景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)原理之古典園林復(fù)習(xí)提綱-

1、園冶是計(jì)成將園林創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)提高到理論的專著,書(shū)中既有實(shí)踐的總結(jié),也有他對(duì)園林藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)的見(jiàn)解和精辟的論述,并有園林建筑的插圖。園冶是一部歷史上的重要造園專著,也是世界上最古的造園專著。園冶一書(shū),是中國(guó)造園藝術(shù)成熟時(shí)期的理論總結(jié),其中所蘊(yùn)藏的創(chuàng)作思維方法和規(guī)律,對(duì)后世的造園實(shí)踐,無(wú)疑的具有普遍性的意義。園冶全書(shū)三卷,分總述部分“興造論”與論述造園步驟的“園說(shuō)”兩部分?！皥@說(shuō)”又分相地、立基、屋宇、裝折、門(mén)窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景等10個(gè)部分。卷一含“興造論”、“園說(shuō)”以及相地、立基、屋宇、裝折等部分;卷二描述“裝折”的重要部分欄桿;卷三由門(mén)窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景6篇組成。作為詩(shī)

2、人、畫(huà)家兼造園藝術(shù)家,計(jì)成將繪畫(huà)技法運(yùn)諸造園,思想集中體現(xiàn)在以下兩方面:1、“雖由人作,宛如天開(kāi)”。2、“巧于因借,精在體宜”。歷代造園專著,名聞國(guó)際者,則有明末計(jì)成的園冶三卷;文震亨的長(zhǎng)物志十二卷;明末清初陳淏子的花鏡;清初則有杭州李漁的閑情偶寄。第八章造園的基本原則第一節(jié)主從與重點(diǎn)從園的整體結(jié)構(gòu)看,除少數(shù)僅由單一空間組成的小園外,凡是由若干個(gè)空間組成的園,不論其規(guī)模大小,為突出主題,必使其中的一個(gè)空間或由于面積顯著地大于其它空間;或由于位置比較突出;或由于景觀內(nèi)容特別豐富;或由于布局上的向心作用,從而成為全園獨(dú)一無(wú)二的重點(diǎn)景區(qū)。此外,園內(nèi)的主要廳堂建筑一般也設(shè)在這個(gè)景區(qū)之內(nèi),并起著畫(huà)龍點(diǎn)晴

3、的作用。如留園.拙政園北海頤和園第二節(jié)虛實(shí)相劑所謂虛,也可以說(shuō)就是空,或清空、空靈,或者說(shuō)就是無(wú);所謂實(shí),就是實(shí)在、結(jié)實(shí)或質(zhì)實(shí),或者說(shuō)就是有。后者比較有形、具象,容易被感知;前者則多少有些飄忽無(wú)定、空泛,不易為人們所感知,但這兩者在造園藝術(shù)中卻是相生相長(zhǎng)和缺一不可的。在園林中,虛與實(shí)的對(duì)立也表現(xiàn)在許多方面:例如以山與水來(lái)講,山表現(xiàn)為實(shí),水表現(xiàn)為虛,所謂虛實(shí)對(duì)比,就是通過(guò)山與水的關(guān)系處理來(lái)求得的。通常所說(shuō)的山環(huán)水抱,就意味著虛實(shí)兩種要素的縈繞與結(jié)合。水陸比例和地位對(duì)于整座園林的結(jié)構(gòu)影響很大,一般說(shuō)來(lái),園林中的陸上面積往往比水上面積大,但會(huì)以水作為園林中心。具體設(shè)計(jì)手法:在園林的比較中心地段開(kāi)辟池

4、沼。池沼以作不規(guī)則形的為多,但有東、南、西、北四個(gè)方向;可選擇池沼一向的陸地邊緣建筑作為重要的中心建筑,南向池沼或北向池沼都可。例如蘇州吳江的退思園,留園的涵碧山房北向池沼,蘇州獅子林的荷花廳則南向池沼。再就山本身來(lái)講,其突出的部分如峰、巒為實(shí),而凹入的部分如溝、壑、澗、穴為虛。為了達(dá)到美的要求,這兩者也應(yīng)當(dāng)有適當(dāng)?shù)谋壤c組合關(guān)系。以建筑自身來(lái)講,也包含有虛和實(shí)的兩個(gè)方面,虛所指的是空間,實(shí)所指的則是體形。中國(guó)古典園林之所以具有詩(shī)情畫(huà)意一般的藝術(shù)境界,實(shí)有賴于空間的曲折和變化,而空間又是借實(shí)的體形所形成的,所以,最終還是離不開(kāi)虛實(shí)關(guān)系的處理。建筑體形和整體立面組合來(lái)分析一下虛實(shí)關(guān)系的處理問(wèn)題。

