西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐風(fēng)景園林考研筆記

1、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐考研筆記西方的園林傳統(tǒng)西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2.1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格2.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品2.3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生1 . 19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的1唐納德2杰里科五，美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)1斯蒂里2 "哈佛革命3第一代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師3.1 托馬斯？丘奇和“加州花園”3.2 蓋瑞特？?？瞬╅g 3.3丹？克雷影響 3.4詹姆斯？羅斯2現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì)4第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師2.1門德爾松2.2荷蘭風(fēng)格派2.3包豪斯2.

2、4 勒?柯布西耶2.5 賴特2.6 紐特拉2.7 阿爾托3巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和 代景觀設(shè)計(jì)四，英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)4.1 二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)的行業(yè)形勢(shì)4.2 勞倫斯？哈普林4.3 佐佐木英夫4.4 澤恩520世紀(jì)70年代以后的變化 六,拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)1布雷？馬克斯與巴西的景觀設(shè)計(jì)2墨西哥的景觀設(shè)計(jì)法國(guó)現(xiàn)2.1巴拉甘4.5 里卡多？萊戈雷塔？比利切斯七，斯堪的那維亞半島的景觀設(shè)計(jì)1瑞典的景觀設(shè)計(jì)2丹麥的景觀設(shè)計(jì)1.3其他2.1布蘭德特2大地藝術(shù)2.2 索倫森2.3 安德松八，德國(guó)的景觀設(shè)計(jì)1聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園2工業(yè)之后的景觀設(shè)計(jì)2.1 國(guó)際建筑展埃姆舍公園2.2 杜伊斯堡風(fēng)景公園2

3、.3 薩爾布呂肯市港口島公園2.4 海爾布隆市磚瓦廠公園2.5 科特布斯露天礦區(qū)生態(tài)恢復(fù)3景觀設(shè)計(jì)師3.1 格茨梅克3.2 馬汀松3.3 盧茨3.4 拉茨3.5 鮑爾九,現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響1雕塑結(jié)合景觀的設(shè)計(jì)2.1 大地藝術(shù)的產(chǎn)生2.2 為藝術(shù)的大地藝術(shù)作品2.3 景觀中的大地藝術(shù)2.4 大地藝術(shù)與廢棄地的更新十，生態(tài)主義與景觀設(shè)計(jì)1設(shè)計(jì)結(jié)合自然與麥克哈格的景觀規(guī)劃思想2生態(tài)主義原則指導(dǎo)下的景觀設(shè)計(jì)十一 ,70年代以來(lái)景觀設(shè)計(jì)的新思潮1 "后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)2 “解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計(jì)3極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì)3.1 極簡(jiǎn)主義3.2 彼得？沃克4藝術(shù)的綜合一 瑪莎？施瓦茨的景觀設(shè)計(jì)

4、5藝與科學(xué)的結(jié)合？哈格里夫斯的景觀設(shè)計(jì)6人類與自然共生的舞臺(tái)一一高伊策的景觀設(shè)計(jì)1.1野口勇結(jié)語(yǔ)1.2穆拉色，西方的園林傳統(tǒng)第一自然，原始狀況的大自然;第二自然，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。中國(guó)園林的起源是從模仿第一類自然開始；歐洲園林是在模仿第二自然開始的?！薄八鳛榘⒗幕猩南笳髋c冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、孚L、蜜四條河流?！惫虐＜皥@林特點(diǎn)：一般是方形的，周圍有墻，入口建有塔門，園內(nèi)成排種植庭陰樹，園中心 一般是矩形水池，園林式規(guī)則式的有明顯的中軸 線。古希臘園林的特點(diǎn)：位于住宅的庭院或天井之中，中央有水池，雕塑或種植花卉，四周環(huán)

5、以 柱廊, 古希臘園林為以后的柱廊式園林的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。古羅馬園林的特點(diǎn)：大型的別墅園林，園林因山而建，將山地辟成不同高度的臺(tái)地，用欄桿，擋土墻和臺(tái)階維護(hù)和聯(lián)系各個(gè)臺(tái)地，園林整體為規(guī)則式 勒?諾特（法國(guó)古典主義園林）勒?諾特的造園在吸收了許多意大利文藝復(fù)興園林的許多特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了一種新的造園樣式。這種造園成為勒？諾特式園林、法國(guó)園林、巴洛克園林、法國(guó)古典主義園林。這種園林在保留了一些意大利文藝復(fù)興的一些要素，如軸線、修剪植物、噴水。瀑布等，又以一種新的更開朗、更華麗、更宏偉、更對(duì)稱的方式在法國(guó)重新組合，創(chuàng)造了一種更高貴的園 林。這種園林式幾何式的， 有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃颍夂椭C。代表

