論昆腔超越其他聲腔成為全國性劇種的原因

1、論昆腔超越其他聲腔成為全國性劇種的原因摘要：昆腔起源于元朝末年的昆山地區(qū)，在明代，明朝嘉靖年間，杰出的戲曲音樂家魏良輔對昆山腔的聲律和唱法進行了改革創(chuàng)新，使昆腔與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為四大聲腔，也逐漸超越其他聲腔成為全國性劇種。本文通過對昆腔的起源、歷史發(fā)展以及其獨特的風格，探析昆腔超越其他聲腔成為全國性劇種的原因。關鍵詞：昆腔；起源；歷史；曲風；特征引言 昆曲是江蘇昆山的一張亮麗名片。自從昆曲被聯(lián)合國確定為人類口頭與非物質遺產(chǎn)后, 昆山的知名度更與日俱增。因為在這片熱土上孕育了我們中華民族的“百戲之祖”, 作為昆山人倍感自豪。昆曲如此厚重、如此燦爛, 為了這份歷史遺產(chǎn)能流芳百世, 作為

2、昆山人有責任去研究、去保護、去繼承。曾有人對昆曲的“籍貫”問題和其它一些問題議論紛紛, 首先應理清昆曲的發(fā)展脈絡, 消除這些疑問, 才能更理直氣壯地去親近、愛護這顆璀璨明珠。早在明朝的初期就有昆山腔。在嘉靖年間，在張野塘、謝林泉等一些民間藝術家的幫助下，魏良輔建立了委婉細膩、流利悠遠號的昆腔歌唱體系，但只是清唱。后來經(jīng)過昆山人梁辰魚等一些人的改革，并創(chuàng)作傳奇浣紗記上演，聲名大振，一些文人學士都爭用昆腔的新聲作為靈感創(chuàng)作傳奇，氣候與海鹽腔、余姚腔、弋陽腔并稱為明代四大聲腔。至萬歷年末，昆腔救成為為諸腔之首。其后昆腔傳入北京，迅速取代了北曲的地位，受到了群眾們的歡迎，逐漸的發(fā)展成為了全國性的劇種，

3、當時稱為官腔。一、 概述（一）昆腔的概述今日川劇的昆腔，源于江蘇的昆山腔，亦稱昆曲。單以“聲腔”而論，在國內統(tǒng)稱“昆腔”，在戲曲聲腔音樂的系統(tǒng)研究中，被視為一個“昆腔腔系”。昆曲（原應為“昆”），是我國古老的戲曲聲腔、劇種，原名“昆山腔”或簡稱“昆腔”，清朝以來被稱為“昆曲”，現(xiàn)又被稱為“昆劇”。昆曲的伴奏樂器，以曲笛為主，輔以笙、簫、嗩吶、三弦、琵琶等（打擊樂俱備）。（二）昆曲的起源昆曲形成的歷史，可謂源遠流長，在元朝末年，它起源于的昆山地區(qū)，至今將近有六百多年的歷史了。自宋、元以來，中國戲的曲就有南、北之分，不同的戲曲在不同地方唱法也都不一樣。在元朝末期，顧堅等一些人把昆山一帶流行的南曲的

4、原有的腔調加以整理壹基金改進，就成為了今天昆曲的雛形，當時稱之為“昆山腔”。明朝的嘉靖年間，由魏良輔對昆山腔的聲律和唱法進行了改革創(chuàng)新，他是那個年代的杰出的戲曲音樂家，魏良輔在吸取了弋陽腔、海鹽腔等南曲的長處之后，發(fā)揮了昆山腔起自身流麗悠遠的特點，同時又吸收了北曲一些結構上嚴謹?shù)奶攸c，以笛、簫、笙、琵琶的伴奏樂器等為主的一些北曲的演唱方法，就造就了一種細膩而優(yōu)雅，同時集南北曲調優(yōu)點于一體的“水磨調”，通稱為昆曲。到萬歷末年，由于昆曲的不斷發(fā)展、昆班的廣泛演出等一些活動，昆曲經(jīng)揚州傳入到了北京、湖南等一些地區(qū)，一躍成為各腔之首，同時也成為傳奇劇本的標準唱腔。在明末清初，昆曲又流傳到四川、貴州和廣

5、東等一些地區(qū)，逐漸發(fā)展成為全國性劇種。昆曲的一些演唱其本來是以蘇州的吳語的語音為載體的，但是在傳入到各地之后，與各地的方言以及民的間音樂很快的融合到一起，逐漸衍變出了眾多的流派，構建成了豐富而多彩的昆曲腔系，這成為了當初最具有全民族代表性的戲曲。一直至清朝的乾隆年間，昆曲的發(fā)展進入了一個全盛的時期，從此昆曲開始獨霸梨園，綿延至今六、七百年，成為現(xiàn)今中國乃至世界現(xiàn)存最古老的具有悠久傳統(tǒng)的戲曲形態(tài)。二、 昆腔成為全國性劇種的原因（一） 昆腔歷史悠久昆曲是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。明朝中期至清朝中期，戲曲中影響很大的一

