魏碑方筆用筆的翻切之法

1、魏碑方筆用筆的翻切之法用柔軟的毛筆書寫成三角形的點是比較困難的，經(jīng)過多年我們對魏楷方筆技巧的猜解、探討和實踐，尋找到一種比較方便簡捷的應(yīng)該是很科學(xué)的方法切翻之法。我們的理念、理由和依據(jù)是：用最簡單、最輕松、最便捷、最清晰的技巧寫出最準確點畫的方法是最佳方法，最科學(xué)的方法?！扒蟹ā本褪沁@樣的方法。A、正切點入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時針翻鋒，然后出鋒。我們將這種順時針翻鋒的點稱之為“正切點”。請看詳細的解析：（泫字左下點放大圖） 再看實際的書寫：    B、反切點入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向左下逆時針翻鋒，然后出鋒。我們將這種逆時針翻鋒

2、的點稱之為“反切點”。如圖：（公字右上點放大圖）  不管各種各樣的點如何變化，翻鋒只有這順時、逆時的兩種，而切鋒的角度則要看點的走向。由于點的走向是非常多樣的，幾乎360度中都有，所以，我們需要進行各種度點的切翻鋒訓(xùn)練?？梢园聪旅孢@樣的圖示來進行練習(xí)： 以點來進行切翻筆法技巧的強化訓(xùn)練是非常有效的手段，多角度切翻的練習(xí)會使這種技巧得到充分的訓(xùn)練?！耙坏└鞣N角度的點都能寫得出來寫得準確，可以說，就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，也可以說才算真正入了魏楷之門?！?張猛龍的點變化是比較大的，無論怎樣變，大體不離這樣技巧的左右。其差異只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些則圓筆的味道

3、足，切的狠些則方筆的意味重。輕切則小，重切則大。 有的也不一定是切鋒的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一類圓筆造型的點，用筆的動作其實非常簡單，露鋒入筆一抹即可。需要強調(diào)的是，不同點的造型，需要不同的手法去刻畫，這里，一方面不要復(fù)雜化，越簡潔越好；另一方面，還是不能用唐法解碑法。要注意的是，盡管有個別的點畫隱隱有些唐楷筆意的意味，但畢竟還不是唐楷。2、橫我們先來考察原碑中處于重要位置的橫的狀況： 其中具有標準形狀的應(yīng)該是“晉”字的兩個橫畫，尤其是中間的長橫，我們可以認定為“標準典型的魏楷之橫”。無論是什么字體，它的每一個筆畫都是由“入、行、收”三個技巧動作來完成的（點，一入即收），所以，研究筆法就

4、須從這三個微觀環(huán)節(jié)著手。我們專對此橫的用筆技巧作詳細的分析：魏楷的橫實際上是兩個點的連接，入筆是正切的點，收筆是反切的點，行筆環(huán)節(jié)是將兩點連接。這樣，我們對魏楷橫的三個用筆環(huán)節(jié)就非常清晰了。 我們一直在強調(diào)魏楷筆法的“切”與“翻”。那么，為什么寫方筆必須要切鋒要翻鋒呢？其技巧的關(guān)鍵和要領(lǐng)是怎樣的呢？我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會給筆畫的刻畫帶來方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點左上的棱角，用筆肚（副毫）刻畫左下的棱角。翻鋒的目的，是將側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態(tài)運行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側(cè)鋒切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧關(guān)鍵的要

5、領(lǐng)所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準確，那么，所有的方筆就都可以駕馭了。  橫的造型也是多變的，但萬變不離其中，也還是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它還是魏楷的意味，兩者是有區(qū)別的。如果細細觀察中的差異是清晰的. 切翻筆法技巧解析到這里，就基本把它的原理與要領(lǐng)說清楚了。我們就可以舉一反三來分析其它的筆畫了。 （以下的筆畫解析將作簡單描述） 3、豎。先看原碑典型豎的形狀：  實際上，這筆懸針也是點的延伸。切翻之后中鋒下行即是一豎。 實際書寫圖例： 4、撇 原碑中“撇”的情況：撇仍然是點的延伸，其

6、實撇與豎的寫法屬于一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運行。（示范省略，參見豎畫）5、捺 原碑的情況： 捺筆同樣是與點有關(guān)系，不是在起筆處，而是在捺腳的部位。典型的方筆捺，需要用副毫來刻畫捺腳的造型，雖然有些難度，一旦明了點的變異概念，并駕馭得了點的變形技巧，寫主筆捺其實并不是分困難。當(dāng)然，這一筆是由難度的，需要強化訓(xùn)練。 實際的書寫示例：     6、鉤原碑鉤的各種形態(tài)： 鉤的部位是一個很清晰的三角點，只是角度和位置的不同而已。這一筆應(yīng)該是魏楷筆法中最具難度的一筆，道理是，難在它都是處于筆畫的末端，它前面有很長筆畫，需要連續(xù)準確的運筆技巧才能完成（豎彎鉤一筆最難）

