沃爾特·格羅佩斯

1、沃爾特格羅佩斯 別名：瓦爾特格羅皮烏斯 生日：1883年5月18日 出生地：柏林祭日：1969年7月5日 哥看的不是樓，是寂寞！1，初出茅廬2，牛刀小試 3，聲名鵲起4，達(dá)到頂峰5，思想及其影響瓦爾特格羅皮烏斯（WalterGropius，18831969），另譯沃爾特格羅佩斯，出生于德國(guó)一家富裕家庭，家庭成員中有的是畫(huà)家和建筑師，因此，他從小就受到了良好的藝術(shù)和建筑方面的熏陶。1903至1907年間，他就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院，1905年在皇家軍隊(duì)服役，19071910年在柏林彼得貝倫斯的建筑事務(wù)所工作。他于1907年進(jìn)入現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū)貝倫斯的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作。在貝倫斯事務(wù)所工

2、作中，他一方面積極參加工業(yè)聯(lián)盟的活動(dòng)，另一方面，他受貝倫斯的影響，探索建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新思想。 格羅皮烏斯后來(lái)說(shuō)：“貝倫斯第一個(gè)引導(dǎo)我系統(tǒng)地合乎邏輯地綜合處理建筑問(wèn)題。在我積極參加貝倫斯的重要工作任務(wù)中，在同他以及德意志制造聯(lián)盟的主要成員的討論中，我變得堅(jiān)信這樣一種看法：在建筑表現(xiàn)中不能抹煞現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象。” 1907年格羅皮烏斯為德國(guó)電器公司（AEG）設(shè)計(jì)了世界最早的完整的企業(yè)性系統(tǒng)，同時(shí)還設(shè)計(jì)了德國(guó)最早的一些功能主義工業(yè)產(chǎn)品，他在建筑上提倡采用新的結(jié)構(gòu)、新的材料、為新的功能服務(wù)。1910年格羅皮烏斯開(kāi)創(chuàng)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，他向AEG（德國(guó)電器公司）提交的合理化生產(chǎn)

3、住宅建筑的備忘錄，到今天為止仍堪稱是對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化住宅單元預(yù)制、裝配及分布最為透徹和流暢的闡述。 1911年他完成了法格斯鞋楦廠廠房的設(shè)計(jì)，這個(gè)建筑采用玻璃幕墻鋼架結(jié)構(gòu)和平板玻璃為建筑材料，采用新的結(jié)構(gòu)，成為世界上最早的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)建筑，建筑具有良好的功能和現(xiàn)代的外形，立即引起世界各國(guó)建筑家的注意在這個(gè)設(shè)計(jì)中，其建筑立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗以適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的需要，在主建筑的兩端利用兩個(gè)玻璃的圓柱結(jié)構(gòu)，將樓梯包藏在內(nèi)。整個(gè)建筑設(shè)計(jì)觀念大膽，立面簡(jiǎn)潔明快，現(xiàn)代感強(qiáng) 70年代以來(lái)，西方建筑界新的建筑流派和理論不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了批判現(xiàn)代主義建筑千篇一律、枯燥無(wú)味的傾向，認(rèn)為這是偏重功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益，忽視

4、人的精神要求造成的。這種批判波及格羅皮烏斯。對(duì)于格羅皮烏斯在建筑理論和實(shí)踐上的作用評(píng)價(jià)不一，但對(duì)于他創(chuàng)立包豪斯學(xué)校等在現(xiàn)代建筑教育上的貢獻(xiàn)則是一致肯定的。格羅皮烏斯參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對(duì)現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用。 格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓中。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開(kāi)，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內(nèi)光線充足，縮小了同室外的差別；房屋的四角沒(méi)有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性

