中國古代浪漫主義文學(xué)史的兩大高峰

1、屈原與李白中國古代浪漫主義文學(xué)史的兩大高峰中國古代文學(xué)史中的浪漫主義起源于屈原的楚辭。屈原而降，才人代出，曹植、阮籍、郭璞、鮑照、李白、李賀、韓愈、白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾等詩 詞作家，各以其不同的題材和風(fēng)格為古代詩歌增添了浪漫主義的光彩。其中屈原和李白更是群山起伏中的兩座高峰。中國浪漫主義詩歌主張創(chuàng)作自由，描寫自然，注重民間文學(xué)藝術(shù)上尊創(chuàng)新反 模仿，重奇特而輕平凡，想象豐富，幽深奇譎，以大膽的想象和夸張，描寫奇特 的情節(jié)，塑造非凡的，獨特的性格等特點。浪漫主義詩歌形式新穎，格律自由， 辭藻富麗，比喻動人，句鍛字煉，色彩瑰麗， 一、屈原浪漫主義之先河。屈原（前340前278），名平，字原。屈

2、原是是我國已知最早的著名詩人，世界文化名人，是我國最偉大的浪漫主義詩人的開創(chuàng)者。他創(chuàng)立了“楚辭丄種 文體，也開創(chuàng)了 “香草美人”的傳統(tǒng)。代表作品有離騷.九歌等。1、楚辭楚辭作為一部詩歌總集，是詩經(jīng)以后，我國古代又一部具有深遠(yuǎn)影響的詩歌總集，并且是我國第一部浪漫主義詩歌總集，開浪漫主義之先河。楚 辭在中國詩史上占有重要的地位。它的出現(xiàn)，打破了詩經(jīng)以后兩三個世紀(jì) 的沉寂而在詩壇上大放異彩。楚辭，其本義是指楚地的歌辭，后來逐漸固定為兩種含義：一是詩歌的體裁（即詩體），二是詩歌總集的名稱（即書名）。楚辭體特征:A.從詩風(fēng)言，鋪排夸飾，想象豐富，是楚辭的共同特征。如離騷充滿奇幻不拘的想象，抒發(fā)真情層進(jìn)反

3、復(fù)。B.從體式言，楚辭較之詩經(jīng)，篇幅極大增長，句式也由四言為主變?yōu)殚L“兮”短不拘，參差錯落。C.就語言說，楚辭多用楚語楚聲，楚地的方言詞語大量涌現(xiàn)，另外,字作為虛詞嘆語成為楚辭的一個鮮明標(biāo)志。2、離騷屈原的離騷是楚辭的代表作，所以“楚辭體”又被稱為“騷”或“騷體”。楚辭中屈原的離騷，是中國詩歌浪漫主義源頭：離騷是一部具有現(xiàn)實意義的浪漫主義抒情詩，詩中無論是主人公形象的塑造，還是一些事物特征的描繪， 詩人都大量采用夸張的浪漫主義表現(xiàn)手法。 神 話傳說的充分運用，展開了多彩的幻想的翅膀，更加強(qiáng)了離騷的浪漫主義氣 韻。比、興手法的運用，在離騷中是非常多見的，如他以香草比喻詩人品質(zhì) 的高潔，以男女關(guān)系

4、比喻君臣關(guān)系，以駕車馬比喻治理國家等。3、屈原對我國古代詩歌的發(fā)展的影響屈原在繼詩經(jīng)以后，以積極浪漫主義的創(chuàng)作方法，為我國文學(xué)開辟了另 一影響深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)， 從而豐富了我國文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)力。 屈原作品為我國積極浪 漫主義的開端，對我國古代詩歌的發(fā)展具有特殊重要的意義。屈原的作品充滿了積極的浪漫主義精神。其主要表現(xiàn)是他將對理想的熱烈追 求融入了藝術(shù)的想象和神奇的意境之中。 如離騷 中那些上天入地的幻想與追 求反映了屈原在現(xiàn)實中對理想的苦苦探求。此外如九歌 、天問等還采用大 量神話和歷史傳說為素材，其想象之大膽、豐富 ，古今罕有。屈原浪漫主義的創(chuàng)作手法對后世文學(xué)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。特別是我國古代偉大的 浪

