書法里的“方圓”之道,你一定要懂

1、提筆中含，頓筆外拓;中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng);書法里的“方圓”之道，你一定要懂!書法里的“方圓”之道在書法與繪畫中，方筆與圓筆同許多筆畫因素相貫通。圓筆可涉及逆入、中 轉(zhuǎn)筆等；方筆可聯(lián)系切入、側(cè)鋒、露鋒、頓筆、折筆等。由 用筆之方圓，還直接體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)、體勢之方圓。因此，人們 認(rèn)為方、圓乃運(yùn)筆之綱領(lǐng)。無論方筆、圓筆，都要給人以生動有力的審美感受。王 羲之書法作品喪亂帖原跡書法之方、圓不能等同于同幾 何形的方、圓。“方不中矩，圓不副規(guī)”（崔煖草書勢 它必須富有生氣，姿態(tài)多樣，不流于等齊劃一的裝飾味，避“在免過于規(guī)則的形式。 正如阿恩海姆關(guān)于藝術(shù)品的論述: 件藝術(shù)品中，規(guī)則的形是很少被運(yùn)用的，因?yàn)樗囆g(shù)

2、品所要解 釋的自然特征就表現(xiàn)在多種力之間的復(fù)雜的作用上。如果藝 術(shù)品過分強(qiáng)調(diào)秩序，同時又缺乏具有足夠活力的物質(zhì)去排列, 就必然導(dǎo)致一種僵化的結(jié)果?！睍ㄒ嗳弧Ｈ绻^分追求均齊致的方、圓，必然會導(dǎo)致呆板、單調(diào)、僵化的結(jié)果。王羲 之書法作品行穰帖無論方筆、圓筆，都要給人以生動有 力的審美感受。方筆之入不扁平刻板，圓入不臃腫呆滯，才 是高手。方筆側(cè)重頓，圓筆傾向提。頓與提的不同方法使方筆與圓筆形成了不同的審美特色?？涤袨樵趶V藝舟雙楫中從方筆圓筆與頓筆提筆的聯(lián)系中說:“方用頓筆，圓用提筆;之法也，外拓者隸之法也；提筆婉而通，頓筆精而密；圓筆 者，蕭散超逸，方筆者，凝整沉著；提則筋勁，頓則血融?！?中含

3、、婉通、蕭散超逸，是圓筆的風(fēng)貌；雄強(qiáng)、精密、凝整 沉著，是方筆的勢態(tài)。圓轉(zhuǎn)靈活流暢，富于動感；方折遒勁凝整，趨于靜態(tài)。以靜態(tài)為主的隸書、楷書，方筆、折筆是重要因素；靈活飄逸的行書、飛動奔放的草書則要化方為圓，化折為轉(zhuǎn)，如果方折 過多，便“行”、奔”不起來文心雕龍定勢云：“圓者規(guī)體， 其勢也自轉(zhuǎn)；方者矩形， 其勢也自轉(zhuǎn)。”這些論述從不同角度 說明了方與圓、動與靜的對應(yīng)關(guān)系。大篆石鼓文 人們品鑒草書時，多從圓筆流動的勢態(tài)進(jìn) 行把握。如評懷素草書“圓轉(zhuǎn)之妙，宛若有神”。品評篆書之美時，突出其圓的性質(zhì)。豐坊書訣說：“大篆，結(jié)體于古文，而垂筆圓齊，蓋小篆之用從出。倪濤六藝之一錄說;扌以清圓勁拔為高。”書

4、林藻鑒錄何紹基語：“觀泰九字古拓可珍，然欲淵源廓落，李陽冰圓活姿媚?！蓖蹁摃ＵZ論篆書的審美原則說:篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。者失其一，奴書耳?！逼渲小皥A”是首要的。孫過庭書譜中所謂“篆尚婉而通”，也是強(qiáng)調(diào)其婉轉(zhuǎn)圓能的審美特色。至于“瘦”在周秦與兩漢并不以此為尚，如開母及禪國等，皆以豐儀腴勝，至唐宋乃轉(zhuǎn)趨于瘦勁，成鐵線一路矣。代青銅器上的篆書銘文及大篆石鼓文可以看出由圓筆線 條所展示的圓潤之美。方筆最明顯的書法莫如龍門二十品中 的始平公造像題記，一橫一豎一點(diǎn)一捺都顯出棱角，顯 示出雄健之美。青銅器中天亡簋及盂鼎也有同樣的 風(fēng)格。方筆圓筆不僅表現(xiàn)了不同的

