寫景的古詩(shī)詞《登鸛雀樓》閱讀

1、寫景的古詩(shī)詞登鸛雀樓閱讀登鸛雀樓唐代：王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。譯文夕陽(yáng)依傍著西山慢慢地沉沒，滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。 若想把千里的風(fēng)光景物看夠，那就要登上更高的一層城樓。注釋鸛雀樓：舊址在山西永濟(jì)縣，樓高三層，前對(duì)中條山，下臨黃河 傳說常有鸛雀在此停留，故有此名。白日：太陽(yáng)。依：依傍。盡：消失。這句話是說太陽(yáng)依傍山巒沉落。欲：想要得到某種東西或達(dá)到某種目的的愿望，但也有希望、想 要的意思。窮：盡，使達(dá)到極點(diǎn)。千里目：眼界寬闊。更：替、換。（不是通常理解的“再”的意思）賞析這首詩(shī)寫詩(shī)人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來的不凡的胸襟抱負(fù)，反映了 盛唐時(shí)期人們積極向上的進(jìn)取精神。其

2、中，前兩句寫所見。“白日依 山盡”寫遠(yuǎn)景，寫山，寫的是登樓望見的景色，“黃河入海流”寫近 景，寫水寫得景象壯觀，氣勢(shì)磅礴。這里，詩(shī)人使用極其樸素、極其 淺顯的語(yǔ)言，既高度形象又高度概括地把進(jìn)入廣大視野的萬(wàn)里河山， 收入短短十個(gè)字中；而后人在千載之下讀到這十個(gè)字時(shí)，也如臨其地， 如見其景，感到胸襟為之一開。首句寫遙望一輪落日向著樓前一望無 際、連綿起伏的群山西沉，在視野的盡頭冉冉而沒。這是天空景、遠(yuǎn) 方景、西望景。次句寫目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔騰咆哮、滾滾南來，又在遠(yuǎn)處 折而東向，流歸大海。這是由地面望到天邊，由近望到遠(yuǎn)，由西望到 東。這兩句詩(shī)合起來，就把上下、遠(yuǎn)近、東西的景物，全都容納進(jìn)詩(shī) 筆

3、之下，使畫面顯得特別寬廣，特別遼遠(yuǎn)。就次句詩(shī)來說，詩(shī)人身在 鸛雀樓上，不可能望見黃河入海，句中寫的是詩(shī)人目送黃河遠(yuǎn)去天邊 而產(chǎn)生的意中景，是把當(dāng)前景與意中景溶合為一的寫法。這樣寫，更 增加了畫面的廣度和深度。而稱太陽(yáng)為“白日”，這是寫實(shí)的筆調(diào)。 落日銜山，云遮霧障，那本已減弱的太陽(yáng)的光輝，此時(shí)顯得更加暗淡， 所以詩(shī)人直接觀察到“白日”的奇景。至于“黃河”。當(dāng)然也是寫實(shí)。 它宛若一條金色的飄帶，飛舞于層巒疊嶂之間。詩(shī)人眼前所表現(xiàn)的，是一幅溢光流彩、金碧交輝的壯麗圖畫。這 幅圖畫還處于瞬息多變的動(dòng)態(tài)之中。白日依山而盡，這僅僅是一個(gè)極 短暫的過程；黃河向海而流，卻是一種永恒的運(yùn)動(dòng)。如果說.這種景 色

4、很美，那么，它便是一種動(dòng)態(tài)的美，充滿了無限生機(jī)的活潑的美。 這不是所謂“定格”，不是被珍藏的化石或標(biāo)本。讀者深深地為詩(shī)人 的大手筆所折服。后兩句寫所想。“欲窮千里目”，寫詩(shī)人一種無止 境探求的愿望，還想看得更遠(yuǎn)，看到目力所能達(dá)到的地方，的辦法就 是要站得更高些，“更上一層樓”。“千里”“一層”，都是虛數(shù)， 是詩(shī)人想象中縱橫兩方面的空間?！坝F”“更上”詞語(yǔ)中包含了多 少希望，多少憧憬。這兩句詩(shī)，是千古傳誦的名句，既別翻新意，出 人意表，又與前兩句詩(shī)承接得十分自然、十分緊密；同時(shí)，在收尾處 用一“樓”字，也起了點(diǎn)題作用，說明這是一首登樓詩(shī)。從這后半首 詩(shī)，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而

5、詩(shī)人還想進(jìn)一步窮 目力所及看盡遠(yuǎn)方景物，更登上了樓的頂層。詩(shī)句看來僅僅平鋪直敘 地寫出了這個(gè)登樓的過程，而含意長(zhǎng)遠(yuǎn)，耐人探索。這里有詩(shī)人的向 上進(jìn)取的精神、高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理。 就全詩(shī)的寫作特點(diǎn)來說，這首詩(shī)是日僧空海在文鏡秘府論中所說 的“景入理勢(shì)”。有人說，詩(shī)忌說理。這理應(yīng)僅僅說，詩(shī)歌不要生硬地、枯燥地、抽象地說理，而不是 在詩(shī)歌中不能揭示和宣揚(yáng)哲理。象這首詩(shī)，把道理與景物、情事溶化 得天衣無縫，使讀者并不覺得它在說理，而理自在其中。這是根據(jù)詩(shī) 歌特點(diǎn)、使用形象思維來顯示生活哲理的典范。這首詩(shī)在寫法上還有 一個(gè)特點(diǎn)：它是一首全篇用對(duì)仗的絕句。前兩句“白日”和“黃河