5、能。展覽會(huì)辦公樓正面兩端各有一個(gè)全玻璃幕墻的圓塔。里面的螺旋形樓梯與上下樓梯的人全部暴露出來(lái)。這些作法在后來(lái)的現(xiàn)代建筑中，特別是在百貨商店和療養(yǎng)院之類(lèi)的公共建筑中廣為應(yīng)用。上述兩座建筑不僅提出了新的功能和表現(xiàn)出新的美學(xué)觀點(diǎn)，并且說(shuō)明功能和美觀是同現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)分不開(kāi)的。 第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，格羅皮烏斯應(yīng)征入伍，雖然不能從事建筑設(shè)計(jì)，但他沒(méi)有停止過(guò)對(duì)新建筑的思考，從而使他在理論上趨于成熟，這一時(shí)期他所寫(xiě)的文章，均收入全面建筑觀一書(shū)中。他認(rèn)為：“人們正處在一個(gè)生活大變動(dòng)的時(shí)期，舊社會(huì)在機(jī)器沖擊之下不斷發(fā)展，隨著生活的變化而改變其表現(xiàn)形式，而絕不是表面地追求風(fēng)格，歷史表明，美的觀念隨著思想和技

6、術(shù)的進(jìn)步而改變。誰(shuí)要以為自己發(fā)明了永恒的美，他就一定會(huì)陷于模仿和停滯不前。真正的傳統(tǒng)是不斷前進(jìn)的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)，不是靜止，傳統(tǒng)應(yīng)該推動(dòng)人們不斷前進(jìn)，現(xiàn)代建筑不是老樹(shù)上長(zhǎng)出的新枝，而是從新的土壤中省長(zhǎng)出來(lái)的幼株?！?在藝術(shù)家與技術(shù)師在何處相會(huì)一文中，他闡明了“功能第一，形式第二”的原則。他說(shuō)：“物體是由它的性質(zhì)決定的，如果它的形象適合于它的功能，人們就能一目了然地認(rèn)識(shí)他的本質(zhì)。一件物體的所有方面都應(yīng)當(dāng)同它的目的形象配合，就是說(shuō)，在實(shí)際上能完成它的功能，使可用的，可信賴的，并且是便宜的，技術(shù)上的成功同時(shí)也就是藝術(shù)上的成功?！?新的起點(diǎn)創(chuàng)建包豪斯“ “包豪斯包豪斯”這個(gè)譯名，它是德語(yǔ)中的專有名

7、詞這個(gè)譯名，它是德語(yǔ)中的專有名詞BauhausBauhaus的音譯，在的音譯，在德語(yǔ)中本來(lái)并沒(méi)有這個(gè)詞，是包豪斯的創(chuàng)始人瓦爾特德語(yǔ)中本來(lái)并沒(méi)有這個(gè)詞，是包豪斯的創(chuàng)始人瓦爾特格羅皮烏斯格羅皮烏斯(18831969)(18831969)自創(chuàng)：他把德語(yǔ)中已有的一個(gè)復(fù)合詞自創(chuàng)：他把德語(yǔ)中已有的一個(gè)復(fù)合詞Hausbau(Hausbau(房房屋建造屋建造) )顛倒了一下，把基本詞變成了限定詞，把限定詞變成了基顛倒了一下，把基本詞變成了限定詞，把限定詞變成了基本詞，故而本詞，故而B(niǎo)auhausBauhaus從字面上講它的意思無(wú)非就是從字面上講它的意思無(wú)非就是“造房子造房子”，而作為一個(gè)專有名詞它是指格羅皮烏

8、斯而作為一個(gè)專有名詞它是指格羅皮烏斯19191919年在魏瑪創(chuàng)立的德國(guó)年在魏瑪創(chuàng)立的德國(guó)古典現(xiàn)代主義中最為著名的一個(gè)藝術(shù)和設(shè)計(jì)流派，該派在古典現(xiàn)代主義中最為著名的一個(gè)藝術(shù)和設(shè)計(jì)流派，該派在1919191919331933年產(chǎn)生的創(chuàng)作（建筑、工藝設(shè)計(jì)）對(duì)世界的建筑藝術(shù)和工藝年產(chǎn)生的創(chuàng)作（建筑、工藝設(shè)計(jì)）對(duì)世界的建筑藝術(shù)和工藝設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了非常重大的影響。設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了非常重大的影響。 戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，格羅皮烏斯應(yīng)征入伍，直到戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，格羅皮烏斯應(yīng)征入伍，直到19181918年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，魏年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，魏瑪共和國(guó)認(rèn)識(shí)到自己在戰(zhàn)后德國(guó)重建和穩(wěn)定中舉足輕重的作用，因瑪共和國(guó)認(rèn)識(shí)到自己在戰(zhàn)后德國(guó)重建

