淺析水彩畫(huà)藝術(shù)中水與色的視覺(jué)表現(xiàn)技術(shù)

1、淺析水彩畫(huà)藝術(shù)中水與色的視覺(jué)表現(xiàn)技術(shù)摘要：水彩畫(huà)藝術(shù)以水為脈，以彩為體,依于境而固于神，兼容西方的色彩造 型和東方的用筆、氣韻于一體，貫通中西,囊括古今。水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的核心在于 水與色彩的協(xié)調(diào)與配合，文章對(duì)水彩畫(huà)的水色視覺(jué)表現(xiàn)技術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新性研究。關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)水與色視覺(jué)表現(xiàn)技術(shù)水彩畫(huà)藝術(shù)以水為脈，以彩為體,依于境而固于神，兼容西方的色彩造型和 東方的用筆、氣韻于一體，貫通中西,囊括古今。水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的核心在于水與 色彩的協(xié)調(diào)與配合。一、水彩畫(huà)中水與彩的關(guān)系水彩畫(huà)獨(dú)特的魅力在于水與彩交融所產(chǎn)生的那種難以名狀、自然天成、亦 幻亦真、神奇美妙的藝術(shù)效果，它兼容中西繪畫(huà)之長(zhǎng)，含納具象抽象之美，在

2、當(dāng)今 繪畫(huà)藝術(shù)中愈顯其勃勃生機(jī)。吳冠中曾說(shuō)過(guò)：“水彩、水、彩，其特點(diǎn)就在水 與彩0不發(fā)揮水的長(zhǎng)處，它就比不上油畫(huà)、粉畫(huà)的表現(xiàn)力度，不發(fā)揮彩的特點(diǎn), 比之水墨畫(huà)的神韻又顯遜色，但它妙在水與彩的結(jié)合。彩墨雖也敷色，但以墨分五 彩的墨來(lái)造型，水彩則主要以彩來(lái)造型。水彩畫(huà)應(yīng)發(fā)揮自己的特點(diǎn)?！倍⑺十?huà)的用水之道水的靈性、品格為水彩畫(huà)帶來(lái)了俏麗明快、清新怡人的詩(shī)情畫(huà)意。善用水 者,水隨人意,在特定的創(chuàng)意精神的驅(qū)動(dòng)下，感情借助水的流淌、擴(kuò)散、聚集和分 解而揮灑。其色或濃或淡，其形或隱或現(xiàn)，虛虛實(shí)實(shí),朦朦朧朧。水彩畫(huà)的水賦予 色彩以生命，使顏色透明、富有流動(dòng)性。這種流動(dòng)性隱含著作者對(duì)客觀世界認(rèn)識(shí) 的尺度,所

3、以水是水彩畫(huà)的靈魂。水彩畫(huà)的用水之道并不只在于經(jīng)常所說(shuō)的“水 色淋漓”，而在于適當(dāng)、巧妙,在于有機(jī)地表現(xiàn)出畫(huà)家的感受和藝術(shù)個(gè)性?！八辈恢皇且粋€(gè)名詞，或是物理概念，它有一個(gè)廣闊的空間，是一種帶有精神性的物質(zhì) 媒介。運(yùn)用恰當(dāng)時(shí)，任你浸流、潑淀、沖洗、掃滲，或破色、引流、刻劃、點(diǎn)灑、 噴潤(rùn)，皆渾然天成；違背其特性時(shí)，就立刻顯濫、僵、焦、寡、滯、悶。水彩 畫(huà)的故鄉(xiāng)雖說(shuō)是在英國(guó)，傳統(tǒng)的英國(guó)水彩畫(huà)的水分只是作為調(diào)合色彩的一個(gè)中間 媒介,起得調(diào)節(jié)色彩濃淡度的作用，類(lèi)似油畫(huà)中的調(diào)色油。技法仍是以色彩為主， 層層薄罩,水的效果與痕跡并不明顯。而中國(guó)水彩畫(huà)家的作品，水則被積極利用， 把它放到色彩的同等位置。成為

