1980年代以來的表現主義設計方案運動

1、1980年代以來的表現主義設計運動- 美術論文1980 年代以來的表現主義設計運動黃立安ExpressionistdesignmovementhavesprungupintheUnitedKingdomsincethemid- 1980s,thenbecameoneof themostinfluential design movement in European. It is a variedmanner that stillholds a great appeal for many designers innowadays.1980年代中期以來的表現主義設計運動，是現代主義的一種再現。它聚焦

2、于表現主義的審美創(chuàng)新， 將設計看作是雕塑或者藝術品，其形式顯然超越了功能，從而與工業(yè)設計相區(qū)別。因此，該運動更強調的是直覺而非理性主義。在這項運動中，最富影響力的一批設計師集中于英國進行創(chuàng)作。就表現主義設計而言，它首先強調的是物體的形式。其特殊的形狀，涵蓋棱角分明的形體乃至流暢的波浪型等等。這種非傳統的設計方法， 較多地應用于家具和燈飾設計。 在材料的使用方面十分多樣，工業(yè)材料、 傳統材料以及其他一些新發(fā)現的材料，都能拿來所用。通過利用這些材料本身的特質或者建構的方法，使設計作品具有豐富的色彩和肌理效果。表現主義設計的審美趣味，可以分出三個子類，即：朋克（punk ）表現主義設計、精致（ so

3、phisticated）表現主義設計和技術（ technological）表現主義設計。這幾個子類跨越兩代設計師，對歐洲設計領域的影響超過20 年。朋克表現主義設計朋克表現主義設計運動主要發(fā)生在英國，其影響在 1980 年代后期至 1990年代早期。所設計的作品帶有一種十分激烈、粗獷的傾向， 這些設計工作者反對高度樣式化的現代主義風格。然而，這種實驗性的嘗試，得不到制造商的支持，多數是在設計者的小工作坊里，與少數幾位助手手工合作完成的。經歷過一段時日的嘗試之后， 這些設計作品逐漸受到評論界的注意和接納，他們才得以在更大規(guī)模的工作室中， 使用一些更為復雜的制作方法。因此，在朋克表現主義初步形成的

4、階段，他們只用一些簡單的工業(yè)材料，強調制作工藝。羅恩·阿拉德（RonArad ）是朋克表現主義設計中最為重要的代表人物，他主要從事家具設計。與同時代的一些設計師一樣， 他的設計方法也談不上是很正統的。他最初是學習藝術創(chuàng)作的，后來又成為一名建筑師。因此，他的作品主要關注藝術、建筑和設計之間的關系。他的職業(yè)生涯可以劃分為三個階段：工作坊階段（1985-1993 ）；產業(yè)化階段（ 1993 至今）；限量版階段（ 1997 至今）。阿拉德的早期工作坊階段，創(chuàng)作了一些限量版的作品。但是，他并不認為自己是一個手工藝人， 而是把自己看作是強調材料和技術主導的設計師。由他和助手們在工作坊完成的早期作

5、品，在他倫敦的店里展示、 出售。阿拉德很多早期作品都是鐵制的，因為他覺得鐵是一種可塑性很強的材料。他使用兩種鐵的材料，一種是精煉鋼，做二維的形式；另一種是低碳鋼，制作更接近于雕塑的三維作品。早期的設計通常比較粗獷， 表面有錘打的痕跡和焊縫， 可以清楚地顯示作品的制作過程。他對這些鋼鐵的表面使用各種拋光劑，使其具有變黑、 著色或者不銹鋼效果。隨著技巧的日益精湛，他將焊縫拋光，并且采用鍍鉻的方法，獲得完美的不銹鋼效果。阿拉德的設計，有一種與生俱來的，優(yōu)美的運動感，不管是二維的輪廓還是三維的連續(xù)形式，皆是如此。有三件椅子作品，最能體現早期朋克設計運動在材料和形式上的多樣性。這些作品，都是阿拉德早期工

6、作坊中設計、制作的限量版。廷克單椅（1988 ，圖一），由金屬制成，具有一種很強的流動性和雕塑感，這是阿拉德早期作品中鐘愛的一種材質。作品表面有一種粗獷的質感， 錘打和焊接使這件作品富有美感。阿拉德將椅子的邊緣以紅色作為強調，有如這個邊緣被刀片切開一般。湯姆·迪克森（ Tom Dixon ）S 型單椅（ 1988 ，圖二）的特殊形式，略帶有一些激進的意味。它是由生鐵的骨架， 配以燈心草編織而成的襯墊，顯示出一種簡練硬朗的感覺。另外兩件來自其他歐洲國家的設計作品，為這種激進的潮流做了很好的詮釋。尼爾斯·瓦斯（Niels Hvass ）是一名丹麥設計師，他的柳條椅子（1994

