視聽語言第二講

1、視聽語言視聽語言第二講第二講 梁樂梁樂 第二章 視覺元素2.1 銀幕和屏幕1.屏幕比例我們一般把屏幕的比例稱為長寬比。電視屏幕的畫面標準比例是1.33：1，即4：3電影一般采用16：9的寬高比來拍攝影片16：9或16：10的畫面比例，正好是人眼睛視野的黃金比例，用這樣的屏幕看電影，畫面看起來感覺更加開闊、舒適。目前很多廠家為了迎合家庭娛樂的消費需求，使用了16：9的屏幕比例，包括很多游戲廠家也推出寬屏游戲。2.1 銀幕和屏幕2.各種銀幕形態(tài)根據(jù)銀幕的形態(tài)，我們可以將電影分為寬銀幕電影、環(huán)幕電影、球幕電影、水幕電影、立體電影等等。1 1）寬銀幕電影）寬銀幕電影出現(xiàn)很早，20世紀50年代才得以廣泛

2、應用。優(yōu)越性：與人們日常生活中多沿水平方向觀察事物習慣一致。適合表現(xiàn)大自然、群眾和千軍萬馬、硝煙彌漫的戰(zhàn)爭場面，易使觀眾身臨其境。2.1 銀幕和屏幕2 2）環(huán)幕電影）環(huán)幕電影多臺攝影機同步攝制，多臺放映機同步放映，銀幕上呈360環(huán)形電影。觀眾在中間，被四周影響包圍，產(chǎn)生強烈現(xiàn)場感。3 3）球幕電影）球幕電影1967年問世，比普通銀幕畫面大10倍，放映廳為圓頂結構。特質超廣角魚眼鏡頭拍攝，呈現(xiàn)在180半球形的銀幕上放映。與人們觀察物體時視角相適應，給人強烈的真實感。2.1 銀幕和屏幕4 4）水幕電影）水幕電影出現(xiàn)于20世紀80年代，有激光演示系統(tǒng)、放映機系統(tǒng)、水幕發(fā)生器、音響系統(tǒng)組成。屏幕是透明

3、水膜，放映時有特殊光學效果畫面有立體感5 5）立體電影（）立體電影（3D3D電影）電影）利用人兩眼不同視角設置成具有水平視差的兩幅畫面，放映時把兩幅畫面應到同一銀幕上，成為疊加的雙影畫面，觀眾帶上偏光眼鏡產(chǎn)生立體視覺。立體感強、視覺逼真、還原音質高2.2光學鏡頭從技術角度說，鏡頭是指照相機上、電視攝像機上和電影攝像機上的光學部件。它是由透鏡系統(tǒng)組合而成的，在物理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。光學鏡頭是產(chǎn)生影像和影視語言最基本的條件。根據(jù)焦點不同，鏡頭可以分成廣角鏡頭、長焦鏡頭、變焦鏡頭等。光學鏡頭的運用，最初只是獲得影像的技術手段，隨著創(chuàng)作藝術水準的提高，攝影師逐漸發(fā)現(xiàn)不同的光學鏡頭還可以創(chuàng)造諸多空間

4、感、深度感、透視感、節(jié)奏感，以及表現(xiàn)影像的虛實關系等變化。 2.2光學鏡頭景深： 在最終的銀幕影像中體現(xiàn)出來其焦平面前后的清晰范圍。鏡頭角度越大，景深越深；鏡頭焦距越長，景深就越淺。2.2光學鏡頭鏡頭的分類1.1.廣角鏡頭（廣角鏡頭（Wide Angle LensWide Angle Lens）焦距少于35毫米的鏡頭，又稱短焦距鏡頭特點：a.取景視角大于標準鏡頭,焦距越短,視角越大b.廣角鏡頭能產(chǎn)生較大的景深;c.改變正常的透視關系；d.影像畸變，畫面邊緣尤為嚴重適于：a.拍攝遠景全景畫面 b.適于拍攝強調環(huán)境關系的主體近景畫面 c.適于拍攝希望畫面產(chǎn)生透視變形的場合 2.2光學鏡頭鏡頭的分類

