論小說的寫作技巧

1、淺談小說的寫作技巧肇州縣教師進修學校 趙春梅小說從理論上講，是作者對社會生活進行藝術概括，通過人物、情節(jié)和環(huán)境的具體描寫來展開作品主題，表達作者思想感情，從而藝術地反映和表現(xiàn)社會生活的一種文學體裁，是散文體敘事文學的一種重要形式。但與敘事散文相比，小說中的人物、事件都是作者在現(xiàn)實生活的基礎上虛構的，但在反映社會生活上，小說卻具有明顯的優(yōu)勢。本文擬從小說的特點、小說的類型、寫作手法方面談一談小說的寫作技巧。一、小說的特點對于什么是小說，作家們都有著自己的認識，如賈平凹說：“小說是一種說話，說一段故事，我們做過許許多多的努力，世上已經(jīng)有那么多的作家和作品，怎樣從他們身邊走過，其實都是在企圖著新的說

2、法?！眲e林斯基說，小說“結(jié)合了一切其他類別的詩：既有作者對所描寫事件的感情的吐露抒情詩，也有使人物更為鮮明而突出地表達自己的手段戲劇因素。其他類別的詩所不能容忍的旁白、議論和教訓，在長篇和中篇小說里都有合法的地位?！边@說明小說比詩、戲劇都自由得多，更廣泛地反映社會生活。（一）能夠多方面細致地刻畫人物人物塑造是小說創(chuàng)作的核心任務。由于小說不像戲劇文學那樣受時間、空間的限制，又能兼用人物的語言和敘述人的語言，所以作者可以自由地運用各種表現(xiàn)手法來直接地塑造人物形象。既可以通過人物的對話、行動、外貌和心理活動來細致地刻畫人物性格，也可以通過環(huán)境氣氛的渲染烘托來顯示人物的個性特征。如斷魂槍中寫沙子龍性格

3、的變?nèi)耍骸斑@條槍與這套槍，二十年的工夫，在西北一帶，給他創(chuàng)出來神槍沙子龍五個字，沒遇見過敵手?，F(xiàn)在，這條槍與這套槍不再替他增光顯勝了；只是摸摸這涼、滑、硬而發(fā)顫的桿子，使他心中少難過一些而已”；既可以寫人物的音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態(tài)，也可以寫人物的內(nèi)心活動和情感世界。同時，小說不受真人真事的限制，作者能更多地發(fā)揮自己的想象，運用虛構的手法，多方面地提示人物性格的發(fā)展，表現(xiàn)人物之間錯綜復雜的關系。不管是長篇小說還是短篇小說，都能夠把人物形象描寫得有聲有色，生動感人。如小說陪襯人為了成功塑造奸商杜朗多的形象，進行了大膽的想象和虛構。（二）能夠表現(xiàn)更為完整、更為復雜的故事情節(jié)由于小說篇

4、幅較長，容量較大，可以深入細致地去描繪各方面的社會生活，表現(xiàn)更為完整、更為復雜的矛盾沖突，把各種人物性格刻畫得惟妙惟肖。小說要多方面、細致地刻畫人物的性格，必須借助完整、復雜的故事情節(jié)。小說突出表現(xiàn)在打破故事情節(jié)的順序結(jié)構，摒棄作品敘述人完整描述故事的單一方法，而通過不同角度，運用各種技巧描寫，體現(xiàn)情節(jié)的完整。如麥琪的禮物，設置一明一暗兩線索，明線上展現(xiàn)德拉的純潔與善良，暗線上展現(xiàn)杰姆的真誠與癡情，故事情節(jié)比較完整，明暗兩線交織，將人物的內(nèi)心世界展示得十分清晰。雖然當代流行借鑒“意識流”手法創(chuàng)作的小說，表面上時空顛倒，過去、現(xiàn)在、未來，交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環(huán)境，穿插疊映，但根據(jù)小