6、些聲腔的劇種基本都是在昆劇的基礎上發(fā)展起來的，昆劇就有了 “中國戲曲之母”的雅稱。在中國的戲曲史上，具有最完整表演體系的劇種就是昆劇，它有深厚的基礎，還有豐富遺產(chǎn)價值，是我國的民族文化和藝術高度發(fā)展的成果，在我國的文學史、音樂史、戲曲史以及舞蹈史上都占有重要的地位，該劇種于2001年5月18日被聯(lián)合國教科文組織命名為“人類口頭遺產(chǎn)和非物質遺產(chǎn)代表作”稱號，是全人類寶貴的文化遺產(chǎn)。 在元朝的后期，南戲流經(jīng)道江蘇昆山一帶，與當?shù)匾魳泛驼Z音相結合，經(jīng)過昆山的音樂家顧堅改進，推動了南戲的發(fā)展，至明朝初期就有昆山腔之稱。在明嘉靖的十年至二十年期間，戲曲音樂家魏良輔總結了北曲演唱的藝術成就，對昆腔加以改革

7、并吸取海鹽、弋陽等腔的一些長處，就總結出了一系列的唱曲理論，從而建立了號稱“水磨調”的昆腔歌唱體系，其曲風委婉細膩、流利悠遠。這時的昆腔也只是清唱，閑雅整肅、清俊溫潤。之后，昆山人梁辰魚，繼承魏良輔的成就，對昆腔作進一步的研究和改革。隆慶末年，他編寫了第一部昆腔傳奇浣紗記。這部傳奇的上演，擴大了昆腔的影響，文人學士，爭用昆腔創(chuàng)作傳奇，習昆腔者日益增多。于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為明代四大聲腔。萬歷末，昆腔傳入北京，成為全國性劇種，稱為“官腔”。（二）昆腔唱腔婉轉優(yōu)美昆曲唱腔優(yōu)美，以柔曼悠遠、纏綿婉轉見長。在演唱的技巧上注重聲音的控制以及咬字吐音的講究和節(jié)奏速度的頓挫疾徐。其場面的

8、伴奏樂曲齊全，主要以聲若游絲的笛為主奏的樂器，使昆曲音樂以婉麗嫵媚，一唱三嘆?！八デ弧?。這種新腔奠定了昆劇演唱的特色，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子（即“細曲”）中，具體表現(xiàn)為放慢拍子，延緩節(jié)奏，以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出現(xiàn)了“贈板曲”，即將4/4拍的曲調放慢成8/4，聲調清柔委婉，并對字音嚴格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一個字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過腔和收音，使音樂布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出。“南北合套”的使用很有特色：一般情況是北曲由一個角色應唱，南曲則由幾個不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用

9、辦法，完全從劇情出發(fā)，使音樂盡可能完美地服從戲劇內容的需要。（三）昆腔的特征與風格獨特昆山腔融合北曲與弋陽腔、海鹽腔等南曲諸腔于一爐，并加以提煉，其音樂上的藝術成就是史無前例的。在節(jié)奏上，除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出現(xiàn)了贈板，使音樂布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出。在演唱技巧上，注重聲音的控制，節(jié)奏速度的徐疾以及咬字發(fā)音，并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。音樂伴奏也頗為齊全，管樂有：笛、簫、嗩吶等，弦樂有：琵琶、三弦、月琴等，打擊樂有：小鑼、大鑼、鼓板、鐋鑼、云鑼、小鈸、堂鼓等。由于笛為主要的伴奏樂器，再加上贈板的廣泛使

10、用，吐字方式分頭、腹、尾三種，海域它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色，使昆腔音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著稱。昆曲的表演，是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術。通過長期的藝術實踐，形成了載歌載舞的表現(xiàn)形式。其舞蹈身段大體可以分成兩種：一種是說話時的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來的著重寫意的舞蹈；一種是配合唱詞的抒情舞蹈。各個行當都在表演上形成自己的一套程式和技巧，這些程式化的動作語言在刻畫人物性格、表達人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強感染力方面，形成了昆曲完整而獨特的表演體系。昆曲的音樂、表演技巧對現(xiàn)代全國大部分聲腔劇種都有深刻的影響。這也是昆腔能超越其他聲腔成為全國性聲腔的原因。結束語我們分析昆腔的起源、歷史發(fā)展以及他的特征和風格可以探討出，昆腔之所以能取代其他聲腔成為全國性聲腔的原因，是因為他的歷史悠久，從元代末期就開始流行，并經(jīng)歷了元明清各朝代對他的改革發(fā)展，才會有今天這種獨特的特征和風格，歷史發(fā)展、聲腔特征以及其獨特的風格，這些都是昆腔超越其他聲腔成為全國性聲腔的原因參考文獻1 沈周憶. 昆山腔、昆腔、昆曲、昆劇概念之辨歧J. 寧波大學學報(人文科學版), 2011,(02)2 范正明. 湘劇昆腔淺探J. 理論與創(chuàng)作, 2011,(04)3 王曉麗. 詩意的歌唱中國昆曲藝術欣賞J. 語文世界