第四章影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素

1、學(xué)習(xí)提要把握好剪輯點是剪輯工作的基礎(chǔ)。根據(jù)表達(dá)需要和鏡頭轉(zhuǎn)換依據(jù)，可以將剪輯點概括為敘事剪輯點、動作剪輯點、情緒剪輯點、節(jié)奏剪輯點和聲音剪輯點。畫面組接中，景別的變化代表視點的變化，不同景別的組合形成不同的敘述效果。電視編輯要掌握景別的功能，并有機(jī)地運(yùn)用。主體運(yùn)動、攝像機(jī)運(yùn)動以及鏡頭轉(zhuǎn)換形式的運(yùn)動構(gòu)成了屏幕運(yùn)動形態(tài)。鏡頭內(nèi)外的運(yùn)動是影響剪輯點的重要因素，編輯要熟練掌握各種運(yùn)動的剪輯技巧，妥善處理剪輯點，開掘動態(tài)剪輯表現(xiàn)力?！捌ヅ洹笔怯耙曊Z言的基本語法規(guī)則。鏡頭內(nèi)的位置、方位關(guān)系、視線、色彩、景別等各種構(gòu)成元素的匹配，是明確敘事的基礎(chǔ)?！安黄ヅ洹痹谔厥馇闆r下成立。這是掌握基礎(chǔ)剪輯技巧非常重要的一

2、章。一個最基礎(chǔ)的問題是：鏡頭之間該如何組接，在什么地方連接，每個鏡頭應(yīng)該持續(xù)多長時間。重要的是每個鏡頭持續(xù)多長時間和這個鏡頭后面接的是什么，電影的全部表現(xiàn)力就在于此。一般情況下，一個鏡頭的長度取決于這個動作內(nèi)容在片中的重要性。鏡頭長度以觀眾看明白為基準(zhǔn)。第一節(jié) 剪輯點的選擇剪輯點就是兩個鏡頭的轉(zhuǎn)換點。準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪輯點是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當(dāng)?shù)募糨孅c是電視剪輯的最重要也是最基礎(chǔ)的工作。敘事剪輯點以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時間長度為依據(jù)，這是電視節(jié)目中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。在電視剪輯中，鏡頭轉(zhuǎn)換不僅是電視節(jié)目敘事構(gòu)成或者藝術(shù)表現(xiàn)的需要，同時也是觀眾觀

3、賞的需要。每一次的鏡頭轉(zhuǎn)換意味著觀眾注意力的轉(zhuǎn)移，從一個視覺形象轉(zhuǎn)移到另一個視覺形象上，鏡頭的長度決定著視覺形象刺激觀眾注意的強(qiáng)度和觀眾的接受程度。以鏡頭長度滿足敘事要求，以鏡頭連接表現(xiàn)主題，是電視節(jié)目編輯中最基本、最常見的方式。對于初學(xué)者而言，把握好鏡頭“低限長度”是正確控制剪接點的第一步。動作剪輯點以畫面的運(yùn)動過程（包括人物動作、攝像機(jī)運(yùn)動、景物活動等）為依據(jù)，結(jié)合實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭，目的是使內(nèi)容和主體動作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成電視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。動作剪輯固然也是為清楚敘事服務(wù)，不過它更著眼于鏡頭外部動作的連貫。正確處理好動作剪輯點，是鏡頭組合能夠產(chǎn)生行云流水般自

4、然連貫的視覺效果的基礎(chǔ)。情緒剪輯點情緒剪輯點是以心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭的造型特點來連接鏡頭，目的是激發(fā)情緒表現(xiàn)。在剪接點的處理和剪輯方式上，必須考慮節(jié)目的總體節(jié)奏和這一段落或動作的情緒形態(tài)，依據(jù)人物情緒或事件發(fā)展內(nèi)在情緒要求，利用鏡頭在表現(xiàn)情緒上的造型作用，來判斷剪接點，而不必依靠任何形體動作或聲音語言。剪輯者應(yīng)該十分清楚，鏡頭銜接不僅僅是為了視覺的連貫流暢，機(jī)械式的流暢只是剪輯中的次要因素，思想或情緒演變的順暢自然才是至關(guān)重要。因此，鏡頭剪輯需要從整體的聯(lián)系上來考慮，在處理鏡頭剪接點時除了滿足敘事要求外，有時還需從情緒變化出發(fā)，選擇適當(dāng)?shù)那榫w剪接點。按照情緒剪輯的要求，鏡頭