5、說人物的意識流向和事件的因果關系，可以發(fā)現(xiàn)，情節(jié)在變化中仍然是完整一體的。（三）能夠具體地描繪各種復雜的環(huán)境小說在時間、空間上都不受任何限制，上下幾千年，縱橫數(shù)萬里，都在它描寫范圍之內(nèi)。為了更真實地反映廣闊的社會生活，表現(xiàn)人物之間的復雜關系，對產(chǎn)生人物、事件的歷史背景和社會條件可以作深入細致的描繪，使各種不同的社會環(huán)境和自然環(huán)境都得到最充分、具體的表現(xiàn)。美國文學理論家韋勒克在文學理論中曾經(jīng)說過：“背景即環(huán)境；尤其是家庭內(nèi)景，可以看作是對人物的轉(zhuǎn)喻性的或隱喻性的表現(xiàn)。一個男人的住所是他本人的延伸，描寫了這個住所也就是描寫他?！薄氨尘耙部赡苁且粋€人的意志的表現(xiàn)。如果是一個自然背景，這背景就可能成為

6、意志的投射?！币黄L景就是一種心理狀態(tài)。一個急性子的暴怒的主人公會沖入暴風雨之中。一個性格開朗的人則喜歡陽光?！氨尘坝挚梢允驱嫶蟮臎Q定力量，環(huán)境被視為某種物質(zhì)的或社會的原因，個人對他很少有控制力量的?！保ㄋ模┤厥窍嗷B透、相互作用的人物常常是情節(jié)和環(huán)境的核心和主體。而情節(jié)則應該看作是人物性格的延伸和發(fā)展史。環(huán)境則是人物和情節(jié)發(fā)展的舞臺。沒有環(huán)境，情節(jié)則不可能發(fā)生，人物也不可能存在。人物、情節(jié)和環(huán)境構成一個完整和諧的藝術世界，所以被稱為小說的三要素。小說三要素之間是相互滲透、相互作用的，是一個有機的、活生生的整體。小說中情節(jié)和環(huán)境的任何一筆描寫，都與人物息息相關，而不是多余的敘述。比如魯迅的

7、小說祝福中對魯四老爺書房的描寫：“天色愈陰暗了，下午竟下起雪來，雪花大的有梅花那么大，滿天飛舞，夾著煙靄和忙碌的氣色，將魯鎮(zhèn)亂成一團糟。我回到四叔的書房里時，瓦楞上已經(jīng)雪白，房里也映得較光明，極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大壽字，陳摶老祖寫的，一邊的對聯(lián)已經(jīng)脫落，松松的卷了放在長桌上，一邊的還在，道是事理通達心氣和平。我又無聊賴的到窗下的案頭去一翻，只見一堆似乎未必完全的康熙字典，一部近思錄集注和一部四書襯?！边@個環(huán)境的描寫，表現(xiàn)了魯四老爺頑固守舊、不學無術的封建衛(wèi)道士的嘴臉。二、小說的類型小說按不同分法可分為很多類型。但按篇幅來分，小說可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說。小說家沙汀說

8、：“我以為小說只分為長篇、中篇和短篇，主要的差異并不在于字數(shù)，而在于表現(xiàn)方法?！边@種說法是很有道理的，特別是對初學寫作者來說很有指導意義。長篇小說，反映的事多，內(nèi)容豐富，字數(shù)自然多，一般來說，字數(shù)在十幾萬字以上被稱為長篇小說。長篇小說篇幅雖然大，也必須有一個內(nèi)里的嚴肅主題，寫作時要注意全局對主題的呼應、結(jié)構的嚴密及避免重復矛盾或缺漏。中篇小說，一般被認為是較易成功的小說，篇幅在三萬字到十萬字之間。對于剛開始學習寫作的人來說，寫長篇容易陷入過多情節(jié)凌亂難收，寫短篇轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)的困境。短篇小說，人物集中，故事單純，結(jié)構緊湊。字數(shù)一般在幾千字到兩萬多字之間。因篇幅短小，作者往往截取生活中富有典型性

