手工雕刻美在細節(jié)

1、第七章 手工雕刻美在細節(jié)細節(jié)彰顯的是態(tài)度皇宮椅是我關(guān)注比較多的一種器物，之前見到的第一件皇宮椅是故宮博物院收藏的“清紫檀有束腰帶托泥圈椅”，后來經(jīng)王世襄先生的明式家具珍賞一書收錄。短短幾年時間，放眼市場，“滿城盡是皇宮椅”，絕大多數(shù)都是對此件椅子的仿制。我們也臨摹皇宮椅，但在其中進行了我自己的演繹和創(chuàng)新。站在皇宮椅正面打量它的時候，扶手是離眼睛最近的部分；當(dāng)坐在皇宮椅中，扶手上的卷草紋雕刻便成了視線所及之處唯一的椅子花飾，鏤空雕刻的花紋很容易成為視覺的焦點，在人的手掌下更是一件可以時時把玩的物件。我認為，這一塊小小的雕飾對于整把椅子來說，很重要。有一次，我指著椅子對一位朋友問道：“您看看這椅子

2、扶手跟以前的有什么不一樣？”他撇了一眼就說：“雕的還是原來的花嘛，沒看出有什么不一樣。”我就笑著讓人把過去做的皇宮椅搬出來，兩把椅子并肩放在一起，說：“您再看看”。這回他不言語了，就是低著頭，一個勁兒地仔細看，最后來了一句：“還真是不一樣??！?！?一個扶手雕刻，細節(jié)上的改變，在有的顧客看來也許很不起眼，甚至不會留意修改前后之間的差別，但我們卻會為此付出很多的精力。縱觀整把椅子，雕刻裝飾的主題是卷草紋。卷草紋是一種很常見的傳統(tǒng)紋飾，有很多種類。早年做木雕時，我也會經(jīng)常會碰到這種紋樣。在工作和學(xué)習(xí)的過程中，也逐漸領(lǐng)悟了一些卷草紋的規(guī)律特征。卷草紋來源于自然界里的花草、藤蔓，連綿不斷、纏繞伸展。雕刻

3、的時候就要尋找這種生動的感覺。要讓卷草紋生動形象，關(guān)鍵之處是要處理好卷草紋的脈絡(luò)關(guān)系。主脈是卷草紋的主體，但主脈并不是一條明顯的長線，而是一條眾多側(cè)葉的交匯線，從一個點開始，逐漸形成了三個有節(jié)奏的波折。所有的側(cè)葉都從主脈上延伸出來，即便是遭疊壓或被遮擋，也要讓人感覺到這片側(cè)葉確確實實是從主脈上長出來的。我們在重新設(shè)計卷草紋圖稿時，重點注意了以下三點：首先，每片葉子都要有出處，與主脈貼合隨動，沿主脈的波折順勢抽出。其次，凸顯圖案主體，側(cè)葉向兩邊跨展幅度不能太大，而是應(yīng)該適度收斂，緊張團結(jié)。最后，側(cè)立面構(gòu)圖要更緊密一些。因為設(shè)計稿是平面的，而雕刻部位是圓弧的。雕刻的時候，側(cè)立面設(shè)計圖案需要剪開放展

4、。如果構(gòu)圖不夠緊密，雕刻出來的紋飾會陷于松弛。早期設(shè)計調(diào)整設(shè)計繪圖和雕刻是兩回事兒，繪圖是平面的，雕刻是立體的。雕刻既要考慮美觀，又要考慮牢度。圖樣上的線可能很窄，一旦用雕刻刀把它切成斜面，實際的面就會變寬，而且斜度越高，面就越寬。斜度怎么把握，是個學(xué)問。這里面有兩個問題，一是斜度往往與厚度和飽滿度有一定的關(guān)系，如何控制，需要根據(jù)整體造型效果走。二是，線條流暢，這個流暢不僅僅指的是在平面輪廓上的流暢，還有在高低起伏上的流暢，這一點也很關(guān)鍵。處理雕刻的時候，每一個輔葉都由三條線組成，有高低上的差別，也有寬度上的差別，還有角度和弧度的差別。最內(nèi)側(cè)的線，刻成較寬的陽線，外側(cè)略高、內(nèi)側(cè)略低；中間的寬線