5、剪接點并不以畫面上的外部動作為依據(jù)，一般可能有這幾種情況：外部動作已經(jīng)結(jié)束，有外部動作的鏡頭組合相連鏡頭表現(xiàn)的不是同一主體節(jié)奏剪輯點 根據(jù)運(yùn)動、情緒、事物發(fā)展的過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動與外部動作形態(tài)的吻合。聲音剪輯點以聲音因素（解說詞、對白、音樂、音響等）為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是指上下鏡頭中聲音的連接點。鏡頭連接并不是單純處理圖象的連貫性，有時候，如果不能很好地控制聲音剪接點的位置，即使很簡單的鏡頭連接，也會因此顯得失真。聲音的剪接點大多選

6、擇在完全無聲處，要考慮到畫面所表現(xiàn)的情緒、聲音轉(zhuǎn)換節(jié)奏和聲音連貫性和完整感。音樂的剪接點大多選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處，隨意截斷樂音或其他聲音，會明顯破壞聲音的完整感。事實上，在編輯畫面時，編導(dǎo)、剪輯師無時不在考慮聲音與畫面之間的影響。比如，畫面的時間長度如何與解說詞容量的關(guān)系、聲音表現(xiàn)與畫面情緒相匹配等。因此，聲音剪輯也是電視編輯思維中的重要內(nèi)容和必須環(huán)節(jié)。在判斷上下鏡頭剪接點位置時，動作、聲音、情緒或節(jié)奏等因素都可能同時起作用，剪輯者要全面考慮，選擇最佳剪接點。對于一個剪輯者來說，一方面應(yīng)該掌握一定的剪輯原理和視聽規(guī)律，使之能夠有效地指導(dǎo)實踐；另一方面應(yīng)該在大量的剪輯實踐中培養(yǎng)自己良好的屏幕

7、藝術(shù)感覺?？傮w來看，這種屏幕感覺主要體現(xiàn)在：（1） 屏幕形象感。（2） 屏幕效果感。（3） 剪輯感。第二節(jié) 景別的影響景別是畫面中表現(xiàn)出來的視域范圍，不同視域的鏡頭形成不同的景別，通常的界定是以畫面內(nèi)截取成年人的身體部分的多少作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，由此劃分出遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。在剪輯中，考慮景別的影響的主要原因：一是不同的景別代表著不同的畫面結(jié)構(gòu)方式，其大小、遠(yuǎn)近、長短的變化造成了不同的造型效果和視覺節(jié)奏。二是不同的景別是對被攝對象不同目的的解析，會傳達(dá)不同性質(zhì)的信息。一、景別的表現(xiàn)功能1、遠(yuǎn)景 屬于情緒性景別，是涵蓋廣闊空間的畫面，以表現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，畫面中沒有明確的主體，人物所占的比例很

8、小。遠(yuǎn)景常用來展示事件發(fā)生的環(huán)境和規(guī)模，也可表現(xiàn)自然景象的空靈開闊，一般在抒發(fā)情感、渲染氣氛方面發(fā)揮作用。2、全景 基本的介紹性景別，表現(xiàn)成年人全身或場景全貌的畫面，主要用來介紹環(huán)境和事物發(fā)展的整體面貌。在一個敘事段落中，全景是不可缺少的景別，因為它被用來確定事件發(fā)展的空間范圍，因此，全景又被稱為“定位鏡頭”。 全景是前期拍攝必須要保證的景別。3、中景 最常用的敘述性景別，表現(xiàn)中年人膝蓋以上或場景局部的畫面，主要用來介紹主體狀態(tài)、人物之間關(guān)系或情緒交流。一般在敘事剪輯中，常常是由全景建立環(huán)境活動的概念后，就主要用中景來展開敘述，或者在特寫之后回到中景，由后者來確定前者的一些相關(guān)關(guān)系。4、近景

9、具有較強(qiáng)交流性的景別，表現(xiàn)的是成年人胸部以上或物體局部的畫面，主要用來展示人物的面部表情和細(xì)微動作。特寫 主觀性強(qiáng)的景別，表現(xiàn)的是成年人肩部以上的頭像或者被攝的細(xì)部畫面。特寫鏡頭具有很強(qiáng)的強(qiáng)調(diào)性和暗示性，常被用來強(qiáng)調(diào)某種細(xì)部特征，以揭示特定含義或情緒，制造懸念。與近景表現(xiàn)細(xì)部特征的功能相比，特寫具有主觀性和情緒色彩。由于特寫的“視覺重音”作用，它被稱為“萬能鏡頭”，在剪輯中，特寫不僅被用于制造戲劇性效果上，也被常用來作為間隔鏡頭來弱化剪輯上的某些失誤如軸線問題、視線不當(dāng)、講話接點等導(dǎo)致的視覺跳動感。由于特寫在剪輯中的特殊表現(xiàn)，介紹幾種特寫的常用用法：強(qiáng)調(diào)主要內(nèi)容和揭示事物性質(zhì)。表現(xiàn)時間省略。制

