中國山水畫ppt課件

1、中國山水畫中國山水畫梁惠嫦 趙錦桃 2019Powered by art2home中國山水畫 黃賓虹 簡介 畫法論 作品欣賞 貢獻(xiàn)黃賓虹簡介1865-1955接受了完好的儒家教育，打下了扎實(shí)的古文和詩詞基礎(chǔ)繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)出超群的悟性和天分，六歲臨摹的古人山水冊曾得到老師的讚揚(yáng) 青年時(shí)期的勤奮不輟， 使他開闊了見聞，學(xué)識豐富歷任新華藝專、北平藝專、中央美院華東分院教授、全國政協(xié)委員，成就可見一斑學(xué)養(yǎng)淵博，著述宏富，詩書、畫印及鑒賞皆精，為中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一代巨匠畫法論山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心山水畫家對於山水創(chuàng)作必然有四個(gè)過程： 一是“登山臨水，接觸自然，作全面觀察體驗(yàn)二是“坐望

2、苦缺乏，則是深化細(xì)致地看，既與山川交朋友，又拜山川為師，與山川有著不忍分離的感情三是“山水我一切，畫家心占天地，得其環(huán)中，做到能發(fā)山川的精微四是“三思而後行，一是作畫之前有所思，此即構(gòu)思；二是筆筆有所思，此即筆無妄下；三是邊畫邊思。作畫不可照抄對象。要在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，變化對象的狀態(tài)，使其凸出動(dòng)人。作品欣賞 (1/11) 作品欣賞 (2/11) 作品欣賞 (3/11) 畫深山之夜雨的代畫深山之夜雨的代表作。表作。作品欣賞 (4/11) 作品欣賞 (5/11) 畫雨後初晴之陰面山的代表作。作品欣賞 (6/11) 這幅作品是在彩色最濕時(shí)用宿墨去畫的。作品欣賞 (7/11)最能體現(xiàn)扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與獨(dú)特

3、的審美個(gè)性正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒構(gòu)成了黑白、開合、虛實(shí)的劇烈對比那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的房屋，以山路襯之 ， 使高山更高，令低巒更低左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜澄的無言美境?！爸中偷臉?gòu)一圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味。作品欣賞 (8/11)描繪的是山村的景致，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，獨(dú)木橋橫臥兩岸。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談，一條溪澗直貫畫中，悄然無聲地向遠(yuǎn)處流去。那幾筆濃淡相間

4、似隨意抹成的浮雲(yún)，呈現(xiàn)出雨後初晴的神奇妙境。此畫用他那熟練的積墨、破墨、淡墨等法，再以花青、淡赭色作適當(dāng)鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融。傳神地傳達(dá)出“雨過雲(yún)猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟的動(dòng)人境界。作品欣賞 (9/11)此畫應(yīng)屬黃賓虹中期的代表作。筆法雖較為稚拙，用墨也較為單純，然其畫法已不採用先勾後染的常規(guī)。時(shí)而以墨塊形狀勾勒成山脈崗巒，時(shí)而留下大片空白以示雲(yún)霧煙嵐，時(shí)而用剛勁的線條和濃淡相宜的墨色點(diǎn)綴樹木茅舍、流泉飛瀑，時(shí)而在墨色將乾未乾時(shí)敷以石青石綠，使之色中有墨、墨中有色，變幻莫測。此圖重巒疊嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飛瀑流泉之間，一老人在叢樹下?lián)崆?，似聞其音梟，響徹山谷，煥發(fā)出

5、古拙渾厚、靈冥華滋的審美特質(zhì)。作品欣賞 (10/11)描繪江南秀麗風(fēng)光的佳作一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨恣意潑寫，然後因勢利導(dǎo)，隨機(jī)應(yīng)變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當(dāng)鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。作品欣賞 (11/11)八十六歲時(shí)的佳作，是他繪畫風(fēng)格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發(fā)展過程技法上，以斑駁凝練的墨綫勾勒山石樹木的形質(zhì)，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發(fā)展到漬色法。色墨渾然一體，色漬漫溢、流彩飛揚(yáng)，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠(yuǎn)山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。貢獻(xiàn)黃賓虹終身跨越兩個(gè)世紀(jì)，兩種時(shí)代，最終以中國畫大師名世。他的思索和實(shí)踐，有著深化

6、世紀(jì)之變的印記。在社會(huì)激變所產(chǎn)生的精神文化姿態(tài)以及藝術(shù)發(fā)展的諸多難題中，黃賓虹謹(jǐn)守中國知識分子的優(yōu)秀傳統(tǒng) 。從探求民族文化源頭入手，以 “渾厚華滋 即安康和平的生存理想和淳厚振拔的精神，重塑為藝術(shù)創(chuàng)造的美學(xué)指歸他的成就是多方面的，繪畫則集中體現(xiàn)了他對藝術(shù)史傳統(tǒng)的深層熱忱和洞察；體現(xiàn)了他對中國發(fā)展前景的獨(dú)特見解和創(chuàng)造。為中國畫史進(jìn)入現(xiàn)代豎起了一塊新的里程碑。同時(shí)，他的創(chuàng)造精神也為我們展現(xiàn)了一分質(zhì)樸而偉大的中國知識分子藝術(shù)家在時(shí)代激流中執(zhí)著、智慧的終身。中國山水畫 八大山人 簡介 作品背景 特點(diǎn) 貢獻(xiàn)八大山人簡介朱耷 (1626-1705) 明朝皇族寧獻(xiàn)王朱權(quán)的後裔 19歲時(shí)國破家亡，心境悲憤，便

