2016春蘇少版音樂六下第七單元《藍色狂想曲》

1、 美國雖然是數(shù)一數(shù)二的強國，但美國雖然是數(shù)一數(shù)二的強國，但是一說到歷史文化，那就只能算是一說到歷史文化，那就只能算是弱小國家了。自從美國獨立之是弱小國家了。自從美國獨立之后，是以英國居民為主，再加上后，是以英國居民為主，再加上來來自歐洲各地的移民融合在一起，自歐洲各地的移民融合在一起，成為名副其實的民族融爐。在音成為名副其實的民族融爐。在音樂上，很自然的受到樂上，很自然的受到來來自歐洲主自歐洲主流派的影響，因此雖然政治上獨流派的影響，因此雖然政治上獨立于歐洲，但是音樂上卻仍然是立于歐洲，但是音樂上卻仍然是殖民地。因此美國人一直期盼出殖民地。因此美國人一直期盼出現(xiàn)一首具有美國風格的交響樂曲，現(xiàn)一

2、首具有美國風格的交響樂曲，即使是管弦樂曲或協(xié)奏曲都可以。即使是管弦樂曲或協(xié)奏曲都可以。在這種背景下，在這種背景下，藍色狂想曲藍色狂想曲是因應誕生的最后產(chǎn)物。是因應誕生的最后產(chǎn)物。 第一頁，編輯于星期一：九點 五十九分。喬治喬治 格什溫格什溫 喬治喬治格什溫（格什溫（GeorgeGershwin,1898GeorgeGershwin,189819371937），美國著名作曲家，寫過大量的流行），美國著名作曲家，寫過大量的流行歌曲和數(shù)十部歌舞表演、音樂劇，是百老匯歌曲和數(shù)十部歌舞表演、音樂劇，是百老匯舞臺和好萊塢的名作曲家。舞臺和好萊塢的名作曲家。19241924年為保爾年為保爾懷懷特曼的爵士音樂

3、會寫了特曼的爵士音樂會寫了藍色狂想曲藍色狂想曲獲得巨獲得巨大成功，影響了美國和其他國家的作曲家在作大成功，影響了美國和其他國家的作曲家在作品中運用爵士的手法。接著，創(chuàng)作了管弦樂曲品中運用爵士的手法。接著，創(chuàng)作了管弦樂曲第二狂想曲第二狂想曲、古巴序曲古巴序曲，并以描寫，并以描寫黑人生活的歌劇黑人生活的歌劇波姬與貝絲波姬與貝絲達到創(chuàng)作的達到創(chuàng)作的頂點。格什溫的卓越貢獻是把德彪西和拉赫頂點。格什溫的卓越貢獻是把德彪西和拉赫馬尼諾夫的風格與美國的爵士樂風格結(jié)合了馬尼諾夫的風格與美國的爵士樂風格結(jié)合了起來，雖缺乏熟練的寫作技巧，卻是個了不起來，雖缺乏熟練的寫作技巧，卻是個了不起的旋律天才。起的旋律天才。

4、第二頁，編輯于星期一：九點 五十九分。藍色狂想曲藍色狂想曲 藍色狂想曲藍色狂想曲的前半部由兩個主題所主導：第一個是的前半部由兩個主題所主導：第一個是由單簧管向上滑音的布魯斯主題，第二個主題為節(jié)奏上由單簧管向上滑音的布魯斯主題，第二個主題為節(jié)奏上富于活力的曲調(diào)，機敏地與開篇的輝煌主題相對應。格富于活力的曲調(diào)，機敏地與開篇的輝煌主題相對應。格什溫在兩個主題中給予鋼琴很大的發(fā)揮空間，而管弦樂什溫在兩個主題中給予鋼琴很大的發(fā)揮空間，而管弦樂隊時常以其華麗的聲音穿插進入。最后，他引入了另一隊時常以其華麗的聲音穿插進入。最后，他引入了另一支爵士樂曲調(diào)，它作為通向我們更熟悉和更緩慢的第二支爵士樂曲調(diào)，它作為