10、造懸念或戲劇效果。代替隱含動作。轉(zhuǎn)移觀眾視覺注意力。從景別的表現(xiàn)功能可見，景別反映的是主觀試點的變化，并且顯示出不同程度的主觀性和情緒性，所以有些影片風(fēng)格的形成與景別的有意識運(yùn)用也有關(guān)聯(lián)。強(qiáng)調(diào) 戲劇性因素的影片中，較多運(yùn)用特寫等小景別；反之，戲劇性因素較弱、追求生活化的影片則更多使用全景、遠(yuǎn)景等大景別來弱化人為的主觀傾向。二、景別的視覺效果1、在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長，也就是說小景別的剪輯長度短于大景別。2、同一運(yùn)動主體在相同的運(yùn)動速度下，景別越小，動感越強(qiáng)。三、景別的組合效果和運(yùn)用1、同一主體（或相似主體）在角度不變或者變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過小或過大，都會致使

11、視覺跳動感強(qiáng)烈。要弱化這種跳動感，一般的做法是插入其他鏡頭，或者改變景別，或者改變拍攝角度。為了后期剪輯的便利，在前期拍攝類似采訪段落時，攝像師應(yīng)盡可能在保證采訪內(nèi)容的基礎(chǔ)上，多拍一些不同角度、不同景別的鏡頭、反映鏡頭及相關(guān)的環(huán)境鏡頭，以便后期的剪輯。一般情況下，剪輯中應(yīng)該避免同一主體前后鏡頭的相似景別連接或者景別變化過大。2、運(yùn)用不同景別的鏡頭組合可以實現(xiàn)有層次描述事件的目的。在剪輯中，剪輯者就是利用人們認(rèn)識事物的心理來選擇鏡頭內(nèi)容及其景別方式的。這種由外及里、景別由大到小的鏡頭安排方式，是一種最常見的平鋪直敘的方式。由于小景別大多不包含空間關(guān)系，只是展示事物局部，因此比較容易引起懸念。這種

12、由小到大的安排方式也是敘事段落中處理景別的通常做作法。為了敘事的剪接，鏡頭景別的變化要明顯，目的要明確，這樣容易產(chǎn)生平穩(wěn)、流暢的視覺效果。3、利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。同類景別的鏡頭組合。兩極景別的對比連接。創(chuàng)作者常常利用兩極景別的特點來強(qiáng)化動態(tài)表現(xiàn)。在上下段落連接中，景別的反差常常被視為段落間隔的有效手段。在選擇鏡頭時，景別是重要的考慮依據(jù)?？紤]基于兩點，即對于內(nèi)容意義的表現(xiàn)作用和視覺空間的感受效果。初學(xué)者應(yīng)注意的四點。第三節(jié) 運(yùn)動的剪輯影視的最基本形態(tài)特征是：運(yùn)動的視聽系統(tǒng)。剪輯與運(yùn)動的思想是分不開的，運(yùn)動構(gòu)成了剪輯基礎(chǔ)，也成為影響觀眾思維的前提。構(gòu)成屏幕運(yùn)動的因素

13、構(gòu)成屏幕運(yùn)動的因素可以分為三類：主體的運(yùn)動，即畫面中的人或物處于運(yùn)動狀態(tài)。攝像機(jī)的運(yùn)動，即攝像機(jī)運(yùn)動造成的畫面運(yùn)動感。剪輯率，即單位時間里鏡頭變化的多少。運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn)不同性質(zhì)的運(yùn)動對剪輯效果的影響鏡頭內(nèi)外各種運(yùn)動的結(jié)果，產(chǎn)生直接的運(yùn)動感，這種動感效果是剪接時考慮的最基本的因素。作為拍攝者來說，要知道如何準(zhǔn)確地選擇主體最富有特征的運(yùn)動過程和運(yùn)動細(xì)節(jié)，并且以多樣化的方式記錄下來，這是后期完成動態(tài)結(jié)構(gòu)的前提。對于編輯者來說，如何在具有豐富可能性的素材堆中做出恰當(dāng)?shù)倪x擇，如何處理鏡頭的長短，這取決于編輯者的判斷力。因此，無論是拍攝者還是編輯者，都需要了解不同性質(zhì)的運(yùn)動對剪輯效果的影響。了解推、拉、搖

