上鋼琴師影評(píng)

1、關(guān)于 海上鋼琴師的影評(píng) 從畫外音，光的造型以及運(yùn)動(dòng)鏡頭三方面進(jìn)行分析摘要：通過畫外音，光的造型以及鏡頭運(yùn)動(dòng)三個(gè)方面截取主要幾個(gè)片段分析海上鋼琴師的電影藝術(shù)魅力，展現(xiàn)聲音與畫面的融合，外部場(chǎng)景的變化，電影拍攝技巧中鏡頭的運(yùn)動(dòng)等的不同形式技巧的運(yùn)用對(duì)故事情節(jié)，人物塑造的不可估量的作用，同時(shí)盡可能深入分析該影片對(duì)人物塑造的力度，以及對(duì)影片本身所想傳遞的文化背景思想內(nèi)涵的作用。關(guān)鍵字：畫外音 光 推鏡頭 跟鏡頭 綜運(yùn)鏡頭一 畫外音畫外音擺脫了聲音依附于畫面視像的從屬地位，充分發(fā)揮聲音的創(chuàng)造作用，打破鏡頭和畫面景框的界限，把電影的表現(xiàn)力拓展到鏡頭和畫面之外，不僅使觀眾能深入感受和理解畫面形象的內(nèi)在涵義，

2、而且能通過具體生動(dòng)的聲音形象獲得間接的視覺效果，強(qiáng)化了影片的視聽結(jié)合功能。畫外音和畫面內(nèi)的聲音及視像互相補(bǔ)充，互相襯托，還可產(chǎn)生各種蒙太奇效果 蒙太奇：一種電影中鏡頭組合的理論，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。電影海上鋼琴師的畫外音來自麥克斯對(duì)往事的追溯，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。1.電影開篇的畫外音電影開篇就是麥克斯的自述，大致給我們告訴我們他要講一個(gè)基本上沒人相信的故事，故事的主角是他的一個(gè)擁有天籟的始終沒有離開他那浮動(dòng)城市的朋友。通過設(shè)置懸念，為什么沒人相信這個(gè)故事，浮動(dòng)的城市是什么，擁有天籟的他又為什么被麥克斯丟下了呢等等勾起觀眾對(duì)影片的強(qiáng)烈的興趣。使得原本簡(jiǎn)單的畫面：麥克斯在

3、擦拭他的小號(hào)擁有了獨(dú)特的內(nèi)涵，不止于顯得單調(diào)乏味，云里霧里。之后麥克斯對(duì)弗吉尼亞號(hào)船做了一個(gè)簡(jiǎn)單介紹，畫外音中那個(gè)讓人瞬間心動(dòng)的人個(gè)人認(rèn)為在某種意義上暗示了之后電影男主的愛情。但是畫外音中最后的結(jié)論是美國，這顯示了當(dāng)時(shí)美國對(duì)于那船上的幾千號(hào)人意味著夢(mèng)想的起源地，對(duì)于他們而言，美國就像一個(gè)讓他們一見鐘情的人，每一次的靠近都讓他們心潮澎湃，因?yàn)樗撬麄冋麄€(gè)人生的期盼。2.麥克斯對(duì)1900身世的敘述麥克斯對(duì)1900身世的描述中簡(jiǎn)要概括了丹尼對(duì)1900的關(guān)愛，省去了電影大篇幅的畫面的描述，體現(xiàn)了電影中聲音運(yùn)用的絕妙之處。畫外音與畫面的完美結(jié)合生動(dòng)的展現(xiàn)了笑1900生活的環(huán)境，像船一樣大的搖籃，以及19

4、00的生活氛圍，所有的人都用自己認(rèn)為最好的方式愛著這個(gè)孩子，混亂的大家庭充滿著歡樂以及幸福的味道。麥克斯的描述還順帶解釋了一些電影之后發(fā)生的事情的原因。比如，1900為什么始終不愿意離開船，在一定程度是因?yàn)檫@兒有他整個(gè)的記憶整個(gè)的生活整個(gè)的生命，比如1900為什么從來沒有登陸過，這與他父親害怕他被人搶走從沒讓她離開底層船艙有關(guān)等。3.電影中第一次有1900演奏的舞會(huì)。演奏開始前指揮要求1900只演奏普通的曲子，1900答應(yīng)了，此時(shí)麥克斯講述了他們?yōu)槭裁匆葑嗟脑颉Ｔ蚣雀嬖V了我們對(duì)于在大海中漂浮的乘客演奏的重要性也解釋了音樂對(duì)于人心靈的安撫能力。畫外音在1900盡情演奏前以“如果上帝是黑人，