5、在古典園林中,構(gòu)成建筑物立面的要素也可以分為虛、實(shí)兩大類。實(shí)的部分主要是墻垣,對(duì)于江南園林來(lái)講就是白粉墻,它在立面處理中占有特別重要的地位。虛的部分主要是門(mén)窗孔洞以及透空的廊子,它與粉墻之間所構(gòu)成的虛實(shí)對(duì)比異常強(qiáng)烈。還有一些要素如槅扇、漏窗,介于兩者之間,可看作半虛半實(shí)的要素,可起調(diào)和與過(guò)渡的作用。園林建筑的立面處理常可借以上三種要素的巧妙組合而獲得優(yōu)美動(dòng)人的效果。為了求得對(duì)比,在通常情況下應(yīng)避免虛實(shí)各半、平分秋色,而力求使其一方居主導(dǎo)地位,而另一方居從屬地位。其次,還應(yīng)使虛實(shí)兩種因素互相交織穿插,并做到虛中有實(shí),實(shí)中有虛。以留園中部景區(qū)網(wǎng)師園為例作具體分析。第三節(jié)疏密相間園林建筑總體布局和位

6、置經(jīng)營(yíng)方面也毫無(wú)例外地遵循疏密相間的原則。這主要表現(xiàn)在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四個(gè)方面,其中尤以建筑布局體現(xiàn)得最明顯。如獅子林、拙政園、怡園等大體上也是本著疏密相間的原則來(lái)安排建筑的。疏密的對(duì)比與變化不僅關(guān)系到平面布局和位置的經(jīng)營(yíng),而且對(duì)于立面處理也具有極其重要的意義。例如江南一帶的私家園林,建筑多沿園的四周排列,人處于園內(nèi)可以同時(shí)環(huán)視四個(gè)周邊上的建筑,為了破除單調(diào)而求得變化,這四個(gè)面也不應(yīng)一律對(duì)待,必須使其中的一個(gè)或兩個(gè)面上的建筑排列得很密集,并使其余的面較稀疏,從而使面與面之間有必要的疏密對(duì)比與變化。此外,再就每一個(gè)面來(lái)講也不可均勻分布,而必須疏密相間以利于獲得抑揚(yáng)頓挫的節(jié)

7、奏感。例如留園中部景區(qū)的處理就是這樣:建筑沿四周布置,東部最密集,南部次之;西、北面則比較稀疏,四個(gè)面之間有明顯的不同。另外,每一個(gè)邊的處理也本著疏密相問(wèn)的原則。和建筑一樣,山石的位置經(jīng)營(yíng)也應(yīng)本著疏密對(duì)比的原則。誠(chéng)然,密集的山石可以造成千巖萬(wàn)壑和咫尺山林的氣氛,這對(duì)于園林來(lái)講確實(shí)是可貴的。但除此之外還應(yīng)當(dāng)借稀疏散落的山石來(lái)作點(diǎn)綴和陪襯,方能取得良好的效果。不然的話,處處都是山石林立便會(huì)使人有喘不過(guò)氣來(lái)的局促感。疏密對(duì)比反映在用水方面主要表現(xiàn)在集中與分散的關(guān)系處理上;疏密對(duì)比反映在樹(shù)木的。配置方面則表現(xiàn)在遍植與孤植的關(guān)系處理上.第四節(jié)對(duì)比與襯托要知對(duì)比和陪襯存在著區(qū)別。對(duì)比是相等或相反的對(duì)照,作

8、用不分賓主。襯托則情況不同,成為賓主,每以一景陪襯另一景,使相得益彰。陪襯有賓主,用賓(小的或次要的來(lái)陪襯主(大的或主要的。對(duì)比則不分賓主,應(yīng)用也相當(dāng)廣泛,建筑山嶺可相互對(duì)比,山嶺建筑與池面也可相互對(duì)比。甚至高、低、深、淺,曲、直、明、暗都可以對(duì)比。這是一種均衡的手法。對(duì)比如杭州西湖的碑亭,襯托如網(wǎng)師園入口門(mén)廳兩側(cè)、引靜橋等。第五節(jié)參差與整齊平面布局中,在水中參差錯(cuò)落地留出大小不同的若干島嶼;并在各個(gè)島嶼上建筑各種亭臺(tái)軒榭,通過(guò)淺水平橋,低欄曲楹來(lái)相互聯(lián)系、相互掩映。所有上述的亭臺(tái)軒榭,可擇一、兩處四周入水或一半入水,入水或臨水的突出建筑,其地基應(yīng)該用平直整齊韻石條來(lái)砌設(shè),以便和水面兩岸的自然