14、、移、跟等運(yùn)動拍攝方式的作用。剪輯者應(yīng)該明確，鏡頭運(yùn)動實質(zhì)上是在每時每刻改變觀眾的視點，不同性質(zhì)的運(yùn)動鏡頭會對觀眾造成不同的心理暗示，這就具有了與蒙太奇相似的作用。運(yùn)動剪輯中的基本原理速度、方向、動勢是描述運(yùn)動狀態(tài)的三個變量，也是動態(tài)剪輯中必須考慮的形式因素。1、速度 屏幕上的運(yùn)動速度包括三方面的內(nèi)容：主體運(yùn)動速度、鏡頭運(yùn)動速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。2、方向 運(yùn)動的方向是影視中最強(qiáng)大的知覺因素。3、動勢 當(dāng)物體發(fā)生位移時，我們看到的不僅是位移，而且還能感受到推動這種位移的那股動力，這股動力就是動作的動勢，它受到速度和方向的雙重制約。在動態(tài)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到上下鏡頭運(yùn)動的速度、方向和動勢關(guān)系。一般

15、來說，要保持運(yùn)動連貫和諧，可以遵循以下兩條原理：（1）等速度連接。（2）同趨向（動勢）連接。（三）重視運(yùn)動鏡頭表現(xiàn)力的開掘由于不同的運(yùn)動鏡頭具有不同的作用和視覺效果，因此運(yùn)動剪輯不應(yīng)是素材的簡單堆積，而是可以有目的、有章法的加以運(yùn)用。1、注意突出各種運(yùn)動特質(zhì)，這是剪輯者開掘運(yùn)動鏡頭表現(xiàn)力的一個重要方式。2、在現(xiàn)代電視節(jié)目創(chuàng)作中，對運(yùn)動表現(xiàn)力的開掘還體現(xiàn)在利用特技創(chuàng)造變速運(yùn)動。變化的速度化現(xiàn)實為虛幻，創(chuàng)造了新的視覺樣式和視覺經(jīng)驗，放大了畫面所蘊(yùn)涵的情緒感染力或思想。運(yùn)動的變速不僅可以充分展示各種運(yùn)動性質(zhì)，而且還改變運(yùn)動性質(zhì)，產(chǎn)生特殊效果，增強(qiáng)運(yùn)動的表現(xiàn)性、象征性。主體動作的連貫所謂主體動作的連貫

16、是指鏡頭內(nèi)主體動作的各個部分依據(jù)動作剪接點進(jìn)行有機(jī)銜接，以保持動作的連續(xù)，并且能清楚描述一個動作過程。屏幕上表現(xiàn)的動作過程是經(jīng)過重新安排剪輯后重現(xiàn)的，這種重現(xiàn)是圍繞動作的分解拍攝和動作的組合連接來進(jìn)行的。所謂動作分解，就是在實際拍攝中，除了將一個鏡頭一拍到底的方式外，大多情況下，需要通過分鏡頭，即從不同角度、不同景別來拍攝表現(xiàn)對象，基本上所拍攝的每一個鏡頭都是完整動作中的具有代表性和相關(guān)性的部分，這樣有利于在后期編輯中鏡頭組接以形成完整的動作過程。注意：不能忽視鏡頭表現(xiàn)的代表性、相關(guān)性及景別的豐富性，不能缺乏鏡頭的成組意識。所謂動作組合，就是將單獨而零散的分解動作按表達(dá)需要和一定的視覺規(guī)律重新

17、組合成連續(xù)活動的視覺形象整體，它是對現(xiàn)實動作的省略，同時又不失視覺連貫感。主體動作的連接大致分為同一主體動作和不同主體動作的連接，其中在同一主體動作表現(xiàn)上基本上又有兩種情形：一是接動作，即用不同角度、不同景別的幾個 鏡頭來表現(xiàn)一個完整的動作過程；二是動作省略，即一個完整動作由若干主要動作片段構(gòu)成，其中省略了無關(guān)緊要的中間部分過程。在處理主體動作表現(xiàn)中，常用分解法、省略法和錯覺法等。（一）分解法這種剪輯技法基本上對總體動作過程不作省略，其特點是用不同景別或角度的鏡頭表現(xiàn)同一個完整的動作過程，基本上可概括為對半式的剪輯，也就是上一鏡頭是動作的上半部分，下一鏡頭是動作的下半部分，上一動作切點位置應(yīng)該