9、和穩(wěn)定中舉足輕重的作用，因而對(duì)能夠重振德國(guó)經(jīng)濟(jì)的一切建議都給予關(guān)注，格羅皮烏斯的設(shè)想而對(duì)能夠重振德國(guó)經(jīng)濟(jì)的一切建議都給予關(guān)注，格羅皮烏斯的設(shè)想便得以受到重視。便得以受到重視。19191919年年3 3月月1616日，魏瑪政府內(nèi)務(wù)大臣弗里希正日，魏瑪政府內(nèi)務(wù)大臣弗里希正式任命格羅皮烏斯為魏瑪?shù)娜隹松蠊囆g(shù)學(xué)院和撒克森大公藝術(shù)式任命格羅皮烏斯為魏瑪?shù)娜隹松蠊囆g(shù)學(xué)院和撒克森大公藝術(shù)與工藝學(xué)校（戰(zhàn)前凡與工藝學(xué)校（戰(zhàn)前凡德德費(fèi)爾德曾任該校校長(zhǎng)）校長(zhǎng)。費(fèi)爾德曾任該校校長(zhǎng)）校長(zhǎng)。3 3月月2020日，日，經(jīng)大公同意將兩所學(xué)校合并，成立國(guó)立建筑設(shè)計(jì)學(xué)院，即經(jīng)大公同意將兩所學(xué)校合并，成立國(guó)立建筑設(shè)計(jì)學(xué)院，

10、即“包豪包豪斯斯”。 格羅皮烏斯堅(jiān)定地貫徹自己的原則，決心使藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，團(tuán)結(jié)藝術(shù)家和建筑師、工程師一起創(chuàng)造新的實(shí)用而美觀的各種日常生活用品、工業(yè)制品和房屋。為培養(yǎng)能擔(dān)負(fù)這個(gè)任務(wù)的新型設(shè)計(jì)人才，包豪斯的教學(xué)采用了“工廠學(xué)徒制”，學(xué)生入學(xué)后須先經(jīng)過(guò)半年的基礎(chǔ)教育，學(xué)習(xí)的內(nèi)容包括“基本造型”、“材料研究”或“工廠原理與實(shí)習(xí)”。基礎(chǔ)教育完成后，學(xué)生方能進(jìn)入工廠和工作室，接受三年的學(xué)徒制教育。成績(jī)合格者獲“技工證書(shū)”，成績(jī)優(yōu)異者可經(jīng)過(guò)考試升入“包豪斯建筑研究部”，修業(yè)期滿，成績(jī)合格者才能得到“包浩斯文憑”。由格羅皮烏斯起草的“包豪斯宣言”是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要文獻(xiàn)，也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的最高綱領(lǐng)。包豪斯宣言

11、“完美的建筑乃是視覺(jué)藝術(shù)的最終目標(biāo)。藝術(shù)家崇高的職責(zé)是美化建筑。建筑家、畫(huà)家和雕塑家必須重新認(rèn)識(shí)：一幢建筑是各種美感共同組合的實(shí)體。只有這樣，他的作品才可能注入建筑的精神，免于淪為可悲的沙龍藝術(shù)”?！敖ㄖ?、雕塑家和畫(huà)家們，我們都應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)向?qū)嵱妹佬g(shù)。”“藝術(shù)不再是一個(gè)專門(mén)的職業(yè)。藝術(shù)家和工藝技師之間并沒(méi)有什么根本的區(qū)別。藝術(shù)家是一個(gè)能夠隨心所欲的工藝技師，上帝賜予的靈感使他的作品變成了藝術(shù)。然而，工藝技術(shù)的熟練對(duì)每一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)均不可或缺，真正的創(chuàng)造力、想象力的源泉就是建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上的?！白屛覀兘⑵鹨粋€(gè)新的設(shè)計(jì)家組織。在這個(gè)組織里絕對(duì)沒(méi)有那種足以使工藝技師與藝術(shù)家之間立起屏障的階級(jí)觀念。同

