劉半農(nóng)先生作品

1、個(gè)人成就折疊文學(xué)主張民國(guó)六年(1917年)，發(fā)表了我之文學(xué)改良觀，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)表現(xiàn) 51年中華書(shū)局版-劉半農(nóng)四聲實(shí)驗(yàn)錄自我的真情實(shí)感;只有將窒息性靈的古人作文的死格式推翻，新文學(xué)才能得到發(fā)展。主張?jiān)诎自捨臎](méi)有取得正宗地位之前，文言和白話可暫處于對(duì)待地位，白話應(yīng)吸收文言的優(yōu)點(diǎn)，而文言應(yīng)力求淺顯，以便和白話相近。提出破壞舊韻，重造新韻，主張?jiān)龆嘣?shī)體和以今語(yǔ)作曲。提倡文章分段，采用新式標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。隨后，又發(fā)表詩(shī)與小說(shuō)精神上之革新。在介紹英國(guó)約翰生和美國(guó)樊戴克的文學(xué)思想時(shí)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的真實(shí)性，批判背離現(xiàn)實(shí)的虛偽文學(xué)。劉半農(nóng)首先從"形式"的角度，以西方文學(xué)為參照，力求實(shí)現(xiàn)文學(xué)的變

2、革;其次，以實(shí)事求是的態(tài)度對(duì)待文言與白話，對(duì)文學(xué)語(yǔ)言變革形成自己的觀點(diǎn); 第三，為推進(jìn)現(xiàn)代民族國(guó)家形成統(tǒng)一的語(yǔ)言，作出了創(chuàng)立新式標(biāo)點(diǎn)等具體而又切實(shí)的努力。在小說(shuō)改革方面，他提出要用歷史的、系統(tǒng)的、比較的方法研究小說(shuō)，以促進(jìn)小說(shuō)的繁榮和進(jìn)步，并作了"通俗小說(shuō)之積極教訓(xùn)與消極教訓(xùn)"、"中國(guó)之下等小說(shuō)"等演講，強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的社會(huì)作用和研究擁有群眾的通俗小說(shuō)的重要性。中國(guó)現(xiàn)代民間文藝學(xué)以1918 年北大歌謠運(yùn)動(dòng)為開(kāi)端，劉半農(nóng)作為歌謠運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者和主持者，他倡導(dǎo)新詩(shī)創(chuàng)作向歌謠學(xué)習(xí)的做法提高了歌謠在文學(xué)上地位，為歌謠進(jìn)入研究者的視野作了準(zhǔn)備;他首倡歌謠征集與研究，使民間

3、文學(xué)進(jìn)入學(xué)術(shù)研究的視野并為之在學(xué)術(shù)界爭(zhēng)取了合法地位;他的民歌采集和研究方法，他對(duì)民間文學(xué)及相關(guān)概念的界定、研究中的多學(xué)科視角和民間立場(chǎng)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代民間文藝學(xué)的學(xué)科建設(shè)作出了重要貢獻(xiàn)。在古典文學(xué)方面，校點(diǎn)出版了唐韓惺的香奩集，清董若雨的西游補(bǔ)，張南莊的何典。寫(xiě)有讀<海上花列傳>、<西游補(bǔ)>作者董若雨傳。劉半農(nóng)是首批翻譯外國(guó)散文詩(shī)的作家之一，也是第一個(gè)把高爾基作品介紹到中國(guó)，最早將狄更斯、托爾斯泰、安徒生的作品翻譯成中文的譯者。他在翻譯時(shí)對(duì)聲韻等方面有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解。認(rèn)為聲調(diào)是不能遷移的東西，對(duì)于藝術(shù)作品的感染力表現(xiàn)非常重要，因此主張翻譯應(yīng)以直譯為主，在忠實(shí)翻譯原文本意的

4、同時(shí)，要盡力保存原文的語(yǔ)言方式，并要譯出原文的真實(shí)感情。劉半農(nóng)在譯詩(shī)時(shí)，往往將原文當(dāng)成樂(lè)歌看待，并認(rèn)為這相當(dāng)于中國(guó)的詞曲，即能夠在譜上曲后進(jìn)行演唱。因此他的譯詩(shī)較多地選擇了五言古體的形式，為譯詩(shī)的音樂(lè)品質(zhì)提供了保障。其譯著主要有法國(guó)短篇小說(shuō)集、茶花女等。折疊語(yǔ)言科學(xué)在語(yǔ)言科學(xué)的領(lǐng)域里，他的研究涉及語(yǔ)音、文字、詞匯、語(yǔ)法等各方面。在國(guó)外，劉半農(nóng)研習(xí)實(shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)，致力于漢字聲調(diào)的研究。他測(cè)試了中國(guó)十二種方言的四聲，撰著了四聲實(shí)驗(yàn)錄。他指出:四聲和聲音的強(qiáng)弱沒(méi)有關(guān)系，和音質(zhì)、長(zhǎng)短有些關(guān)系，而決定四聲的主要是音的高低。這種高低是復(fù)合音，是由此音移入彼音，移入時(shí)是滑的，而不是跳的。這個(gè)論斷，科學(xué)地解決了四