9、的某一側(cè)面或片斷加以集中描繪，以提示社會的意義。短篇小說具有三一律，即一人一地一時，就像茅盾所說的“它往往只有一個主人公，一條線索；往往只寫幾個小時或幾天之內(nèi)集中發(fā)生的事，但卻使讀者讀了以后可以聯(lián)想到更遠更多的事。三、小說的寫作技巧（一）創(chuàng)作要源于真實生活藝術構思是一種艱巨而又復雜的創(chuàng)造性勞動，要求作者在對生活中某些事物有深刻感受和理解的基礎上，發(fā)揮豐富的想象，調(diào)動自己的生活積累，根據(jù)自己的審美理想，借助藝術虛構來創(chuàng)造出完美的藝術形象，從而達到形象地反映生活的目的。茅盾在談他進行小說創(chuàng)造時說：“我是真實地去生活，經(jīng)歷了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下

10、，在孤寂的生活中，而尚受著生活執(zhí)著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內(nèi)發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經(jīng)驗人生?！彼€說，“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你要去聽，要去問?！敝挥惺煜?、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物，才能進行以塑造人物形象為中心的小說創(chuàng)作。因此，寫小說應象阿.托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中，他是一個參加者?！碑斎?，小說寫作所需要的生活并不是指日常生活、飲食男女之類。能成為小說素材的“生活”應具備這樣幾個條件：一是具有鮮明、生動的形象；二是具有獨特性；三是具有一定的思想內(nèi)涵。所以，在觀察生活時，無

11、論是對人物、對故事、還是環(huán)境，都應從上述三點出發(fā)，揚棄那些瑣屑的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透寫作者的思想感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。（二）故事要善于設置懸念文似看山不喜平。好的作品不能平鋪直敘，讓人一眼就看到底，而要故意弄點玄虛，與讀者斗智斗勇，以引起讀者濃厚的興趣，使他們對故事產(chǎn)生一種非讀下去不可的欲望。要達到這樣的目的，設置懸念是一個十分有效的方法。正確運用懸念，既能使讀者產(chǎn)生閱讀的欲望，還可以為作品增光添彩。如一雙明亮的眼睛一文開頭這樣寫到：夜，墨黑，伸手不見五指。我到一個生產(chǎn)大隊去。由于第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電，真是把人急壞了。就

12、在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。沿途，他一會說：“同志，注意，前頭有條溝！”一會，又指點我：“同志，注意左邊是口塘！”最后，進了村，又指著一條巷子說：“里面住著咱們隊長，他會招呼你的?！笨傻诙烨逶?，我從隊長屋里出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎么瞎了？正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：“是塘，你不要掉到水里了?！彼剡^頭，眨眨眼，好像看到我：“你不就是昨夜給你引路同志嗎？”看到這兒，讀者一定會問：他是個瞎子嗎？為什么能那么利索地引人走夜路呢？這樣，作者就處于非讀下去不可

13、的狀態(tài)了。但在運用懸念的技法時，一要注重生活的真實性，不能脫離生活生編硬造。如勞馬的小說抓鬮中的移民問題常見于生活中。只有注重了懸念的真實性，所設的懸念才會產(chǎn)生藝術效果，否則讀者一看就覺得不真實，就會認為作者在瞎編，達不到所要取得的藝術效果了。二是要弄清設置懸念的目的，不要為懸念而懸念，要服從作品中主題發(fā)展的需要和人物刻畫的需要。如抓鬮一文中設置的懸念是為展開下面的故事，有助于讀者關注下面的發(fā)展。三是構成懸念的前提要交待清楚。還以抓鬮為例，某山村要移民，移到哪里去？這是個懸念。懸念的前提必須要交待，即某村要造水庫。如果這個交待不清的話，懸念就達不到預想的效果。（三）人物塑造要“雜雜取一”在塑造

14、小說人物時，可以在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。巴爾扎克在談人物塑時指出，“為了塑造一個美麗的形象，就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的骨。藝術家的使命就是把生命灌注到所塑造的人體里把描繪變成現(xiàn)實。如果他只是想去臨摹一個現(xiàn)實的女人，那么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者干脆就會把這未加修飾的真實扔到一邊去?！濒斞赶壬舱f過，要“雜取種種人，合成一個?！彼P下的人物大多如此，“所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這一事實，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江