12、時(shí)，讓我們共同努力，用我們的雙手建造起一幢將建筑、雕塑和繪畫(huà)結(jié)合成三位一體的、新的未來(lái)殿堂，并且以千百萬(wàn)藝術(shù)工作者的雙臂，將它矗立在云霄，使它成為一種新信念的鮮明標(biāo)志?！彼_克森安哈爾特州德紹的包豪斯建筑。它建于19251926年，為包豪斯學(xué)校設(shè)計(jì)，是格羅皮烏斯的代表作。校舍面積約一萬(wàn)平方米，共分三部分：1、教學(xué)樓，2、生活用房（包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂、廚房、鍋爐房等，宿舍為六層，其余為兩層），3、四層的附屬職業(yè)學(xué)校（與教學(xué)樓由過(guò)街樓連結(jié)）。后兩部分均為混合結(jié)構(gòu)。從學(xué)校步行五分鐘即到教員的小型住宅區(qū)。設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、通透，用不對(duì)稱的造型來(lái)尋求整個(gè)構(gòu)圖的平衡與

13、靈活性，用非常經(jīng)濟(jì)的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形。包豪斯創(chuàng)立發(fā)展階段恰逢第一次世界大戰(zhàn)后德國(guó)百?gòu)U待興的時(shí)期，為了有助于解決平民百姓的住房問(wèn)題，包豪斯著重研究小面積住宅和建筑工業(yè)化，并注意建筑單體與群體、建筑與環(huán)境的和諧問(wèn)題。包豪斯的設(shè)計(jì)從房屋到茶壺、臺(tái)燈，汗牛充棟無(wú)所不包。在日常生活用品的設(shè)計(jì)中，包豪斯強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)家要著眼于工業(yè)大生產(chǎn)，要為大多數(shù)人生產(chǎn)實(shí)用美觀的物品，而不是為少數(shù)的富豪生產(chǎn)奢侈品。1928年，他與勒柯布西耶等組織國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，1929至1959年間，任協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1934年，他離開(kāi)德國(guó)赴英國(guó)開(kāi)業(yè)。1937年，他定居美國(guó)，任哈佛大學(xué)建筑系教授和主任，1952年起任榮譽(yù)教授，參與創(chuàng)辦該

14、校的設(shè)計(jì)研究院。格羅皮烏斯在美國(guó)廣泛傳播鮑豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，強(qiáng)調(diào)在建筑中運(yùn)用精確的數(shù)學(xué)計(jì)算，促進(jìn)了美國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他在美國(guó)還從事設(shè)計(jì)實(shí)踐，1945年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國(guó)最大的、以建筑為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實(shí)踐為各國(guó)建筑界所推崇，此外他對(duì)玻璃幕墻的構(gòu)造有著重要的貢獻(xiàn)。 格羅皮烏斯的設(shè)計(jì)思想在設(shè)計(jì)思想方面，格羅皮烏斯具有鮮明的民主色彩和社會(huì)主義特征，他主張?jiān)O(shè)計(jì)面向大眾，采用鋼筋混凝土、玻璃等現(xiàn)代新材料，為盡量壓低造價(jià)，他強(qiáng)調(diào)摒除一切不必要的裝飾。實(shí)質(zhì)上，他是希望通過(guò)設(shè)計(jì)為社會(huì)提供更多更好的建筑產(chǎn)品，希望人人能享受

