《中國工藝美術史》-田自秉_著

1、中國工藝美術史 田自秉著重點難點筆記中國工藝美術史田自秉著 重點難點筆記第一章原始社會的工藝美術圖騰 P5 彩陶 P9 黑陶 P25-28 原始社會的工藝美術特征？（結語）第二章商代的工藝美術青銅器的裝飾青銅器圖案中動物紋樣并說明其藝術特點？P48-P54 商代的工藝美術特點？（結語）第三章周代的工藝美術（基本無重點了解）第四章春秋戰(zhàn)國的工藝美術宴樂水路攻戰(zhàn)銅壺P87 彩繪陶 P99 瓦當 P101 戰(zhàn)國刺繡（龍鳳虎紋秀衣）P104 戰(zhàn)國漆器的裝飾風格？特點，種類？P105-107 春秋戰(zhàn)國的工藝美術特點？（結語）第五章秦漢的工藝美術畫像磚P136 弋射收獲畫像磚采蓮畫像磚P137 瓦當 P1

2、38 畫像石 P156 秦漢的工藝美術特點？（結語）第六章六朝的工藝美術青瓷P166 六朝的工藝美術特點？（結語）第七章隋唐的工藝美術彩瓷P193 唐三彩P193-194 隋唐的工藝美術特點？（結語）第八章宋代的工藝美術宋瓷P230 影青P235 宋瓷的藝術特點？P238 宋代的工藝美術特點？（結語）第九章元代的工藝美術青花P262-263 元代的工藝美術特點？（結語）第十章明代的工藝美術顧繡 P293 景泰藍 P295-296 明代家具工藝P298-300 明代的工藝美術特點？（結語）第十一章清代的工藝美術琺良彩 P310 畫琺良 P322 鐵花 P323 吉祥圖案P330-331 清代的工

3、藝美術特點？（結語）第十二章近代的工藝美術（了解）第十三章新中國的工藝美術（了解）此重點基本涵蓋所有命題范圍，答題時參考課本總結屬于自己的固定答案，所以要以 “重點結合課本，以書本為主”，重點的答案自己總結后熟記背熟，考試時題量很少，但是一定要多寫多答，在重點的基礎上發(fā)揮。名詞解釋 暨陽：也可成為獸面紋，是某種動物頭部的正面形象，特點是：鼻梁為中線，左右對稱 排列，兩個圓睜的眼睛永遠是最具威懾力的，被著重表現(xiàn)，它張著大嘴，露出尖利的牙齒， 頭上兩只有力的大角向上或向下卷曲著。鎏金長信宮燈這是一種通體鎏金的宮女跪坐形象的燈，她頭部微微垂下，神情恭謹，雙 臂捧養(yǎng)燈盞，在為尊貴的主人服務。畫像石和畫

4、像:他們都是墓葬建筑的構件，用在建筑的門闕，祠堂，墓室，棺材的裝飾上。在兩漢時期非常盛行。畫像石是在平面的石材上鑿刻的一種淺浮雕，在裝飾面上，背景部分被淺淺地鏟去一層，留出略微高起的陰文畫面。然后簡練地刻畫出圖形的輪廓線和結構 線。畫像磚是利用模具壓印的，即在穆胚還沒有干的時候，在上面印上紋樣燒制成的。SW|：是一種低溫鉛鈾的彩釉陶器，經(jīng)常采用黃綠褐等色釉。在器皿上構成花朵，斑點 或幾何紋樣等各種彩色斑斕的色釉裝飾所以稱為三彩，所謂三彩是一個泛指， 就是多彩的意思。準確的說，它是一種彩色的釉陶，胎為陶質，這種多彩釉陶，綠，藍，黃，白，褐等多 種釉色施于一件器物上，相互浸潤，流淌，班駁陸離，華麗

5、，迷幻而灑脫，唐三彩是陪冥器 許:顧繡針法豐富，并且具備一般刺繡家所缺乏的較高藝術素養(yǎng)，因此能以最恰當?shù)尼?法來表現(xiàn)物象的肌理，將原畫筆墨的松潤，筆鋒的藏露，色彩的微妙變化充分表現(xiàn)出來。最常用和針滾針，施毛針，網(wǎng)針等。刺繡花卉，人物，翎毛，山水，顧繡線極細，甚至用分劈 成三四支的頭發(fā)來繡線條，有時則畫，繡結合，稍稍用筆敷彩。景泰藍正式名叫銅胎掐絲法瑯，明代著名金屬工藝，這種元代由西亞傳入中國的工藝。經(jīng)過明代匠師融入傳統(tǒng)的金屬鑲嵌技法，發(fā)展成為一種完全中國風格的民族工藝品種。它在明代，除萬歷以外的各時期都有生產(chǎn)，尤以景泰年間更加繁榮，在器物造型，圖案裝飾，工 藝技術等方面都高度成熟，所以人們就將

6、這種掐絲法瑯制品稱為景泰法瑯。由于它的色彩以藍色為主，所以后來俗稱“景泰藍” 金銀錯：在刻線處用細金銀絲進行鑲飾，一般構成斜線和渦線相結合的幾何紋樣，產(chǎn)生金和 銀的金屬光澤的對比，曲線和直線的對比，虛與實的交替對比，具有韻律的美。鎏金:是以金液和水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā)，而使金鍍在器物上，金光閃爍 失蠟法：|是制造銅器的一種先進方法,也是鏤空裝飾的一種最佳方法，它以蠟刻成成器形和 裝飾，內(nèi)外賦泥注入銅液，它可以產(chǎn)生透雕復雜的形體和裝飾，具有玲瓏剔透的藝術效果 暗紋陶：是指用一種工具在陶胚未干前壓出各種花紋的陶器。這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時可隱約看出，所以稱為暗紋，又稱研花