7、。 它的難點是：側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，中鋒再轉(zhuǎn)側(cè)鋒，這樣用筆的轉(zhuǎn)換，并且，在轉(zhuǎn)換的最后還要刻畫關(guān)鍵的筆形。此外，再加上豎彎鉤一筆中還有運筆方向的問題，所以，是很不好駕馭的。其中，關(guān)鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反復(fù)地揣摩和練習(xí)，甚至要以強攻的姿態(tài)專攻此筆。 此筆是最有魏楷筆形特點的一筆，筆法技巧最難的一筆，同時它還是絕對的主筆，因此，必須掌握，并確保書寫的準確性與穩(wěn)定性。另外，對鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達到寫任何形狀的鉤都能信手才行?？捶纸鈭D： 先看豎鉤一筆的實際書寫:豎鉤的寫法前一段與寫懸針是一樣的，只是寫道鉤的位置向左上翻鋒，如同寫點一樣，出鉤。這里，由于是連續(xù)的用筆，前面的筆法

8、準確與否是關(guān)鍵，如果不準確，筆的形態(tài)沒有調(diào)整到位，最后寫鉤是非常困難的。這一筆要求“入、行、收”三個用筆環(huán)節(jié)都必須準確到位，同時，動作還必須干凈利索，否則，鉤的部位寫不出來。 再看拋鉤的實際書寫:     這一筆應(yīng)該是張猛龍最難的一筆了。 其道理也同豎鉤一樣，連續(xù)的運筆，必須保持每一個環(huán)節(jié)都準確到位，才能寫得出來。由于斜向的行筆，角度也是需要把握準確的。出鉤的時候，筆是向左上翻鋒，一般情況下，初寫時比較別扭，我們必須適應(yīng)這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫不準確。這一筆更需要反復(fù)地強化訓(xùn)練，一定要做到書寫的準確性和穩(wěn)定性。我們在以后深入的學(xué)習(xí)中，還會遇到鉤的各種

9、各樣變化問題，這樣的鉤如果寫不準確熟練穩(wěn)定的話，寫變化的鉤是比較困難的。因此，需要一定的功夫?qū)ｎ}攻克這一難點。二、非典型性筆畫的分析 魏楷標志性的方筆屬于共性特征，絕大多數(shù)的北魏書法帶有這一特征，所以，我們稱之為典型性與標志性的筆法特征。典型性的筆法特征是構(gòu)成魏碑楷書特殊風(fēng)格的最主要因素之一。但是，魏楷體系中絕對完全的方筆與絕對完全的圓筆作品，所占的比例不是非常大的，絕大多數(shù)的作品都屬于“混合型”的，筆法形態(tài)是多樣化的。張猛龍就是這種“混合型”的代表性作品。假如我們一味地強化方筆，把其它造型的點畫都寫成棱角分明的話，就和始平公造像一類混淆了，張猛龍筆法的豐富性就給弱化了。更重要的是，單一的筆法

10、會導(dǎo)致作品表現(xiàn)力的空泛，使技巧語言匱乏。因此，我們絕不能忽略所謂非典型性筆法的存在和作用，還需對非典型性的筆畫作細微的考察研究和臨擬訓(xùn)練。（因篇幅所限此話題從略）三、值得注意的傾向張猛龍雖是經(jīng)典，但我們還不能過于迷信，它所存在的問題也不能忽視。我們看到，有不少學(xué)習(xí)此碑日久者，曾染有習(xí)性。特點是，筆畫一味右上斜，造成字形字勢的倚側(cè)。注：筆畫斜與字勢斜還不完全是一個概念，筆畫右上斜是楷書共性特征，斜應(yīng)該是有度的，我們不能過分夸大它，更不能一斜再斜，斜而無度。字形左低右高，聳肩低頭，重心失衡。字勢斜是一種中軸擺動的技巧，是左右都有擺動，如果只一味左擺則屬習(xí)性。習(xí)性，就是有模式有規(guī)律的不良的習(xí)慣性的手

11、法。） 細細究察，原碑就有這類現(xiàn)象，且有些個別字斜勢嚴重，它應(yīng)該是不可為法的東西。我們不能把它當(dāng)作特點更不能當(dāng)作優(yōu)點，它應(yīng)該屬于筆病。凡是染此病者，就是不知不覺，忽略了這一點。因為它具有一定的普遍性，所以，我們在這里提出，以示注意。 這些例字就是張猛龍典型的斜畫筆性的習(xí)性所在，我們臨習(xí)此碑時須力避之，或者，可以進行必要的修正。在這一點上完全可以不必求“精準”了。   方法二，選擇有相同“零件”的字，移植活用。 例：“鶴”字不清，細節(jié)無法臨擬。 以上是對張猛龍最具特點的筆畫進行了分析，這些最具特點的筆畫實際也是魏碑楷書的最具特征的筆畫。把這一關(guān)鍵的用筆技巧掌握了，才是臨習(xí)此碑的要點后記：我沉潛于魏碑楷書已經(jīng)二十余載，其中的甘苦自知。尤其是對魏楷筆法的猜解曾經(jīng)困擾了多年，也曾經(jīng)是“以唐法解碑法”，結(jié)果是困入泥潭。 “切翻之法”