9、巖石相對(duì)比,形成參差和整齊的兩種不同線條。至于四周基地則用平整齊直的石條來(lái)砌,以形成平直線條,和四周用湖石或山石等自然巖石等自然巖石所砌成的島嶼相掩映,特別顯出一面是參差另一面是整齊的形象來(lái)。這種布局符合對(duì)比和陪襯以及參差和整齊的兩個(gè)原則。第六節(jié)明和暗因?yàn)橹挥杏扇氤?由暗轉(zhuǎn)明,才能在性質(zhì)、處境、局勢(shì)各方面都覺(jué)得有豁然開(kāi)朗的意境。所以每見(jiàn)園林中,往往在轉(zhuǎn)角盡頭先用石砌塞,必須轉(zhuǎn)彎穿過(guò)山洞,才覺(jué)別有洞天。留園,它的入口異常曲折、狹長(zhǎng)、封閉,處于其內(nèi)人的視野被極度地壓縮,甚至有沉悶、壓抑的感覺(jué),但當(dāng)走到了盡頭而進(jìn)入園內(nèi)的主要空間時(shí),便頓時(shí)有一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。第七節(jié)平面和立體這就是平面要布置,但也

10、要注意立體的布置。西方的園林往往一片平坦,極目所至,都是綠草如茵,只在邊緣或道旁種植些樹(shù)木。這是平面式的,很少有立體的布置。中國(guó)的古典園林則都出現(xiàn)假山和池沼相互掩映的局面。這兩種景色相輔相襯,更顯得立體和平面的巧妙搭配。建筑要巧妙地結(jié)合地形和環(huán)境:在平面方面和溪流、綠化起共鳴作用,在垂直方面又和山峻樹(shù)木相互呼應(yīng);這樣則上下、左右、前后層疊錯(cuò)落,富于變化,而獲得良好的藝術(shù)效果。這是一方面。還有另外極重要的一方面,就是建筑本身的形式。第八節(jié)藏和露所謂“藏”,就是遮擋,就是由墻垣、屋宇、樹(shù)木、山石遮沒(méi)了景物,使人們的視線受到限制,只能在朦朧迷離之中,隱約見(jiàn)到其大概。只有到了另一角度,視野恰巧配合著景

11、物的范圍和距離,景物又復(fù)會(huì)重新顯露出來(lái)。但角度不同,景物面貌也會(huì)隨之而改變,能給人以一種新鮮感。運(yùn)用不外兩種方法:一是正面地遮擋,這往往為一般建筑所忌南,但園林建筑卻不很在意。另一種是遮擋兩翼或次要部分而顯露其主要部分。后一種較常見(jiàn),一般多是穿過(guò)山石的峽谷、溝壑去看某一對(duì)象。此外,還可以藏建筑于茂密的花木叢中。露的本身便帶有暗示的作用。在古典園林中,凡借欲露而先藏,欲顯而先隱的手法以求得含蓄、深沉的效果,必相應(yīng)地采取措施加以引導(dǎo)與暗示,使人們能夠循著一定的方向與途徑能夠發(fā)現(xiàn)景之所在處。第九章造園的布局設(shè)計(jì)第一節(jié)布局設(shè)計(jì)的關(guān)鍵問(wèn)題空間園林的空間一般指室外空間,都由建筑物、墻垣、廊廡的錯(cuò)綜配合而形

12、成的。由建筑物和墻形成的空間往往比較封閉,例如留園中五峰仙館。以走廊為主結(jié)合建筑物和墻形成的空間,則比較開(kāi)敞,其大小和形式往往多變化,而開(kāi)敞的程度也可由設(shè)計(jì)者的意圖來(lái)自由策劃。這是空間的兩種基本形式。至于園林的中心地段,往往由建筑物、假山、走廊,偶爾也有墻等形成大空間,則特別開(kāi)敞,可以稱著自由組合式空間,還有以狹長(zhǎng)水面或河谷兩岸所形成的空間,人們的視野受著兩岸景物的限制而出現(xiàn)的一種狹長(zhǎng)的空間形式;但這種空間不甚普遍。所有這些空間形式,在交錯(cuò)、綜合運(yùn)用時(shí)都采取空間的引導(dǎo)轉(zhuǎn)換和景物相互取借等手法,稱做空間的聯(lián)系和空間的滲透兩大處理方式。空間聯(lián)系包括:(1 大小空間的聯(lián)系,這就是把兩個(gè)大小顯著不同的

