明清時(shí)期瓷器時(shí)代特征

1、明清時(shí)期瓷器時(shí)代特征【種類】明清瓷器紋飾種類繁多，常見的主要紋飾圖案 有，蟈蟈、松鹿、云紋、云龍紋、耕織圖、花卉紋、花果、 鳥紋、魚紋、云紋、兔紋、壽星、回首兔紋、十八羅漢、雁 紋、直線紋、凸線紋、博古圖、陰線紋、單線圈紋、海馬、 太白讀書、荷蓮紋、赤壁賦、纏枝蓮紋、封神榜、文王訪賢、 覆蓮瓣紋、麒麟、團(tuán)龍尖蓮瓣紋、蓮花紋、牡丹紋、花果紋、 菊花紋、芙蓉花紋、梅花紋、靈芝、葡萄、花瓣紋、蕉葉紋、 八卦、葉紋、草葉紋、嬰戲圖、人物故事、山水紋、三國(guó)演 義、西游記以上隨意列舉一些明清時(shí)期常見的紋飾種 類，以期從中窺見明清時(shí)期紋飾種類的諸多特征，由此可見，明清時(shí)期在紋飾種類上可謂是集大成，從具體種類

2、上看，雖 然明清瓷器許多紋飾種類前代都有見，但確有少部分急劇減 少或基本消失了，較為典型的如珍珠地刻劃花紋在明清時(shí)期 基本不見，而一些傳統(tǒng)的凹弦紋、鴛鴦對(duì)銜綬帶紋、蕉葉紋、 草葉紋等都呈減少的趨勢(shì)，大量出現(xiàn)的是大型組合紋飾，如 青花瓷瓶、青花罐等器物上的紋飾，常是大型山水和人物故 事，圖案構(gòu)思奇妙，山上往往是小橋流水、亭臺(tái)水榭、云霧 繚繞、牧童戲牛等，組合十分復(fù)雜，看上去相當(dāng)繁縟，目的 就是要通過(guò)這些來(lái)反映紋飾的主題。實(shí)際上青花瓷作品上的 大型山水畫與宣紙上的沒有任何區(qū)別，所表達(dá)的思想也很抽象，由這一點(diǎn)我們可以看到中國(guó)古代瓷器紋飾在明清時(shí)期已 經(jīng)不再僅僅是一種裝飾，而是成為了表達(dá)思想的重要工具

3、， 因此許多瓷器的紋飾都具有很高藝術(shù)價(jià)值和教化功能?！緯r(shí)代】從時(shí)代上看明清瓷器紋飾與傳統(tǒng)相比有較大改變，首先 繼承了傳統(tǒng)刻劃紋的諸多元素，如諸多紋飾的種類等，但明 清瓷器顯然背離傳統(tǒng)瓷器的發(fā)展方向，不再以刻劃紋為主， 主要以繪畫為主，刻畫并舉，明清傳統(tǒng)瓷器，如白瓷、黑瓷 等在紋飾上主要以刻劃紋為主，而處于主流地位的青花瓷則 主要以繪畫為主，成功地將傳統(tǒng)瓷器的發(fā)展方向轉(zhuǎn)型，中國(guó) 傳統(tǒng)書畫藝術(shù)成功地被引入到了瓷器上來(lái)，成為明清時(shí)期畫 家宣泄思想的幽靜之地，和封建禮教進(jìn)行教化的場(chǎng)所，以及 人們吉祥互拜的場(chǎng)地，如我們?？梢钥吹降聂~紋盤，一條大 鯉魚在盤中央翻騰，預(yù)示著“五谷豐登，年年有余”，試想人們?cè)?/p>

4、享受美味之時(shí)，看著如此潛移默化的祝福，其心情該 是多么的愉悅。另外，由于青花瓷將中國(guó)傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)引 入到瓷器之上，所以各種繪畫技巧在青花瓷上運(yùn)用，使得人 們可以得到立體化全方位的享受?！撅椉y方法】從飾紋方法上明清瓷器最為復(fù)雜，在延續(xù)簡(jiǎn)單刻劃紋的同時(shí)，更大規(guī)模 地在青花瓷上進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作，這是其主流特征。但由于明 清瓷器產(chǎn)生了諸多的品種瓷，而且有許多是皇宮內(nèi)的專享 品，如五彩、斗彩、琺瑯彩等瓷器在紋飾上都顯得十分繁縟， 這些華美的紋飾，從飾紋的方法上看也極為復(fù)雜，產(chǎn)生了比任何一個(gè)時(shí)代都要復(fù)雜的裝飾紋飾方法。【青瓷】明清瓷器在青瓷之上裝飾紋飾的情況和前代基本相似，如龍泉窯青瓷 碗在碗心常裝飾一些

5、刻劃紋，這是由青瓷的釉色所決定的， 雖然明清時(shí)期紋飾很發(fā)達(dá)，但在青瓷之上由于不是透明釉， 所以，紋飾無(wú)法繪畫，只能以刻劃為主，在題材上多以花草 蟲魚為主。總之，顯現(xiàn)出異常衰落的氣象。 其他黑釉、黃釉、 青白瓷等傳統(tǒng)瓷器在紋飾上都是這樣，特別是與青花瓷、粉 彩等瓷器相比顯得十分黯淡?！竟俑G青花瓷】明清官窯青花瓷由于為皇家燒造瓷器， 不計(jì)工本，加之工匠們的反復(fù)琢磨， 終于使青花瓷在燒制技術(shù)上達(dá)到頂峰，整個(gè)明清時(shí)期官窯青 花瓷都是精絕之作，各個(gè)時(shí)期都有所長(zhǎng)。但從整個(gè)青花瓷的 燒造史上看，明代永樂、宣德時(shí)期青花瓷燒制達(dá)到了最高水 平，青花紋飾發(fā)色艷麗，線條流暢，剛勁挺拔，層次結(jié)構(gòu)合 理，紋飾繁兼并用，