5、2.長焦鏡頭（Telephoto Lens）75mm以上的鏡頭，又稱望遠鏡頭、窄角鏡頭特點： 視角窄、視野小、景深小，成像比例大，可以用來拍攝特寫和局部影響。將遠距離的景物拉近，壓縮了現(xiàn)實環(huán)境中縱深感和空間感，使空間內的物體密度比現(xiàn)實空間的密度感覺要大。 2.2光學鏡頭鏡頭的分類3.標準鏡頭（Standard Lens）焦距在3550mm的鏡頭它所攝得的影像接近于人眼正常的視角范圍，其透視關系接近于人眼所感覺到的透視關系，所以，能夠逼真地再現(xiàn)被攝體的形像。 2.3 鏡頭的含義影像結構的基本單位是鏡頭，一部故事片一般由400800個鏡頭組成。鏡頭是構成視聽語言的基本單位，作為電影創(chuàng)作的實踐術語。

6、一個鏡頭是指攝影機連續(xù)不斷的一次拍攝，是某個人認為有意義而記錄下的框定的形象。一個鏡頭是由圖像和聲音組成的。單個鏡頭一般是不能很準確地表達明確的觀念。 馬爾丹對于鏡頭的定義：A.從拍攝角度講：鏡頭時拍攝過程中，攝影機的馬達開動至停止這段時間內被感光的膠片；B.從剪輯角度講：鏡頭是減兩次與接兩次之間的那段膠片；C.從觀眾角度講：鏡頭是兩個鏡頭之間的那段膠片。2.4 景別景別（shot）是畫面從二維平面上識別人物位置和空間關系，景深是從縱深的畫面空間上識別人物位置和空間關系。景別是完成電影電視畫面空間塑造的重要形成。劃分景別所指的對象是被攝主體，通常是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分景別的標

7、準。景別主要包括： 大遠景（extreme long shot）、遠景（long shot）、全景（full shot）、中景（medium shot）、近景（medium close-up）、特寫（close-up）、大特寫（extreme close-up） 2.4 景別多種景別的運用，就整個作品來說，使觀眾可以從多種多樣得景別去觀看，仿佛身臨其境，深受感染；但就每個鏡頭本身來說，它又規(guī)范了觀眾的視線，只能從一個特定視野范圍去看，帶有某種強制性?！敖∑渖瘢h取其勢”，各類景別都有自己的表現(xiàn)力，各有所長，相互依賴又不可替代。2.4 景別1. 1. 大遠景（大遠景（Extreme Long

8、ShotExtreme Long Shot）用廣角鏡頭拍攝一個遼闊區(qū)域，是視距最遠的景別，其多半是外景。 大遠景適于展示大的空間、環(huán)境、交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物。一般影片的開頭和結尾常用大遠景，開頭需要交代大環(huán)境，而結尾時是因為故事結束需要將觀眾帶出，場景的寬闊意味著情緒的超脫。2.2.遠景（遠景（long shotlong shot） 被攝主體只占畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人和物處于畫面遠處或深處。一般而言，遠景的范圍大致與觀眾距正統(tǒng)劇場舞臺的距離相當。遠景的景別在造型上更為強調空間的具體感和人在其中的位置感，主要用于交代環(huán)境和氣氛。在敘事功能上，遠

9、景景別的敘事能力更強，信息交代上更明確。好的遠景不應為介紹而介紹，使影像顯得單調而呆板。 2.4 景別3.3.如何拍好大遠景（如何拍好大遠景（extreme long shotextreme long shot）和遠景（）和遠景（long shotlong shot）一般來講，拍好遠景應考慮以下幾個方面：季節(jié)因素：同一場景，在不同的季節(jié)表現(xiàn)的藝術效果是不同的；時間因素：同一場景，在早中晚不同的時間會產(chǎn)生不同的藝術效果；天氣因素：同一場景，在不同的氣象條件下（如，晴天、陰天、風天、雨天等）會產(chǎn)生不同的藝術效果；機位、光線因素：攝影機不同的幾位，所拍到的場景會有不同的光效。一般來講，拍遠景應盡量避