4、了畫(huà)面元素的重要部分。許多水彩畫(huà)家習(xí)慣把紙 打濕，濕潤(rùn)的紙張產(chǎn)生了類(lèi)似宣紙的功效。因而就有了中國(guó)水彩畫(huà)的這種酣暢淋 漓的空靈意境。水的透明和流暢，以及其易溶、易滲的特性使得水彩顏料的色粒在水中流動(dòng)、滲透，直得“水色交溶”渾然天成。呈現(xiàn)在紙面上亦有明凈淡雅之 美。透明感、流動(dòng)感是水彩畫(huà)的語(yǔ)言之靈魂所在 ，構(gòu)成了“有意味的形式”。水 彩畫(huà)只有“透”才會(huì)有“韻”為達(dá)到這種因透而生的韻。中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)家作畫(huà)往往從某一局部開(kāi)始，慢慢鋪開(kāi),沒(méi)有西方繪畫(huà)作畫(huà)程序從小構(gòu)圖，大色調(diào),先整體后 局部然后回到整體的反復(fù)過(guò)程，許多畫(huà)家甚至追求一次性完成畫(huà)面，色彩和造型 一遍到位。盡量減少顏色的疊加和重復(fù)，保持色彩的明麗和

5、楊快?？梢哉f(shuō)充分發(fā) 揮了水的特性是中國(guó)水彩畫(huà)的表現(xiàn)和刻畫(huà)形象的根本手段。有色無(wú)水的作品，類(lèi)似于用水彩追求油畫(huà)的效果：有水無(wú)色的作品，又像水墨畫(huà)，兩者都丟棄了水彩畫(huà) 的語(yǔ)言特點(diǎn)，也喪失了水的文化靈魂，其結(jié)果只會(huì)使水彩畫(huà)的表現(xiàn)力更加空洞、蒼 白無(wú)力。三、水彩畫(huà)的用色之道色彩是萬(wàn)物之貌，是構(gòu)成一切視覺(jué)形象的最基本的要素。在造型藝術(shù)中 ，色 彩也是最活躍、最富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言。水彩畫(huà)依靠色彩的明度、變化、對(duì)比與調(diào) 和來(lái)狀物抒情。寫(xiě)實(shí)者，精雕細(xì)刻，自然景物的形、色、光、質(zhì)惟妙惟肖；寫(xiě)意者, 概括、簡(jiǎn)潔，畫(huà)有盡而意無(wú)窮；還有裝飾者、變形者、抽象者、象征者神秘莫測(cè)的色彩組合與色調(diào)變幻為各種題材、形式、風(fēng)格的水

6、彩藝術(shù)表現(xiàn)提供了無(wú)限廣 闊的空間。水彩畫(huà)靠水與彩的有機(jī)結(jié)合，形成了一種明快、絢麗、清新、流暢的 藝術(shù)風(fēng)貌。眾所周知，水彩畫(huà)屬西洋繪畫(huà)范疇，它注重色彩與空間的塑造，講究透 明感。色彩透明是水彩畫(huà)最鮮明的特點(diǎn)，也是它區(qū)別于其他畫(huà)種的根本所在。水 彩畫(huà)的用色之道有以下方面：第一，確保色彩的透明度。水彩畫(huà)的色彩濃淡深淺變化是靠水來(lái)調(diào)和，并利用白色的紙底來(lái)反射色彩，畫(huà)面最淡處是紙本身。因此水彩用色方法一般為層層 疊加,從淺到深。如果在深色的底子上疊加淺色，畫(huà)面易出現(xiàn)滯粉、渾濁。而在淺 色的底子上疊加深色或罩染深色，既可以產(chǎn)生微妙的層次，使畫(huà)面有透氣感，又能 增加畫(huà)面的厚實(shí)和含蓄感。第二，用色的準(zhǔn)確性。水