6、作品維康府邸、凡爾賽和蘇艾克斯。錢伯斯（英中式園林）反對(duì)布朗式的風(fēng)景園林，認(rèn)為這種園林過(guò)于單調(diào)，完全是模仿大自然的風(fēng)景，以至于人們分不清哪是園內(nèi)，哪是園外。作為改進(jìn)園內(nèi)要建造一些點(diǎn)景物，于是中國(guó)的亭、塔、橋、假山以及一些已過(guò)情調(diào)的小建筑開始大量出現(xiàn)在英國(guó)園林之中。這種園林稱傷感主義園林或中中式園林。錢伯斯的代表作有丘園，園中建有中國(guó)塔。 奧姆斯特德19世紀(jì)上半葉，隨著中產(chǎn)階級(jí)的興起，開始修建一些開放的，為公眾服務(wù)的城市公園，奧 姆斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市公園的思想是嶄新的，但在園林風(fēng)格上仍然繼承了英國(guó)風(fēng)景園的傳統(tǒng)，不過(guò)也不回避幾何式園林。二，西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探

7、索1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 派克斯頓設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的“水晶宮”以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架的巨大階 梯形長(zhǎng)方體建筑開辟了建筑形式的新紀(jì)元。杰基爾&路特斯恩他們提倡從大自然中獲取設(shè)計(jì)源泉。他們?cè)O(shè)計(jì)的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間浪漫情調(diào)。整個(gè)園林都有一些較小的，通常分布在建筑周圍的小園組成，這些小園的類型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個(gè)部分都有各自的使用功能，同時(shí)又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線條和平臺(tái)。他們的設(shè)計(jì)師規(guī)則布置和自然植物的完美結(jié)合。路特斯恩設(shè)計(jì)的總督花園，也體現(xiàn)了自然式和規(guī)則式的結(jié)合，他將英國(guó)花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥兒花園形式在這個(gè)園林中結(jié)合?；▓@由三

8、部分組成：第一部分為緊貼著建筑的花園，這是個(gè)規(guī)則式花園。第二部分是長(zhǎng)條形花園。第三部分是下沉式的圓花園。2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2.1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格 起因是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，再設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果。2.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品高迪在公園的設(shè)計(jì)中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。奧爾布里希設(shè)計(jì)的“色彩園”，園中奧爾布里希更關(guān)注硬質(zhì)景觀。穆特修斯他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林英國(guó)式盡量在線建筑內(nèi)部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置

9、也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。2.3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響新藝術(shù)云中中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)， 但其作品并不是嚴(yán)格意義上的“現(xiàn)代”的，他 是現(xiàn)代義之前有益的探索和準(zhǔn)備。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫的影響。三、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生門德爾松門德爾松做了許多建筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫的充滿動(dòng)感、富有表現(xiàn)主義風(fēng)格 的草圖。他采用曲線、夸張的建筑形體來(lái)表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦的天文臺(tái)是其代表作 品。 杜斯堡杜斯堡任務(wù)所有的平面都要有顏色的對(duì)比，這樣才能產(chǎn)

10、生韻律。杜斯堡當(dāng)時(shí)經(jīng)常去包豪斯教學(xué)， 也罷荷蘭風(fēng)格派的思想帶到了包豪斯。勒?柯布西耶(LeCorbusier )柯布西耶提倡現(xiàn)代花園中明珠的設(shè)計(jì)思想，認(rèn)為陽(yáng)光、空氣、植被及新型鋼架和混泥土的建造形式是平均社會(huì)分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段。柯布西耶設(shè)計(jì)的“新精神住宅”體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合?？虏嘉饕脑O(shè)計(jì)，從一個(gè)側(cè)面提出了與現(xiàn)代建筑相適應(yīng)的一種園林風(fēng)格，并為景觀師們展現(xiàn)了如何將現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言轉(zhuǎn)化到景觀設(shè)計(jì)中去。賴特(FrankLIoPdWright ) 賴特將自己的建筑稱為“有機(jī)建筑”，他認(rèn)為一棟建筑除了他所在的地點(diǎn)之外，不能設(shè)想放在任何別的地方。他是那個(gè)環(huán)境的一個(gè)優(yōu)美部分，他給環(huán)境增

