UU談攝影系列(17)——構(gòu)圖(基本原則之二)

1、UU談攝影系列（17）構(gòu)圖（基本原則之二）(2010-12-06 16:22:20) 轉(zhuǎn)載標(biāo)簽： 雜談分類： 攝影專題 （一）構(gòu)圖的基本原則之二確立結(jié)構(gòu)中心可以這樣說，黃金分割法只適合于單個(gè)的拍攝對象，如果我們所拍攝的是一組群像（山川河流，風(fēng)光建筑，風(fēng)土人情等），黃金分割法就不太適用了，這時(shí)我們就必須考慮如何來確立結(jié)構(gòu)中心，讓結(jié)構(gòu)中心處于黃金分割位置上，所以確立結(jié)構(gòu)中心的構(gòu)圖思維其實(shí)與黃金分割法還是有著本質(zhì)上的聯(lián)系的，不過在外在表現(xiàn)上不那么突出罷了。用取景框把所要表現(xiàn)的對象框到一個(gè)畫平面之后，這個(gè)畫平面就成了一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)單位，成了作者心目中想要建立起來的一個(gè)新的天地。如何把這個(gè)新天地規(guī)劃成為

2、一個(gè)有組織、有秩序的而又相互聯(lián)系的一個(gè)整體呢？首先我們要考慮的當(dāng)然是抓住問題的關(guān)鍵，高屋建瓴，安排好內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心。當(dāng)我們拿起相機(jī)來拍攝時(shí)，首先要明確的是拍什么？什么才是你要表現(xiàn)的主要對象。一幅畫面上應(yīng)該有一個(gè)表達(dá)內(nèi)容的主要對象，畫面的框架結(jié)構(gòu)就以保證這個(gè)主要對象的醒目突出為目的，畫面上其它的景物都就服務(wù)于主要對象的表達(dá)。立主體，明主次，藝術(shù)創(chuàng)作中都重視這一創(chuàng)作原則。如果你想表現(xiàn)一位將軍，那么取景框要對著這位將軍，把其輪廓與姿態(tài)作為主要對象而包括在框架中，士兵則退為次要表達(dá)對象；如果你想表達(dá)的是母與子之間的感情交流，那么最能體現(xiàn)母子之情的神態(tài)呼應(yīng)部分就是主要對象；如果你要表現(xiàn)的是一群人或一件

3、事，也應(yīng)把他們當(dāng)作一個(gè)整體來看待，包括在框架之中。所以，主體可以是一個(gè)人，也可以是兩個(gè)人或一群人，只要作者心中確定為表達(dá)內(nèi)容的主要對象，就把他們作為一個(gè)整體，用框架框住，成為內(nèi)容的中心。（二）確立結(jié)構(gòu)中心在構(gòu)圖中的實(shí)例應(yīng)用在一些畫面中，內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心是統(tǒng)一在一起的。這樣的中心被我們稱為“焦內(nèi)”，其實(shí)也正是我們對焦的中心點(diǎn)，比如拍一個(gè)人，一個(gè)情節(jié)的對象，畫面景物簡潔，用框架框在畫面上，它們既是內(nèi)容的中心，又是畫面結(jié)構(gòu)的中心。如圖（1）所示。圖（1）織作品織的畫面中心是一只蜘蛛，內(nèi)容的中心就是這個(gè)小動(dòng)物本身，結(jié)構(gòu)中心當(dāng)然也是它，處于框架右上的黃金分割點(diǎn)上，能一眼就讓觀眾明白這張照片的主體與主題

4、。但是，在某些景物眾多的畫面中，內(nèi)容是由多景物組成的整體來體現(xiàn)的。這時(shí)，為了使景物的各個(gè)部分相互響應(yīng)，聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體，就需要有一個(gè)結(jié)構(gòu)中心。它通常由景物中某些具有特別優(yōu)勢的對象來擔(dān)任，或者由于它輪廓有力，或者色調(diào)突出，或者地位處于主導(dǎo)等等原因，使其在景物中具有前呼后擁，照應(yīng)全局的能力，使畫面趨于統(tǒng)一。比如在拍攝風(fēng)光照片時(shí)，由于景物較多，為了取得景物的響應(yīng)與協(xié)調(diào)，善于攝影的人總是能從“框”進(jìn)畫面來的景物中找到一個(gè)“領(lǐng)導(dǎo)”，讓它把畫面上的各個(gè)部分統(tǒng)帥起來，或者是一座塔，或者是一座橋，或者是幾顆挺拔的樹，或者是一條移動(dòng)的船，或者是一座高出群峰之上的山峰將它們置于框架中有利的位置（一般這個(gè)“有利”的位