5、通向我們更熟悉和更緩慢的第二部分。部分。 鋼琴和弦以寧靜的半音進程以及富有神秘色彩鋼琴和弦以寧靜的半音進程以及富有神秘色彩和充滿期望的步步上升，將我們帶到廣為人知的那一大和充滿期望的步步上升，將我們帶到廣為人知的那一大段浪漫旋律的開始。弦樂開始緩慢而費力地演奏出個性段浪漫旋律的開始。弦樂開始緩慢而費力地演奏出個性化獨特的旋律，它源自開始時有感染力的帶切分的附加化獨特的旋律，它源自開始時有感染力的帶切分的附加樂句。這個可愛的旋律相繼變得敏感、輝煌、反復無常樂句。這個可愛的旋律相繼變得敏感、輝煌、反復無常且具有金屬的音色。然后樂曲轉(zhuǎn)向了基于前面主題的快且具有金屬的音色。然后樂曲轉(zhuǎn)向了基于前面主題的

6、快速再現(xiàn)，鋼琴此時向著第二個節(jié)奏輕快的旋律挺進，管速再現(xiàn)，鋼琴此時向著第二個節(jié)奏輕快的旋律挺進，管弦樂隊奏出了開頭那段由單簧管演奏的主題。整個樂曲弦樂隊奏出了開頭那段由單簧管演奏的主題。整個樂曲在簡潔而富有戲劇性輝煌的旋律中結(jié)束。在簡潔而富有戲劇性輝煌的旋律中結(jié)束。 第三頁，編輯于星期一：九點 五十九分。 藍色狂想曲藍色狂想曲早在格什溫創(chuàng)作生涯的早在格什溫創(chuàng)作生涯的初期，他就懷有成為嚴肅音樂家的雄初期，他就懷有成為嚴肅音樂家的雄心壯志。據(jù)說格什溫是在去波士頓的心壯志。據(jù)說格什溫是在去波士頓的旅途中創(chuàng)作本曲的。從波士頓返回僅旅途中創(chuàng)作本曲的。從波士頓返回僅一星期，除了少數(shù)鋼琴獨奏的華彩樂一星期，

7、除了少數(shù)鋼琴獨奏的華彩樂段外，格什溫完成了全曲的鋼琴譜。段外，格什溫完成了全曲的鋼琴譜。至于那幾個華彩樂段，他準備留到首至于那幾個華彩樂段，他準備留到首演時作即興創(chuàng)作。演時作即興創(chuàng)作。第四頁，編輯于星期一：九點 五十九分。第五頁，編輯于星期一：九點 五十九分。 聽一聽，想一想，這首樂曲的節(jié)奏、旋律、聽一聽，想一想，這首樂曲的節(jié)奏、旋律、音色、速度和情緒是怎樣的？樂曲開始時音色、速度和情緒是怎樣的？樂曲開始時的滑奏是有什么樂器吹奏的？在這首爵士的滑奏是有什么樂器吹奏的？在這首爵士樂曲中你還聽到了其他那些音樂的音色？樂曲中你還聽到了其他那些音樂的音色？第六頁，編輯于星期一：九點 五十九分。小小提提

8、琴琴 小提琴是一種四條弦的弓弦樂器，是提琴家小提琴是一種四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要成員（該族系中的其它成員是：族中的主要成員（該族系中的其它成員是：中提琴，大提琴和低音提琴）?，F(xiàn)代小提琴中提琴，大提琴和低音提琴）?，F(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有的出現(xiàn)已有300300多年的歷史，也是自多年的歷史，也是自1717世紀世紀以來西方音樂中最為重要的樂器之一?，F(xiàn)代以來西方音樂中最為重要的樂器之一?，F(xiàn)代小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在1600-1600-17501750年間成為最大的小提琴制作中心。其制作本年間成為最大的小提琴制作中心。其制作本身是一門極為精致的藝術(shù)。小提琴

9、音色優(yōu)美，接身是一門極為精致的藝術(shù)。小提琴音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強，從它誕生那天起，近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強，從它誕生那天起，就一直在樂器中占有顯著的地位，為人們所寵愛。就一直在樂器中占有顯著的地位，為人們所寵愛。如果說鋼琴是如果說鋼琴是“樂器之王樂器之王”，那么小提琴就是樂，那么小提琴就是樂器中的器中的“王后王后”了。了。 幾個世紀以來，世界各國的著名作曲家寫作了幾個世紀以來，世界各國的著名作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂器上注入了靈魂，發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。樂器上注入了靈魂，發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。小提琴既可以合奏

