第23課 美術(shù)的輝煌

1、第第2323課課 美術(shù)的輝煌美術(shù)的輝煌英國(guó)畫(huà)家瓦茲（英國(guó)畫(huà)家瓦茲（1817-19041817-1904）希望希望：改變奧巴馬一生的：改變奧巴馬一生的一幅畫(huà)。一幅畫(huà)。奧巴馬真正成為政治明星，是在奧巴馬真正成為政治明星，是在20042004年年7 7月月 在美國(guó)民主黨代表大會(huì)上發(fā)表在美國(guó)民主黨代表大會(huì)上發(fā)表了名為了名為 無(wú)畏的希望無(wú)畏的希望 的演講的演講, ,此次演此次演講讓他聲名鵲起。講讓他聲名鵲起。 一、從新古典主義到浪漫主義一、從新古典主義到浪漫主義1 1、新古典主義美術(shù)、新古典主義美術(shù)探究探究1 1：什么是古典主義美術(shù)？：什么是古典主義美術(shù)？ “ “新新” ” 在那里？在那里？ 古典主義美

2、術(shù)力求古典主義美術(shù)力求復(fù)興古希臘羅馬時(shí)代那種莊嚴(yán)、肅穆、優(yōu)復(fù)興古希臘羅馬時(shí)代那種莊嚴(yán)、肅穆、優(yōu)美和典雅的藝術(shù)形式美和典雅的藝術(shù)形式，早在，早在1717世紀(jì)的法國(guó)就已出現(xiàn)。世紀(jì)的法國(guó)就已出現(xiàn)。 所謂新古典主義也就是相對(duì)于所謂新古典主義也就是相對(duì)于1717世紀(jì)的古典主義而言的。這一世紀(jì)的古典主義而言的。這一時(shí)期的法國(guó)美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn)時(shí)期的法國(guó)美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn), ,也非也非1717世紀(jì)法國(guó)世紀(jì)法國(guó)古典主義的重復(fù)。古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要在美術(shù)上一場(chǎng)借它是適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要在美術(shù)上一場(chǎng)借古開(kāi)今的潮流。古開(kāi)今的潮流。同時(shí)同時(shí), ,因?yàn)檫@場(chǎng)新古典主

3、義美術(shù)運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命因?yàn)檫@場(chǎng)新古典主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命緊密相關(guān)緊密相關(guān), ,所以也有人稱之為所以也有人稱之為 革命的古典主義革命的古典主義 。 在藝術(shù)形式上強(qiáng)調(diào)理性；選在藝術(shù)形式上強(qiáng)調(diào)理性；選擇重大嚴(yán)肅題材（古代歷史擇重大嚴(yán)肅題材（古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件），追求和現(xiàn)實(shí)的重大事件），追求英雄主義；注重畫(huà)面的嚴(yán)整英雄主義；注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧，這就是新古典主義美和諧，這就是新古典主義美術(shù)的特點(diǎn)。術(shù)的特點(diǎn)。大衛(wèi)大衛(wèi)馬拉之死馬拉之死 畫(huà)家有意將畫(huà)面的上半部處理的單純、畫(huà)家有意將畫(huà)面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，深暗以突出下半部的客觀寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一

4、同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來(lái)的壓令人震驚憤慨的事件給人們帶來(lái)的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感。馬拉工抑、憋悶即莫大的悲痛之感。馬拉工作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑一般，使畫(huà)面產(chǎn)作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑一般，使畫(huà)面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是木臺(tái)的立面畫(huà)家精心安排的法文：木臺(tái)的立面畫(huà)家精心安排的法文：“獻(xiàn)給馬拉獻(xiàn)給馬拉大衛(wèi)。大衛(wèi)。”有如石碑上的有如石碑上的銘文。這簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的銘文。這簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，反映了大衛(wèi)對(duì)馬拉的現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，反映了大衛(wèi)對(duì)馬拉的無(wú)比