5、漫主義詩人李白還有意識地學(xué)習(xí)屈原積極的浪漫主義的創(chuàng)作手法，李白的詩 篇，也是大量羅智神話傳說、歷史人物、日月風(fēng)云等入詩，構(gòu)成一幅幅雄奇壯麗 的圖畫。李白的行路難、將進(jìn)酒等詩篇都以夸張的手法展現(xiàn)出浪漫主義精 神和奇特的意境， 這與屈原的作品有著相似之處。 李白被認(rèn)為是屈原之后中國古 典文學(xué)史上最偉大的積極浪漫主義作家， 他的人生經(jīng)歷、 思想意識、 作品風(fēng)格與 屈原都有極其相似的地方， 他認(rèn)同屈原。 對屈原的創(chuàng)作成就， 李白 給予很高的 評價:“ 屈平詞賦懸日月，楚王臺榭空山丘。 ”（江上吟 ） 而他的創(chuàng)作也明顯 受到了屈原的影響。二、李白 浪漫主義的有一高峰李白是我國古代文學(xué)史上繼屈原之后又一位

6、偉大的浪漫主義詩人。他擴(kuò)大了 浪漫主義的表現(xiàn)領(lǐng)域 , 豐富了浪漫主義的藝術(shù)技巧 , 并使浪漫主義精神和浪漫 主義表現(xiàn)手法 , 在詩篇中達(dá)到高度的統(tǒng)一 , 把浪漫主義藝術(shù)創(chuàng)作推向一個新的 高峰。他的詩縱橫馳騁，騰挪變換，展現(xiàn)出一往無前的創(chuàng)造。在他的詩中，詩人 將浪漫主義精神滲透于各種題材， 浪漫主義精神情懷和浪漫主義的表現(xiàn)手法高度 的統(tǒng)一。李白的詩比屈原的辭所概括的生活更深更廣 , 他著眼的不是一個集 團(tuán) , 而是整個時代。屈原主要是通過浪漫主義的獨白 , 表達(dá)了政治上的失敗而產(chǎn) 生的痛苦與矛盾 , 而李白的浪漫主義精神卻滲透到一切主題中去 , 接觸到封建 社會生活的各個方面。 擴(kuò)大了浪漫主義的

7、表現(xiàn)領(lǐng)域 , 豐富了浪漫主義的表現(xiàn)手法 , 使浪漫主義的詩歌發(fā)展到了一個新的高峰。李白詩歌浪漫主義特色 1、豪邁而奔放的氣勢（ 一 ） 描寫客觀事物 , 表現(xiàn)出不可羈勒的力量。如詩人筆下的黃河 : “黃河西來決昆侖 , 咆哮萬里觸龍門?！边@里的黃河奔騰咆 哮, 沖決一切 , 呈現(xiàn)出不可馴服的形象。再如詩人筆下的長江和高山 :“舉手可 近月, 前行若無山。 ”這咆哮憤怒, 一瀉千里的江河 , 奇險挺拔, 高出天外的峰 巒 , 都表現(xiàn)出沖決束縛 , 追求自由的不可阻擋氣概。（ 二 ） 抒發(fā)主觀感受 , 表現(xiàn)出強(qiáng)烈、熾熱的感情。李白的詩往往直抒胸臆 :在黑暗的現(xiàn)實中找不到出路時 , 渴望擺脫羈紲 ,

8、 騰風(fēng)凌 云, 得到自由: “大道如青天, 我獨不得出?！保?“仰天大笑出門去 , 我輩豈 是蓬蒿人 ! ”；“但用東山謝安石 , 為君談笑靜胡沙。”； “君看石芒碭 , 掩淚悲千古”等沉痛詩句。 在李白的詩歌里 , 或愛、或恨、或興會淋漓、 或嘻笑怒罵 , 種種強(qiáng)烈熾熱的感情 , 匯成一股豪邁而奔放的氣勢 , 震動著讀者的心弦。 （ 三 ） 句法變化多端 , 不受格律的束縛。在句法上 , 長短錯落, 變化多端。如“噫 , 吁口戲, 危乎高哉 ! 蜀道之 難難于上青天 ! ”（蜀道難 ） 等。還出現(xiàn)一些散文化的詩句。如“清風(fēng)朗月不 用一錢買 , 玉山自倒非人推?！倍?、豐富而奇特的想象 （ 一

9、） 豐富的想象?，F(xiàn)實事物、 神話傳說、歷史故事、自然景物、夢中境界等等 , 在李白筆下 , 無 不成為想象的媒介。 通過這些媒介 , 詩人的想象突破時間與空間的限制 , 任意馳 騁。而這種任意馳騁的想象又是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)的 , 與現(xiàn)實有著千絲萬縷的聯(lián)系 , 讓超現(xiàn)實的描寫為更深刻地反映現(xiàn)實服務(wù)。 如夢游天姥吟留別 中詩人借助夢 境, 開展大膽的想象 , 描繪了天雞高唱、 海日升空、熊咆龍吟、 霓衣風(fēng)馬等超現(xiàn) 實的想象 , 渲染了仙界的瑰麗和美好 , 映襯了現(xiàn)實的污濁和黑暗 , 表現(xiàn)了崇高 的 理想。詩中寫夢醒后對夢境的議論更直接表示了他在現(xiàn)實中 “安能摧眉折腰事權(quán) 貴, 使我不得不開心顏” 的斗

