11 第七章 中國(guó)繪畫名作欣賞

1、中國(guó)繪畫名作賞析第七章第七章 中外美術(shù)名作賞析中外美術(shù)名作賞析 第一節(jié)第一節(jié) 中國(guó)繪畫名作賞析中國(guó)繪畫名作賞析 學(xué)習(xí)要求學(xué)習(xí)要求:u作品的基本情況作品的基本情況u作品的創(chuàng)作背景作品的創(chuàng)作背景u作品的內(nèi)容作品的內(nèi)容u作品的形式語言作品的形式語言u(píng)作品的藝術(shù)特色作品的藝術(shù)特色u自己的審美感受自己的審美感受一、一、洛神賦圖卷洛神賦圖卷東晉，顧愷之，絹本著色，東晉，顧愷之，絹本著色，572.8572.827.1cm27.1cm1.1.創(chuàng)作背景情況創(chuàng)作背景情況: :u作者顧愷之，東晉畫家兼詩人，作者顧愷之，東晉畫家兼詩人，“畫絕、畫絕、才絕、癡絕才絕、癡絕”。u此畫由顧愷之根據(jù)三國(guó)時(shí)曹植的名著此畫由顧愷

2、之根據(jù)三國(guó)時(shí)曹植的名著洛洛神賦神賦而創(chuàng)作，原作描寫了曹植與洛水女而創(chuàng)作，原作描寫了曹植與洛水女神宓妃的悲劇愛情故事。神宓妃的悲劇愛情故事。一、一、洛神賦圖卷洛神賦圖卷2.2.作品內(nèi)容作品內(nèi)容: :u畫面由多個(gè)故事情節(jié)組成類似連環(huán)畫的長(zhǎng)畫面由多個(gè)故事情節(jié)組成類似連環(huán)畫的長(zhǎng)卷展開，從曹植偶遇宓妃、諸神游戲、乘卷展開，從曹植偶遇宓妃、諸神游戲、乘龍離去等情節(jié)一一展開，表現(xiàn)了曹植與宓龍離去等情節(jié)一一展開，表現(xiàn)了曹植與宓妃凄婉的愛情與惆悵的心境。妃凄婉的愛情與惆悵的心境。一、一、洛神賦圖卷洛神賦圖卷洛神賦圖卷洛神賦圖卷之之“偶遇偶遇”洛神賦圖卷洛神賦圖卷之之 “ “相敘相敘”洛神賦圖卷洛神賦圖卷之之 “

3、 “游戲游戲”洛神賦圖卷洛神賦圖卷之之 “ “告別告別”洛神賦圖卷洛神賦圖卷之之 “ “流連流連”洛神賦圖卷洛神賦圖卷之之 “ “歸去歸去”3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特點(diǎn)作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特點(diǎn): :u主要以線條造型，顧愷之的用線有主要以線條造型，顧愷之的用線有“春蠶春蠶吐絲吐絲”的特點(diǎn)，細(xì)勁連綿；的特點(diǎn)，細(xì)勁連綿；u體現(xiàn)了中國(guó)早期繪畫的特點(diǎn)：體現(xiàn)了中國(guó)早期繪畫的特點(diǎn)：“人大于山，人大于山，水不容泛水不容泛”；u運(yùn)用了對(duì)比的藝術(shù)手法：動(dòng)與靜的對(duì)比，運(yùn)用了對(duì)比的藝術(shù)手法：動(dòng)與靜的對(duì)比，歡樂與哀傷的對(duì)比。歡樂與哀傷的對(duì)比。一、一、洛神賦圖卷洛神賦圖卷洛神賦圖卷洛神賦圖卷局部局部白描造型：白描造型

