解析“頓筆”與“回鋒”

1、解析“頓筆”與“回鋒”硬筆書(shū)法發(fā)展至今，基本上還是沿用了毛筆書(shū)法的理論和方法， 因此評(píng)價(jià)一幅硬書(shū)作品或者學(xué)生的寫(xiě)字作業(yè)，也更多地是以毛筆書(shū)法 的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量的。在毛筆技法中，有幾個(gè)較重要的概念:提按、轉(zhuǎn)折 和回鋒，硬筆書(shū)法中也不可避免地延續(xù)了這種概念和書(shū)寫(xiě)技法。只有 真正理解了提按、轉(zhuǎn)折和回鋒的原理，才能在硬筆字的書(shū)寫(xiě)中更加合 理地表現(xiàn)出“頓筆”與“回鋒” ！提按:顧名思義，就是“提”和“按”。提是把筆尖提起，按是 把筆尖壓向紙面即“頓”。用毛筆寫(xiě)字時(shí)，提可使筆畫(huà)變細(xì)，按可使 筆畫(huà)變粗。而硬筆在“提按”時(shí)筆畫(huà)的粗細(xì)變化就顯得相當(dāng)細(xì)微。轉(zhuǎn)折:漢字有很多筆畫(huà)是復(fù)合筆畫(huà)，如折、鉤等筆畫(huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)需 要轉(zhuǎn)

2、換書(shū)寫(xiě)方向，也就出現(xiàn)了 “轉(zhuǎn)折”。轉(zhuǎn)折也分兩種情況，即轉(zhuǎn)（圓） 和折（方）。古代書(shū)論中：“方圓與轉(zhuǎn)折對(duì)應(yīng)”即指此。“回鋒”：很多時(shí)候緊跟在“頓筆”后的延續(xù)動(dòng)作，一般出現(xiàn)在 “折”和某些筆畫(huà)（如橫）的收筆處。它主要起到調(diào)整筆畫(huà)方向和連接 下一筆的作用o毛筆軟,所以在轉(zhuǎn)折處必須調(diào)整好方向才能繼續(xù)書(shū)寫(xiě), 但在硬筆書(shū)法里，為了不影響書(shū)寫(xiě)的流暢，“回鋒”這個(gè)動(dòng)作已經(jīng)變 得很輕微，甚至可以忽略不計(jì)。那么，在硬筆字中如何體現(xiàn)“頓筆”和“回鋒”呢？一、硬筆字中“頓筆”的寫(xiě)法頓筆是“提按”技法中的“按”，而且是重按。用硬筆寫(xiě)到紙上, 就是很小的一個(gè)點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)并不是一成不變的，而是根據(jù)具體的筆畫(huà) 和字來(lái)定的，如橫

3、的頓筆稍平，豎的頓筆稍豎。一般來(lái)說(shuō)，正確的頓 筆必須符合以下條件：1、不破壞筆畫(huà)的原貌，如“”不能寫(xiě)成“”該平的還是平的。2、頓筆是筆畫(huà)的有機(jī)組成部分，不是在原有筆畫(huà)上的裝飾。如 “”不能寫(xiě)成“” o3、頓筆是一次寫(xiě)成的“點(diǎn)”而不是機(jī)械的“點(diǎn)回”，更不是反 復(fù)地涂描。頓筆的正確寫(xiě)法:從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫 為例:頓筆一一向右行筆一一頓筆（回鋒）。前一個(gè)頓筆是凌空向右下按 （凌空是筆尖在觸紙前已經(jīng)在空中開(kāi)始運(yùn)行了），后一個(gè)頓筆是在收筆 時(shí)直接向右下按。雖然寫(xiě)頓筆時(shí)有一個(gè)停頓及下按的動(dòng)作，但整個(gè)筆 畫(huà)的書(shū)寫(xiě)過(guò)程應(yīng)該的連貫的,看似有三步,實(shí)則是一氣呵成寫(xiě)出來(lái)的, 熟練后只需一個(gè)節(jié)

4、拍。同時(shí)收筆處的回鋒應(yīng)該根據(jù)下一個(gè)筆畫(huà)來(lái)選擇 合適的角度，有時(shí)可以忽略不寫(xiě)。小學(xué)生由于手部肌肉發(fā)育還不完善，往往在書(shū)寫(xiě)時(shí)較難體現(xiàn)筆畫(huà) 中這種精細(xì)和連續(xù)的變化，所以一定要通過(guò)反復(fù)的練習(xí)才能寫(xiě)好。如 上面的平橫，可以先分成三拍（頓-橫-頓）反復(fù)練習(xí)，直到熟練后自然 把三拍快速地連成一拍來(lái)寫(xiě)，即可使頓筆和筆畫(huà)本身做到渾然一體。二、硬筆字中“回鋒”的寫(xiě)法在毛筆技法中，“回鋒”是重要的內(nèi)容，但在硬筆字書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，由 于筆尖細(xì)，筆畫(huà)粗細(xì)變化小，因此“回鋒”就顯得不像頓筆那么重要, 有時(shí)候甚至可以忽略。此外，“回鋒”也并非固定不變，有時(shí)候需要 回，有時(shí)不需要回，同樣是“回鋒”，回的方向和方法還不盡相同。著名書(shū)法家、書(shū)法特級(jí)教師錢(qián)沛云先生在他的教學(xué)過(guò)程中將這種不同的回鋒（筆勢(shì)）歸納為五種情況。“書(shū)寫(xiě)是連續(xù)完整的運(yùn)動(dòng)，在一個(gè)字的所有筆畫(huà)之間，筆鋒（即 筆尖）仍然必須按照一定的規(guī)范運(yùn)行。有時(shí)可憑借游絲'而透露出 筆鋒的運(yùn)行軌跡，但在更多的時(shí)候，這些筆畫(huà)之間的運(yùn)動(dòng)都消失在空 中合理的空中運(yùn)行路線，保證了點(diǎn)畫(huà)