5、敬重之情。無(wú)比敬重之情。 這幅巨幅的油畫(huà)，反映了這幅巨幅的油畫(huà)，反映了18041804年年1212月月2 2日拿破侖在巴黎圣母院舉行加冕儀式日拿破侖在巴黎圣母院舉行加冕儀式的盛況。作品宏大的構(gòu)圖，眾多的人物以及華麗的服飾和輝煌的色彩，體的盛況。作品宏大的構(gòu)圖，眾多的人物以及華麗的服飾和輝煌的色彩，體現(xiàn)了新古典主義美術(shù)的典型特征。現(xiàn)了新古典主義美術(shù)的典型特征。 探究探究2 2、新古典主義為什么要呼喚英雄到來(lái)？、新古典主義為什么要呼喚英雄到來(lái)？ 18 18世紀(jì)末至世紀(jì)末至1919世紀(jì)初，法國(guó)進(jìn)行了大革命，在這場(chǎng)資世紀(jì)初，法國(guó)進(jìn)行了大革命，在這場(chǎng)資本主義制度與封建制度的殊死較量中，資產(chǎn)階級(jí)為了取得本

6、主義制度與封建制度的殊死較量中，資產(chǎn)階級(jí)為了取得法國(guó)大革命的勝利以及鞏固革命的成果，他們渴望英雄、法國(guó)大革命的勝利以及鞏固革命的成果，他們渴望英雄、呼喚英雄的到來(lái)！于是他們借助文學(xué)和藝術(shù)的力量來(lái)歌頌呼喚英雄的到來(lái)！于是他們借助文學(xué)和藝術(shù)的力量來(lái)歌頌英雄，樹(shù)立英雄主義的氣概。所以英雄，樹(shù)立英雄主義的氣概。所以新古典主義流派產(chǎn)生是新古典主義流派產(chǎn)生是為了適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)的需要為了適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)的需要, ,增加人民反封建的勇氣增加人民反封建的勇氣和斗志。和斗志。 2 2、浪漫主義美術(shù)、浪漫主義美術(shù) 浪漫主義的浪漫主義的“ “ 浪漫浪漫 ” ”在英文中游在英文中游“空想空想”、“幻想幻想”、

7、“愛(ài)愛(ài)情情” ” 、“小說(shuō)小說(shuō)”等含義；作形容詞則為等含義；作形容詞則為“離奇古怪離奇古怪” ” 、“荒誕不荒誕不經(jīng)經(jīng)” ” 。但不論作名詞還是形容詞都具有。但不論作名詞還是形容詞都具有“理想理想”（ideaidea）的含義，）的含義，所以浪漫主義又可稱為理想主義（所以浪漫主義又可稱為理想主義（ ldealism) ldealism) 。作為一種美學(xué)思。作為一種美學(xué)思潮，潮，浪漫主義強(qiáng)調(diào)主觀、個(gè)性、感情和非理性。浪漫主義強(qiáng)調(diào)主觀、個(gè)性、感情和非理性。德拉克洛瓦德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民為紀(jì)念為紀(jì)念18301830年法國(guó)七月革命年法國(guó)七月革命的作品。畫(huà)中的自由女神戴著象征自由的弗里吉亞帽

8、，右的作品。畫(huà)中的自由女神戴著象征自由的弗里吉亞帽，右手揮舞象征法國(guó)大革命的紅白藍(lán)三色旗，左手拿著帶刺刀手揮舞象征法國(guó)大革命的紅白藍(lán)三色旗，左手拿著帶刺刀的火槍，號(hào)召身后的人民起來(lái)革命。的火槍，號(hào)召身后的人民起來(lái)革命。 強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)，在表的表達(dá)，在表現(xiàn)方式上采用現(xiàn)方式上采用夸張、想象的夸張、想象的手法，特別強(qiáng)手法，特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，調(diào)色彩的作用，使畫(huà)面豐富多使畫(huà)面豐富多彩，輝煌瑰麗。彩，輝煌瑰麗。這正式浪漫主這正式浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)。義美術(shù)的特點(diǎn)。探究探究3 3：為什么德拉克洛瓦在畫(huà)中不是遵循啟蒙思想家們提：為什么德拉克洛瓦在畫(huà)中不是遵循啟蒙思想家們提倡的理性倡的理性, ,

