攝影基礎(chǔ)(人像構(gòu)圖)ppt課件

1、1;.風(fēng)格性寫(xiě)真人像：攝影家在這像攝影中盡力把被攝者拍得美麗而更富有吸引力。拍攝時(shí)主要考慮寫(xiě)真人像：攝影家在這像攝影中盡力把被攝者拍得美麗而更富有吸引力。拍攝時(shí)主要考慮面部和背景的用光，其次是模特兒姿勢(shì)，選擇鏡頭和拍攝角度。拍攝時(shí)必須和被攝者面部和背景的用光，其次是模特兒姿勢(shì)，選擇鏡頭和拍攝角度。拍攝時(shí)必須和被攝者堅(jiān)持融洽的氣氛。此外，還得綜合運(yùn)用其他技巧。寫(xiě)真人像有某些既定的公式可尋，堅(jiān)持融洽的氣氛。此外，還得綜合運(yùn)用其他技巧。寫(xiě)真人像有某些既定的公式可尋，但假設(shè)還想追求個(gè)人的風(fēng)格，攝影師應(yīng)盡可丟開(kāi)這些固定不變的公式。但假設(shè)還想追求個(gè)人的風(fēng)格，攝影師應(yīng)盡可丟開(kāi)這些固定不變的公式。 表現(xiàn)人像：

2、表現(xiàn)意味著要在拍攝中反映一個(gè)主觀的觀點(diǎn)，這種觀點(diǎn)產(chǎn)生於攝影師對(duì)模表現(xiàn)人像：表現(xiàn)意味著要在拍攝中反映一個(gè)主觀的觀點(diǎn)，這種觀點(diǎn)產(chǎn)生於攝影師對(duì)模特兒的獨(dú)特感覺(jué)和想像。攝影師在這類人像中常以凸顯人物面部五官的手法，提示人特兒的獨(dú)特感覺(jué)和想像。攝影師在這類人像中常以凸顯人物面部五官的手法，提示人物的心思層面。物的心思層面。 情境人像：像是把人物置於所處或特定的環(huán)境之中，它比起平面背景襯托下的寫(xiě)真人像來(lái)，情境人像：像是把人物置於所處或特定的環(huán)境之中，它比起平面背景襯托下的寫(xiě)真人像來(lái)，能展現(xiàn)更多的東西。它能向觀賞者提供說(shuō)明性的線索。由於它包含著人為的環(huán)境要素，能展現(xiàn)更多的東西。它能向觀賞者提供說(shuō)明性的線索。

3、由於它包含著人為的環(huán)境要素，因此增強(qiáng)了作品的視覺(jué)觀感。因此增強(qiáng)了作品的視覺(jué)觀感。234 5一張好的人像照片不僅僅是因?yàn)槟Ｌ貎憾岩粡埡玫娜讼裾掌粌H僅是因?yàn)槟Ｌ貎憾堰€有還有光線光線 跟跟構(gòu)圖構(gòu)圖 6光線7充分運(yùn)用不同的光線，來(lái)拍出不同的感覺(jué)8轉(zhuǎn)載:陌生人之眼910構(gòu)圖構(gòu)圖111213141516171819202122轉(zhuǎn)載:23所謂構(gòu)圖所謂構(gòu)圖to compose 這裡談的構(gòu)圖不是這裡談的構(gòu)圖不是composition，而是，而是to compose譜曲；作文，我說(shuō)譜曲；作文，我說(shuō)的是一種在影像上具有積極意義的譜曲、為文行動(dòng)。單純的的是一種在影像上具有積極意義的譜曲、為文行動(dòng)。單純的comp

4、osition只是一種構(gòu)只是一種構(gòu)圖方式，但是圖方式，但是to compose卻意味著臨場(chǎng)整合才干。卻意味著臨場(chǎng)整合才干。 一個(gè)好的攝影家必須有意識(shí)的去主動(dòng)掌握畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，而主動(dòng)構(gòu)圖其實(shí)指的一個(gè)好的攝影家必須有意識(shí)的去主動(dòng)掌握畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，而主動(dòng)構(gòu)圖其實(shí)指的就是對(duì)客體賦形的主動(dòng)意識(shí)，這與無(wú)意識(shí)的快拍有著根本上的區(qū)別，任誰(shuí)都就是對(duì)客體賦形的主動(dòng)意識(shí)，這與無(wú)意識(shí)的快拍有著根本上的區(qū)別，任誰(shuí)都可以體會(huì)得到；我們經(jīng)常可以觀察到一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即許多可以體會(huì)得到；我們經(jīng)常可以觀察到一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即許多LOMO愛(ài)用者的作品，愛(ài)用者的作品，經(jīng)常呈現(xiàn)出無(wú)意識(shí)的快拍狀態(tài)，其中不乏新奇有趣的作品，但是畢竟不屬於主