7、裝啞扮傻，在門上貼個(gè)大啞字，不與人語 23歲在奉新山出家為僧 ，不久又做道士 由於長期積憂抑鬱，遂患顛狂之疾，顛態(tài)百出 自號八大山人 - 四字緊密地聯(lián)綴起來，看來就像草寫的哭之或像笑之，有哭笑不得之意，來寄他國亡家破之痛畫中署名的比較看看這些個(gè)署名，八大的部分是不是有些像是個(gè)笑字，有些像是哭字。禽鳥一足立地，縮頸，拱背，白眼，一副既受欺又不屈，情態(tài)。外型夸張，表情奇特，構(gòu)圓奇妙，筆法雄健潑辣，筆勢樸茂雄偉，墨色淋漓。流顯露憤世嫉俗之情，透顯露雄健簡樸之氣，反映出孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性，具有奇特新穎，出人意表的藝術(shù)特征，乃是八大山人藝術(shù)成熟期的精品 何價(jià)？440萬元競得 一萬元人民幣第一次 ，一

8、萬元人民幣第二次 .作品背景 (1/2)善畫山水花鳥竹木把滿腔悲憤發(fā)泄於書畫之中諷刺清貴不善自謀而強(qiáng)佔(zhàn)別人地他常畫的蓮荷松石、梅蘭竹菊、蘆雁鳧鶴、魚鴨鷹鹿等等，大都象徵他性格的倔強(qiáng)與高風(fēng)亮節(jié)作品背景 (2/2)堅(jiān)不為清廷權(quán)貴畫一花一石，而普通農(nóng)民、貧士、山僧、小兒卻很容易得到他的作品，這種不屈於權(quán)勢的精神，歷來為人們讚賞與稱頌所以畫中出現(xiàn)是鼓腹的鳥，瞪眼的魚，甚至禽鳥一足著地，以示與清廷勢不兩立，眼珠向上，以狀白眼向青天他還有很多隱晦艱澀的詩句跋語，表示對清廷極端的仇恨和蔑視畫作特點(diǎn) (1/6)主要不是畫山水，但他的山水畫相當(dāng)有特征他的山水畫多為水墨內(nèi)容大部份是殘山剩水、一片荒涼。在畫中，他塑

9、造出破碎山河的感覺，深深寄託了亡國之痛。有很強(qiáng)烈的目的表現(xiàn)國家滅亡而苦楚及不向清朝低頭的情感表現(xiàn)出作者的傲慢、冷漠和仇視現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)。給人倔強(qiáng)、堅(jiān)韌、直爽的印象，畫中展現(xiàn)很頑強(qiáng)的生命力。特點(diǎn) (2/6)宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調(diào)而是枯索冷寂，滿目淒涼，於荒寂境界中顯顯露雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大山人幹擦而能滋潤明潔特點(diǎn) (3/6)在畫上同是“奔放，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤，八大山人與別人潤得不一樣一個(gè)畫家，在藝術(shù)上的表現(xiàn)，能夠既不同於前人，又于時(shí)人所不及特點(diǎn)

10、 (4/6)他的花鳥畫成就特別突出，也最有個(gè)性其畫大多借物抒情，用象徵手法表達(dá)寓意，將物象人格化，寄託本人的感情。如畫魚、鳥，曾作“白眼向人之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情。特點(diǎn) (5/6)他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於佈置上的位置與氣勢。能否用得適時(shí)，用得出奇，用得巧妙，就是他的三者取勝法。如在繪畫佈局上發(fā)現(xiàn)有缺乏之處，有時(shí)用款書雲(yún)補(bǔ)其意。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。 特點(diǎn) (6/6)朱耷繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡淡，運(yùn)筆奔放；佈局疏朗，意境空曠；精神充沛，氣勢雄壯。他的方

11、式和技法是他的真情實(shí)感的最好的一種表現(xiàn)。 作品欣賞 作品欣賞作品欣賞撫董其昌臨古冊仿北苑夏木垂陰作品欣賞撫董其昌臨古冊溪山仙館水邨圖作品欣賞撫董其昌臨古冊富春大領(lǐng)圖臨倪迂貢獻(xiàn)(1/2)八大山人的畫在當(dāng)時(shí)影響並不大，傳其法者僅牛石慧和萬個(gè)等人。但對後世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭；徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“楊州八怪，晚期的“海派以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。 貢獻(xiàn)(2/2)開拓了三百年以來的新境界，繁縟工麗的院體畫己不再佔(zhàn)在重要的位置，而發(fā)展了抒寫心象，發(fā)揮性靈，著重意境，粗放精簡的路子，

12、而成為時(shí)代風(fēng)尚。得後人學(xué)習(xí)的，是他勇於大膽創(chuàng)造，不論是在筆墨技巧、構(gòu)圖，或甚至在題款上，都能夠突破前人的做法，創(chuàng)立了屬於本人的新畫風(fēng) 。禽鳥一足立地，縮頸，拱背，白眼，一副既受欺又不屈情態(tài)。外型夸張，表情奇特，構(gòu)圖奇妙，筆法雄健潑辣，筆勢雄偉，墨色淋漓。流顯露憤世嫉俗之情，透顯露雄健簡樸之氣，反映出孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性，具有奇特新年穎，出人意表的藝術(shù)特征，乃是八大山人藝術(shù)成熟期的精品 藝術(shù)能啟發(fā)“無價(jià)創(chuàng)意！440萬元人民幣？學(xué) 習(xí) 活 動(dòng)透過欣賞國畫師的山水畫作，摸仿國畫的繪畫手法，描繪校園中的樹木或盆裁。mUjRfOcL9H6E3B+y(u%r#oWlTiQeNbJ8G5D1A-x*t$q

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