小度寫范文南北地方戲曲音樂(lè)的異同模板

1、南北地方戲曲音樂(lè)的異同當(dāng)我們坐在劇場(chǎng)欣賞一臺(tái)有北方和南方戲曲劇種的聯(lián)合演出時(shí),除對(duì)他們獨(dú)特的藝術(shù)魅力和精湛的表演技巧所感染、嘆服外,同時(shí),也會(huì)深切地感到他們之間, 無(wú)論在音樂(lè)的整體風(fēng)格,以及唱腔曲調(diào)以及舞臺(tái)語(yǔ)言等 方面,均表現(xiàn)出不同的韻味和色彩. 同為地方性的戲曲劇種及音樂(lè), 何以會(huì)顯現(xiàn)出 如此迥然相異的特點(diǎn)呢而這種不同, 又主要表達(dá)在哪些方面呢這正是本文所要 探討的論題.一、母體音樂(lè)劇種音樂(lè)主要指唱腔必含有其母體音樂(lè)的因素,這是一般性的戲曲常識(shí). 這猶如一個(gè)人的血脈,必有其母親的 遺傳基因一樣.大凡了解和熟悉中國(guó)戲曲劇種史的人都知道,一個(gè)地方戲曲劇種泛指清末民初期間形成的民間小戲的音樂(lè),一般

2、是在民間說(shuō)唱或民間歌舞音樂(lè)的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)積淀,從量變到質(zhì)變,逐漸過(guò)渡和演變?yōu)楸磉_(dá)地方特色, 適應(yīng)本地觀眾欣賞習(xí)慣和情趣的戲劇性音樂(lè).從現(xiàn)實(shí)看,我國(guó)北方和南方的戲曲劇種音樂(lè),其母體,北方多來(lái)自民間說(shuō)唱音樂(lè). 如評(píng)劇音樂(lè),其母體為冀東蓮花落音樂(lè)； 道情戲音樂(lè)來(lái)源于道情音樂(lè)； 山東呂劇音樂(lè)來(lái)源于琴書音樂(lè)等等.當(dāng)然,也有個(gè)別劇種的音樂(lè)來(lái)源于秧歌音樂(lè),但這只是少數(shù),不占主流.而南方的戲曲劇種音樂(lè), 雖有局部來(lái)自當(dāng)?shù)氐拿耖g說(shuō)唱如源于灘簧的滬劇、錫劇、蘇劇等,但大多數(shù)源于民間的歌舞音樂(lè).如源于花鼓歌舞音樂(lè)的有湖南、 湖北、皖南等地的花鼓戲音樂(lè)； 來(lái)源于采茶歌舞音樂(lè)的有江西、 粵北、桂南、閩西等地的

3、采茶戲音樂(lè)；來(lái)源于花燈 歌舞音樂(lè)的有云南和貴州的花燈戲音樂(lè)等等. 有的劇種音樂(lè),如廣西的彩調(diào)劇音樂(lè), 那么同時(shí)含有花鼓、花燈和采茶等歌舞音樂(lè)的因素.由于母體音樂(lè)的不同,也造就了南北地方戲曲劇種音樂(lè)在藝術(shù)上的不同特征及優(yōu)長(zhǎng).如源于民間說(shuō)唱的北方戲曲的劇種音樂(lè),一般更重于唱,特別是其敘事性唱腔更成熟、 多樣,且表現(xiàn)性能更強(qiáng)烈和突出.而源于民間歌舞的一些南方的劇種及音樂(lè),更以動(dòng)作、載歌載舞為其主要的藝術(shù)特色.如湖南花鼓戲的“走場(chǎng)牌子和廣西彩調(diào)劇的“路腔,那么是表達(dá)此種類型的劇種音樂(lè)個(gè)性的唱腔.劇種音樂(lè)開展的事實(shí)說(shuō)明,母體音樂(lè)的影響,將貫穿整個(gè)劇種音樂(lè)從孕育、形成到開展的全過(guò)程中,特別是劇種形成的 初