9、而是運(yùn)用夸張、象征、想象的手法來(lái)表達(dá)自己強(qiáng)而是運(yùn)用夸張、象征、想象的手法來(lái)表達(dá)自己強(qiáng)烈的情感？烈的情感？ 拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理想王國(guó)越拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理想王國(guó)越來(lái)越感到失望，對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈的不滿，于是在藝術(shù)領(lǐng)域，他們來(lái)越感到失望，對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈的不滿，于是在藝術(shù)領(lǐng)域，他們各種各樣大膽、夸張的手法來(lái)表達(dá)人民對(duì)幸福生活的追求這各種各樣大膽、夸張的手法來(lái)表達(dá)人民對(duì)幸福生活的追求這種炙熱的情感。種炙熱的情感。 二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派1 1、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)托爾斯泰說(shuō)：托爾斯泰說(shuō)：“不是按照人們想象的樣子，而是按照生活本來(lái)的樣不是

10、按照人們想象的樣子，而是按照生活本來(lái)的樣子去描繪子去描繪”。高爾基這樣定義：。高爾基這樣定義：“對(duì)人和人的生活做真實(shí)的不加粉對(duì)人和人的生活做真實(shí)的不加粉飾的描繪就是現(xiàn)實(shí)主義飾的描繪就是現(xiàn)實(shí)主義”。 現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。從具體技法上講現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。從具體技法上講是要求寫(xiě)實(shí)的，是寫(xiě)實(shí)主義而不是抽象主義。是要求寫(xiě)實(shí)的，是寫(xiě)實(shí)主義而不是抽象主義。什么是現(xiàn)實(shí)主義？什么是現(xiàn)實(shí)主義？列賓列賓伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫 被烈日炙烤的焦黃的河岸被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳襤褸的纖夫拖著沉重的腳

11、步拉著貨船，在酷日下精步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。全畫(huà)以破爛、面容憔悴。全畫(huà)以淡綠，淡紫和暗棕色來(lái)描淡綠，淡紫和暗棕色來(lái)描繪天空，使氣氛顯得慘淡，繪天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性，壓加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性，壓抑深沉。在這幅反映纖夫抑深沉。在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。拾穗者拾穗者是米勒最重要的代表作。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴朗的是米勒最

12、重要的代表作。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒的其它代表作一樣，雖然所畫(huà)的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不像米勒的其它代表作一樣，雖然所畫(huà)的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特是平庸淺薄，一覽無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。色。探究探究4：藝術(shù)家為什么關(guān)注現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判？：藝術(shù)家為什么關(guān)注現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判？ 19 19世紀(jì)中期，雖然第一次工業(yè)革命已經(jīng)完

13、成，資本主義經(jīng)濟(jì)世紀(jì)中期，雖然第一次工業(yè)革命已經(jīng)完成，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，但是資本主義的弊端越來(lái)越暴露，社會(huì)矛盾日益突出，迅速發(fā)展，但是資本主義的弊端越來(lái)越暴露，社會(huì)矛盾日益突出，人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。藝術(shù)家開(kāi)始從追求幻想中的理想人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。藝術(shù)家開(kāi)始從追求幻想中的理想社會(huì)轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。社會(huì)轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。 （法）莫奈（法）莫奈日出日出印象印象是法國(guó)著名畫(huà)家莫奈于是法國(guó)著名畫(huà)家莫奈于18731873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)，年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)，整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂，整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄

14、的灰色調(diào)中，筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂， 展示了一種霧氣展示了一種霧氣交融的景象；日出時(shí)，交融的景象；日出時(shí)， 海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色。岸上景海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色。岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。 2 2、印象畫(huà)派、印象畫(huà)派 借用借用“物體的色彩是由光的照射而產(chǎn)生的，物體的固有色是不物體的色彩是由光的照射而產(chǎn)生的，物體的固有色是不存在的存在的”這一最新的光學(xué)理論，這一最新的光學(xué)理論，印象派畫(huà)家認(rèn)為，景物在不同的光印象派畫(huà)家認(rèn)為，景物在不同的光照條件下有不同的顏色，他們的使命便是忠實(shí)地刻畫(huà)在不

