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文檔簡介

1、SUZHOU MUSEUM簡介位置設計理念第一部分第二部分第三部分結束位于蘇州市東北街的蘇州博物館,這座投資達3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映,總建筑面積26500平方米,其中忠王府建筑面積7500平方米,地面一層為主,局部二層;新館建筑面積19000平方米,為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌,博物館新館采用地下一層,地面也是以一層為主,主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi);中央大廳和西部展廳安排了局部二層,高度16米?!靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分,與新館建筑珠聯(lián)璧合,從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。

2、位置:蘇州博物館選址位于歷史保護街區(qū)范圍,緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國重點文物保護單位忠王府。占地面積約10000平方米。選址蘊含深厚文化底蘊,充滿著古今相融,匯通發(fā)展的歷史眼光和人文精神。 忠王府忠王府拙政園拙政園蘇州博物館蘇州博物館設計理念:貝聿銘采用“中而新,蘇而新”,“不高不大不突出”的理念來設計這座蘇州博物館,即建筑在高度上不與周圍的古建筑爭奪制高點,整體色調采用灰白調子同粉墻黛瓦的蘇州古建相協(xié)調。 平立面分析在建筑立面高度上,為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌,參照東側的忠王府高度,博物館建筑以地面一層為主,主體建筑高度控制在米之內(nèi);局部建有二層,高度米。 建筑群坐北朝南,被分成三大塊:

3、中央部分為入口、中央大廳和主庭院;西部為博物館主展區(qū);東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種中軸對稱布局方式,和東側的忠王府格局相互映襯。而庭院以及展廳在空間序列上沿南北方向層層遞近,也符合蘇州古城民居的生長規(guī)律。 中央東部西部功能分區(qū) 示意圖內(nèi)部總體景觀分析大門:博物館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構,既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素,又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風格。 步入博物館大門可以看到一個空曠的庭院 。建筑外觀:建筑采用深灰色石材做屋面及墻體邊飾,與白墻相配,清新雅潔,與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理相融合,為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。 大堂:位于中軸線上的八角形中央大廳,是連接博物館各

4、個功能區(qū)的樞紐。 中央大廳屋頂之上,金字塔形玻璃天窗的設計,充滿了智慧、情趣與匠心。中央高懸的吊燈為此空間而特意設計,有上射和下照功能,其簡潔的幾何形狀與空間格外協(xié)調。主庭院:中央大廳北部的主庭院,大約占博物館面積的五分之一空間,是一座精心打造出的創(chuàng)意山水園,由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成,既不同于蘇州傳統(tǒng)園林,又不脫離中國人文氣息和神韻。 大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引進室內(nèi)八角涼亭、竹林 鋪滿鵝卵石的池塘、直曲小橋主庭院北墻與拙政園中的補園相鄰,而水景始于北墻,仿佛由拙政園引水而出。北墻下是以山東泰山石為材料的片石假山。這種“以壁為紙,以石為繪”,別具一格的

5、山水景觀,呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。 與相鄰的拙政園筆斷意連,巧妙地融為了一體。 燈光照射下的片石假山層層疊疊,此時假山已不再是假山,更像是自然界中真實的群山。貝聿銘創(chuàng)作此景的靈感來自北宋書畫家米芾的山水畫。夜色下的博物館主庭院,也別有一番意境,一些細部比如燈具的設計也與整體風格相協(xié)調。局部景觀分析展廳荷花池:水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置,通常是靈氣和文氣的象征;荷花也表示著圣潔。這是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。 貝聿銘先生在此設計了一個豎向的“流杯渠”,流水通過臺階由上而下,最后以小瀑布流入蓮花池。而蓮花池中的水又緩緩地溢向四邊。通過光、影、聲的變換,將游客吸引至此、新穎的鋼樓梯將三層展

6、廳相連,并輕佻于水面之上。荷花池旁的水幕墻,它按照流水張力的原理使水流橫向拉伸,流入下方的荷花池中,形成室內(nèi)人工“瀑布” 。 博物館北部以傳統(tǒng)手法營造的展廳宋畫齋(墨戲堂)。 “墨戲”一詞起源于宋代,是水墨寫意畫的別稱。宋畫齋是一間復原的宋代民居廳堂,從基礎到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝,如屋頂茅草就是用一種生長在蘇北沼澤地的紅茅草鋪就而成的 。宋畫齋給人的感覺是一種“簡單、樸素、自然”的美麗。庭院中的石桌取自天然靈璧石,石凳取自天然卵石 。 事實上這間草堂本身就成為一個展品,展示了中國傳統(tǒng)的建筑藝術。同時體現(xiàn)了貝聿銘對傳統(tǒng)文化精髓的向往與尊重。東部次展區(qū)的紫藤園和休憩茶室,園內(nèi)西南方與東北方各種植一

7、棵紫藤 。紫藤取自拙政園設計者文徵明親手種植的紫藤上修剪下來的枝蔓,以示蘇州文化血脈的延續(xù)。 廊道:寓意高山流水的廊道,讓我們來領略貝聿銘的那句名言“讓光線來做設計” 。從大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點。 木紋金屬遮光條的廣泛應用,使博物館充滿溫暖柔和的陽光。 墻體上,菱形、海棠形、八邊形的漏窗,如同反復出現(xiàn)的旋律,不斷刺激著人們的感官,刮起了一股中國風。走在天窗廊道內(nèi),可以看到陽光從墻上傾注而下。展廳的構架使人聯(lián)想起中國古建筑的語言。三角型作為突出的造型元素和結構特征,表現(xiàn)在建筑的各個細節(jié)之中,給人以奇妙的視覺感受 。 貝聿銘在空間構造、建筑材料以及結構細部等方面有著獨特創(chuàng)意??偨Y:貝先生以粉墻黛瓦的蘇州傳統(tǒng)建筑和精美的蘇州園林為設計元素,通過現(xiàn)代設計手法對傳統(tǒng)進行詮釋,滿足了中國專家提出的“中而新、蘇而新”的設計要求,并對如何將中國建筑、古城保護與現(xiàn)代建筑發(fā)展相結合進行了一次有益的探索。每一座建筑都寄托著設計者的靈魂。同時也給欣賞它的人帶來享受和愉悅。

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