13、空間連接在一起。當(dāng)人們從小的空間進(jìn)入大的空間時(shí),因?yàn)槭芰诵】臻g的襯托,便使大空間顯得更寬敞。例如留園,網(wǎng)師園,怡園(2封閉空間與開(kāi)敞空間的聯(lián)系。這就是把一個(gè)堆滿山石、蒔遍花木的空間和一個(gè)平坦甚至水面漣漪的空間接連在一起,使之相互貫通;盡管兩個(gè)空間的面積相等,如果在聯(lián)系地段插入幾道踏步,作了些轉(zhuǎn)折,則更能收到對(duì)比的良好效果。相毗鄰的空間院落,除因大小、形狀以及封閉與開(kāi)敝的程度不同而可產(chǎn)生對(duì)比作用外,還因其內(nèi)部處理不同,也可以構(gòu)成極強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。例如故宮內(nèi)的乾隆花園(3形狀不同的空間的聯(lián)系。這就是把橫長(zhǎng)和縱深或者其它兩個(gè)形狀不同的空間接連在一起,以對(duì)比不同的氣氛。(4嚴(yán)整空間與自然空問(wèn)的聯(lián)系。這

14、就是把對(duì)稱布局的空間和不規(guī)則的天然景色接連在一起。例如頤和園空間的滲透:(1透過(guò)空廊來(lái)相互因借兩邊景色,使之彼此襯托,以收到相得益彰的效果;而且這種空廊兩邊的景色還能構(gòu)成對(duì)面景色的遠(yuǎn)景或背景。園林中的廊,不僅可用來(lái)連接各單體建筑,而且還可以用它來(lái)分隔空間并使其兩側(cè)的景物互相滲透,以豐富空間的層次變化。例如一條透空的廊子若橫貫于園內(nèi),原有的空間便立即產(chǎn)生這一側(cè)與那一側(cè)之分,隨著兩側(cè)空間的互相滲透,每一側(cè)空間內(nèi)的景物都將互為對(duì)方的遠(yuǎn)景或背景,而廊本身則起著中景的作用。景既有遠(yuǎn)、中、近三個(gè)層次,空間便自然顯得深遠(yuǎn)。古典園林利用空廊分隔空間以增強(qiáng)層次變化的實(shí)例俯拾皆是,特別是江南園林,雖規(guī)模有限,但卻

15、游廊縱橫,于是便可給人以迷離不可窮盡之感。例如拙政園的小飛虹,(2從一個(gè)空間里的門(mén)洞,漏窗,窗欞來(lái)窺見(jiàn)另一空間的景色。這樣則能吸收遠(yuǎn)處的景物,同時(shí)還能加強(qiáng)空問(wèn)的層次感。江南園林,特別是蘇州一帶的私家園林,常借大量設(shè)置完全透空的門(mén)洞、窗口而使被分隔的空間互相連通、滲透,其效果十分卓著。例如留園的鶴所,(3可把室外的空間引入室內(nèi),使室內(nèi)外的空間相互滲透而交織在一起。使室內(nèi)外空間相互滲透,特別是把室外空間的景物引入室內(nèi),也是古典園林所經(jīng)常采用的一種手法。例如園林中的廳堂,不僅多處于園內(nèi)主要景區(qū),而且又多處理得十分開(kāi)敞,因而便有充分的條件自室內(nèi)透過(guò)開(kāi)敞的槅扇而攝取園中外部空間一景物,從而使內(nèi)外空間相互

16、滲透。(4把園處天然景物引入園林之內(nèi),以豐富園林的景色。例如蘇州滄浪亭第二節(jié)空間怎樣配合動(dòng)靜的視線第三節(jié)空間有層次,景色有敞聚人們?cè)谟^賞園林景色時(shí)總會(huì)左顧右盼,很自然地看到一幅橫向展開(kāi)的畫(huà)面。在這種情況下,空間比較寬.同時(shí)又作橫闊形。所以稱做:敞景。敞景的景色應(yīng)該繁多而富于變化。反之,如果人們?cè)谧呃壤锫?則視野在兩側(cè)都受到限制,只能看到一幅狹窄而縱深的空間。同時(shí)由透視面的引導(dǎo),視野很自然地被吸引到空間的主要景色上面去。這樣的空間稱做:聚景。第四節(jié)布局設(shè)計(jì)的幾種主要形式1以池沼為中心的慣用布局形式一般園林的面積,陸地往往比水面大,以水面為全園中心。這是一種慣用布局的敞景形式。大園的水面以聚為主