4、：春蠶吐絲、行云流水春蠶吐絲、行云流水洛神賦圖卷洛神賦圖卷之之 “ “相敘相敘”藝術(shù)的對(duì)比藝術(shù)的對(duì)比洛神賦圖卷洛神賦圖卷局部局部“人大于山，水不容泛人大于山，水不容泛”二、二、虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖唐，張萱，絹本設(shè)色，唐，張萱，絹本設(shè)色，5252148cm148cm1.1.作品背景情況作品背景情況: :u原為張萱所作，現(xiàn)存為宋人摹本。原為張萱所作，現(xiàn)存為宋人摹本。u作者張萱，盛唐時(shí)期著名人物畫家，曾在作者張萱，盛唐時(shí)期著名人物畫家，曾在唐玄宗時(shí)代擔(dān)任宮廷畫師，擅長(zhǎng)仕女、鞍唐玄宗時(shí)代擔(dān)任宮廷畫師，擅長(zhǎng)仕女、鞍馬、宮苑題材。馬、宮苑題材。二、二、虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖2.2.作品內(nèi)容作

5、品內(nèi)容: :u描繪盛唐時(shí)，虢國(guó)夫人及其隨從的春游場(chǎng)景。描繪盛唐時(shí)，虢國(guó)夫人及其隨從的春游場(chǎng)景。二、二、虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u以挺勁流暢的線條勾勒人物，并施以濃艷以挺勁流暢的線條勾勒人物，并施以濃艷的重彩。人物面容飽滿，體態(tài)豐腴，衣著的重彩。人物面容飽滿，體態(tài)豐腴，衣著華麗，駿馬肥碩健壯；華麗，駿馬肥碩健壯；u畫面布局疏密有致，富有節(jié)奏感；畫面布局疏密有致，富有節(jié)奏感；u表現(xiàn)了唐代現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，開創(chuàng)了人物畫表現(xiàn)了唐代現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，開創(chuàng)了人物畫題材的新領(lǐng)域。題材的新領(lǐng)域。二、二、虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人

6、游春圖局部局部虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖局部局部虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖局部局部三、三、步輦圖步輦圖唐，閻立本，絹本設(shè)色，唐，閻立本，絹本設(shè)色，12912938.5cm38.5cm1.1.作品背景情況作品背景情況: :u反映漢藏民族友好往來的歷史畫卷；反映漢藏民族友好往來的歷史畫卷；u作者閻立本，初唐時(shí)期著名畫家，擅長(zhǎng)道作者閻立本，初唐時(shí)期著名畫家，擅長(zhǎng)道釋、鞍馬、山水題材，尤善人物畫。畫家釋、鞍馬、山水題材，尤善人物畫。畫家同時(shí)具有政治才能，有同時(shí)具有政治才能，有“右相馳譽(yù)丹青右相馳譽(yù)丹青”之說。之說。三、三、步輦圖步輦圖2.2.作品內(nèi)容作品內(nèi)容: :u步輦圖步輦圖是以貞觀十五年（是以

7、貞觀十五年（641641年）吐年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。主的吐蕃使臣祿東贊的情景。三、三、步輦圖步輦圖步輦圖步輦圖局部局部步輦圖步輦圖局部局部3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u用細(xì)勁、流暢的線條勾勒人物，以濃麗的顏色賦用細(xì)勁、流暢的線條勾勒人物，以濃麗的顏色賦彩，表現(xiàn)了工筆重彩畫中對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，視覺彩，表現(xiàn)了工筆重彩畫中對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，視覺效果凝重而明艷。效果凝重而明艷。三、三、步輦圖步輦圖3.3.作品的形式構(gòu)成與

8、藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u人物表情、外貌及性格刻畫細(xì)膩逼真；人物表情、外貌及性格刻畫細(xì)膩逼真；u巧妙運(yùn)用了疏密對(duì)比、大小對(duì)比。巧妙運(yùn)用了疏密對(duì)比、大小對(duì)比。三、三、步輦圖步輦圖四、四、瀟湘圖瀟湘圖五代，董源，絹本設(shè)色，五代，董源，絹本設(shè)色，5050141cm141cm1.1.作品背景情況作品背景情況: :u董源真跡，也是他最具代表性的作品；董源真跡，也是他最具代表性的作品；u董源為第五代南唐山水畫家，曾師從唐代董源為第五代南唐山水畫家，曾師從唐代畫家李思訓(xùn)、王維等畫法，擅長(zhǎng)描繪江南畫家李思訓(xùn)、王維等畫法，擅長(zhǎng)描繪江南平緩俊秀的山水美景。平緩俊秀的山水美景。四、四、瀟湘圖瀟湘圖2.