6、” 兩個(gè)名詞相對(duì)，“白”與“黃”兩個(gè)色彩相對(duì)，“依”與“入”兩個(gè) 動(dòng)詞相對(duì)。后兩句也如此，構(gòu)成了形式上的完美。沈德在唐詩(shī)別中選錄這首詩(shī)時(shí)曾指出：“四語(yǔ)皆對(duì)，讀來不 嫌其排，骨高故也?！苯^句總共只有兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對(duì)仗，如果不 是氣勢(shì)充沛，一意貫連，很容易雕琢呆板或支離破碎。這首詩(shī)，前一 聯(lián)用的是正名對(duì)，所謂“正正相對(duì)”，語(yǔ)句極為工整，又厚重有力， 就更顯示出所寫景象的雄大；后一聯(lián)用的是，雖然兩句相對(duì)，但是沒 有對(duì)仗的痕跡。所以說詩(shī)人使用對(duì)仗的技巧也是十分成熟的。賞析二詩(shī)的前兩句“白日依山盡，黃河入海流”，寫的是登樓望見的景 色，寫得景象壯闊，氣勢(shì)雄渾。這里，詩(shī)人使用極其樸素、極其淺顯 的語(yǔ)言，

7、既高度形象又高度概括地把進(jìn)入廣大視野的萬(wàn)里河山，收入 短短十個(gè)字中；而我們?cè)谇лd之下讀到這十個(gè)字時(shí)，也如臨其地，如 見其景，感到胸襟為之一開。首句寫遙望一輪落日向著樓前一望無際、 連綿起伏的群山西沉，在視野的盡頭冉冉而沒。這是天空景、遠(yuǎn)方景、 西望景。次句寫目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔騰咆哮、滾滾南來，又在 遠(yuǎn)處折而東向，流歸大海。這是由地面望到天邊，由近望到遠(yuǎn)，由西 望到東。這兩句詩(shī)合起來，就把上下、遠(yuǎn)近、東西的景物，全都容納 進(jìn)詩(shī)筆之下，使畫面顯得特別寬廣，特別遼遠(yuǎn)。就次句詩(shī)來說，詩(shī)人 身在鸛雀樓上，不可能望見黃河入海，句中寫的是詩(shī)人目送黃河遠(yuǎn)去 天邊而產(chǎn)生的意中景，是把當(dāng)前景與意中景溶合為一

8、的寫法。這樣寫， 更增加了畫面的廣度和深度。杜甫在戲題王宰畫山水圖歌中有“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng) 須論萬(wàn)里”兩句，雖是論畫，也能夠用來論詩(shī)。王之渙的這兩句寫景 詩(shī)就做到了縮萬(wàn)里于咫尺，使咫尺有萬(wàn)里之勢(shì)。詩(shī)筆到此，看似已經(jīng)寫盡了望中的景色，但不料詩(shī)人在后半首里, 以“欲窮千里目，更上一層樓”這樣兩句即景生意的詩(shī)，把詩(shī)篇推引 入更高的境界，向讀者展示了更大的視野。這兩句詩(shī)，既別翻新意， 出人意表，又與前兩句詩(shī)承接得十分自然、十分緊密；同時(shí)，在收尾 處用一“樓”字，也起了點(diǎn)題作用，說明這是一首登樓詩(shī)。從這后半 首詩(shī)，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而詩(shī)人還想進(jìn)一步 窮目力所及看盡遠(yuǎn)方景物，更登

9、上了樓的頂層。詩(shī)句看來僅僅平鋪直 敘地寫出了這個(gè)登樓的過程，而含意長(zhǎng)遠(yuǎn)，耐人探索。這里有詩(shī)人的 向上進(jìn)取的精神、高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲 理。就全詩(shī)來說，這首詩(shī)是日僧空海在文鏡秘府論中所說的“景 入理勢(shì)”。有人說，詩(shī)忌說理。這理應(yīng)僅僅說，詩(shī)歌不要生硬地、枯 燥地、抽象地說理，而不是在詩(shī)歌中不能揭示和宣揚(yáng)哲理。象這首詩(shī)， 把道理與景物、情事溶化得天衣無縫，使讀者并不覺得它在說理，而 理自在其中。這是根據(jù)詩(shī)歌特點(diǎn)、使用形象思維來顯示生活哲理的典 范。這首詩(shī)在寫法上還有一個(gè)特點(diǎn)：它是一首全篇用對(duì)仗的絕句。沈 德潛在唐詩(shī)別裁中選錄這首詩(shī)時(shí)曾指出：“四語(yǔ)皆對(duì)，讀來不嫌 其排，骨高故也?！苯^句總共只有兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對(duì)仗，如果不是 氣勢(shì)充沛，一意貫連，很容易雕琢呆板或支離破碎。這首詩(shī)，前一聯(lián) 用的是正名對(duì)，所謂“正正相對(duì)”，語(yǔ)句極為工整，又厚重有力，就更顯示出所寫景象的雄大；后一聯(lián)用的是流水對(duì)，雖兩句相對(duì)，而沒 有對(duì)仗的痕跡。詩(shī)人使用對(duì)仗的技巧也是十分成熟的。夢(mèng)溪筆談中曾