5、做成圓弧形凹面，而且凹面傾斜，用“面”的處理手法來處理“線”，這條“線”看上去要有“面”的感覺；最外側(cè)的線，也做成陽線，但比內(nèi)側(cè)的線要窄得多。這樣，一片卷草葉的三條線，就以不同的寬度、不同的角度、不同的深度呈現(xiàn)出來；三條線雖然有差異，但從整體的面來看，都統(tǒng)一在一個凹線的形式下。內(nèi)弧的凹面有一個規(guī)律，就是可以有效的增大視覺面積。因為凹面線型的橫斷面是弧線，弧線長于直線，因此，同樣寬度的木線條，凹面的面積要遠大于平面的面積。如果凹得均勻流暢，看上去會顯得更加飽滿、有精神。這里還涉及到一個光影作用的問題，就是圓弧狀的凹線（其實可以看作是一個小的凹面），在光的作用下，內(nèi)面之間相互映射，在線的內(nèi)膛里形成

6、一條很寬的、與整體平行的光感線，這也就是凹線看起來為什么更飽滿、厚實的原因。再說說最外側(cè)的、最細的那條陽線。陽線的作用是會在光線下形成一條高光，這條高光線會使卷草葉的輪廓更加分明。把握好以上所說的這些要點后，再處理修光?？梢哉f，這個卷草紋雕刻的精氣神已經(jīng)基本具備。修光的作用，就是給她化化妝。一個細節(jié)上的改變雖然不足于大幅度的提高家具的美感和韻味，但家具的品質(zhì)卻是從細節(jié)中體現(xiàn)出來的。器物之美有很多影響因素，大到器形外觀，小到線型、雕刻、鑲嵌以及木紋的顏色和質(zhì)感，所有的這些都離不開細節(jié)。家具是日常使用之物，天天與人接觸，對于家具之美，古今中外歷來講究的都是精致細膩，而不是粗糲之美。機雕還是手雕？這

7、是一個問題！近些年來，紅木家具市場一方面是看似繁花似錦，一方面給人的感覺是狼煙四起，為什么這么說呢？因為紅木家具的雕刻工藝現(xiàn)在是良莠不齊，而且機器雕刻也大規(guī)模運用，傳統(tǒng)手雕技術(shù)不斷減少，“一鋸一轉(zhuǎn)”的傳統(tǒng)雕刻工藝正在大規(guī)?？s水。用機器雕刻，它是流水線化作業(yè)，雕刻花紋深淺、大小、凹凸等方方面面都更加精準和統(tǒng)一。但是有些雕刻，比如多層次透雕，是人工手雕才能做到，電腦是無法做到的，也就是說機器雕刻可能在平面內(nèi)更快更精準，在層次多結(jié)構(gòu)復(fù)雜的時候它就劣勢盡顯了。機雕不但節(jié)省人力成本，同時也提高了制造效率?！艾F(xiàn)在很多顧客所追求的只是紅木家具的款式，電腦“機工”制造由于款式繁多，因此比“手工”作品更受青睞，

8、但是，真正懂紅木藝術(shù)的玩家、收藏家和內(nèi)行卻能一眼就能看出個中差異。我們是一直堅持作品要“純手工打造”，是因為純手工雕刻的家具，才能代表傳統(tǒng)文化的精粹。才是紅木家具文化的價值所在。手工雕刻才是藝術(shù)品，它寄寓了創(chuàng)作者的思路和靈魂，不像機器雕刻出來的都是冷冰冰的一個模樣，沒有生命力，不生動活潑。但是人工手雕的話，是很費工的，在現(xiàn)代競爭激烈的情況下，雕刻方式何去何從？是選擇藝術(shù)還是選擇效益？這是一個兩難的抉擇。但是，無論從自己的追求還是未來傳統(tǒng)家具的價值回歸上看，我還是決定采用人工手雕方式創(chuàng)作所有的家具作品。在市場浮躁喧囂里，靜下心來，做古典家具的藝術(shù)品，才是有意義的事，在多年以后，家具作品還會被后人

9、提起那才是對我們的認可！機雕作品是電腦描圖軟件描繪，然后自動雕刻輸出，因此細節(jié)之處規(guī)整，每一處大小深淺一致，鮮有差別。而且，機雕技術(shù)只適于在平面上做精度有限的浮雕、透雕，無法做到立體圓雕和“穿枝過?！钡亩鄬油傅瘢灾驴瓷先ギ嬅鏁@得呆板而生氣不足。手工雕刻的每個紋飾都略有細微差別，最大的差別是平面部分與挖下去的部分呈斜角，好象一座山的形狀，上窄下寬。手工雕刻落刀之處線條粗細不均勻，看上去“絕對沒有兩片樹葉是完全相同的”，毛碴痕跡明顯，陰刻、陽任、半陰半陽任意選擇。由此手雕家具所展現(xiàn)出來的，是一幅栩栩如生、張力十足的畫面，無論是人物還是花鳥，都充滿著動感和生命力。尤其在雕刻樹干、樹根等形態(tài)不太規(guī)則的物體時，這種優(yōu)勢體現(xiàn)得更為明顯，雕出來的圖像也都活靈活現(xiàn)