9、2.作品內(nèi)容作品內(nèi)容: :u畫卷描寫了江南水鄉(xiāng)的秀麗景色；畫卷描寫了江南水鄉(xiāng)的秀麗景色；u董源為第五代南唐山水畫家，曾師從唐代董源為第五代南唐山水畫家，曾師從唐代畫家李思訓(xùn)、王維等畫法，擅長(zhǎng)描繪江南畫家李思訓(xùn)、王維等畫法，擅長(zhǎng)描繪江南平緩俊秀的山水美景。平緩俊秀的山水美景。四、四、瀟湘圖瀟湘圖3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u畫家用披麻皴和疏密有致的墨點(diǎn)，描畫出江畫家用披麻皴和疏密有致的墨點(diǎn)，描畫出江南俊秀的小山、草木、水舟、葦岸；南俊秀的小山、草木、水舟、葦岸；四、四、瀟湘圖瀟湘圖3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u山水用花青色加水墨

10、，以雨點(diǎn)皴點(diǎn)染，素雅山水用花青色加水墨，以雨點(diǎn)皴點(diǎn)染，素雅清淡；清淡；四、四、瀟湘圖瀟湘圖3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u畫中人物以重彩描繪，格外醒目；畫中人物以重彩描繪，格外醒目；u用筆圓潤(rùn)、線條純樸，用墨散淡，顯示出平淡率用筆圓潤(rùn)、線條純樸，用墨散淡，顯示出平淡率真的情趣。真的情趣。四、四、瀟湘圖瀟湘圖五、五、韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖五代，顧閎中，絹本設(shè)色，五代，顧閎中，絹本設(shè)色，28.728.7335.5cm335.5cm1.1.作品背景情況作品背景情況: :u顧閎中是五代南唐時(shí)期杰出的人物畫家；顧閎中是五代南唐時(shí)期杰出的人物畫家；u南唐后主李煜為了窺探韓

11、熙載的真實(shí)生活，南唐后主李煜為了窺探韓熙載的真實(shí)生活，命宮廷畫家顧閎中到韓熙載家參加夜宴，命宮廷畫家顧閎中到韓熙載家參加夜宴，畫家通過默記后創(chuàng)作而成。畫家通過默記后創(chuàng)作而成。五、五、韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖2.2.作品內(nèi)容作品內(nèi)容: :u全畫由聽琴、觀舞、歇息、賞樂、散宴等全畫由聽琴、觀舞、歇息、賞樂、散宴等五段構(gòu)成，每段以屏風(fēng)分隔，自成段落又五段構(gòu)成，每段以屏風(fēng)分隔，自成段落又連貫一體，表現(xiàn)在時(shí)間序列中展開的整個(gè)連貫一體，表現(xiàn)在時(shí)間序列中展開的整個(gè)事件。事件。五、五、韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖之之“聽琴聽琴”韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖之之“觀舞觀舞”韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴

12、圖之之“歇息歇息”韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖之之“賞樂賞樂”韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖之之“散宴散宴”3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u全畫工整嚴(yán)謹(jǐn)，色彩絢麗而清雅；全畫工整嚴(yán)謹(jǐn)，色彩絢麗而清雅；u人物眾多，通過大小對(duì)比突出主角；人物眾多，通過大小對(duì)比突出主角；u畫面整體布局疏密、輕重有致，富有節(jié)奏畫面整體布局疏密、輕重有致，富有節(jié)奏和韻律感。和韻律感。五、五、韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖之之“賞樂賞樂”vsvs 陳逸飛陳逸飛潯陽遺韻潯陽遺韻六、六、雪景寒林圖雪景寒林圖宋，范寬，絹本水墨，宋，范寬，絹本水墨，160.3160.3193.5cm193