4、期和中期.更具體講,它將制約著劇種音樂(lè)總體風(fēng)格的形成, 同時(shí)也影響著結(jié)構(gòu)、 表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段等方面.當(dāng)然,也影響著新的表演程式.隨著時(shí)間的推移,劇種及其音樂(lè)逐漸繁榮并向更高的層次開展,母體音樂(lè)在其肌體內(nèi)的影響有所淡化, 但不會(huì)消失,會(huì)以新的形式、新的面貌繼續(xù)存在.由于母體音樂(lè)是一個(gè)地方劇種音 樂(lè)的靈魂和根基,如果母體音樂(lè)蕩然無(wú)存,那這一劇種、劇種音樂(lè)就失去了觀眾, 也就失去了存在的意義和價(jià)值.二、結(jié)構(gòu)形式劇種音樂(lè)采用何種組合方式,即選擇哪一種音樂(lè)的結(jié)構(gòu)體制, 是其藝術(shù)上成熟、形式更為完美的 具體標(biāo)志.但綜觀全國(guó)近三百個(gè)戲曲劇種音樂(lè)的結(jié)構(gòu),都受地域的影響.大凡北方的戲曲劇種音樂(lè),在結(jié)構(gòu)上受梆子

5、聲腔的影響較重, 大多運(yùn)用板腔體板式變化體 的結(jié)構(gòu)形式.誠(chéng)然,個(gè)別北方劇種的音樂(lè),采用了曲牌體的結(jié)構(gòu),但只是極少數(shù). 南方的地方劇種音樂(lè)的結(jié)構(gòu),一般采用民歌體和曲牌聯(lián)綴體.在劇種音樂(lè)開展中, 雖受到板腔體音樂(lè)的影響, 但不占主導(dǎo).以下我們以北方的評(píng)劇和南方的黃梅戲音 樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式為例,進(jìn)行初步的分析與探討.評(píng)劇是流傳于東北三省及河北的地方劇種.它的唱腔就是采用了板腔體的結(jié)構(gòu)形式.評(píng)劇唱腔何以采用此種體 式主要是受梆子腔河北梆子的影響.這要從評(píng)劇的形成談起.評(píng)劇源于冀東蓮花落,這在戲曲史學(xué)界已成定論.當(dāng)初1911年,以成兆才為首的蓮花落班社進(jìn)入唐山茶園演出, 就遇見了梆子班社.其由民間說(shuō)唱向戲曲

6、衍變, 就是得 式,同時(shí),一些腔調(diào)完全搬用了梆子腔的腔調(diào)如 導(dǎo)板.一些板式稱謂如二六板、 大安板等,也是沿用梆子腔的板式.在器樂(lè)方面那么完全用梆子腔樂(lè)器伴奏. 此外, 東北的一些新興戲曲劇種,以及山東、河北的地方戲曲的劇種音樂(lè), 也采用此體式.益于對(duì)梆子戲藝術(shù)的吸收與借鑒在音樂(lè)上不僅完全采用了梆子腔的板腔體結(jié)構(gòu)形北方的戲曲劇種音樂(lè),緣何會(huì)采用此種結(jié)構(gòu)形式呢其形成因素是十分復(fù)雜的.從審美心理層面,這種以變奏為原那么,通過(guò)節(jié)奏、速度、節(jié)拍及旋律等變化而派生出的不同表現(xiàn)功能的唱腔,其音樂(lè)的戲劇化程度更為突出,更能與北方觀眾喜歡高亢、 粗暴、熱烈和豪放的音樂(lè)欣賞需求相適應(yīng).黃梅戲是當(dāng)下在全國(guó)觀眾中深受

7、歡迎的南方劇種.它的音樂(lè)結(jié)構(gòu)較多樣.既有民歌體的“花腔,又有板腔體的“平 詞、“火攻、“二行、“三行、“仙腔等.此外,還有介于前兩者的“彩 腔.但它的板腔體結(jié)構(gòu)與梆子腔的同類結(jié)構(gòu)是不同的.首先,其根本的結(jié)構(gòu)單位為四句體,不似梆子腔是兩句體,即上下句體為根本的結(jié)構(gòu)單位. 其次,其“火攻類似板腔體的緊板與快板以鑼鼓伴奏俗稱“三打七唱,雖已成為戲 劇性音樂(lè),但仍留有其母體民間歌舞音樂(lè)痕跡.南方的戲曲劇種音樂(lè),選用民歌體及曲牌體相結(jié)合的結(jié)構(gòu)形式,也是與南方觀眾的審美習(xí)慣和欣賞情趣有關(guān).這種結(jié)構(gòu)的唱腔,加之母體因素,一般具有明快、細(xì)膩、抒情的特色,這正與南方觀眾的欣賞愛好相吻合.三、唱腔曲調(diào)唱腔作為戲曲