15、設(shè)計(jì)。他主張?jiān)O(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)精神和集體工作的方式。他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)采用集體創(chuàng)作、標(biāo)準(zhǔn)化和模數(shù)等方法，來(lái)組成建筑與設(shè)計(jì)的合作關(guān)系，這可以說(shuō)是他畢生追求的理想。此外，他還認(rèn)為，要改變德國(guó)的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，必須創(chuàng)辦一所與工業(yè)緊密相關(guān)的學(xué)校，必須通過(guò)設(shè)計(jì)教育來(lái)改造德國(guó)，指出藝術(shù)家必須通過(guò)新設(shè)計(jì)教育體系，從接觸大批量生產(chǎn)過(guò)程當(dāng)中，探索表現(xiàn)形式。 格羅皮烏斯的上述思想、主張和愿望，最終導(dǎo)致了世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院包豪斯的誕生。影響格羅皮烏斯認(rèn)為建筑師的職責(zé)包括視覺(jué)環(huán)境，同時(shí)還應(yīng)該通過(guò)團(tuán)隊(duì)的方式來(lái)完成各項(xiàng)工作。這一理論涵蓋了各種設(shè)計(jì)，比如椅子、房子、城市等的設(shè)計(jì)。每個(gè)項(xiàng)目都要經(jīng)過(guò)這樣的過(guò)程，即對(duì)特殊需要

16、的部分和所涉及到的問(wèn)題進(jìn)行系統(tǒng)的研究。考慮到現(xiàn)在的原料和技術(shù)并未涉及到先前的形式和風(fēng)格，因此他為大量急迫的社會(huì)問(wèn)題尋求了明智的解決方法，并盡力在商業(yè)、技術(shù)與有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)師的想象力方面構(gòu)筑了溝通的橋梁。 他進(jìn)行過(guò)電車(chē)、火車(chē)以及豪華的機(jī)動(dòng)車(chē)輛的設(shè)計(jì)，還運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何學(xué)知識(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，通常，改變尺度的長(zhǎng)方形就能代表不同的層次。用光滑的表面、原初色系（紅黃藍(lán)）以及現(xiàn)代的原料（比如鋼材、玻璃等）進(jìn)行設(shè)計(jì)的形式比較明顯。在線性和水平元素之中，格羅皮烏斯引進(jìn)了力量、穩(wěn)定性以及機(jī)動(dòng)性等特征。由他設(shè)計(jì)的作品單純和整潔，而其體積和位面則經(jīng)常借助其功能由光線起著強(qiáng)調(diào)的作用，同時(shí)格羅皮烏斯極為關(guān)注細(xì)節(jié)。窗戶是一件很重

17、要的工具，窗口與正面墻壁的平齊則加強(qiáng)了整個(gè)空間的整體完整性，而窗口凹進(jìn)去的地方則強(qiáng)調(diào)了天花板的位面。通過(guò)對(duì)光線角度和圖像比例的研究，格羅皮烏斯給出了一個(gè)較為完美的定位：“人們收集了如此大量的技術(shù)材料，以至于這些陳列品幾乎完全剝奪了人們的平衡覺(jué)。人們的城市呈現(xiàn)出了一種為所有人完全釋放的面貌，殘酷的競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入到人們的思想、心中以及身體的每一處。” 在所有創(chuàng)造性工作的基本單元中，格羅皮烏斯改變了他所執(zhí)教的建筑學(xué)的教學(xué)方案。他是一個(gè)偉大的建筑師，同時(shí)，作為著名的教育家和設(shè)計(jì)理論家，其影響也更為深遠(yuǎn)。從他的著作中可以看到他最好的經(jīng)驗(yàn)之一，“新的時(shí)代需要人們充分的展示自我。精確的標(biāo)記形式缺乏整體性和明顯的對(duì)照，而組員的分配就像整體中的部分，比如色彩符合恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)格就應(yīng)該像經(jīng)濟(jì)學(xué)對(duì)人一生的影響一樣重要?！?哈佛大學(xué)研究生中心哈佛大學(xué)研究生中心 把大量光線引進(jìn)室內(nèi)是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)的一個(gè)主要方面。歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗，陽(yáng)光很少，而格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的房屋有較大的窗戶，有陽(yáng)臺(tái)。在總體布局上，為了保證陽(yáng)光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來(lái)決定它們之間的