13、.5cm1.1.作品的背景情況作品的背景情況: :u作者范寬，善畫氣勢(shì)磅礴大氣的北方山水，作者范寬，善畫氣勢(shì)磅礴大氣的北方山水，善用濃厚墨韻，皴法為雨點(diǎn)皴；善用濃厚墨韻，皴法為雨點(diǎn)皴；u該圖為北宋山水畫中的典范之作。該圖為北宋山水畫中的典范之作。六、六、雪景寒林圖雪景寒林圖2.2.作品的內(nèi)容作品的內(nèi)容: :u描繪隆冬時(shí)節(jié)秦隴山川的描繪隆冬時(shí)節(jié)秦隴山川的雪景；雪景；u通過峰巒寒林、屋舍寺宇通過峰巒寒林、屋舍寺宇的描畫，表現(xiàn)出空靈壯美的描畫，表現(xiàn)出空靈壯美的意境。的意境。六、六、雪景寒林圖雪景寒林圖3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u以雨點(diǎn)皴表現(xiàn)山巒；以雨點(diǎn)皴表現(xiàn)山巒；

14、u用短小、細(xì)密的線條鉤畫山用短小、細(xì)密的線條鉤畫山下勁瘦的林木。下勁瘦的林木。u將北國(guó)風(fēng)光與嚴(yán)冬荒寒的意將北國(guó)風(fēng)光與嚴(yán)冬荒寒的意境融為一體。境融為一體。六、六、雪景寒林圖雪景寒林圖3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u以雨點(diǎn)皴表現(xiàn)山巒；以雨點(diǎn)皴表現(xiàn)山巒；u用短小、細(xì)密的線條鉤畫山用短小、細(xì)密的線條鉤畫山下勁瘦的林木。下勁瘦的林木。u將北國(guó)風(fēng)光與嚴(yán)冬荒寒的意將北國(guó)風(fēng)光與嚴(yán)冬荒寒的意境融為一體。境融為一體。六、六、雪景寒林圖雪景寒林圖七、七、清明上河圖清明上河圖宋，張擇端，絹本設(shè)色，宋，張擇端，絹本設(shè)色，528.7528.724.8cm24.8cm1.1.作品的背景情況作

15、品的背景情況: :u北宋工商業(yè)萌芽，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)城北宋工商業(yè)萌芽，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，出現(xiàn)城市集鎮(zhèn)，因此風(fēng)俗畫也興盛起來；市集鎮(zhèn)，因此風(fēng)俗畫也興盛起來；u作者張擇端青年時(shí)期生活在汴梁，宋徽宗作者張擇端青年時(shí)期生活在汴梁，宋徽宗時(shí)進(jìn)入翰林圖畫院，擅長(zhǎng)界畫、人物、市時(shí)進(jìn)入翰林圖畫院，擅長(zhǎng)界畫、人物、市街、城郭。街、城郭。七、七、清明上河圖清明上河圖2.2.作品的內(nèi)容作品的內(nèi)容: :u長(zhǎng)卷分為郊野、汴河、街市三段，精細(xì)地長(zhǎng)卷分為郊野、汴河、街市三段，精細(xì)地描繪了北宋都城汴梁清明時(shí)節(jié)的風(fēng)土人情、描繪了北宋都城汴梁清明時(shí)節(jié)的風(fēng)土人情、市井生活和城市景象。市井生活和城市景象。七、七、清明上河圖清明上河圖七

16、、七、清明上河圖清明上河圖局部局部七、七、清明上河圖清明上河圖局部局部3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u全卷通過三段主題的布置，由弱漸強(qiáng)，描全卷通過三段主題的布置，由弱漸強(qiáng)，描繪出市井生活的平凡之美；繪出市井生活的平凡之美；u畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝，一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝，具有高度的藝術(shù)概括能力；具有高度的藝術(shù)概括能力；u寫實(shí)的景象，使之成為珍貴的歷史文獻(xiàn)資寫實(shí)的景象，使之成為珍貴的歷史文獻(xiàn)資料，具有重要的歷史價(jià)值。料，具有重要的歷史價(jià)值。七、七、清明上河圖清明上河