8、劇種音樂(lè)的主體和抒發(fā)情感、刻畫人物形象的主要手段, 由于南北地域的差異,在諸如曲調(diào)來(lái)源、詞曲結(jié)合和表現(xiàn)性能等方面,也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn).一曲調(diào)來(lái)源.北方劇種的唱腔曲調(diào),有一定數(shù)量是其母體音樂(lè)形成時(shí)吸收的外鄉(xiāng)傳統(tǒng)民歌.后經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期藝術(shù)的磨練,都已“說(shuō)唱化 了.如北京曲劇中的唱腔曲牌剪剪花,本是一首細(xì)膩、委婉的明清民歌俗曲,但其間經(jīng)過(guò)“說(shuō)唱后又成為劇曲,與 原來(lái)的民歌相比,其在音樂(lè)的形態(tài)特征上已面目全非.南方的戲曲劇種唱腔,多來(lái)自民間的歌舞小調(diào).總體看,它根本上保持了原有“舞歌一種民歌體裁旋律的整體框架.二詞曲結(jié)合.唱腔是唱詞與旋律的結(jié)合體,在實(shí)際演唱時(shí),根據(jù)劇情及表現(xiàn)人物感情的需要, 詞與曲的結(jié)合,

9、會(huì)出現(xiàn)各種不同的形態(tài)變化. 而 這種變化,那么烙上了鮮明的地域特色印記.L “先字后腔.簡(jiǎn)言之,就是演唱時(shí)先出字后行腔.此法乃是北方戲曲劇種唱腔處理“字與“腔相結(jié)合的要 領(lǐng).它說(shuō)明,與南方戲曲劇種的唱腔演唱相比,其似乎更為注重“字正的要求.如北方評(píng)劇的演唱,一般是在一個(gè)限定的時(shí)值內(nèi),把一個(gè)詞組一般為三個(gè)字唱出,然后在其尾字后行腔,以延伸其抒情性的內(nèi)涵.其中,咬字局部要做到“字正字調(diào)與旋律走向相諧,而行腔局部那么要在旋法、調(diào)式、落音等方面符合本曲調(diào) 的標(biāo)準(zhǔn),與整個(gè)音樂(lè)風(fēng)格相統(tǒng)一.一般會(huì)在段落的終止或半終止部有多達(dá)數(shù)小節(jié)的 拖腔甩腔.2. “字腔交織.所謂“字腔交織,那么需要字調(diào)與腔勢(shì)的和諧.同時(shí)

10、,要注意旋律,即該字與腔交織的整體曲調(diào)在形態(tài)及風(fēng)格上的完整性.此為南方戲曲劇種唱腔處理“字與“腔結(jié)合的一種主要方式.“字腔交織最為突出的特征,就是它形成了許多小的腔彎和花腔. 在實(shí)際演唱時(shí),一般每一個(gè)詞組 的尾字均有一個(gè)小的花腔, 從而加深了唱腔更為委婉、 細(xì)膩的色調(diào).由于這種“字 腔交織的曲調(diào)貫穿于整個(gè)唱段,而在段落的終止或半終止處,一般無(wú)長(zhǎng)大的拖腔, 故可以看出南方戲曲劇種唱腔在感情的表達(dá)及對(duì)音調(diào)的裝飾上,主要表達(dá)其整體和均衡性,突出其“繁與“艷的特色.三表現(xiàn)性能.戲曲唱腔所具有的表現(xiàn)和情感的性質(zhì)及功能, 既是戲劇音樂(lè)的本質(zhì)表達(dá), 又是戲劇聲樂(lè)演唱的一項(xiàng) 重要表現(xiàn)任務(wù).北方和南方的劇種唱腔

11、,雖在此方面具有很多的共性, 同時(shí)也具有 本地區(qū)的個(gè)性.L鮮明性與中性.鮮明性是北方戲曲劇種唱腔表現(xiàn)性能的一大特征.不管其敘事性、抒情性和戲劇性,其表現(xiàn)的功能表達(dá)是清楚而確定的 南方的戲曲唱腔,一些中板類型,其敘事性功能模糊,不清楚.一些抒情性唱腔,又兼具敘事性,故中性是其唱腔表現(xiàn)性能的主要特征.2.直暢性與含蓄性.唱腔感情表達(dá)的直接、無(wú)節(jié)制,是北方戲曲劇種音樂(lè)的另一個(gè)特征.一些表現(xiàn)大喜大悲的唱腔如哭迷子,其直白、暢達(dá)和淋漓盡致的演唱,充分展示了唱腔特有的 地域特色.而在表達(dá)此種的感情時(shí),南方的劇種唱腔的演唱,一般較含蓄、內(nèi)斂和有一定尺度的.3.語(yǔ)言性和音樂(lè)性.從整體而言,北方戲曲劇種的唱腔,更多的是突出語(yǔ)言的特性. 也就是說(shuō),其曲調(diào)是一種語(yǔ)言型的旋律. 而南方劇種