10、爭精神。又如月下獨酌其一中自己受到打擊 , 政 治失意, 感到孤獨時 , 把明月想象成為自己的友人。（ 二 ） 奇特的想象想象往往出人意表 , 新穎不俗。但出人意表又入情理之內(nèi) , 新穎不俗而不 流于怪譎。試看哭宣城善釀紀(jì)叟 : 紀(jì)叟黃泉里 , 還應(yīng)釀老春。 夜臺無李白 , 沽酒與何人 ?詩中想象紀(jì)姓老人死后還應(yīng)繼續(xù)釀酒。 這本來是不可能的 , 但詩人卻像真有其事 一樣,執(zhí)著地繼續(xù)想下去 : 夜臺中沒有李白 , 你賣酒給誰呢? 這種想象好似出自 一個天真的孩子 , 確實奇特新穎。但正是這種想象把老人“善釀”的形象 , 詩人 與老人的深厚情誼 , 特別是老人死后 , 詩人對他的懷念都深刻地表達(dá)了

11、出來 , 完全合乎情理。三、大膽而恰切的夸張 李白經(jīng)常使用夸張這種藝術(shù)手法 , 來表現(xiàn)強(qiáng)烈、 熾熱的激情。從那大膽而恰切的 夸張中 , 也表現(xiàn)出了李白詩歌浪漫主義藝術(shù)特色。李白在北風(fēng)行中用了“燕山雪花大如席”句 , 來敘述北方雪大天寒。他總是 在生活真實的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張。因此 , 往往越是夸張 , 現(xiàn)實生活越是表現(xiàn)得深 刻、真實。四、形象而生動的比喻 在李白的詩歌中往往通過比喻把抽象的事物化為具體的形象。抽刀斷水正有不可斷的特點。 這都是用與被 , 使比喻顯得十分貼切。 三是生動 : 形象本一是形象：感情本來是抽象的 , 而詩人用滔滔江水或千尺深潭水來比喻感情 , 就 把感情變成了可感可觸的形

12、象 , 鮮明地呈獻(xiàn)在人們的眼前。 二是做到了貼切 : 比 喻與友人別情之長 , 綿綿無盡的流水正有長的特點 ; 比喻友人送我深情 , 千尺 潭水正有深的特點 ; 比喻愁情不斷 , 比喻的事物有共用特征的形象做比喻 身就具有生動的特質(zhì)。多揭露批判最高封建統(tǒng)治者不便直言的思想感情這些典故, 一般也起著比喻作用。 詩人把許, 通過用典故盡情地表達(dá)出來 ,在李白的詩中 , 還引用了大量典故。而且這些典故能夠引起人們的豐富聯(lián)想 , 往往比直言表達(dá)來得更深刻 , 更有感 人力量五、清新而自然的語言萬戶搗衣聲。 總是玉關(guān)情。 良人罷遠(yuǎn)征。李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)特色 , 又都是通過他那獨特的清新、自然的語言而

13、 表達(dá)出來的。李白主張寫詩要“清水出芙蓉 , 天然去雕飾”。這正是他自己詩歌 那種清新而自然的語言風(fēng)格形象化的概括 , 也正是他學(xué)習(xí)民歌語言風(fēng)格的結(jié)果。 如: 長安一片月 , 秋風(fēng)吹不盡 , 何日平胡虜 ,子夜吳歌秋歌 人道橫江好 , 儂道橫江惡。 一風(fēng)三日吹倒山 , 白浪高于瓦官閣。橫江詞語言樸素簡潔 , 不假雕琢, 又活潑生動, 音節(jié)和諧, 頗有民歌風(fēng)味 , 但他 又不是單純地以民歌語言為模式 , 而是經(jīng)過加工提煉 , 既不失民歌語言的本色 , 又有含蓄精煉的特點。如: 床前明月光 , 疑是地上霜。 舉頭望明月 , 低頭思故鄉(xiāng)。宣城還見杜鵑花。 三春三月憶三巴。靜夜思 蜀國曾聞子規(guī)鳥 , 一回一叫腸一斷 , 明白如話 , 但若深入