17、圖七、七、清明上河圖清明上河圖局部局部七、七、清明上河圖清明上河圖局部局部七、七、清明上河圖清明上河圖局部局部七、七、清明上河圖清明上河圖局部局部八、八、李白行吟圖李白行吟圖宋，梁楷，紙本墨筆，宋，梁楷，紙本墨筆，30.430.481.2cm81.2cm1.1.作品的背景情況作品的背景情況: :u作者梁楷，為南宋著名的人物畫家，為人作者梁楷，為南宋著名的人物畫家，為人自由狂放，酒后瘋癲，作畫痛苦淋漓，人自由狂放，酒后瘋癲，作畫痛苦淋漓，人稱稱“梁瘋子梁瘋子”，與李白有相似之處；，與李白有相似之處；u自創(chuàng)水墨寫意人物畫，風(fēng)格簡(jiǎn)練豪放，人自創(chuàng)水墨寫意人物畫，風(fēng)格簡(jiǎn)練豪放，人稱稱“減筆畫減筆畫”。2

18、.2.作品的內(nèi)容作品的內(nèi)容: :u描繪月下獨(dú)酌、吟詩運(yùn)句的詩人李白。描繪月下獨(dú)酌、吟詩運(yùn)句的詩人李白。八、八、李白行吟圖李白行吟圖3.3.作品的形式構(gòu)成和藝術(shù)作品的形式構(gòu)成和藝術(shù)特色特色: :u以少勝多，利用以少勝多，利用“減筆減筆描描”，寥寥幾筆呈現(xiàn)出，寥寥幾筆呈現(xiàn)出詩人飄逸的氣質(zhì)和瀟灑詩人飄逸的氣質(zhì)和瀟灑的風(fēng)度；的風(fēng)度；u利用潑墨寫意手法，重利用潑墨寫意手法，重意態(tài)而輕細(xì)節(jié)，人物神意態(tài)而輕細(xì)節(jié)，人物神韻生動(dòng)而傳神。韻生動(dòng)而傳神。八、八、李白行吟圖李白行吟圖九、九、富春山居圖富春山居圖元，黃公望，紙本水墨，元，黃公望，紙本水墨，636.9636.933cm33cm1.1.作品的背景情況作品的

19、背景情況: :u作者黃公望，為作者黃公望，為“元四家元四家”之一，開創(chuàng)文之一，開創(chuàng)文人畫新風(fēng)；人畫新風(fēng)；u黃公望晚年久居富春山，常對(duì)景寫真，積黃公望晚年久居富春山，常對(duì)景寫真，積累了大量的山水素材后，花三年多的時(shí)間累了大量的山水素材后，花三年多的時(shí)間才完成這副六米多長(zhǎng)的長(zhǎng)卷。才完成這副六米多長(zhǎng)的長(zhǎng)卷。九、九、富春山居圖富春山居圖2.2.作品的內(nèi)容作品的內(nèi)容: :u富春江景色：峰巒起伏、林木蕭疏、淺水富春江景色：峰巒起伏、林木蕭疏、淺水平灘、坡石沙洲。平灘、坡石沙洲。九、九、富春山居圖富春山居圖富春山居圖富春山居圖局部局部3.3.作品的形式構(gòu)成與作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色藝術(shù)特色: :u筆墨蒼勁干

20、練，用墨筆墨蒼勁干練，用墨富于變化，用筆隨景富于變化，用筆隨景而化；而化；u畫山喜用披麻皴，畫畫山喜用披麻皴，畫樹石用濃墨、淡墨交樹石用濃墨、淡墨交替點(diǎn)染，表現(xiàn)出線條替點(diǎn)染，表現(xiàn)出線條與墨色的筆墨韻味；與墨色的筆墨韻味；九、九、富春山居圖富春山居圖富春山居圖富春山居圖局部局部富春山居圖富春山居圖局部局部富春山居圖富春山居圖局部局部3.3.作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色: :u追求追求“詩中有畫、畫中有詩詩中有畫、畫中有詩”的文人意趣，畫上題的文人意趣，畫上題詩；詩；u注重筆墨本身的美，傳達(dá)畫家的主觀意趣。注重筆墨本身的美，傳達(dá)畫家的主觀意趣。九、九、富春山居圖富春山居圖十、十