5、經(jīng)常呈現(xiàn)出無(wú)意識(shí)的快拍狀態(tài)，其中不乏新奇有趣的作品，但是畢竟不屬於主動(dòng)構(gòu)圖的範(fàn)疇；當(dāng)攝影家決定拿著相機(jī)胡亂拍攝，他有能夠是為了從變換拍攝方動(dòng)構(gòu)圖的範(fàn)疇；當(dāng)攝影家決定拿著相機(jī)胡亂拍攝，他有能夠是為了從變換拍攝方式著手，企圖去產(chǎn)生那不可知的結(jié)果，因此對(duì)於無(wú)意識(shí)的快拍創(chuàng)作行為，式著手，企圖去產(chǎn)生那不可知的結(jié)果，因此對(duì)於無(wú)意識(shí)的快拍創(chuàng)作行為，我寧可將其視為一種精神上對(duì)理性主義的反動(dòng)。但是假設(shè)有人以為反理性地將相我寧可將其視為一種精神上對(duì)理性主義的反動(dòng)。但是假設(shè)有人以為反理性地將相機(jī)亂按，就能誘發(fā)潛意識(shí)的話，那就是天大的笑話。文學(xué)中的意識(shí)流或自動(dòng)寫(xiě)作手法，機(jī)亂按，就能誘發(fā)潛意識(shí)的話，那就是天大的笑話。文

6、學(xué)中的意識(shí)流或自動(dòng)寫(xiě)作手法，外表上看起來(lái)跟無(wú)意識(shí)快拍很像，但是字句呈現(xiàn)之來(lái)源畢竟還是作者的內(nèi)心，而無(wú)意外表上看起來(lái)跟無(wú)意識(shí)快拍很像，但是字句呈現(xiàn)之來(lái)源畢竟還是作者的內(nèi)心，而無(wú)意識(shí)快拍卻只能是來(lái)自外部毫不相關(guān)的世界。因此亂拍所得並不能呈現(xiàn)潛意識(shí)，作者頂識(shí)快拍卻只能是來(lái)自外部毫不相關(guān)的世界。因此亂拍所得並不能呈現(xiàn)潛意識(shí)，作者頂多只能在事後挑片時(shí)找?guī)讖埮c其心靈相通的照片。多只能在事後挑片時(shí)找?guī)讖埮c其心靈相通的照片。 24 焦距焦距Focal LengthFocal Length 的計(jì)算單位為毫米的計(jì)算單位為毫米mmmm，其大小不僅關(guān)係著鏡頭望遠(yuǎn)才干，也代表視野的角度的大?。?，其大小不僅關(guān)係著鏡頭望遠(yuǎn)

7、才干，也代表視野的角度的大小！Focal LengthFocal Length指鏡頭得是鏡片光學(xué)中心點(diǎn)究竟片或數(shù)位相機(jī)指鏡頭得是鏡片光學(xué)中心點(diǎn)究竟片或數(shù)位相機(jī)CCDCCD外表之距離外表之距離 傳統(tǒng)攝影中為了讓運(yùn)用者能更簡(jiǎn)單的區(qū)分鏡頭的功能，將標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之傳統(tǒng)攝影中為了讓運(yùn)用者能更簡(jiǎn)單的區(qū)分鏡頭的功能，將標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之50mm50mm焦距設(shè)分界焦距設(shè)分界線，焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長(zhǎng)稱為望遠(yuǎn)鏡頭；相對(duì)地焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短者稱為廣角鏡頭。線，焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長(zhǎng)稱為望遠(yuǎn)鏡頭；相對(duì)地焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短者稱為廣角鏡頭。 25鏡頭焦距應(yīng)用廣角鏡頭：具有擴(kuò)大前景、縮小遠(yuǎn)景之效果；廣角鏡頭：具有擴(kuò)大前景、縮小遠(yuǎn)景之效果；超廣角和魚(yú)

8、眼鏡頭：則會(huì)在比例上給予人一種誇張感；超廣角和魚(yú)眼鏡頭：則會(huì)在比例上給予人一種誇張感；望遠(yuǎn)鏡頭：則具有縮短空間，濃縮距離效果，特別是特寫(xiě)放大的感覺(jué)是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面主題望遠(yuǎn)鏡頭：則具有縮短空間，濃縮距離效果，特別是特寫(xiě)放大的感覺(jué)是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面主題性重要應(yīng)用性重要應(yīng)用26鏡頭焦距的意義焦距越長(zhǎng)所拍攝畫(huà)面越遠(yuǎn)視覺(jué)角度越小視角拍攝主體與背景越貼近背景焦距越長(zhǎng)所拍攝畫(huà)面越遠(yuǎn)視覺(jué)角度越小視角拍攝主體與背景越貼近背景有種壓縮感的視覺(jué)效果！有種壓縮感的視覺(jué)效果！焦距越短所拍攝畫(huà)面越近視覺(jué)角度越大拍攝越接近鏡頭主體有被放大的效果史焦距越短所拍攝畫(huà)面越近視覺(jué)角度越大拍攝越接近鏡頭主體有被放大的效果史主體與背景有遠(yuǎn)近的效果！整個(gè)畫(huà)面有張力感主體與背景有