語(yǔ)文選修蘇教版 唐詩(shī)宋詞選讀 《滕王閣》課件

1、2作者簡(jiǎn)介 王勃（649或650676或675年），唐代詩(shī)人。漢族，字子安。絳州龍門(mén)(今山西河津)人。王勃也與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名，齊稱“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之冠。3滕王閣詩(shī) 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞；畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨； 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋；閣中帝子今何在，檻外長(zhǎng)江空自流！4注釋譯文 滕王閣：故址在今江西南昌贛江濱，江南三大名樓（滕王閣、黃鶴樓和岳陽(yáng)樓）之一。 江：指贛江。 渚：水中小洲。 佩玉鳴鸞：身上佩戴的玉飾、響鈴。 浦：水邊或河流入海的地方（多用于地名）。 日悠悠：每日無(wú)拘無(wú)束地游蕩。 物換星移：形容時(shí)代的變遷、萬(wàn)物的更替。物，四季的景

2、物。 帝子：指滕王。 檻：欄桿。 罷：同“?！保氲?。5 滕王高高的樓閣， 俯臨著江心的沙洲； 佩玉鳴了，鸞鈴響了， 宴會(huì)已是舞罷歌休。 早晨那南浦的彩霞， 從華麗的殿宇前掠過(guò)； 薄暮，那西山的煙雨， 在卷起的珠簾外停留。 閑淡的云，深潭的影， 時(shí)光是這樣悠然逝去； 事物變化，星辰移轉(zhuǎn)， 誰(shuí)知道經(jīng)過(guò)了多少春秋？ 當(dāng)年建閣的鳳子龍孫， 如今是到了哪里去呢？6詩(shī)詞鑒賞 影響 這首詩(shī)原附于滕王閣序后，序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即借代此詩(shī)。由于序文的影響太大，掩沒(méi)了這首詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值，很多讀者，只知道王勃的滕王閣序，卻不知道王勃的滕王閣詩(shī)。7逐句解析第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的

3、形勢(shì)?！半醺唛w臨江渚”直接點(diǎn)題，一個(gè) “臨”字寫(xiě)出了滕王閣的居高之勢(shì)，從空間角度構(gòu)定滕王閣臨江而建的高遠(yuǎn)氣勢(shì)。以下“南浦”、“西山”、“潭影”、“長(zhǎng)江”，都是臨江高閣的望中所見(jiàn)，并且用“朝飛”、“暮卷”為高閣包容萬(wàn)象增添主動(dòng)性，觀景之人自然也就與天地交融為一體了。滕王閣的形勢(shì)是這樣的好，但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。8第二句筆意突轉(zhuǎn)，由今及古，遙想當(dāng)年興建此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行豪華繁盛的宴會(huì)的情景，詩(shī)人不禁產(chǎn)生了人生盛衰無(wú)常的悵惘。 第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)

4、間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué)。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。9 第三、四句緊承第二句，更加發(fā)揮。兩句寫(xiě)畫(huà)棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨。這里詩(shī)人運(yùn)用了夸張的手法既寫(xiě)出了滕王閣居高臨遠(yuǎn)之勢(shì)，又寫(xiě)出了滕王閣如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遙深。閣既無(wú)人游賞，閣內(nèi)畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且畫(huà)棟飛上了南浦的云，寫(xiě)出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫(xiě)出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。10 至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而

5、沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化?！伴e云”二字有意無(wú)意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫(xiě)空間，但接下來(lái)用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。11 于是末尾兩句，又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子也要死去，而檻外

6、的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡。詩(shī)人在提出建閣的人如今何在的疑問(wèn)后，以景作結(jié)，似答非答，更進(jìn)一步抒發(fā)了人生盛衰無(wú)常而宇宙永恒的感慨。“檻外長(zhǎng)江空自流”一句與李白的詩(shī)句“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙?！皺憽弊帧敖弊只貞?yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。12評(píng)價(jià) 在歷代吟詠滕王閣的律絕中，王勃的滕王閣詩(shī)可謂上乘之作。詩(shī)歌以凝練、含蓄的文字概括了序的內(nèi)容，氣度高遠(yuǎn)，境界宏大，與滕王閣序真可謂雙璧同輝，相得益彰。 這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。13字詞句法 唐詩(shī)多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見(jiàn)。 另外，詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結(jié)束，而且不象兩扇門(mén)一樣地并列（術(shù)語(yǔ)稱為扇對(duì)），而是一開(kāi)一合，采取“側(cè)勢(shì)”，讀者只覺(jué)其流動(dòng)，而不覺(jué)其為對(duì)偶，