5、在無人得見時(shí)，上帝也在這音樂下翩翩起舞”戛然而止，這預(yù)示了1900卓越的鋼琴演奏能力，其他人的演奏或許是讓人起舞的而1900的演奏卻能讓上帝起舞，正應(yīng)了我們的一句話叫做“此曲只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞” 詩句出自唐代杜甫的贈(zèng)花卿。與影片中舞池中人們的反映相結(jié)合更凸顯了1900的演奏水平。這是成人以后的他第一次展現(xiàn)的他無與倫比的鋼琴演奏能力和音樂控制能力以及對(duì)觀眾的超強(qiáng)的帶動(dòng)能力，一段畫外音，視覺與聽覺的完美組合再一次讓人們對(duì)這個(gè)海上鋼琴師留下了深刻的印象，如果之前人們看到的是他的天賦，是他與大海的完美融合，那么這一次，他用自己的音樂證明了他確確實(shí)實(shí)的鋼琴師的身份?？偠灾嬐庖襞c影片畫面的結(jié)

6、合能夠擯除影片只有畫面的單調(diào)性，畫外音與畫面的相互襯托能夠更大限度的拓展影片內(nèi)涵，增強(qiáng)影片可觀性。二：光的造型1. 開篇美國自由女神像和紐約的出現(xiàn)。一開始出現(xiàn)的美國自由女神像并沒有同他們的船一樣裸露在陽光中，一切都那么清晰明了，而是一直處在薄霧中，即使似乎他好像已經(jīng)近在咫尺時(shí)也一樣沒有褪去他朦朧的外裝。這種朦朧化的處理不僅是因?yàn)榫嚯x以及海上獨(dú)特位置等自然客觀的原因，也是因?yàn)閯∏榈男枰?。美國是船上幾千?hào)乘客的夢(mèng)想國度，夢(mèng)想的東西總是充滿著朦朧感。包括船上的乘客指著遠(yuǎn)方的城市告訴自己的孩子那就是紐約時(shí)，紐約也是出于迷霧之中，不同的是迷霧之中的紐約雖然周圍相對(duì)暗淡像烏云環(huán)繞，但是城市上空卻有一束陽光

7、透過烏云讓整個(gè)紐約上空有了一片光亮。這恰好印證了這批乘客的心境。他們帶著自己的夢(mèng)想遠(yuǎn)離國度來到這個(gè)陌生的國家，這一路上的艱辛自是烏云而現(xiàn)在終于看到的自由女神像對(duì)于他們而言就是那抹陽光，終于是“守得云開見月明”詩句出自唐代錢起送征雁??！2小1900第一次離開底層船艙透過玻璃屏風(fēng)看到的場(chǎng)景。這是1900第一次進(jìn)入上層船艙，他對(duì)周圍的一切都充滿了好奇之心。透過巨大玻璃屏風(fēng)他看到了里面歌舞升平的場(chǎng)景。但是我們可以注意到電影畫面是模糊的，所有的人似乎都處于氤氳之下，每個(gè)人身上都有一層特別的光亮。當(dāng)然這在某種意義上是由于玻璃屏風(fēng)的原因，但是它真實(shí)的反映了此時(shí)小1900心里活動(dòng)。第一是對(duì)音樂的與生俱來的相通

8、性，這種相通性讓他覺得里面的世界是人間天堂，每個(gè)人都那么美，像天使一樣帶著美麗的光環(huán)。第二是1900內(nèi)心的疑惑，這是什么人在干什么？所有的一切對(duì)他而言都充滿了神秘感，故而畫面略帶朦朧，第三是1900內(nèi)心的憂傷，這似乎是一個(gè)他無法觸及的世界，包括那美妙的音樂似乎都不會(huì)存在于他的世界，這樣的憂傷使得畫面最后完全模糊，黑色的燕尾服的模糊化成功使得整個(gè)畫面走向了陰暗的一面。3.1900在女子寢室找到了他心愛的女孩在1900找到他心愛的女孩時(shí)，海淡藍(lán)色的波光一直在畫面中晃動(dòng)。藍(lán)色的波光，黑色的背景色，都是暗色系的組成，顯示了1900內(nèi)心的淡淡的憂傷，這是他喜歡的女孩子，可是似乎他與她總是無緣，藍(lán)色波光的

9、晃動(dòng)顯示了1900內(nèi)心的緊張與糾結(jié)。他愛這個(gè)女孩，為此他潛入女子寢室找她，看到她熟睡中的眼睛和嘴唇他有了吻她的沖動(dòng)，可是又有那么點(diǎn)遲疑。雖然他的面部表情沒有發(fā)生太大變化然而晃動(dòng)的波光卻像我們傳遞了主人翁的內(nèi)心活動(dòng)。當(dāng)女孩醒來他快速逃開，躲在架子后面看著她四處張望時(shí)，晃動(dòng)的波光顯示了1900內(nèi)心的緊張，他怕，他怕這個(gè)女孩發(fā)現(xiàn)了他和他剛剛的行為，并且認(rèn)為他是品行不端的人，同時(shí)他的內(nèi)心又是矛盾的，因?yàn)榇藭r(shí)的他又有那么點(diǎn)期望這個(gè)女孩能發(fā)現(xiàn)他，這樣他就有機(jī)會(huì)表達(dá)自己的愛慕之意。整個(gè)過程雖然1900沒有說任何話，作為觀眾的我們卻仿若身臨其境般感受到1900的內(nèi)心活動(dòng)。三：鏡頭運(yùn)動(dòng)1. 電影開篇乘客無限擴(kuò)大