17、;如要分,則須賓主分明。小園則只能聚。2以重點(diǎn)建筑為中心使景色散開(kāi)的布局形式有些大型園林以重點(diǎn)建筑為中心,其前后左右或通過(guò)院落或直接接上水面,使三面或四周各有不同的空間,橫向展開(kāi)成為敞景。其它輔助建筑則大小、高低可盡變化之致,務(wù)須與環(huán)境取得協(xié)調(diào)。3 占邊布置建筑以形成單一空間的布局形式所有小型園林由于面積有限,必須把一切建筑物布置在園林的三面或四面的邊緣上,這樣則中心地段比較寬曠,整座園林也就感覺(jué)開(kāi)朗。4 把假山和池沼分開(kāi)安置的布局形式有些園林把假山和池沼分開(kāi)布置,成為左山右水或前山后水的形式,5 把整座園林分割為許多空間的布局形式有些園林面積很大,往往利用建筑物、墻垣、廊廡把整座園林分割為許

18、多不同的空間;6.分散設(shè)置風(fēng)景點(diǎn)的集錦式的布局形式特大的舊帝王苑圃往往占地幾百公頃。由于規(guī)模特別巨大,散點(diǎn)布置,以創(chuàng)造不同的景色。以承德避暑山莊為例第十章造園的具體措施第一節(jié)選址布局1在有一定特色的真山水地理環(huán)境中造園,這時(shí)的構(gòu)思,布局重點(diǎn)應(yīng)放在對(duì)既有環(huán)境特色的尊重和充分發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)上。2在真山水地理環(huán)境中造園,需要重視對(duì)人文景觀的利用和創(chuàng)造3在真山水地理環(huán)境中造園,布局中應(yīng)如何劃定景區(qū)范圍4在無(wú)自然山水特色的城市地區(qū)造園,受功能和立意的支配,借助城市可能提供的科技手段營(yíng)造人工園林,在古代多為私家園林和皇家園林,在現(xiàn)代多為公共性園林。5作品構(gòu)思布局要適應(yīng)人們的視覺(jué)心理,作品中應(yīng)飽含企盼和懸念第二

19、節(jié)幾種傳統(tǒng)的藝術(shù)法則1曲折變化曲折變化是中國(guó)造園藝術(shù)的一種重要手法。所有山水的造型、地形的安排、建筑的布置、樹(shù)木的配置,都貫徹這一手法來(lái)進(jìn)行,形成虛實(shí)、參差、曲直高下、內(nèi)外、凹凸、起伏等等變化;務(wù)使亭榭、林泉、山石與池水既間隔又貫通,既明顯又掩映,都得到恰當(dāng)?shù)陌才?。在迂回曲折、層次分明之?窮盡內(nèi)外的結(jié)合,顯出多樣性的和諧,而達(dá)到變統(tǒng)一為多樣、轉(zhuǎn)單調(diào)為豐富、化平淡為奇特的目的。古典園林的曲折性是怎樣形成的呢?主要是通過(guò)各種要素相互之間的組合形成的。就中尤以建筑以及由建筑圍合而形成的空間所起的作用最為顯著。在古典園林中蜿蜒曲直的廊比比皆是,建筑空間曲直通幽的例子也很多,建筑空間尚且如此,游覽路線

20、也是如此。2小中見(jiàn)大3同中求異4欲揚(yáng)先抑5透視線繼續(xù)延伸6利用對(duì)位形式對(duì)位可使比例與距離發(fā)揮良好作用,可寓參差于完整,造成層次錯(cuò)落的變化,可滲透空間來(lái)加強(qiáng)景色的層次感。其形式十分多樣,主要有:1.按對(duì)位的聯(lián)系關(guān)系來(lái)分:a. 軸線對(duì)位,這種形式主要在于體現(xiàn)整齊,同時(shí)表達(dá)著參差的作用,b. 邊線對(duì)位,某邊線對(duì)位,這種形式在參差中又有一些關(guān)聯(lián)之處,。c完全對(duì)位,軸線和邊線同時(shí)對(duì)位。盡管這種形式過(guò)分強(qiáng)調(diào)齊整,但兩座建筑相對(duì)或相連,中間可辟有共同的庭園,而覺(jué)得寬敞。(d交叉對(duì)位,即軸線和邊線交叉對(duì)位,這種形式滲透著不同的空間,突出了層次。2.按對(duì)位的對(duì)象的類型關(guān)系區(qū)分,則有(a同類對(duì)象的對(duì)位,如窗與窗等