21、、桃源仙境圖桃源仙境圖明，仇英，絹本設(shè)色，明，仇英，絹本設(shè)色，66.766.7175cm175cm1.1.作品的背景情況作品的背景情況: :u作者仇英，明代江南的著名畫家，其藝術(shù)兼有作者仇英，明代江南的著名畫家，其藝術(shù)兼有民間畫師、文人畫家及古代院體畫的多種風(fēng)格民間畫師、文人畫家及古代院體畫的多種風(fēng)格特點(diǎn)；特點(diǎn)；u仇英的人物畫水平較高，多為工筆重彩畫，其仇英的人物畫水平較高，多為工筆重彩畫，其青綠山水畫以富麗、典雅著稱。青綠山水畫以富麗、典雅著稱。2.2.作品的內(nèi)容作品的內(nèi)容: :u描繪了一個(gè)峰巒重疊、白云繚繞的隱居仙境。描繪了一個(gè)峰巒重疊、白云繚繞的隱居仙境。十、十、桃源仙境圖桃源仙境圖十、

22、十、桃源仙境圖桃源仙境圖3.3.作品的形式構(gòu)成與藝作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色術(shù)特色: :u色彩隆重艷麗，人物色彩隆重艷麗，人物與背景相互襯托，主與背景相互襯托，主體分明；體分明；u將工筆人物與重彩林將工筆人物與重彩林木結(jié)合為一體；木結(jié)合為一體；u畫風(fēng)精致典雅、工整畫風(fēng)精致典雅、工整細(xì)膩、格調(diào)高雅。細(xì)膩、格調(diào)高雅。十一、十一、山水清音圖山水清音圖清，石濤，紙本水墨，清，石濤，紙本水墨，42.542.5103cm103cm1.1.作品的背景情況作品的背景情況: :u作者石濤，明朝后裔，明亡后遁入空門，寄情作者石濤，明朝后裔，明亡后遁入空門，寄情山水，將個(gè)人的失意轉(zhuǎn)化為曠達(dá)的山水意境；山水，將個(gè)人的失

23、意轉(zhuǎn)化為曠達(dá)的山水意境；u石濤以畫山水畫而聞名于世，筆法多變，不拘石濤以畫山水畫而聞名于世，筆法多變，不拘傳統(tǒng)，自創(chuàng)傳統(tǒng)，自創(chuàng)“截?cái)嗍浇財(cái)嗍健睒?gòu)圖；構(gòu)圖；u藝術(shù)理論玄妙而富禪理，可見于藝術(shù)理論玄妙而富禪理，可見于石濤畫語錄石濤畫語錄和和苦瓜和尚畫語錄苦瓜和尚畫語錄。十一、十一、山水清音圖山水清音圖2.2.作品的形式構(gòu)成作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色與藝術(shù)特色: :u用筆潑辣豪放，用筆潑辣豪放，用點(diǎn)稀稠縱橫，用點(diǎn)稀稠縱橫，用線飛沉澀暢，用線飛沉澀暢，用墨干濕濃淡渾用墨干濕濃淡渾然一體；然一體；山水清音圖山水清音圖2.2.作品的形式構(gòu)成作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色與藝術(shù)特色: :u“截?cái)喾ń財(cái)喾ā?” 構(gòu)構(gòu)

24、圖，只采取風(fēng)景圖，只采取風(fēng)景中最優(yōu)美的一段中最優(yōu)美的一段加以表現(xiàn)；加以表現(xiàn)；山水清音圖山水清音圖2.2.作品的形式構(gòu)成與作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色藝術(shù)特色: :u喜用潤(rùn)濕之筆描寫喜用潤(rùn)濕之筆描寫山水，水墨相互滲山水，水墨相互滲化形成潤(rùn)澤的效果；化形成潤(rùn)澤的效果；u整體風(fēng)格清新，構(gòu)整體風(fēng)格清新，構(gòu)圖奇特，開創(chuàng)了山圖奇特，開創(chuàng)了山水畫以人格、情感水畫以人格、情感取勝的新路子。取勝的新路子。山水清音圖山水清音圖十二、十二、荷花水鳥圖荷花水鳥圖清，朱耷，紙本水墨，清，朱耷，紙本水墨，165.8165.847.2cm47.2cm1.1.作品的背景情況作品的背景情況: :u作者朱耷，明皇室后裔，入清后曾先后