7、彩色的材料和媒介決定它的表現(xiàn)形式不可能像油畫(huà) 那樣層層覆蓋,以“堆”色的方式來(lái)造型。它要求作畫(huà)者對(duì)色彩的觀察判斷要準(zhǔn) 確敏銳,切忌在上色時(shí)含糊猶豫，過(guò)多的修改、反復(fù)的渲染，會(huì)使畫(huà)面既臟又死， 難以收拾。實(shí)踐證明，要做到用色準(zhǔn)確，必須胸有成竹,從大處著眼，抓準(zhǔn)畫(huà)面大的色彩關(guān)系，講究用色的概括手法，用的、全面的眼 光看待對(duì)象的色彩傾向及大的明暗關(guān)系和冷暖關(guān)系 ，找出統(tǒng)領(lǐng)畫(huà)面的總色調(diào)，逐 步使畫(huà)面的色彩豐富起來(lái)。第三，熟練掌握水彩畫(huà)調(diào)色的基本規(guī)律。如以補(bǔ)色相調(diào)，用黑、灰加純色相調(diào)，用中性色或低調(diào)色加純色相調(diào)，高明色相調(diào)，同類(lèi)色相調(diào)，同種色相調(diào)等等；深 色、濃色在調(diào)配時(shí)不能過(guò)厚，上色時(shí)最好一次到位，并

8、盡可能地用深顏色調(diào)和大量 水分表現(xiàn)淺色調(diào)，以達(dá)到色彩的透亮效果。掌握調(diào)色的規(guī)律，既要掌握在調(diào)色盤(pán)中 調(diào)色的規(guī)律，還要掌握在畫(huà)面上調(diào)色的規(guī)律，即利用水色的透明性在畫(huà)紙上將一 種顏色涂蓋在另一種顏色上面進(jìn)行調(diào)配；或者，將兩種或多種顏色根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容 的需要直接在紙上調(diào)配；也可利用水色交融、滲透的作用，使畫(huà)面達(dá)到層層透疊、 積聚成渾厚響亮又有變化的色域。用色時(shí)，要避免直接調(diào)色而出現(xiàn)的渾濁、臟澀 現(xiàn)象。色彩是繪畫(huà)中最容易引起美感的因素，不同的色彩搭配及構(gòu)成方式，會(huì)給人 不同的心理感受。色分冷暖，這兩大系列的交錯(cuò)和組合能魔術(shù)般地產(chǎn)生奇跡。色 有情感,喜、怒、哀、樂(lè)都可以通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)。色是語(yǔ)言，用不同的

9、色彩作畫(huà)， 能表達(dá)不同的心態(tài)和情感。因此,優(yōu)秀的水彩作品，必須在用色施彩方面獨(dú)具風(fēng)格 特點(diǎn)。如美國(guó)水彩畫(huà)家懷斯把水彩畫(huà)的用色發(fā)揮到了極致，他把油畫(huà)微妙的色調(diào) 變化,版畫(huà)的色彩歸納、明度推移以及古典蛋彩畫(huà)用色的留白罩染、枯筆刮擦等 技術(shù)都應(yīng)用到色彩表現(xiàn)之中。他的色彩十分耐看，畫(huà)面的亮部以光色統(tǒng)一，暗部以 色彩協(xié)調(diào)，光色相映成趣，充分體現(xiàn)了白色紙底的透暢。又如中國(guó)水彩畫(huà)家王肇民 用色酣暢厚重，色彩雖經(jīng)多次渲染、疊加，但仍保持著水彩的透明性。他將中國(guó)繪 畫(huà)的筆墨、神韻與西方繪畫(huà)的著色技法融會(huì)在一起。他倡導(dǎo)以少見(jiàn)多、以一當(dāng)十、 秀而不媚、艷而不俗、簡(jiǎn)而不空的著色觀念，提出“色階越多就越弱，色階越少就 越強(qiáng)”的理論，將畫(huà)面的色彩進(jìn)行明度提純和色彩提純，使經(jīng)錘煉濃縮而成的色 塊趨于平整，更具張力及色彩美感。四、結(jié)論當(dāng)代水彩畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展正處在一個(gè)多元文化共存的時(shí)代，新的文化語(yǔ)境賦 予我們自由選擇與創(chuàng)造的權(quán)利，科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，也為水彩藝術(shù)創(chuàng)作 提供了自身發(fā)展的廣闊空間。尋找到中西繪畫(huà)在技術(shù)、審美、藝術(shù)觀念方面的結(jié) 合點(diǎn)，才能尋求到切合自己的融貫中西的新的造型風(fēng)格、模式和繪畫(huà)語(yǔ)言。只有 這樣,中國(guó)水彩畫(huà)才能象一朵綻放的紫荊花，散發(fā)著迷人的芳