21、等(b不同對(duì)象的對(duì)位7虛實(shí)對(duì)比8巧于因借造園的最高標(biāo)準(zhǔn)是“雖由人作,宛如天開(kāi)”,達(dá)到此境的具體做法就是“巧于因借,精在體宜”借景篇是計(jì)成造園理論的重點(diǎn)。借景篇中,計(jì)成指出:“夫借景,林園之最要者也。如遠(yuǎn)借,鄰借,仰借,俯借,應(yīng)時(shí)而借?！弊⒁?一、不要忘記園冶提醒的原則“俗則屏之,嘉則收之”。各園大都位于市區(qū),只能采取有景則借,無(wú)景則蔽的辦法二、要與園景主題相協(xié)調(diào),有助于加強(qiáng)而不是削弱整體園區(qū)空間藝術(shù)意境的魅力第三節(jié)技巧處理景點(diǎn)和景區(qū)造園中的景點(diǎn)范圍可大可小,不可用面積的絕對(duì)數(shù)字來(lái)衡量,其所以稱為景點(diǎn)主要取決于它的性質(zhì)和所包含的內(nèi)容。首先,在此空問(wèn)領(lǐng)域中有獨(dú)具特色的園林景色;其次是功能較單一;第

22、三空間環(huán)境有相對(duì)的完整性和獨(dú)立性,可以從大的園林環(huán)境中分離出來(lái)作為單獨(dú)的審美對(duì)象。注意:1、園景要有特色2、充分發(fā)揮各造園要素的美以及他們之間的協(xié)調(diào)關(guān)聯(lián)3、景點(diǎn)中的功能問(wèn)題景點(diǎn)是造園的基本單元,通常又多習(xí)慣把由多景點(diǎn)組成的園林環(huán)境稱之為景區(qū),再由更多的景區(qū)組成范圍廣大的自然風(fēng)景區(qū)或較大規(guī)模的私家花園和御苑。注意:1、推敲空間的分割與聯(lián)系2、空間序列中的主從關(guān)系3、景區(qū)空間之間的園景個(gè)性特征2.空間組合中的圍放、虛實(shí)分割和空間流動(dòng)空間組合:應(yīng)遵循圍放結(jié)合,虛實(shí)、疏密相間,圍而不死的原則注意:1、利用建筑物作園周界時(shí)應(yīng)采用空間虛實(shí)的穿插、滲透來(lái)放開(kāi)空間,增添空間層次2、可設(shè)置山體、樹(shù)叢等自然景物掩

23、去部分園周界3、處理空間的圍放、虛實(shí)時(shí)要有所側(cè)重和變化3.景物尺度、造型比例推敲園景空間尺度包括兩方面的內(nèi)容:一是園區(qū)領(lǐng)域的空間尺度;二是園區(qū)內(nèi)景物的尺度。它們之間屬整體和局部的關(guān)系。注意:1、大尺度的山水環(huán)境,建筑物的尺度應(yīng)適當(dāng)加大,或采取超常尺度的處理2、結(jié)合功能安排對(duì)園區(qū)進(jìn)行空間分割,形成面積不等、意境與功能各具特色的多個(gè)景區(qū)3、造型比例局部之間、局部與整體之間有緊密的呼應(yīng)關(guān)系,且應(yīng)勻稱、均衡、有機(jī)、和諧4.園林中的古建筑形態(tài)及組合(1中國(guó)古代特殊的木結(jié)構(gòu)“框架”體系,以問(wèn)、進(jìn)為單位,空間組合時(shí)有序而靈活,是保證各種建筑物在自然園林環(huán)境中能自由順應(yīng)地形而取多變形態(tài)的有利條件。(2為適應(yīng)不