5、置常常就是黃金分割線左右）上，以它們?yōu)橹行膩斫Y(jié)構(gòu)畫面，使其他景物有朝它奔趨會(huì)聚之勢，那么這幅風(fēng)光照片將具有一種整體感。如圖（2）所示。圖（2）綠洲上面這張風(fēng)光照片很唯美，整個(gè)畫面清麗平靜，色調(diào)華美，構(gòu)圖上多以橫線條為主，產(chǎn)生穩(wěn)重幽靜的視覺感受。但如果我們細(xì)細(xì)觀察，就不難發(fā)現(xiàn)，整個(gè)畫面的構(gòu)成元素有濃云，有湖水，有起伏的小丘，有幾處綠洲，但綠洲是這幅照片所要表達(dá)的視覺中心，這片綠洲應(yīng)該是“領(lǐng)導(dǎo)”，整個(gè)畫面的其它元素均為此而服務(wù)，芳草萋萋，可以讓人產(chǎn)生無盡的遐想在結(jié)構(gòu)一些較大的人群場面時(shí)，也是同樣的道理，要在這群人組成的眾大場面中找出某個(gè)具有典型意義和鮮明形象特征的對象，作為畫面的結(jié)構(gòu)中心，將他（她

6、）置于有利的位置上來統(tǒng)帥全局。如果用這樣的形象為中心來剪裁一定的人群場面，就能使畫面上既有一個(gè)體現(xiàn)中心形象，結(jié)構(gòu)上又能做到有重點(diǎn)，有烘托，給人的印象才會(huì)完整和深刻。如果畫面上沒有一個(gè)重點(diǎn)的形象，畫面就沒有主次，缺少起伏，就會(huì)使本來很熱烈的場面變得索然寡味，從而失去表現(xiàn)力。相反，如果恰到好處地抓住瞬間，使主體得以突出，就會(huì)使畫面嚴(yán)謹(jǐn)而富有表現(xiàn)力，如圖（3）所示。（圖3-1）冷漠（拋棄稿）（圖3-2）冷漠（最終稿）圖（3）的照片是冷漠，攝于步行街，那天我在步行街隨拍，見到一伙人圍在一起。我當(dāng)時(shí)在二樓的長廊上，透過人群，看到人們圍住的是一個(gè)小女孩，這個(gè)女孩是個(gè)中學(xué)生，因?yàn)樯钍茏?，再也上不起學(xué)，因而

7、在此處乞討于眾人。人們?nèi)珖蟻恚戳税胩?，卻沒有一個(gè)人能付諸行動(dòng)，我當(dāng)時(shí)舉起相機(jī)，拍下了第一張，但當(dāng)時(shí)就感覺效果不太理想，由于欄桿的阻擋，乞討的女孩只在畫面左下角占據(jù)了很少的部分，且表現(xiàn)不完全。這時(shí)，人們紛紛離開了，我靈機(jī)一動(dòng)，立即把相機(jī)設(shè)定為小光圈，把相機(jī)抵到欄桿上，長時(shí)間曝光，離開的人出現(xiàn)了虛影，恰好表現(xiàn)人跡匆匆，世態(tài)炎涼這樣的主題?，F(xiàn)在歸納起來，就是第二張照片處理好了重點(diǎn)對象（其實(shí)女孩是視覺重點(diǎn)，離開的人是心理重點(diǎn)，這個(gè)原理后面將會(huì)講到），因此個(gè)人認(rèn)為還是有一定的表現(xiàn)力的。（三）視覺焦點(diǎn)與心理焦點(diǎn)的問題常常見到一幅照片很成功，構(gòu)圖妥當(dāng)，照片清晰，但看完后總感覺讓人覺得缺少點(diǎn)什么，有的人

8、當(dāng)時(shí)就評論了：“沒有焦點(diǎn)”，隨后有人反駁，整個(gè)照片很清晰啊，為什么說沒有焦點(diǎn)呢？其實(shí)我明白評論者的意思，是這幅照片中缺少心理上的焦點(diǎn)，就是說，雖然在構(gòu)圖上也似乎在圍繞著一件事情展開，但事情的關(guān)鍵卻沒有表達(dá)出來，這樣的照片在人的心理上覺得不能打動(dòng)人，因此也可以稱為“沒有焦點(diǎn)”，只不過這焦點(diǎn)指的是心理上的焦點(diǎn)，并非構(gòu)圖上的焦點(diǎn)。其實(shí)有些比較有創(chuàng)意的構(gòu)思，常常這樣去做，現(xiàn)實(shí)構(gòu)圖上的清晰點(diǎn)并不是作者要表達(dá)的中心，而虛化了的地方卻在隱約表達(dá)出一個(gè)故事，這樣的照片更含蓄更耐看，這樣的照片是有焦點(diǎn)的，焦點(diǎn)恰恰在虛化之處，請看圖（4）所示。圖（4） 自拍這張照片是在表現(xiàn)一個(gè)對著一部小在自拍，神情專注，憨態(tài)可掬。按理說，趣味的中心應(yīng)當(dāng)在自拍的人物身上，應(yīng)該側(cè)重表現(xiàn)她當(dāng)時(shí)認(rèn)真的神情，如果這樣拍也無不可，但出來的照片恐怕就