明清家具特點(diǎn)

1、明清家具特點(diǎn).txt.txt 大人物的悲哀在于他們需要不停地做出選擇；而小人物的悲哀在于他們從來沒有選擇的機(jī)會。男人因滄桑而成熟，女人因成熟而滄桑。男人有了煙，有了酒，也就有 了故事；女人有了錢，有了資色，也就有了悲劇。明清家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾特點(diǎn)1 1. .明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡樸具有特定造型風(fēng)格的家具。明式 家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并 善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。明式家具的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。無束腰家具以圓腿側(cè)足為

2、主，造型簡練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足， 或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實(shí)相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學(xué)性 和藝術(shù)性融于一體的造型美。明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁韁的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的線條美。如“S S”形椅背，既符合人的生理特點(diǎn)，又別具一格。線腳的變化和運(yùn)用是明式家具線條造型的另一體現(xiàn)。線腳是指家 具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形 成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達(dá)到鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過

3、木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合 及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、 龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富 生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多， 工精意巧的裝飾效果格外引人注目。2 2 . .清式家具清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流 的影響，清康熙年間逐漸

4、形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風(fēng)格，到乾 隆時達(dá)到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見長， 多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用，是清式家具的典型代表。在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清 中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝 美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家

5、具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了 清式家具的一大缺點(diǎn)。清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更 為普遍地運(yùn)用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、壬去瑯嵌乃至瑪瑙嵌、 琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中法瑯技法由國外傳入，用于家具裝飾僅見 于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點(diǎn)是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上 富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術(shù)。造型上突出穩(wěn)定、

6、厚重的雄偉氣度，制作上 匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延 伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。家具經(jīng)過不斷地 變化、演進(jìn)和發(fā)展，到了明代，進(jìn)入了完備、成熟期，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，被世人譽(yù)為“明 式家具”。由于明代的細(xì)木家具用材都是堅固耐久的硬木，所以遺留至今的精品為數(shù)不少，從而可以讓我們直觀全面地了解明式家具的發(fā)展進(jìn)程。明式家具的品種式樣豐富多彩，按其功 能可分為椅凳類、 桌案類、 床榻類、 柜架類和其他類。 家具的風(fēng)格特點(diǎn)又可用王世襄先生品 評明式家具的“十二品”概之。十二品為“簡練、厚拙、圓渾、株華、文綺、妍秀、勁

7、挺、 柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新” 。清代家具有不同于明式家具的獨(dú)到之處。其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾 厚的氣勢。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥柜，椅凳墩，桌幾案等。例如新興 的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求 多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在家具的作工方 面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代家具完全系統(tǒng)化、風(fēng)格化。清代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，在以上家具品種、造型、裝飾等項(xiàng)里，大致都已講到，現(xiàn)在只概 括地作一小結(jié)。清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格，這當(dāng)然

8、有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為清式，大致可分為三個階段：第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的 延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁韁富麗，用材也不似中期那 么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少， 多以紅木代替了。清初期，由于為時不長，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期 還是處于對前代的繼承期。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩(wěn)定期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期， 是歷史上公認(rèn)的

9、清盛世時期。這個階段的家具生產(chǎn)， 也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù) 量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是清式家具風(fēng)格。造型上渾厚、莊重這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。 突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體 造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的 腿子，便可知其特色了。裝飾上求多、求滿、富貴、華麗清中期家具特點(diǎn)突出，成為清式家具”的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富 貴、求華麗。多

10、種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。 雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富 麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能， 不免有爭奇斗富之嫌。第三階段是道光以后至清末。道光時，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會經(jīng)濟(jì) 日漸衰微。至同治、光緒時，社會經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以 及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國 領(lǐng)土。這時期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分 家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地 接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木 材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對比和欣賞。總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的家具。 這段盛世家具風(fēng)格