24、同環(huán)境需要,中國(guó)古典園林中的建筑物,結(jié)合功能特點(diǎn)在單體造型和建筑群體空間組合的形態(tài)與尺度變化均極為豐富。單體有廳、堂、齋、館、軒、榭、亭、臺(tái)、樓、閣、廣、卷、墻、廊、門(mén)樓、牌坊、渡橋、汀步、步石、石舫等不一而足。這些單體建筑物如廳堂、亭、榭、樓閣等可以獨(dú)自與各種自然景物結(jié)合起來(lái)組成單一功能的景點(diǎn)。但更多的情況建筑物之間需要進(jìn)行綜合性的功能及空間組合,然后再穿插布置自然景物形成多空問(wèn)、多景點(diǎn)的景區(qū)構(gòu)圖,即構(gòu)圖上表現(xiàn)為以點(diǎn)狀的廳堂、亭、榭等單體建筑為主體,它們之間的交通聯(lián)系多采用線狀的廊、橋、汀步、步石(步道等建筑形式,通過(guò)點(diǎn)線組合為面、為體、為園區(qū)。因此,造園設(shè)計(jì)中除了推敲主體建筑的造型外,同時(shí)

25、要精心組織交通聯(lián)系,它不僅能滿足交通功能的需要,更可通過(guò)設(shè)置依勢(shì)蜿蜒、曲折、起伏的線形廊、橋、汀步、步石等構(gòu)成多方位、多視角的觀景點(diǎn),來(lái)取得步移景異的藝術(shù)效果。(3為適應(yīng)不同地形、功能和藝術(shù)意境需要,中國(guó)古典園林環(huán)境中的單體建筑造型極具變化。除有間進(jìn)、層數(shù)多少的體量變化外,屋頂形式還有硬山、懸山、歇山、廡殿和各種方、圓、多角攢尖頂,再加單檐、重檐、直面、曲面和有無(wú)斗拱之分;柱身有方、圓不同;墻身有虛實(shí)之別;房廊可前、后、左、右自由安排;基座、欄桿更可隨宜而變;用材上從原始木、石到琉璃瓦作、彩繪俱全。顯然以上這些做法和特點(diǎn)可為設(shè)計(jì)單體建筑取形提供便利條件。(4園林建筑空間組合手段包括建筑物和山、

26、水、花木等各種自然景物,空間組合的形式不外三大類:一類是以建筑物為中心,圍以自然景物,形成開(kāi)敞、外向型空間;另一類是以自然景物為中心,圍以人工建筑物,形成封閉內(nèi)聚型空間;第三類是介于以上兩者之間,建筑物與自然景物互為穿插、滲透,形成開(kāi)敞與封閉、內(nèi)聚與外向兼有的空間形式。5.置石、筑山6.理水7。景栽第十一章園林建筑第二節(jié)建筑類型1廳堂廳堂是園林中的主體建筑。在江南的園林中,廳堂是園主人進(jìn)行會(huì)客、治事、禮儀等活動(dòng)的主要場(chǎng)所,它們的位置一般都居于園林中最重要的地位,既與生活起居部分之間有便捷的聯(lián)系,又有良好的觀景條件與朝向,建筑的體型也較高大,常常成為園林建筑的主體與構(gòu)圖的中心。當(dāng)廳堂完全融會(huì)在園

27、林之中時(shí),就產(chǎn)生了一種四面開(kāi)敞的建筑形式四面廳。四面廳面闊亦三問(wèn)五間,四周繞以回廊,長(zhǎng)窗則裝于步柱之間,不做墻壁,廊柱間多在檐枋下飾以掛落,下設(shè)半欄坐檻,可供坐憩之用。鴛鴦廳是另一種大廳形式,廳內(nèi)以屏風(fēng)、罩、紗槁將廳等分為前后兩部分,梁架一面用扁作,一面用圓料,似兩進(jìn)廳堂合并而成,故有此名。它的作用是南半部宜于冬春,北半部宜于夏秋花廳主要供生活起居兼作會(huì)客之用,位置多接近住宅,廳前庭院往往布置花木、石峰,構(gòu)成幽靜的環(huán)境,荷花廳為臨水建筑,為便于觀賞水景,廳前常有寬敞的平臺(tái),花廳和荷花廳梁架多用回頂(卷棚,廳堂的屋頂常用歇山與硬山兩種形式。歇山頂用于四面廳,問(wèn)亦用于鴛鴦廳,硬山頂除四面廳外均可應(yīng)