10、，又可以進行獨奏。小提琴小提琴既可以合奏，又可以進行獨奏。小提琴的五度定弦音域超過的五度定弦音域超過3 3 個半組，是所有管弦樂個半組，是所有管弦樂團必不可少的樂器，也是樂器之后。團必不可少的樂器，也是樂器之后。 第七頁，編輯于星期一：九點 五十九分。大管大管 大管又稱巴松管，是雙簧片的低音管樂器，它身高大管又稱巴松管，是雙簧片的低音管樂器，它身高約約134134厘米，內(nèi)膛總長厘米，內(nèi)膛總長254254厘米，管身木制。它的厘米，管身木制。它的吹嘴哨子是裝在一個相當長的像吹嘴哨子是裝在一個相當長的像“S S”形的金屬形的金屬管上，并可隨演奏者要求調(diào)節(jié)。演奏時，用掛管上，并可隨演奏者要求調(diào)節(jié)。演奏

11、時，用掛帶掛在演奏者的頸項或肩頭。帶掛在演奏者的頸項或肩頭。 其高音區(qū)音色哀傷痛楚，中音區(qū)溫和甜美，低其高音區(qū)音色哀傷痛楚，中音區(qū)溫和甜美，低音區(qū)嚴峻陰沉，斷奏時則具有幽默頑皮的效果。音區(qū)嚴峻陰沉，斷奏時則具有幽默頑皮的效果。大管還有一種低音的變種樂器大管還有一種低音的變種樂器低音大管低音大管（低八度），是木管族中的最低音，音色聽起（低八度），是木管族中的最低音，音色聽起來來 陰險狠毒，稱得上是黑暗惡勢力在管弦樂隊陰險狠毒，稱得上是黑暗惡勢力在管弦樂隊里的總代言人。里的總代言人。 第八頁，編輯于星期一：九點 五十九分。鋼琴鋼琴鋼琴與小提琴，古典吉他并稱為世界三大樂器。在世界各國的成千上鋼琴與小

12、提琴，古典吉他并稱為世界三大樂器。在世界各國的成千上萬種古今樂器當中，現(xiàn)代鋼琴被眾多的音樂家們譽為萬種古今樂器當中，現(xiàn)代鋼琴被眾多的音樂家們譽為“樂器之王樂器之王”。這不僅是由于它的體積最大、內(nèi)部結(jié)構(gòu)最復雜，更主要的還這不僅是由于它的體積最大、內(nèi)部結(jié)構(gòu)最復雜，更主要的還是由于它優(yōu)良全面的性能和廣泛的用途都是其他任何樂器是由于它優(yōu)良全面的性能和廣泛的用途都是其他任何樂器（除為數(shù)不多的教堂、音樂廳中的管風琴外）無法與之相比（除為數(shù)不多的教堂、音樂廳中的管風琴外）無法與之相比擬的。擬的。 在歐洲，大約在歐洲，大約14141818世紀之間，曾流行過兩種鍵盤樂器，一種叫擊世紀之間，曾流行過兩種鍵盤樂器，

13、一種叫擊弦鍵琴，一種叫撥弦鍵琴（又稱羽管鍵琴）。這兩種樂器都因被認為弦鍵琴，一種叫撥弦鍵琴（又稱羽管鍵琴）。這兩種樂器都因被認為是鋼琴的前身而被我們稱為古鋼琴。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同，是鋼琴的前身而被我們稱為古鋼琴。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同，但有一個共同的弱點，就是：完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同但有一個共同的弱點，就是：完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同力度彈出強弱不同的音來。雖然有這樣的弱點，但古鋼琴作為鍵盤樂力度彈出強弱不同的音來。雖然有這樣的弱點，但古鋼琴作為鍵盤樂器，已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時結(jié)合起來的功能。當不器，已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時結(jié)合起來的功能。當不同的音、不同的曲調(diào)同時結(jié)合起來時，音樂就變成多聲的、復合的、同的音、不同的曲調(diào)同時結(jié)合起來時，音樂就變成多聲的、復合的、立體的了，這無疑是人類音樂立體的了，這無疑是人類音樂 思維的深化。鍵盤樂器的優(yōu)點就在于能夠適