巴黎瑞士學(xué)生宿舍WORD

1、文檔可能無(wú)法思考全面，請(qǐng)瀏覽后下載! 勒·柯布西耶與他的巴黎瑞士學(xué)生宿舍     巴黎瑞士學(xué)生宿舍，在Zurich的封建主義與Raolu La-Feauter的影響下，Siegfried Giedion 和 Karl Moser、瑞士大學(xué)聯(lián)盟將它的委托案交由Le Corbusier(柯布)設(shè)計(jì)。在這個(gè)校園中也有其他的現(xiàn)代建筑語(yǔ)匯，包括了荷蘭學(xué)院(W.M.Dudok 1930建)。從瑞士館的曲面邊緣延著連續(xù)的200公尺道路直行就可到達(dá)巴西學(xué)生館。瑞士學(xué)生會(huì)館在整排國(guó)際學(xué)生宿舍的東方最底端?？虏荚谠O(shè)計(jì)時(shí)預(yù)期參觀者將會(huì)開(kāi)車(chē)由北邊抵達(dá)這曲面的石墻前。而

2、現(xiàn)在，只要獲得管理員的同意買(mǎi)門(mén)票后即可入內(nèi)參觀。勒·柯布西耶與他的巴黎瑞士學(xué)生宿舍      設(shè)計(jì)理念： 現(xiàn)代主義在柯布的影響與努力下發(fā)展。而在這個(gè)計(jì)劃下，自然環(huán)境中的符號(hào)就好像獨(dú)立的量體。沒(méi)有單一的建筑外殼包含這個(gè)部分。在這個(gè)部份中，這個(gè)特殊的形式劣于引導(dǎo)性的平板和一個(gè)不受約束的早期公共區(qū)因?yàn)檫@個(gè)雛型是來(lái)自于許多的戰(zhàn)后的建筑物。各個(gè)部分的陳述在于他們自己本身,包括材料、形式、群居的計(jì)劃等。他們一起完成了這個(gè)線性房間大廈的議程，就好似柯布空想中的光輝城市。在早期光輝城市的住宅中，單一樓層的公寓是有系統(tǒng)的沿著一條走廊 ，這走廊必須有自然

3、的光線和視野。另外，在底層上架空柱以提升整個(gè)建筑物, 土地才能夠作為延伸的流動(dòng)花園。他的這項(xiàng)提議無(wú)疑的適應(yīng)了初擬瑞士館的計(jì)劃和校園的設(shè)置。一連串理想式的符號(hào)想像與他在超現(xiàn)實(shí)主義者和符號(hào)式詩(shī)人所做的“聲音與空間的感覺(jué)”連結(jié)詩(shī)有關(guān)。他解釋為什么建立一個(gè)小小的地方：整個(gè)環(huán)境景觀形成凹型的表面，墻上一道小小的圓弧線給了我一個(gè)極大的延伸的建議，似乎可以達(dá)成一樣?？虏际莻€(gè)無(wú)靈魂觀點(diǎn)，讓一些年輕的心靈誤入歧途。在這個(gè)觀點(diǎn)上，柯布仍然覺(jué)得機(jī)械時(shí)代的文明是達(dá)成烏托邦理想國(guó)完美境界的鎖鑰。在瑞士學(xué)生會(huì)館裡，柯布為建筑物立碑紀(jì)念的想法。然而，自然物質(zhì)和生物形態(tài)的表達(dá)方式提供了非獨(dú)一觀點(diǎn)的浮現(xiàn)，而這觀點(diǎn)也包含自然、早

4、期塬始的技術(shù)、物質(zhì)以及精神。在二次世界大戰(zhàn)后，為了完成建筑物的整修;重建，柯布在1948年重新畫(huà)圖。而餐廳的壁畫(huà)、壁飾(mural)在他的晚期藝術(shù)中扮演一件自然且神話的模範(fàn)角色。一連串理想式的符號(hào)想像想法與他在“右邊的天使”之詩(shī)有關(guān)，這是一種個(gè)人的宇宙論。 勒·柯布西耶與他的巴黎瑞士學(xué)生宿舍     表現(xiàn)手法：整棟建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分為一長(zhǎng)方體，其中一個(gè)面由玻璃帷幕構(gòu)成，另一面則謹(jǐn) 慎的接續(xù)了以粗石砌，具有曲線外墻的樓梯間。由立方體型式構(gòu)成的主體建筑前方、樓梯間、入口門(mén)廳、 和服務(wù)空間較低矮的外墻則很謹(jǐn)慎的被塑造成波狀墻

5、面。這種建筑群體的配置手法不僅給建筑帶來(lái)了“ 肖畫(huà)”的效果，更在靜態(tài)的主體建筑前帶來(lái)了一種運(yùn)動(dòng)擴(kuò)張的表現(xiàn)。入口門(mén)廳的內(nèi)部空間也由于墻面的波 狀運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生予人印象深刻的動(dòng)態(tài)效果。學(xué)生們居住在沿著南方側(cè)面許多單一走廊而建的個(gè)別量體中，以玻璃覆蓋作為提供房間光, 空氣和景 觀的一個(gè)構(gòu)想。因?yàn)橥鈿o(wú)法產(chǎn)生最理想內(nèi)部環(huán)境，不久便增加了一些遮蔽裝置，因而減少墻光滑的外觀，也加強(qiáng)南方玻璃墻的合理存在性。沿著這個(gè)走廊的北方墻面，在石砌的外殼上有一個(gè)鉆孔的小窗戶(hù)，這 墻壁使人聯(lián)想到這是一個(gè)未完成的作品但可能會(huì)實(shí)現(xiàn)的烏托邦環(huán)境，在對(duì)比到這無(wú)重力的玻璃墻壁中的曖 昧尺度，pilotis有一個(gè)崇尚自然法則的形體,建造這個(gè)平板在表達(dá)是按照由人類(lèi)的構(gòu)成而建造的，柯布首先 建議他們以修長(zhǎng)的形體鋼柱，作為構(gòu)造地點(diǎn)上薄弱土壤的基礎(chǔ)問(wèn)題的一個(gè)實(shí)際的解決辦法。在展示館的室內(nèi)，縱橫行列和墻，是如此的彎曲，如柯布描述他們"蓄意的變形"，因而創(chuàng)造一個(gè)那樣的空間，是一個(gè)連續(xù)的壓條，為立體派藝術(shù)家之方式，因?yàn)榍巴サ膮^(qū)域、樓梯、大廳及餐廳是具壓縮含括的，透明清澈的，他們幾乎同時(shí)的被感受到像是一個(gè)流動(dòng)的空間，在這分至圈上不可抗拒的線展示出在室內(nèi)裡如此明顯的區(qū)域。根據(jù)這個(gè)不可抗拒的因素下，似乎存在一個(gè)緊接在一起的厚版、樓梯、塔樓，及于樓板