11、加光彩，而不是損壞他。有機(jī)建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境?！奥渌畡e墅”是賴特的著名作品，建筑與地形、山石、流水、樹林緊密結(jié)合，一些水平挑出 的平臺(tái) 伸向周圍id自然之中。人工建筑與自然景物渾然一體，相得益彰。紐?？?( RichardNeutra )紐特拉早賴特式的住宅外貌與國(guó)際風(fēng)格結(jié)合起來(lái)的同時(shí)，還在建筑環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)很有影響的建筑與花園。他認(rèn)為設(shè)計(jì)的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)。現(xiàn)代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。他使建筑向大自然敞開了懷抱，把風(fēng)景和氣候

12、的宜人之處盡收其中?？挤蚵≌▓@，展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才華。阿爾托(AlvarAalto )芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)在建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計(jì)語(yǔ)言受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的影響，作品輕松流暢。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等 傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑和環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲 面處理， 塑造富有動(dòng)感的空間，他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感， 開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑 人情味的可能性?，斃麃唲e墅和花園是阿爾托的得意之作，建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動(dòng)活潑，庭院中心是腎形的游泳池，周圍是草地。巴黎“

13、國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)1925年巴黎舉辦的“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”展覽會(huì)上最著名的建筑師由“構(gòu)成派”的 梅勒尼 考夫設(shè)計(jì)的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計(jì)的“新精神”居住建筑。對(duì)現(xiàn)代景觀的歷史來(lái)說(shuō)，這次展覽具有相當(dāng)重要的意義。在展覽會(huì)上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。古埃瑞克安設(shè)計(jì)的“光與水的花園” ，這是一個(gè)幾何的規(guī)則式園林，但是打破了以往的 規(guī)則 式傳統(tǒng)，而是以一種現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法完成的。 這個(gè)園林偏激的外表下和嚴(yán)格的施工， 表達(dá)了 規(guī)則式園林的新發(fā)展。1925年的展覽揭開了法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一頁(yè)。法國(guó)著名景觀師費(fèi)拉兄弟和莫?jiǎng)诳怂购献魍瓿傻蔫Ю账够?/p>

14、園，設(shè)計(jì)吸取了立體派的思想，以動(dòng)態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無(wú)限放大。四、英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)唐納德(ChristopherTunnard)提出現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面，即功能的、移情的和藝術(shù)的。他認(rèn)功能主義使景觀設(shè)計(jì)從情感主義和為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮，是三個(gè)方面最首要的浪漫主義中解脫出來(lái)，去滿足人的理性需求?！鞍盐杖毡就ピ旱谋举|(zhì)，他提出：要從對(duì)稱的形式束縛中解脫出來(lái)，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法。”“景觀師必須理解現(xiàn)代生活和現(xiàn)代建筑，拋棄所有陳舊老套，20世紀(jì)的設(shè)計(jì)就是

15、沒有風(fēng)格 的。在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流動(dòng)性，需要打破園林中場(chǎng)地的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用割斷和能透過(guò)視線的種植設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到?！薄氨咎乩麡淞帧弊≌▓@，顯示了他在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)三個(gè)方面的直接和精美的表達(dá)。杰里科(GeofferPJellicoe) 第一階段：徹德峽谷工程 (CheddarGorge)迪去雷莊園(D讓chlePPark)“在園中杰里科設(shè)計(jì)了一個(gè)有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高籬圍繞著，人們可 以在水 池中戲水。杰里科還沿著水面設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)平臺(tái)?！钡诙A段：肯尼迪紀(jì)念園(TheKennedPMemorial)“白色紀(jì)念碑、美國(guó)詳述、開闊的草地、規(guī)整的小路、冥思的石凳、俯

16、瞰泰晤士河和綠色的原野'杰里科希望參觀者能夠僅僅通過(guò)潛意識(shí)來(lái)理解這樸實(shí)的景觀。舒特住宅(ShuteHouseGarden) “水池、杜鵑花、古典雕塑、鏈?zhǔn)叫∠⑿∑俨?、噴泉、平整的草地”第三階段： 莎頓莊園(SuttonPlace)“被認(rèn)為是杰里科作品的頂峰。杰里科試圖賦予園林一些含義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。魚形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的東西，它與周圍的小山精心 組合，代表著陰陽(yáng)結(jié)合。整個(gè)園林似乎微妙地潛藏著一些當(dāng)今世界之 外的東西。他認(rèn)為，景觀是歷史、現(xiàn)在和將來(lái)的連續(xù)體。在這種意義上，莎頓莊園的設(shè)計(jì)是連續(xù)的， 是現(xiàn)存軸線、視景線和原先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的

