楷書的書法作品-楷書古詩硬筆書法作品

1、楷書的書法作品:楷書古詩硬筆書法作品 楷書作為規(guī)范性強(qiáng),普及程度廣,被大眾接受程度高的書體,從概念到源流,從普及到藝術(shù),從用筆到章法,最終到藝術(shù)的寫情、寫性、寫靈、寫人生的最高境界。下面帶給大家的是楷書的書法作品，盼望你們喜愛。 楷書的書法作品觀賞 楷書的書法作品圖片1 楷書的書法作品圖片2 楷書的書法作品圖片3 楷書的書法作品圖片4 楷書的書法作品圖片5 楷書發(fā)筆法 方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆，可用逆勢切入法

2、，亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮臨池管見中說：凡字每落筆，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四周勢全，筆有主宰，不致偏枯草率。其法即落筆之前，承上筆勢，先于極低空中作一逆入動(dòng)作，(或筆鋒輕觸紙面，尖鋒逆入)，然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí))，或斜橫落點(diǎn)，(寫豎畫時(shí))，如刀入狀，切入作點(diǎn)時(shí)，其勢在重，但落點(diǎn)宜輕，近代書家高二適先生在題曹娥碑時(shí)指出：執(zhí)筆穩(wěn)，下筆輕，則自有一種秀逸之氣。的確是 他的心得之言。這種筆法，在書法中又稱為筑鋒下筆，筑，搗也，搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣，筑鋒直下，喻其勢如高峰之墜石，有撞入之意。逆勢切入后，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢，此時(shí)急需調(diào)鋒，使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地

3、方，調(diào)鋒時(shí)，可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作，快速將筆鋒揉入畫中。周星蓮臨池管見中說：執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背，骨力自然強(qiáng)健，稍一轉(zhuǎn)動(dòng)，四周皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥于紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無它謬巧，只如思翁所謂，落筆時(shí)先提得筆起耳。書寫小楷時(shí)，這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微，在極短的一瞬間完成的，有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作，當(dāng)先從大楷入手，開頭時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的，但久而久之，自然就會(huì)嫻熟起來，點(diǎn)后即能快速將鋒提起，如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。 最終還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法，趙宧完在寒山帚談?wù)f：作字者

4、落筆失所，勿因失而改轍，腕中自有可得所處，可以振救。意思是說，發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí)，當(dāng)準(zhǔn)時(shí)補(bǔ)救，不宜寫完后再去添描修補(bǔ)，補(bǔ)救之法有二：一是臨時(shí)振救之法，即往有不到之處，以復(fù)補(bǔ)之，準(zhǔn)時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆，通過往復(fù)的動(dòng)作，臨時(shí)振救，則墨由中溢出，形態(tài)自然飽滿，二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法，即落有不滿意處，但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救，不必再臨時(shí)改轍，搶救得好，更覺別有機(jī)趣，當(dāng)然最好能起筆處順入無缺鋒，逆入者無漲墨，補(bǔ)救之法，只是不得已而為之?？傊?，發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán)，而此一關(guān)鍵之處，又在于調(diào)鋒，。不論何種發(fā)筆，都貴用逆，或虛逆，或?qū)嵞?，逆入的?dòng)作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢。發(fā)筆時(shí)，動(dòng)作要潔凈明利，既不行遲疑不決，筆機(jī)凝滯，又不行忽遽剽急，怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法，在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用，時(shí)方時(shí)圓，時(shí)藏時(shí)露，方能極盡改變之美，但當(dāng)以一種筆調(diào)為主，才能保持整幅作品風(fēng)格的全都性。 看過楷書的書法作品