10、免順光，應采用測光或側逆光。使景物具有層次感和表現(xiàn)力。 2.4 景別4.4.全景（全景（full shotfull shot）被攝主體的形態(tài)在畫面中完全被呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體，人物的頭部接近景框頂部，腳則接近景框底部。在實拍中，這類景別又被稱為“人物全景”。這類景別既能展示人物的動作和狀態(tài)，又帶出人物所處的環(huán)境。全景使觀眾對被攝對象有比較完整的把握，其表現(xiàn)效果比剪輯合成的形象更具有真實感，所以在紀實性電視節(jié)目中，全景畫面所具有的這種直接再現(xiàn)場景全貌的特點，是他承擔了記錄、表現(xiàn)等重要作用。2.4 景別5.5.中景（中景（medium shotmedium shot）中景囊括了人物從膝或腰

11、以上的身形。一般來說，中景是較重功用性的鏡頭，可以用來做說明性鏡頭、延續(xù)運動或對話鏡頭。它用于拍攝場面和記錄人物動作，也用于在遠景或特寫鏡頭以后重新建立關系的鏡頭。有良好的表現(xiàn)力，但缺乏情感上的感染能力。中景是表演場面中的常用鏡頭，相比全景和近景這種常用鏡頭來說，它是“常用中的常用”。在一部影片中，中景處理的人物和鏡頭調度是否富于變化，構圖是否新穎完美，是決定這部影片影像成敗的關鍵。2.4 景別6.6.近景（近景（medium close-upmedium close-up）近景是攝取主體人物胸部以上的畫面。近景主要用于突出主體，強調細節(jié)，表現(xiàn)相對小的物體或人物表情，提升他的重要性，暗示物體或

12、人物表情的不同尋常的意義。還可以制造交流感，在拍人物時，刻畫人物，以及對話段落中經(jīng)常使用這樣的景別。近景可以展現(xiàn)演員的內心情感、人物內心世界?？梢院芎玫呐c觀眾產(chǎn)生互動。 2.4 景別7.7.特寫（特寫（close-upclose-up）特寫鏡頭很難顯現(xiàn)其場景，常把重點放在很小的客體上，如，人的臉部等。特寫會將被攝物放大為幾百倍以上，夸張事物的重要性，暗示其有象征意義。利用特寫使導演的選擇性和強調達到了高峰，獲得了最大的直接感和對觀眾的沖擊力。能夠有力的表現(xiàn)被攝主體的細部和人物細微的情感變化，試點應用細節(jié)刻畫人物、表現(xiàn)復雜的人物關系、展示豐富的人物內心世界的重要手段。2.4 景別8.8.大特寫（

13、大特寫（extreme close-upextreme close-up） 大特寫經(jīng)常用來拍攝重要的物件細節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，捕捉細微表情變化。在視覺上具有強制性，它不是人的臉部特寫，而是更進一步的眼睛或嘴巴的大特寫。 9.9.特寫的作用特寫的作用 特寫是電影影像中的特殊元素，多用來表現(xiàn)人的頭部和被攝主題的細部。電影藝術重要表現(xiàn)手段之一，是區(qū)別于戲劇藝術的主要標志之一。能幫助觀眾更直接、更迅速的抓住事物的本質，加深觀眾對事物、對生活的認識。2.4 景別特寫鏡頭過多的弊?。禾貙戠R頭過多的弊?。憾际峭怀?，反而真正應該突出的沒有突出。把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細節(jié)，干擾了影片的敘事和主題。景別景別電視畫面景別時間電視畫面景別時間電影畫面景別時間電影畫面景別時間遠景1012s8s全景810s6s中景67s5s近景45s3s特寫23s1s畫面景別時間表2.4 景別10.10.景別在電影中的作用景別在電影中的作用電影的景別集中體現(xiàn)了創(chuàng)作者與欣賞者的關系，即導演想讓觀眾