18、是下一半動作的起點。分解法的剪接點一般選擇在動作變換的轉(zhuǎn)瞬停留處，這個停留處也就是鏡頭景別或角度轉(zhuǎn)換之處。一般情況下，分解法將動作停頓的那1-2幀全部留在上一鏡頭，下一鏡頭從動的第一幀用起，而且上下鏡頭的動作長度基本一致。在有些特殊的情況下，可以不完全按此常規(guī)方式剪輯：1、需要表現(xiàn)特殊情緒。2、上下鏡頭差別較大?？傮w而言，分解法剪輯要注意選擇動作的靜止點，一般選擇在動勢大、動感強(qiáng)的動作轉(zhuǎn)換處；要注意上下動作方向的連貫性，避免方向錯誤；要注意避免動作的重復(fù)；要根據(jù)具體藝術(shù)表達(dá)需要選擇最恰當(dāng)?shù)膭幼骷艚狱c。（二）省略法與分解法不同的是，省略法著眼于動作片段的組合，期間省略了部分動作過程，依靠有利的轉(zhuǎn)

19、換時機(jī)使被省略過的動作組合仍然能夠建立起完整連貫的印象。這種動作剪接常用于紀(jì)實類電視片中，一般這種組接有兩種處理方式：1、有代表性的動作片段的直接跳接。2、利用插入鏡頭使兩個動作局部被連接在一起。（三）錯覺法利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內(nèi)主體動作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似，將不同動作片段連接在一起，造成視覺上動作連續(xù)的錯覺效果。錯覺法常用來彌補(bǔ)主體動作不連貫、節(jié)奏感不強(qiáng)等失誤，有利于動作銜接在時間和空間上的大跳躍。錯覺法剪輯突出表現(xiàn)在利用動勢跳接上下動作的用法上，它既被用于一些段落鏡頭的轉(zhuǎn)換上，也常見于富有動態(tài)效果的場面剪輯中。錯覺發(fā)還經(jīng)常以移花接木的手段，制造懸念和動態(tài)

20、效果。因此，如果在前期拍攝中，多拍一些不帶環(huán)境、背景的動作近景、特寫，有利于后期剪輯中采用錯覺法解決節(jié)奏緩慢、時空跳躍等問題。分解法、省略法和錯覺法主要是針對同一主體動作的連貫，而把不同的運(yùn)動主體或同一主體不同的運(yùn)動組接在一起，也是電視片剪輯中的常事。一般要注意以下幾點：（1）利用主體運(yùn)動方向和動勢的一致性。（2）利用畫面主體位置的相似或一致。四、關(guān)于“動接動”、“靜接靜”、“動靜相一般情況下，鏡頭連接所遵循的基本規(guī)律是：“靜接靜，動接動”。（一）固定鏡頭接固定鏡頭由于固定鏡頭的畫面本身不運(yùn)動，上下鏡頭銜接時主要考慮主體動作和造型因素的影響。在這里，“靜接靜”具有兩種意思：一是靜止物體間的組接

21、，一是靜止動作間（包括瞬間靜止）的組接。運(yùn)動鏡頭只有在相對靜止?fàn)顟B(tài)下才能與前后固定畫面內(nèi)的靜止物體相銜接，否則運(yùn)動鏡頭在運(yùn)動狀態(tài)中跳接靜止物體，就象運(yùn)動流程突然被攔截，視覺跳動明顯。如果兩個固定鏡頭相接，其中前后主體運(yùn)動形態(tài)明顯不同，也就是一個主體動，另一個主體不動，那么剪接點一般選擇在動作相對靜止的停歇點處，采用“靜接靜”的方式。如果固定鏡頭中上下鏡頭主體都是運(yùn)動的，那么一般根據(jù)運(yùn)動銜接的連續(xù)性，可以采用運(yùn)動中剪，即“動接動”的方式。（二）運(yùn)動鏡頭接運(yùn)動鏡頭一般來說，運(yùn)動鏡頭連接，大多采用“動接動”的方式，也就是在運(yùn)動中剪，在運(yùn)動中接，前一個鏡頭沒有落幅，后一個鏡頭去掉起幅，這樣可以表現(xiàn)連續(xù)