10、的眼和眼中的紐約這里拍攝用了一個(gè)推鏡頭，視覺效果不斷前移，在周圍物體不斷有大變小，被攝主體不斷變大的過程中，突出了人物眼中的紐約。主要還是表明了上世紀(jì)90年代處于西進(jìn)運(yùn)動(dòng)的美國由于其經(jīng)濟(jì)政治等原因吸引了大量貧苦的拓荒者獵人、礦工、牧民和農(nóng)民等到美國謀生。對(duì)于他們而言美國就是他們幸福生活的開端，因此他們的眼中一直存在著紐約甚至自小就有了。推鏡頭的使用使得紐約這一元素在人的眼睛中顯現(xiàn)，讓觀眾從視覺上看到這一現(xiàn)象，配合畫外音，讓觀眾迅速的了解了美國當(dāng)時(shí)對(duì)于這些拓荒者的重要意義。同時(shí)，推鏡頭的使用減少了人物鏡頭移動(dòng)的動(dòng)感，能夠有效避免觀眾產(chǎn)生突兀感。2斗琴的場(chǎng)景斗琴這一段向來被奉為此部影片的經(jīng)典片段。

11、在這一片段中用到的鏡頭移動(dòng)也相對(duì)復(fù)雜很多，應(yīng)該說這是一種綜運(yùn)鏡頭。比如最精彩的部分1900第三首曲子演奏時(shí)，對(duì)1900的拍攝應(yīng)該是屬于一個(gè)小幅度的升降鏡頭，從1900的面部到指尖的移動(dòng)，利用升降鏡頭內(nèi)容的調(diào)換不僅在視覺上解釋了1900面部的汗如雨下與指尖靈活快速的運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，同時(shí)也營造了氣勢(shì)恢宏的氣氛，1900演奏過程本身就是已經(jīng)是精彩絕倫。再比如拍攝觀眾反應(yīng)時(shí)用到了搖鏡頭，猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周一樣，用一種相對(duì)客觀的角度反映了現(xiàn)場(chǎng)的情況，在這個(gè)過程中插入的特寫則相對(duì)主觀的表現(xiàn)了音樂的不同魅力。同時(shí)這其中也有用到推鏡頭展現(xiàn)彈鋼琴人的氣質(zhì)，運(yùn)用移鏡頭創(chuàng)造現(xiàn)場(chǎng)恢弘的場(chǎng)面，運(yùn)用拉鏡頭從鋼琴家轉(zhuǎn)移到

12、全場(chǎng)等。推拉鏡頭的切換完成全景鏡頭與特寫的切換。此外還大量運(yùn)用了仰拍俯拍等。我相信這一段能夠被奉為經(jīng)典，經(jīng)久不息，不僅因?yàn)樵谄渲姓宫F(xiàn)的精彩絕倫的鋼琴音樂，也因?yàn)樵谶@段電影拍攝中多種鏡頭的切換移動(dòng)以及相互間密切的配合，任何一個(gè)鏡頭的差錯(cuò)都將影響其中的韻味。31900去女子寢室尋找他心愛的女孩電影此處使用了跟鏡頭，1900一直處于畫面的相對(duì)中心的位置，隨著1900的尋找路線不斷推進(jìn)，連續(xù)而又詳盡的表現(xiàn)了在尋找過程中1900 的言行舉止，突出1900尋找過程中的細(xì)枝末葉外交代了1900尋找過程中周邊的景物，讓人們對(duì)于女孩所居住的環(huán)境有了大致的認(rèn)識(shí)。跟鏡頭跟隨被1900一起移動(dòng)的過程中形成了一種主角未變而靜止的背景變化的造型效果，達(dá)到了通過人物引出環(huán)境的目的。此外由于跟鏡頭是從人物背后跟隨拍攝的，這就使得觀眾與被攝人物視點(diǎn)的統(tǒng)一，表現(xiàn)出一種主觀性的鏡頭，給予觀眾更強(qiáng)的身臨其境的感受，使觀眾能夠在1900的言行之中以及言行之外看到1900尋找的女孩。我相信如果你和1900一樣在找那個(gè)女孩，你是比1900先看到熟睡中的女孩的，然后1900的轉(zhuǎn)頭才顯示他意識(shí)到自己剛剛好像從那女孩身邊經(jīng)過了。 此時(shí)的觀眾具有全知視角，既看到了主角的舉動(dòng)又看到了主角未看到的。海上鋼琴師作為十大必看影片之一，他的地位不僅來自于電影本身所展示的內(nèi)涵也來自于各種拍攝技巧的完美運(yùn)用，畫面光線明暗的