15、，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色?！彼裕≌f中的人物不同于真實人物，他們是來自小說作者的心靈之中的，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質(zhì)的“臆造”人特。（四）寫作思路要選擇合適著眼點做好寫作準備后，還要確定好小說寫作的動作思路。一般來講，可以從這樣幾方面著眼。1、從場面出發(fā)從一個場面出發(fā)，往往引起對自己過去一種生命體驗的回憶，這是以自己過去的經(jīng)歷為基礎的，但它往往需要有一個場面刺激所引起的情感想象。福格納說，寫小說無非是圍繞這樣一種特定場面羅致情節(jié)，敘述所以，當福格納看到一個小姑娘趴在墻頭偷看她奶奶的葬禮，一邊看一邊對搖她在下面的弟弟講怎樣怎樣，這樣一個場面使他后來寫出了著名的喧囂

16、與騷動。福格納看到小女孩子看葬禮，認為這是非常富有象征意義的，這就是生活，是思想深度，作家就是要在這樣的場面里用可信的程度來創(chuàng)造可信的作品。他的小說大多數(shù)是這樣通過場面來想象完成的。再如著名的百年孤獨，也是由馬爾克斯有一天想小時候外祖父帶他去一個倉庫看冰，看到這種神奇的叫做冰的東西，他把手摸上去，感覺很神秘，冰是這樣的啊，簡直就像魔鬼手里的法寶一樣。這樣的體會被想起時，他覺得這個小說非寫不可了，因為他把整個作品的調(diào)子定下來，既現(xiàn)實又魔幻。所以對一些場面要不放過，但也要很好地加以改造，才能寫出好的作品來。2、從細節(jié)出發(fā)細節(jié)是作品中富有強力度的情感符號，作家們在生活中偶爾接觸到這個細節(jié)，就能圍繞它

17、展開想象。如普希金注意到他生活中的這樣一個細節(jié)：一個老伯爵夫人的孩子打牌，老是輸，去跟伯爵要錢，伯爵給他三張牌，結(jié)果一打就贏。他認為這個細節(jié)很有魔力，就寫成作品黑桃皇后。如沂蒙頌，就是作者抓住這樣的細節(jié)來創(chuàng)造的：沂蒙山區(qū)婦女英嫂上山采野菜，發(fā)現(xiàn)了受傷昏迷不醒的解放軍排長方鐵軍，方鐵軍生命垂危，急需喝水，可是山上沒有水，英嫂急中生智，用自己的乳汁喂給方鐵軍，救活了方鐵軍。這個細節(jié)是全劇的基礎，決定了全劇的分量。所以我們善于抓住生活中富有感情含量且有藝術質(zhì)量的細節(jié)，從而打開創(chuàng)作的源泉。3、從人物出發(fā)寫作時先確定人物，把人先寫出來，像陀螺一轉(zhuǎn)，作品就動起來了。把人物作為出發(fā)點，可以按四步走：一是考察

18、人物，即主人公的意義，由此產(chǎn)生主題；二是設定不同關系的人物，展現(xiàn)主人公性格的機會；三是把所有人物連接起來，安排情節(jié)和動機；四是按所有設定好的人物自身線索自己去走。這是很多作家都比較贊賞的一種思路。有的作家寫作就是從人物出發(fā)，先把人物寫活，情節(jié)先不考慮。如李準寫李雙雙，就非常典型。最初寫李雙雙是想寫一個新型農(nóng)村婦女的形象，讓她成為一個大辦食堂大辦公社的典型，就寫李雙雙辦食堂，寫得很生動。后來改電影，辦食堂在農(nóng)村不適應，就把辦食堂改成了計工分。因為李雙雙這個人物寫得活，即使情節(jié)變了，價值仍在。再如茅盾進行創(chuàng)作時，也是主張先有人物，主人公有了以后，再看他周圍其他什么人物可以擱進來，再看他們的關系，這

19、就成了情節(jié)，再從情節(jié)中展示各自的命運。4、從情節(jié)出發(fā)從情節(jié)出發(fā)，即先有一個故事輪廓，再考慮由什么人來干什么事。通過情節(jié)的推動，刻畫出人物鮮明的個性，寫出一種感動。如托馬斯·哈代的德伯家的苔絲，苔絲這個人物并不新奇，但靠情節(jié)推動才受人同情。她近不得已把亞澤殺死證明自己受克萊爾不受他。正因為這樣的情節(jié)，小說才說明了苔絲的性格，才真正地打動了讀者。有的作品我們看起來很簡單，不能感動我們，就是因為沒有把人物通過情節(jié)充分展示。如沙汀的醫(yī)生，就是他抓住這樣的情節(jié)：他聽說解放前金融大亂時錢不值錢，一個醫(yī)生甚至把錢拿來做膏藥。有了這個情節(jié)后，沙汀在人物上也做了選擇，他先把這個醫(yī)生設定為一個很吝嗇的人