25、出家、作者朱耷，明皇室后裔，入清后曾先后出家、當(dāng)過道人，又還俗，常作瘋癲狀，以書畫抒當(dāng)過道人，又還俗，常作瘋癲狀，以書畫抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿和痛苦的心理；發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿和痛苦的心理；u朱耷繼承了徐渭的大寫意畫風(fēng)，并取得較大朱耷繼承了徐渭的大寫意畫風(fēng)，并取得較大成就，使寫意水墨畫成為中國(guó)畫中最有特色成就，使寫意水墨畫成為中國(guó)畫中最有特色的一種畫法。的一種畫法。十二、十二、荷花水鳥圖荷花水鳥圖2.2.作品的形式構(gòu)成作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色與藝術(shù)特色: :u用墨干濕濃淡隨用墨干濕濃淡隨意涂抹，極少用意涂抹，極少用色；色；u用筆剛中帶柔，用筆剛中帶柔，變化豐富；變化豐富；荷花水鳥圖荷花水鳥圖2.2

26、.作品的形式構(gòu)成與作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色藝術(shù)特色: :u構(gòu)圖滿紙空白，獨(dú)具一構(gòu)圖滿紙空白，獨(dú)具一格；格；u畫中形象孤傲奇特，鳥畫中形象孤傲奇特，鳥魚形象常魚形象?！鞍籽巯蚯喟籽巯蚯嗵焯臁?；u畫風(fēng)以簡(jiǎn)勝繁，以白當(dāng)畫風(fēng)以簡(jiǎn)勝繁，以白當(dāng)黑，虛實(shí)相映，透露出黑，虛實(shí)相映，透露出冷漠與悲涼的氣氛。冷漠與悲涼的氣氛。荷花水鳥圖荷花水鳥圖十三、十三、荷影圖荷影圖現(xiàn)代，齊白石，紙本著色現(xiàn)代，齊白石，紙本著色1.1.作品的背景情況作品的背景情況: :u作者齊白石，現(xiàn)代著名畫家，在書畫、篆刻、作者齊白石，現(xiàn)代著名畫家，在書畫、篆刻、詩詞方面都有杰出成就；詩詞方面都有杰出成就；u齊白石在繪畫方面有突出貢獻(xiàn)：將民間

27、藝術(shù)齊白石在繪畫方面有突出貢獻(xiàn)：將民間藝術(shù)的純樸與文人畫形式有機(jī)結(jié)合起來，其作品的純樸與文人畫形式有機(jī)結(jié)合起來，其作品具有雅俗共賞的獨(dú)特魅力。具有雅俗共賞的獨(dú)特魅力。十三、十三、荷影圖荷影圖2.2.作品的形式構(gòu)成與作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色藝術(shù)特色: :u以濃墨重彩、大寫以濃墨重彩、大寫意手法描繪一只荷意手法描繪一只荷花，以淡彩淡墨描花，以淡彩淡墨描繪荷影，以簡(jiǎn)略的繪荷影，以簡(jiǎn)略的線條勾勒出水波；線條勾勒出水波；荷影圖荷影圖2.2.作品的形式構(gòu)成與作品的形式構(gòu)成與藝術(shù)特色藝術(shù)特色: :u畫面大片留白，簡(jiǎn)練清畫面大片留白，簡(jiǎn)練清新；新；u小蝌蚪追逐荷影，表現(xiàn)小蝌蚪追逐荷影，表現(xiàn)出天真活潑、妙趣橫生出天真活潑、妙趣橫生的生活情趣；的生活情趣；u虛實(shí)、黑白、點(diǎn)面、墨虛實(shí)、黑白、點(diǎn)面、墨色相互襯托，獨(dú)具藝術(shù)色相互襯托，獨(dú)具藝術(shù)魅力。魅力。荷影圖荷影圖十四、十四、奔馬圖奔馬圖現(xiàn)代，徐悲鴻，紙本設(shè)色，現(xiàn)代，徐悲鴻，紙本設(shè)色， 13013076cm76cm1.1.作品的背景情況作品的背景情況: :u作者徐悲鴻，現(xiàn)代著名的美術(shù)家及美術(shù)教育作者徐悲鴻，現(xiàn)代著名的美術(shù)家及美術(shù)教育家，為我國(guó)的西畫美術(shù)教育作出了杰出貢獻(xiàn)；家，為我國(guó)的西畫美