7、，圖三）是由鋼筋捆扎一堆柳條構成的。瓦斯期望有一種材料，能使人們坐上去，感受到色彩、氣味以及咯吱作響交織在一起的體驗。在歐洲中部， 一個被稱為新德國設計的類似運動，于1980年代引起關注，并持續(xù)一段時期。其中“ B?r+Knell ”是該項運動中的德國設計團體之一，其作品糖果椅 （ 1994 ，圖四）是綠色環(huán)保的， 因為它是由融化的塑料瓶子等回收再利用材料制作的， 該設計因其明亮的色彩和抽象表現主義的品質而著稱。精致表現主義設計隨著第一代表現主義設計者的成熟并日漸受到關注，他們開始創(chuàng)作更為精致的作品。在這些新的作品中，表現主義的形式，得到進一步的強調，其重要性超越了材料和建構方式。 物品具有一

8、種更為精致的感覺， 帶有更多手工藝的、 材質的和表面處理的意味。 對于設計者來說，開始使用更為復雜的工作坊乃至工廠，實際的制作是由其他人完成。 在一些設計者中， 開始轉向更大規(guī)模的生產。 其中兩個主要的設計者是阿拉德和哈迪德（ Hadid ），后者是此階段中被認可的少數主要女性設計者之一。哈迪德的設計與當時其他設計師有著顯著的不同。起初，她是一名建筑設計師，也做一些限量版的設計。 在職業(yè)生涯之初， 她為倫敦的一些本地客戶設計家具，其風格都略有激進的色彩。她的冰磧石沙發(fā)（2000 ，圖五）是“Z 型柱”系列作品中的一個部分，具有很強的雕塑感。這種嵌入式沙發(fā)，體量很大，仿佛是建筑構件的一個部分，

9、而不是用來坐的家具。 哈迪德作為一個前衛(wèi)的建筑設計師，她在家具設計方面的聲譽， 并非來自于對新材料或新技術的使用，這些手工制作的作品，運用了十分傳統的材料和手工藝。哈迪德的設計帶有很多灰色的陰影，摒除了現代主義與后現代主義之間明確的界限，使其在表現主義設計運動中占有一個特殊的地位。1980 年代后期至 1990 年代早期，阿拉德的作品開始采用更為精致的方法和材料。凡人線圈書架（1993 ，圖六）是由一個螺旋型的巨大鐵片，和一些短小的橫隔，用螺栓拴在一起組成的。 這種連續(xù)的緞帶式的造型語言，在此后的許多作品中得到沿用。從這個階段開始，阿拉德開始從一個以工作坊為主的藝術家，向一個工業(yè)設計師轉型。技

10、術表現主義設計在 2000 年前后，表現主義設計受到新一代設計師接納，并產生了一批優(yōu)秀的作品。這些作品的設計與材料及其制作密切相關， 他們開始使用計算機、 新材料以及新技術， 在工廠而不是工作坊中制造產品。 但是，這些作品依然是限量版的產品?，數僖?#183;本森（ Mathias Bengtsson ）是這批新生代設計師中最重要的人物之一。他的美學來自于機械技術和手工藝之間的雙向互動， 許多表現主義形式，都因其作品表面光線效果的夸張?zhí)幚矶劽?對于材料的平板層疊概念， 使他的作品具有很強的雕塑感。本森設計的03 薄片椅（ 1999 ，圖七），將這種理念運用得淋漓盡致。他使用計算機確定每個材料層面具體形狀，隨后用激光進行切割。這個椅子可以用膠合板、 鋁或者硬紙板制作， 這些材料片可以垂直或者水平狀堆疊。碳纖維在當時的設計領域還是一個相對較新的材料，多采用手工的方式加工。然而，在 C8 旋轉躺椅（ 2002 ，圖八）這件作品中，本森設計了一個計算機程序，使他能夠駕馭一種通常在航空業(yè)中使用的高科技機械裝置，將碳纖維編織成一種