22、流暢的視覺效果，它尤其適合一組連續(xù)的運(yùn)動鏡頭組接。如果運(yùn)動鏡頭采用“靜接靜”的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運(yùn)動前開始使用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。如果幾個運(yùn)動鏡頭中穿插固定鏡頭，一般是不和適的，即便要用，那么應(yīng)如前所述，相連接的兩個鏡頭之間宜采用“靜接靜”的方式。無論是前后那種情況，都必須考慮到上下鏡頭運(yùn)動速度與主體運(yùn)動速度的協(xié)調(diào)性。總之，在這樣的運(yùn)動性鏡頭組接中，應(yīng)該充分注意到各種動的因素，比如人物運(yùn)動、畫面內(nèi)景物運(yùn)動以及鏡頭運(yùn)動。利用其中的動勢關(guān)系來銜接鏡頭，從而實現(xiàn)流暢自然的轉(zhuǎn)換效果，節(jié)奏上也比較利落。（三）運(yùn)動鏡頭與固定鏡頭相接一般情況下，運(yùn)動鏡頭與固定鏡頭

23、相接，以“靜接靜”的方式處理居多。在運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭相接時，只有利用主體運(yùn)動的動勢以及情緒節(jié)奏的作用，“動接靜”或者“靜接動”才能夠使鏡頭連接保持和諧統(tǒng)一。“靜接動”實質(zhì)上是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭之間的連接方式。上一個鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一鏡頭運(yùn)動強(qiáng)烈的畫面，其間蘊(yùn)涵著節(jié)奏上的突變，這種突變有時是對情節(jié)或情緒的有力推動，有時則表現(xiàn)為視覺的強(qiáng)刺激，常用于段落轉(zhuǎn)換。這樣的靜接動在銜接上是跳躍的，是明顯而有力的段落轉(zhuǎn)換方式?！皠咏屿o”是在鏡頭連接由明顯的動感狀態(tài)轉(zhuǎn)為明顯的靜態(tài)鏡頭。這種連接會在視覺和節(jié)奏上造成突兀停頓的效果，在某些段落處理中，嘎然而止的動靜對比加強(qiáng)了情緒轉(zhuǎn)換的力

24、度。無論是“靜接動”還是“動接靜”，大多用于情緒節(jié)奏有較大幅度變化之處。在連接固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭時，要處理好“動接靜”或“靜接動”的關(guān)系，還應(yīng)注意以下幾點：1、利用主體運(yùn)動動勢，把鏡頭運(yùn)動與固定鏡頭內(nèi)主體運(yùn)動協(xié)調(diào)在一起。2、利用因果關(guān)系。3、利用情緒節(jié)奏的顯著變化。4、利用相對運(yùn)動因素，諸如前景的遮擋運(yùn)動等。利用畫面內(nèi)物體遮擋所帶來的瞬間停滯效果及注意力的暫時分散，來轉(zhuǎn)換動靜關(guān)系。 五、運(yùn)動與靜止在動態(tài)剪輯中，還有必要把握好動與靜的辨證關(guān)系，因為沒有靜就很難顯示動。首先，相對于運(yùn)動鏡頭，在剪輯中使用固定鏡頭有利于加大信息量。因此，無論在前期拍攝還是后期編輯中，一般首先要求拍好用好固定鏡頭，避免盲目濫用運(yùn)動鏡頭。其次，固定鏡頭相對客觀。由于拍攝視點的穩(wěn)定，眼前的事物似乎是在固定的畫框內(nèi)自然展開，觀眾也因此具有穩(wěn)定的視覺感和安靜觀看的空間。因此，在一些追求信息量或客觀性的節(jié)目中，固定鏡頭成為風(fēng)格的詮釋者。再者，由于視點的穩(wěn)定能夠給觀眾安靜傾聽并且思考的時間，因此固定鏡頭在展示人物內(nèi)心方面有其長處。由此可見，在反映人物情緒方面，固定鏡頭的客觀展示往往具有更強(qiáng)的情緒積累效應(yīng)，而且，固定鏡頭有時在表現(xiàn)畫框內(nèi)運(yùn)動形象時，也有獨特的作用。從總體創(chuàng)作角度看，動靜關(guān)系不是簡單體現(xiàn)為固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭，也表現(xiàn)為內(nèi)在形象或內(nèi)在節(jié)奏的動靜協(xié)調(diào)與動靜對比。 第四