15、斷變動(dòng)的照條件下有不同的顏色，他們的使命便是忠實(shí)地刻畫(huà)在不斷變動(dòng)的光照條件下的景物的光照條件下的景物的“真實(shí)真實(shí)”，這種瞬間的真實(shí)不恰恰就是一種轉(zhuǎn)這種瞬間的真實(shí)不恰恰就是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬即逝的“印象印象”嗎？嗎？ 印象派畫(huà)家走出畫(huà)室，深入原野、鄉(xiāng)村、街頭寫(xiě)生，力求真實(shí)印象派畫(huà)家走出畫(huà)室，深入原野、鄉(xiāng)村、街頭寫(xiě)生，力求真實(shí)地刻畫(huà)自然。比如莫奈就很喜歡到戶外去寫(xiě)生，他曾畫(huà)了一天中不地刻畫(huà)自然。比如莫奈就很喜歡到戶外去寫(xiě)生，他曾畫(huà)了一天中不同時(shí)間的草垛，只為表現(xiàn)不同光線下的物體光色的變化。印象畫(huà)派同時(shí)間的草垛，只為表現(xiàn)不同光線下的物體光色的變化。印象畫(huà)派要求藝術(shù)家在光與色尚未變化之際、極短時(shí)間內(nèi)完成

16、作品，所以他要求藝術(shù)家在光與色尚未變化之際、極短時(shí)間內(nèi)完成作品，所以他們的作品們的作品一方面色彩非常明快，另一方面線條粗獷，因?yàn)閬?lái)不及精一方面色彩非常明快，另一方面線條粗獷，因?yàn)閬?lái)不及精雕細(xì)琢。雕細(xì)琢。凡高凡高向日葵向日葵 凡高每一朵向日葵都都激情四凡高每一朵向日葵都都激情四射，色彩絢麗，充滿著強(qiáng)烈的射，色彩絢麗，充滿著強(qiáng)烈的生命張力。生命張力。強(qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性；強(qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性；線條粗獷、形式夸張、色彩明線條粗獷、形式夸張、色彩明快、富有裝飾味，這正是后期快、富有裝飾味，這正是后期印象畫(huà)派的特點(diǎn)。印象畫(huà)派的特點(diǎn)。后印象派是從印象派發(fā)展而后印象派是從印象派發(fā)展而來(lái)的一種西方油畫(huà)流派。在十來(lái)的一

17、種西方油畫(huà)流派。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開(kāi)始反對(duì)印象義鼓舞的藝術(shù)家開(kāi)始反對(duì)印象派，他們不滿足于印象派的派，他們不滿足于印象派的“客觀主義客觀主義”表現(xiàn)和片面追求表現(xiàn)和片面追求外光與色彩，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作外光與色彩，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，主觀感情和情者的自我感受，主觀感情和情緒。緒。 畢加索的畢加索的格爾尼卡格爾尼卡畫(huà)面表現(xiàn)的是畫(huà)面表現(xiàn)的是19371937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的情景。畫(huà)面里沒(méi)有飛機(jī)，沒(méi)有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、爾尼卡的情景。畫(huà)面里沒(méi)有飛機(jī)，沒(méi)有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛

18、苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號(hào)啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號(hào)啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，斷臂倒地的男子、瀕死長(zhǎng)嘶的馬匹斷臂倒地的男子、瀕死長(zhǎng)嘶的馬匹這是對(duì)法西斯暴行的無(wú)聲控訴。畫(huà)家以超這是對(duì)法西斯暴行的無(wú)聲控訴。畫(huà)家以超時(shí)空的形象組合，打破了空間界限，蘊(yùn)含了憤懣的抗議，成就了史詩(shī)的悲壯；在時(shí)空的形象組合，打破了空間界限，蘊(yùn)含了憤懣的抗議，成就了史詩(shī)的悲壯；在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無(wú)盡的陰郁、恐懼，折射出畫(huà)家對(duì)人類苦難的支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無(wú)盡的陰郁、恐懼，折射出畫(huà)家對(duì)人類苦難的強(qiáng)大悲憫。強(qiáng)大悲憫。愛(ài)德華愛(ài)德華蒙克蒙