5、聲是什么的問(wèn)題?；貒?guó)后，他在北大建立了語(yǔ)音樂(lè)律實(shí)驗(yàn)室，記錄了七十余種方言。根據(jù)七十余種方言的音素，編成調(diào)查中國(guó)方音用標(biāo)音符號(hào)表。民國(guó)二十一年(1932年)，撰寫(xiě)了北平方音析數(shù)表，分字音為"頭""面"'頸""腹""尾""神"六項(xiàng)，以六位數(shù)字表示一字的切音。此外，還寫(xiě)有關(guān)于語(yǔ)音的論文多篇，創(chuàng)制并改進(jìn)了測(cè)音儀器，翻譯了法國(guó)保爾帕西的比較語(yǔ)音學(xué)概要。他先后創(chuàng)制了劉氏音鼓甲乙兩種、聲調(diào)推斷尺、最簡(jiǎn)音高推斷尺、四聲模擬器等語(yǔ)音實(shí)驗(yàn)儀器。他先后記錄了全國(guó)70多處方言，還借助研究語(yǔ)音的儀器測(cè)試

6、古代樂(lè)律。劉半農(nóng)主張漢字改革，認(rèn)為漢字最終應(yīng)走拼音化的道路。民國(guó)十四年(1925年)， 劉半農(nóng)書(shū)法及攝影作品他發(fā)起成立"數(shù)人會(huì)"，經(jīng)過(guò)二十二次討論，擬定了國(guó)語(yǔ)羅馬字拼音法式。他認(rèn)為，漢字在實(shí)行拼音制以前，寫(xiě)簡(jiǎn)化字是必不可少的辦法，因此與李家瑞編宋元以來(lái)俗字譜。這本書(shū)表現(xiàn)了八九百年以來(lái)，簡(jiǎn)筆字演變的軌跡。民國(guó)十四年(1925年)，他向北大研究所提出編撰<中國(guó)大字典>計(jì)劃概要。由于需要大量經(jīng)費(fèi)，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。民國(guó)二十年(1931年)，擬編大學(xué)辭典，也因經(jīng)費(fèi)無(wú)著而作罷。民國(guó)二十二年(1933年)，為北新書(shū)局編撰標(biāo)準(zhǔn)國(guó)音中小字典，共收九千余字，還附錄有他創(chuàng)制的點(diǎn)直

7、曲檢字法。他還為中國(guó)大辭典撰寫(xiě)了三百多頁(yè)的"一"字稿本。此外還寫(xiě)有打雅等文章。他還倡議使用"她""它"二字，作為代詞。在語(yǔ)法研究方面，民國(guó)八年(1919年)北大出版組印行了他的中國(guó)文法通論。他對(duì)于機(jī)械地模仿外國(guó)語(yǔ)法的馬氏文通體系不滿，主張結(jié)合我國(guó)語(yǔ)言實(shí)際，建立自己的語(yǔ)法體系;還反對(duì)以引用古奧的例句為尚的陳規(guī)，主張采用習(xí)見(jiàn)的和口語(yǔ)的例句。民國(guó)二十一年(1932年)，為高中生寫(xiě)了中國(guó)文法講話。折疊其他方面對(duì)于戲劇改革，他認(rèn)為雅化了的昆曲，應(yīng)處于歷史藝術(shù)的地位，受人鄙視而仍有觀眾的京戲，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行改良。主張摒棄"惡腔死調(diào)"

8、，改正劇本沒(méi)有理想和文詞不通的弊病，而以白描筆墨和方言去寫(xiě)腳本。以后，他為梅蘭芳歌曲譜和腔調(diào)考原作序，對(duì)于京劇改革的闡釋有所變化。他為使話劇發(fā)展取得借鑒，還翻譯有劇本戍獺、小伯爵、琴魂、天明、茶花女。寫(xiě)有從五音六律說(shuō)到三百六十律、十二等律的發(fā)明者朱載堉等論文多篇。說(shuō)明中國(guó)樂(lè)律是建筑往"倍半相生"和"三分損益"兩大原則之上，不宜于"變調(diào)"而明代朱載堉發(fā)明的十二等律，解決了"變調(diào)"問(wèn)題，在世界范圍內(nèi)是劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。他對(duì)中國(guó)古代將樂(lè)、度、歷混為一談，更羼入荒誕的五行學(xué)說(shuō)的樂(lè)律觀，進(jìn)行了批判。他還對(duì)中國(guó)古代樂(lè)器的音律，進(jìn)行