5、體態(tài)之美，而且還顯示了 不同力感的力量之美。圓筆線條富有陰柔之氣，圓潤、秀逸 中透出一股韌功；方筆線條富有陽剛之氣，方嚴(yán)凝重，峻健 雄強(qiáng)。純圓筆的瘞鶴銘和純方筆的始平公造像題記比便可以看出它們的不同力感。書法家能巧妙地運(yùn)用方筆 與圓筆抒發(fā)其內(nèi)心情感以達(dá)其性意，是最好的狀態(tài)。此外， 書法家能巧妙地將方筆與圓筆結(jié)合交替運(yùn)用，又能在方中寓 圓，圓里透方等，以顯示其所感受的情性，以顯作者的風(fēng)采， 更為難得。金文中的天人銘，隸中之閣頌 的泰山金剛經(jīng)等，都是典范。方筆與圓筆黃庭堅(jiān)花氣熏人帖圓筆用中鋒寫，方筆用側(cè)鋒寫。對乎？翻翻歷代書作，圓筆具多，方筆極少，只有在北魏的一些墓志刻石中，我們能見到極其純正的方

6、筆，魏碑因此有圓魏和方魏之稱。因?yàn)槭强淌?，故有人對方魏大持懷疑，認(rèn)為那不是書寫的原樣， 棱角分明是刀刻所致，聽說啟功老人就對這種字體百思不解， 認(rèn)為根本無法用毛筆寫成；也有人認(rèn)為書寫那些墓志的民間工匠文化不高，用筆不講究，不按規(guī)矩，隨意造作所致；要 說他們文化不高，這倒有可能，要說他們用筆不規(guī)矩，俺否 認(rèn)，你看那筆道，清晰可辨，你看那用筆，多么周密多么細(xì) 微，你看那結(jié)體，多么嚴(yán)謹(jǐn)多么用心，自南北朝到今天，多 少年了？誰能寫得這模樣？俺說過，那些人有些寫得并不比王差。也有人認(rèn)為那些方方正正的棱角能用毛筆寫成，俺 看過，多是起筆收筆都畫三角形， 連畫帶補(bǔ)，這哪叫寫字阿?分明是造字，造得快也不行，盡

7、管能造出楷書，但一到行書 里，不是帶不過去就是不消化的病。那些方方正正的棱角， 到底能不能用毛筆寫成呢？斬釘截鐵，一筆寫成？能!知方才能知圓，知圓才能知方練圓筆要結(jié)合寫方筆，練方筆 要結(jié)合寫圓筆，知方才能知圓，知圓才能知方，知圓而不知 方容易油滑，知方而不知圓亦容易呆滯。但方筆圓筆基本功 不宜同時去練，容易相悖。有些人寫圓筆，寫得很圓，象水 珠一樣，俺說這不是圓筆，圓筆是一種勢，是意圓；有些人寫方筆，寫得很方，象刀刻一樣，俺說這也不是方筆，方筆是一種勢，是意方；側(cè)鋒也能寫得圓，中鋒也能寫得方，用筆知方才能之圓，知圓但未必能知方，待寫到一定的時候， 無方無圓，無圓無方，自知方圓不是兩種不同的寫法，所謂“筆方而意圓，體方而勢圓”，正是如此。學(xué)魏碑的人很多， 從魏碑里走出來的俺認(rèn)為有兩個人最成功，一個是于右任，個是趙之謙。趙之謙生得先起步早，魏碑寫得流利寫得快，但于右任跑得更快，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地趕上他了。于和趙在用筆技法上 正好是相反的；于右任寫得拙，是大拙，于大拙中見巧，他 這種拙之前無人能做到，拙得發(fā)愚發(fā)愣發(fā)呆，氣勢宏大以至 虛無；趙之謙寫得巧，是大巧，是弄巧成拙，是投機(jī)取巧用 筆，因此他的字每一筆劃每幢結(jié)構(gòu)看起來