20、，不舍得用錢，等錢貶值了只能拿來做膏藥。覺得不夠味，又改為一個善良的普通人，還是覺得不夠味，又改成一個不愛錢的對統(tǒng)治者不滿的人，后來就發(fā)揮了情節(jié)的作用，寫成了一個很好的作品。四、小說寫作的禁忌（一）開篇不引人高爾基說：“開頭第一句是最難的，好像音樂里的定調(diào)一樣，往往要費好長時間才能找到它?！蓖袪査固┖苤匾曌髌返拈_頭的，戰(zhàn)爭與和平的開頭他先后經(jīng)過15次的反復修改。開頭有各種各樣的方法，但無論使用什么方法，最基本的一條，就是要達到讓文章一開始就吸引住讀者的目的。但有的人開篇時或沒完沒了的介紹環(huán)境；或不厭其煩的介紹人物；或連篇累犢的介紹時代背景；或用工筆大寫特寫風景，讓讀者失去了讀下去的耐心。小說開

21、篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，當觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。美國作家巴納比.康拉德在寫作之初曾經(jīng)歷過這樣的一件事：一次，當他把花了整整一年時間創(chuàng)作的某本小說的前75頁拿給作家辛克萊爾.劉易斯時，劉易斯看了前72頁后，對他說，“撕了它們吧，把它們?nèi)サ舭??！笨道聼o疑受到巨大的打擊，因為他對這個開頭非常自豪，是對小說主人公即將涉足亞速爾群島的精彩描寫，而且是他反復修改并引以為自豪的部分?？导{德說，“但是我必須做好背景和氛圍的渲染。”“拿72頁渲染？”劉易斯反駁道，“如果我想了解亞速爾群島，我會去查閱各國地理，而不是讀一本小說。人們讀小說是為了感情，而不

22、是為了知識。”所以在創(chuàng)作時一定要記住愛勒莫.雷納德說過的話，“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內(nèi)容?！保ǘ┣楣?jié)落俗套寫小說有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾。三怕故事一般化。作者在本章開始應交代清楚，“情節(jié)”是指整個故事的構架，還是一般性情節(jié)的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。故事構架和具體細節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節(jié)要更甚一些。武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，可以引發(fā)懸念，吸引讀者。（三）人物沒個性小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，不過是展示人物的舞臺。根據(jù)這句話，我們得出個方法：作為一個

23、初級作者，檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。其實對于次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打的是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松?！肮芬?，人咬狗?！本褪沁@么來的。大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，了了數(shù)筆，一個形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。（四）人物語言缺光彩說簡單點，就是什么人說什么話。塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方

24、面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性?！芭畠撼?，嫁個丈夫是大馬猴”不用說你會想起誰來？ “多乎哉？不多也”是不是孔乙己又跑到你腦子里了。這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。（五）細節(jié)描寫概括化當我們看到這樣的句子：“天空是藍色的，鳥兒飛來飛去，遠方的山模糊不清，綠色的田野散發(fā)著好聞的香味?！彼淖髡咭欢ㄊ菓卸璧?。因為這段描寫是以概括的方式，描繪了一幅既模糊而又毫無重點的場景。對這一景色可以這樣描寫：“天空是孩子們畫中的那種天空，徹頭徹尾地深藍色。綿延的山脈看上去就像恐龍的脊背，人字形的大雁在頭頂盤旋。青翠欲滴的田野散發(fā)著陣陣新別的牧草的清香?！边@樣具體的細節(jié)描寫，就使景物更生動形象了。契訶夫在一封信中告誡一位作家朋友描寫要避免概括化和日常化：“我認為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。應該避免落入俗套的描寫，如，落日淋浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