9、了實(shí)際測(cè)試。民國(guó)十六年(1927年)，北京中國(guó)學(xué)術(shù)團(tuán)體和瑞典考古學(xué)者斯文赫定，共同組織西北科學(xué)考察團(tuán)。他多次參與談判，被推舉為該團(tuán)理事會(huì)常務(wù)理事。民國(guó)十七年(1928年)，去日本出席東方考古學(xué)協(xié)會(huì)的學(xué)術(shù)會(huì)議，在京都東亞考古學(xué)會(huì)作了"新嘉量之校量及推算"的演講。6月，在奉系軍閥退出北京時(shí)，發(fā)起組織北京臨時(shí)文物維護(hù)會(huì)。他還對(duì)美國(guó)中亞考古團(tuán)在蒙古非法盜掘文物、中法考察團(tuán)的法方成員一再違反協(xié)定并毆打中國(guó)團(tuán)員等事，多方進(jìn)行過(guò)斗爭(zhēng)，并在北舊、質(zhì)問(wèn)法使館參贊韓德威、介紹黃種巡察團(tuán)等文中予以揭露和抨擊。他還進(jìn)行考古調(diào)查，在河南鞏縣、洛陽(yáng)發(fā)現(xiàn)北魏和唐代的樂(lè)舞造象，又作"古度量衡舉&

10、quot;，仿造漢代日晷儀。他在二十世紀(jì)二十年代寫(xiě)的半農(nóng)談?dòng)?，是中?guó)第一部探討攝影藝術(shù)的著作。折疊編輯本段個(gè)人作品折疊翻譯作品作品名稱出版信息歐陸縱橫秘史(外交小說(shuō))上海中華書(shū)局，1915年5月初版(小說(shuō)匯刊第四十三種)黑肩巾(國(guó)事小說(shuō))上下冊(cè)上海中華書(shū)局，1917年1月初版(小說(shuō)匯刊第四十二種)貓?zhí)?偵探小說(shuō))上海中華書(shū)店，1917年4月初版(小說(shuō)匯刊第八十五種)乾隆英使覲見(jiàn)記(筆記)上海中華書(shū)局，1917年8月初版(清外史叢刊之一)帳中說(shuō)法(滑稽小說(shuō))上海中華書(shū)局初版(小說(shuō)匯刊第四十六種)茶花女(戲劇集)北京北新書(shū)局，1926年7月初版國(guó)外民歌譯 第一集北京北新書(shū)局，1927年4月初版法國(guó)

11、短篇小說(shuō)集第一冊(cè)北京北新書(shū)局，1927年6月初版失業(yè)(法華對(duì)譯短篇小說(shuō)集)北京北新書(shū)局，1927年初版(北京孔德學(xué)校小叢書(shū))貓的天堂(法華對(duì)譯短篇小說(shuō)集)北京北新書(shū)局，1927年初版(北京孔德學(xué)校小叢書(shū))比較語(yǔ)音學(xué)概要上海商務(wù)印書(shū)館，1930年2月初版蘇萊曼東游記上海中華書(shū)局，1937年5月初版以來(lái)資料來(lái)源于展開(kāi)折疊編著作品作品名稱出版信息中國(guó)文法通論北京大學(xué)出版組，1919年印行上海群益書(shū)社，1920年8月再版，1923年4版四聲實(shí)驗(yàn)錄上海群益書(shū)社，1924年3月初版漢語(yǔ)字聲實(shí)驗(yàn)錄(法文)1925年初版(法同巴黎大學(xué)語(yǔ)音學(xué)院叢書(shū)之一種)國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)略史(法文)1925年初版瓦釜集(詩(shī)集)北京北新

12、書(shū)局，1926年4月初版揚(yáng)鞭集(詩(shī)集)上、中卷上卷，北京北新書(shū)局、1926年6月初版中卷，北京北新書(shū)局、1926年10月初版太平天國(guó)有趣文件十六種北京北新書(shū)局，1926年初版半農(nóng)談?dòng)氨本┱婀鈹z影社寄售，1927年10月初版宋元以來(lái)俗字譜國(guó)立中央研究院歷史語(yǔ)言研究所單刊之三，1930年2月出版從五音六律說(shuō)到三百六十律1930年5月印行聲調(diào)之推斷及"聲調(diào)推斷尺"之制造與用法圖立中央研究院歷史語(yǔ)言研究所集刊(抽印本)，1930年6月中國(guó)俗曲總目稿 上下冊(cè)國(guó)立中央研究院歷史語(yǔ)言研究所，1932年5月初版天壇所藏編鐘編罄音律之鑒定國(guó)立北京大學(xué)國(guó)學(xué)季刊抽印本，1932年6月初版中國(guó)文法講話上冊(cè)上海北新書(shū)局，1932年11月初版十二等律的發(fā)明者朱載堉抽印本，1932年出版莽權(quán)價(jià)值之重新考訂國(guó)立中央研究院歷史語(yǔ)言研究所集刊(抽印本)1933年出版半農(nóng)雜文第一冊(cè)北平星云堂書(shū)店，1934年6月初版乙二聲調(diào)推斷尺國(guó)立中央研究院歷史語(yǔ)言研究所集刊抽印本，1934年出版半農(nóng)雜文二集上海良友圖書(shū)印刷公司，1935年7月出版敦煌掇瑣 上、中、下卷上卷，國(guó)立中央研究院1925年初版中卷，國(guó)立