19、克吶喊吶喊奇特造型、動(dòng)蕩線條、奇特造型、動(dòng)蕩線條、燃燒的血紅色彩云，以燃燒的血紅色彩云，以及象征死亡的黑色，表及象征死亡的黑色，表現(xiàn)出他的恐懼情感。作現(xiàn)出他的恐懼情感。作品中的人物是憂郁、驚品中的人物是憂郁、驚恐、彷徨狀態(tài)下喪魂失恐、彷徨狀態(tài)下喪魂失魄的幽靈；畫(huà)面中扭曲魄的幽靈；畫(huà)面中扭曲的線條、神秘的色彩都的線條、神秘的色彩都具有鮮明的表現(xiàn)主義特具有鮮明的表現(xiàn)主義特征。征。 反傳統(tǒng)、反理性，重反傳統(tǒng)、反理性，重視視“自我感受自我感受”和和“自我表現(xiàn)自我表現(xiàn)”，這就，這就是現(xiàn)代主義美術(shù)和特是現(xiàn)代主義美術(shù)和特點(diǎn)。點(diǎn)。 探究探究5 5：現(xiàn)代主義美術(shù)家為什么會(huì)有反傳統(tǒng)的叛逆意識(shí)？：現(xiàn)代主義美術(shù)家為什

20、么會(huì)有反傳統(tǒng)的叛逆意識(shí)？ 兩次大戰(zhàn)給人們心靈造成創(chuàng)傷；工業(yè)化加劇了人們的緊張感；兩次大戰(zhàn)給人們心靈造成創(chuàng)傷；工業(yè)化加劇了人們的緊張感；科技發(fā)展拓寬了藝術(shù)家的視野?？萍及l(fā)展拓寬了藝術(shù)家的視野。 三、現(xiàn)代主義美術(shù)三、現(xiàn)代主義美術(shù)時(shí)時(shí) 代代背背 景景流派流派特特 點(diǎn)點(diǎn) 18 18世紀(jì)末至世紀(jì)末至1919世紀(jì)初世紀(jì)初法國(guó)大革命法國(guó)大革命新古典新古典主流派主流派注重理性注重理性1919世紀(jì)初至世紀(jì)初至1919世紀(jì)中期世紀(jì)中期人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家推崇的推崇的“理性王國(guó)理性王國(guó)”感到失感到失望，望， 尋求新的精神寄托。尋求新的精神寄托。浪漫主浪漫主義流派義流派重情感輕重情感輕理性

21、理性1919世紀(jì)中期世紀(jì)中期資本主義發(fā)展，但矛盾日資本主義發(fā)展，但矛盾日益突出益突出現(xiàn)實(shí)主現(xiàn)實(shí)主義流派義流派注重現(xiàn)實(shí)注重現(xiàn)實(shí)1919世紀(jì)下半葉世紀(jì)下半葉社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步的進(jìn)步印象畫(huà)印象畫(huà)派派瞬間印象瞬間印象2020世紀(jì)后世紀(jì)后兩次大戰(zhàn)給人們心靈造成兩次大戰(zhàn)給人們心靈造成創(chuàng)傷；工業(yè)化加劇了人們的創(chuàng)傷；工業(yè)化加劇了人們的緊張感；科技發(fā)展拓寬了藝緊張感；科技發(fā)展拓寬了藝術(shù)家的視野。術(shù)家的視野?，F(xiàn)代主現(xiàn)代主義流派義流派反傳統(tǒng)反傳統(tǒng)反理性反理性1919世紀(jì)以來(lái)主要美術(shù)流派產(chǎn)生的背景及其特點(diǎn)世紀(jì)以來(lái)主要美術(shù)流派產(chǎn)生的背景及其特點(diǎn)瓦茲（瓦茲（1817-19041817-1904）希望希望畫(huà)面上一個(gè)年輕女子坐在象征世界的地球畫(huà)面上一個(gè)年輕女子坐在象征世界的地球上面，身體向前傾斜，低垂著頭，眼睛被蒙上面，身體向前傾斜，低垂著頭，眼睛被蒙上繃帶，手里彈撥著僅剩下一根弦的古希臘上