28、用。館、軒也屬?gòu)d堂類型,但尺度較小、布置于次要地位。齋、室、房等則一般是附屬于廳堂的輔助性用房,布置上與主體建筑相配合。2樓閣3榭舫榭與舫多屬臨水建筑。其形體為了與水面調(diào)和,從整個(gè)形體輪廓到門(mén)窗欄檻與鵝頸椅,每以水平線條為主。榭常為水閣,置于池畔,體態(tài)隨環(huán)境而異。建筑基部一半在水中,一半在池岸,跨水部分常做成石梁柱結(jié)構(gòu),臨水立面開(kāi)敞,設(shè)有欄桿,屋頂多為歇山回頂式,舫又稱旱船,是一種船形建筑,多建于水邊。前半部多三面臨水,船首的一側(cè)每設(shè)有平橋與岸相連,仿跳板之意。舫的平面分前、中、后三段。前艙較高,中艙略低,尾艙則多為二樓,以便眺望,與畫(huà)舫相似。舫內(nèi)樓梯均設(shè)于尾艙與中艙之間,下層入口處設(shè)有艙門(mén)。

29、舫首正面開(kāi)敞,前艙、中艙兩側(cè)筑矮墻,其上為連續(xù)長(zhǎng)窗,尾艙常以粉墻與前艙、中艙作虛實(shí)對(duì)比。屋頂一般作成船篷式樣或兩坡頂,首尾艙頂則為歇山式樣,輕盈舒展,在水面上形成生動(dòng)的造型,成為園林中重要的景點(diǎn)。4亭5廊廊的類型廊子的基本類型,如果從廊的橫剖面上來(lái)分析,大致可分成下面四種形式:雙面空廊,單面空廊,復(fù)廊,雙層廊。如果從廊子的總體造型及其與地形、環(huán)境結(jié)合的角度來(lái)考慮,又可把廊分成:直廊、曲廊、回廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊等等。復(fù)廊即兩廊并為一體,中間隔一道墻,墻上可設(shè)漏窗,兩面都可通行。這種形式在園林中的應(yīng)用,既可分隔景區(qū),又可通過(guò)漏窗使一景區(qū)和另一景區(qū),互相聯(lián)系,增加景深,還能產(chǎn)生步移景異的

30、效果。雙層廊雙層廊又稱樓廊、邊樓,有上下兩層走廊,多用于樓廳附近,亦有從假山通過(guò)邊樓而與樓廳相聯(lián)系的做法,雙層廊可提供人們?cè)谏稀⑾聝蓪硬煌叨鹊睦戎杏^賞景色的條件。曲廊多迤邐曲折,僅一部分依墻而建,其它部分則轉(zhuǎn)折向外,因而在廊與墻之間構(gòu)成若干不同形狀的小院,栽花布石,添加無(wú)數(shù)小景,這是當(dāng)?shù)貓@林常用的手法之一。爬山廊建于地勢(shì)起伏的山坡上,不僅可以把山坡上下的建筑聯(lián)系起來(lái),而且廊子的造型高低起伏,豐富了園景。水廊跨凌于水面之上,能使水面上的空間半通半隔,增加水源深度和水面的遼闊,廊的造型以輕巧玲瓏為上,忌太高與開(kāi)間過(guò)大,一般凈寬為1.2米至1.5米左右,柱距3米上下,柱徑約15厘米,柱高2.5米左

31、右。立面多為開(kāi)敞式結(jié)構(gòu),廊的梁架均較簡(jiǎn)單,常作三界回頂或二界。沿墻走廊的屋頂皆采用單面坡式,廳堂周圍回廊的屋頂則和廳堂為一整體,而在內(nèi)部做軒。復(fù)廊屋頂皆用兩坡頂式。第三節(jié)裝修與外部空間相聯(lián)系的稱外檐裝修,包括門(mén)、窗、楣子、欄桿、匾聯(lián)等;在室內(nèi)空間中分隔空間并起裝飾作用的稱為內(nèi)檐裝修,包括紗槅、罩、天花、藻井等。門(mén)主要有板門(mén)、槅扇門(mén)二種。窗主要有檻窗、支摘窗、橫披窗等。內(nèi)檐裝修紗槅俗稱槅扇或圍屏紗窗,用以劃分空間,式樣與長(zhǎng)窗相似,有的紗隔內(nèi)心是鑲板的,或在板上裝裱字畫(huà),或在框內(nèi)鑲嵌彩色玻璃。罩,是室內(nèi)半分隔的構(gòu)件,使室內(nèi)空間具有似分又合的意趣。形式上尤其豐富,有飛罩、落地罩兩類。飛罩和掛落相似,但兩端下垂拱門(mén),用在脊柱或紗槅之間。落地罩有自由式、紗槅式和洞門(mén)式。第四節(jié)其它墻、洞門(mén)、空窗、漏窗、鋪地室外露天地面往往結(jié)合環(huán)境采用多種形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等,有的用規(guī)