17、發(fā)展?！蹦碌蠚v史花園(MoodPHistorPGarden )這塊區(qū)域自然分成三個(gè)部分，西方和東方文化被遠(yuǎn)古時(shí)代分開。這個(gè)規(guī)劃是由歷史花園和景觀要素構(gòu)成的。每個(gè)要素并不是真實(shí)花園的復(fù)制品，而是一個(gè)抽象的概念，代表著那個(gè)時(shí)代。穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺(tái)上的表演能力。他任務(wù)穆迪歷史花園的目的就是“轉(zhuǎn)換一個(gè)真實(shí)的世界”，園林中水就是陰，山就是陽(yáng)，他們統(tǒng)一了可見的世界中不同的事物?！皬慕芾锟频淖髌分锌梢钥闯?，場(chǎng)所精神是作品的核心。建筑融合于景觀之中，而不是場(chǎng)地的中心園林的要素：綠他的作品中建筑金額園林完美的結(jié)合在一起。杰里科喜愛并在作品中大量運(yùn)用古典籬、雕塑、鏈?zhǔn)狡俨?、遠(yuǎn)景、涼亭、座椅

18、、棚架、瓶飾、花籃、長(zhǎng)平臺(tái)、長(zhǎng) 步道、+富的水景如池 塘、瀑布、跌水、水池、噴泉等、視景線、植物。”杰里科是現(xiàn)代主義著的代表人之一，他充分的考慮了英國(guó)社會(huì)的特點(diǎn)，很好的把握住了英國(guó)現(xiàn)代園林的度。他的園林富有人情味、寧?kù)o雋永，帶有古典的神秘，也傳遞著現(xiàn)代的氣息。透過(guò)他的作品，感受到的深厚的歷史根基和文化底蘊(yùn)。無(wú)論是小的城市花園或是大型的里家 領(lǐng)地，他始終把握著園林中人的尺度。五、美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)斯蒂里(FletcherSteele )斯蒂里的設(shè)計(jì)風(fēng)格是介于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的，他的作品不是確定的現(xiàn)代主義語(yǔ)言，他的主要貢獻(xiàn)是傳遞了歐洲現(xiàn)代主義園林的信息，是美國(guó)現(xiàn)代主義園林運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的導(dǎo)火線。瑙姆科吉莊園(

19、Naumkeag)午后花園(theAfternoonGarden)平臺(tái)花園“草地上斜向布置著彎曲的礫石帶和中間的月季花壇。這至關(guān)重要的曲線形式由遠(yuǎn)處Bear山的曲線產(chǎn)生，自南部的草地開始，至樹林中截止，這是在統(tǒng)一的設(shè)計(jì)中把背景地貌形式融于前景的第一次嘗試?！彼{(lán)色的階梯(BlueStairs)“清晰的展示了他運(yùn)用透視法對(duì)地段富有想象力的處理。這個(gè)設(shè)計(jì)既是園林，也可看作是雕塑?！惫鸶锩F(xiàn)代主義潮流的掀起，動(dòng)搖并最終導(dǎo)致了哈佛景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)系“巴黎美術(shù)學(xué)院派”教條 的解體和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的建立，并推動(dòng)美國(guó)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)朝向適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。托馬斯.丘奇(ThomasChurch)他的設(shè)計(jì)富有人

20、情味。他反對(duì)形式絕對(duì)主義，認(rèn)為設(shè)計(jì)方案要根據(jù)建筑的特性， 基地的情況以及客戶希望的生活方式，“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對(duì)稱或自由，重要的是你一個(gè)功能的方案和一個(gè)美學(xué)的構(gòu)圖完成?！彼呢暙I(xiàn)在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，他開辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計(jì)平息了規(guī)則式和自然式之爭(zhēng)，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他在材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注?！斑@種帶有露天木制平臺(tái)、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動(dòng)態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為加州花園(CalifoniaGarden)"。他是一個(gè)藝術(shù)的、功能的和 會(huì)的構(gòu)圖，他的每一個(gè)部分都綜合了氣 候、景觀河生活方式而仔細(xì)考慮過(guò)，是一個(gè)本土的、時(shí)代的和人性化的設(shè)計(jì)，既滿足了數(shù)十的戶外生活的需要， 維護(hù)也非常容易?！瓣P(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換?！薄八淖髌烽_始展現(xiàn)一種新的動(dòng)