6、最為精美絕倫。而從燒造的精細(xì)程度上 看，無(wú)疑雍正朝青花瓷最為成功，雍正朝青花瓷在紋飾線條 上更是一絲不茍，精細(xì)之處無(wú)可挑剔，據(jù)說(shuō)這可能與雍正皇 帝脾氣暴躁有很大關(guān)系，工匠們以生命作為賭注，在燒制世 界上最為精美的青花瓷，實(shí)際上整個(gè)康雍乾時(shí)期的官窯青花 瓷在燒造上都達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的水平。但國(guó)力比較衰落的 時(shí)期，青花瓷則略顯黯淡，如明代崇禎朝以及清代康雍乾以 后的幾朝，在官窯青花瓷的燒制上與鼎盛時(shí)期都有一定的差 距，這充分說(shuō)明皇權(quán)是明清時(shí)期官窯青花瓷一劑催化劑，王朝強(qiáng)盛時(shí)則興，王朝衰落時(shí)則敗?！久窀G青花瓷】明清民窯青花瓷在紋飾上參差不齊，但總的來(lái)看多數(shù)民窯青花瓷裝飾 紋飾多精致，線條自然流暢，構(gòu)

7、圖合理，層次感強(qiáng)。只有少 數(shù)民窯青花瓷在紋飾上不是很嚴(yán)謹(jǐn)，線條不是很流暢，構(gòu)圖 有不合理的情況，使人看起來(lái)很舒服，但這樣的瓷器在明清 時(shí)期很少見?！疚宀省课宀蚀煽梢苑譃槲宀屎颓嗷ㄎ宀蕛煞N， 五彩瓷器多是在已經(jīng)燒好的白瓷之上用紅、黃、藍(lán)、綠、紫 等色進(jìn)行繪畫，然后再上釉燒制而成，常見的紋飾圖案有花 卉、云龍、嬰戲、云鳳、天馬、鳥獸、云鶴、人物故事等， 紋飾層次分明，線條流暢，色彩鮮艷，真是美到了極點(diǎn)，但 一般情況下使用五種色彩的瓷器不多，多數(shù)是兩種或者三種 色彩組合而成，也有見和其他色彩組合而成的色彩，但數(shù)量 很少。青花五彩是釉下青花和釉上多種色彩結(jié)合的產(chǎn)物，一 部分紋飾是釉下青花，而另外一部分

8、則是用其他色彩填充， 多數(shù)配合十分巧妙，如纏枝花卉，枝葉多是用青花，而花葉 多是用綠色填充，花瓣則是用紅色填充。五彩瓷器在明清兩 代都較為流行，宮廷和民間都有生產(chǎn)，深受人們喜愛?！径凡省慷凡蚀善魇敲髑宕善髦械囊欢淦孑?，是釉下青花和釉上 彩繪結(jié)合的一種藝術(shù)形式， 紋飾圖案豐富，有兩種構(gòu)圖方式， 一種是先用鉆料在坯胎上勾勒出紋飾的輪廓，然后施透明釉 燒造，之后在燒成的青花瓷上再用其他色彩填充圖案，然后 上透明釉進(jìn)行二次燒造成器。另一種是用青料在坯胎上將圖案的輪廓線局部繪出，然后上釉燒造，在燒成后的瓷器之上 再用彩繪將輪廓線條勾勒完成，再上釉低溫進(jìn)行二次燒造。 紋飾層次分明，爭(zhēng)相斗艷，效果非常好，斗

9、彩之意也來(lái)源于 此，斗彩瓷器紋飾種類眾多，常見的有花卉、枝葉、瓜果、 鳥獸、人物等，線條流暢，結(jié)構(gòu)合理，層次分明，可以說(shuō)件 件都是精品，斗彩瓷器創(chuàng)燒于宣德時(shí)期，在明清兩代十分流 行，數(shù)量很少，基本都在宮廷流行，民間基本不見?！痉鄄省糠鄄蚀善魇钦嬲龔膶m廷走向民間的名貴瓷器，人們非常喜 愛，創(chuàng)燒于康熙時(shí)期，是一種釉上彩繪瓷器，由于燒造溫度 比較低，所以色澤淡雅，多在紋飾的彩繪部分用玻璃白打底， 然后再進(jìn)行施彩，看起來(lái)所有的紋飾圖案都在玻璃白之上， 紋飾題材豐富，常見的主要有纏枝花卉、人物故事、山水風(fēng) 景等，紋飾線條流暢，剛勁挺拔，色彩濃淡深淺變化層次感 很強(qiáng)，繁簡(jiǎn)并存，紋飾不拘謹(jǐn)，揮灑自如。器物以碗、盤、 瓶、花觚、盒等為多見，人們最為喜歡，宮廷和民間都有燒 造，目前傳世品數(shù)量頗豐。【琺瑯彩】清代康熙時(shí)期燒制成 功著名瓷器品種，琺瑯彩瓷器異常名貴，很少流出宮廷，當(dāng) 時(shí)多是使用景德鎮(zhèn)燒制的上好白瓷為胎，專門由宮內(nèi)造辦處 繪彩，琺瑯彩使用的是進(jìn)口料，用油施彩，這顯然是受到了 西洋油畫風(fēng)格的影響，于是具有西洋畫風(fēng)格的琺瑯彩瓷器就 出現(xiàn)了，琺瑯彩瓷器色彩多艷麗，以紅、黃、綠、紫等色為 主，紋飾以花卉、山水、人物最為多見，是典型的東西方文 化碰撞后產(chǎn)生的作品?，m瑯彩瓷器主要在宮