7、陶虹管燈如河北滿城出土的著名的長信宮燈， 塑造出一優(yōu)美的仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理的十分自然夾貯：始于戰(zhàn)國漆器的一種制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夾注可以使器型增加變化，比木片卷粘獲得更多的造型。這種作法就是現(xiàn)今所稱的脫 胎！ 透光鏡在漢代銅鏡中，還有一種奇特的銅鏡，即所謂的透光鏡。透光鏡發(fā)明于西漢時期，銅鏡外形 和普通透鏡一樣，并不是真正透光多子盒，即多件盒，往往有九子、十一子之多。在一個大 的圓盒中，容納多種不同形態(tài)的小盒，即節(jié)省位置，又美觀協(xié)調?；＜咀影妆P根據(jù)盤內(nèi)銘文的內(nèi)容， 我們可知這個盤是周代的一件大器，它是虎季子白奉命征

8、伐有功時被封賞的紀念性物品，取名為虎季子白盤。它長約 82厘米，寬約82.7厘米，高約41.3厘米。 周身是環(huán)帶紋，是周代典型的青銅裝飾花紋，這也是目前所見最久的銅盤，有銘文刻字，現(xiàn)藏于中國歷史博物館眄秀明嘉靖時，有進士顧名世，居住在上海露香園。 顧氏一家，幾代都善于刺繡，因稱為 顧繡” 其住地為露香園，所以又稱為露香園繡這種畫繡并非如實模擬原作，而是結合刺繡的特點，富有裝飾效果。顧繡花卉、人物、翎毛、山水，劈絲細過于發(fā)，針如毫?！币蚨胍粫r，為人所重。此種作品以制作欣賞品為主，加以文人雅士的評賞和贊美，故當時影響很大，幾成刺繡工藝的代表。秘色器以青瓷為主。它的燒造地點在浙江余姚上林湖一帶。

9、因為是貢物， 瓷器制作，極盡裝飾之能 事。一般均用刻花、劃花印花的方法，裝飾題材十分廣泛。線條洗練，圖案活潑，反映出五 代陶瓷裝飾藝術的較高水平。白陶(1)歸奴隸主所有(2)造型與裝飾與青銅器相仿(3)用高嶺土制成釉陶用高嶺土制胎，釉色青綠而帶褐黃，胎亦較硬，呈灰白，學術界把這種釉陶，又稱為原幺口京河純絲我國特有的一種絲織手工藝品，織緯線時，留下要補織圖畫的地方，然后用各種顏色線補上， 織出后好象是刻出的圖畫，也叫刻絲！ 忍冬紋稱卷草。六朝流行的一種植物紋。有人認為它是忍冬花(即金銀花)的枝葉變化，也有人認 為是蓮葉的演變。六朝的忍冬紋比較清瘦和程式化，一般分為三個葉片和一個葉片相對排列。 但

10、變化也是多種多樣， 有單葉、雙葉；有兩葉順向、兩葉相背。這種紋樣有人認為出自近代， 其實我國漢代銅鏡邊飾稱為卷云紋的，就是這種卷草紋的前身。到唐代則演變?yōu)榉睆偷木聿荩卜Q為香草。金縷玉衣又稱玉押”或玉匣；是為漢代高級貴族死后特制的葬服。玉衣的形制頭部為一套，臉蓋上 刻畫出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、兩袖都是分開的，褲的兩腿分開，手呈五指 形，腳作鞋靴狀。竇絡的金縷玉衣是女式玉前衣，與劉勝所穿的略有不同。劉勝的玉衣全部使用金絲編綴。竇靠玉衣的前胸和后背玉片比較大，而且是用絲帶連結而成的。其他比粉才有金絲編綴。釉里紅：以紅銅料在胎上畫花一次燒成，它和青花一樣同屬釉下彩。只是紅、藍色調不

11、同 鈉石失可能是波斯語派譯而來，指的是一種加金的絲織物，以金線紋織成的金錦簡答題，論述題論述商周兩代青銅器有何異同點?1、商代：主要采用饕餐紋和獸面紋，還有回紋、象紋、魚紋、鳥紋、蟬紋、蠶紋等。一般運 用主紋和地紋相結合的表現(xiàn)手法。即以獸面紋為主題，回紋為陪襯，形成主次效果。圖案組 織多采用單獨紋樣，并用對稱式顯示出威嚴的藝術氣氛。此種格式也與合格的制作技法相適應。周代：的裝飾饕餐紋已居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等組成的二方連續(xù)形式，地紋減少，無地紋，具有質樸和韻律美。特點：商代青銅器多用于祭祀或酒具，而周代則多用作禮器或紀念的用品，故多出現(xiàn)長篇銘 文，比如歌頌周王美德或貴族功績賞

12、賜或交換、婚嫁、訴訟等記事祭祀類。商周青銅器藝術特點：1,形象設計幻想色彩濃厚。（商周青銅器夸張大膽變形，奇異，表現(xiàn)出對鬼神的敬畏）2,善于運用軸對稱的方法，（體現(xiàn)秩序和規(guī)律性，均齊嚴整，莊重穩(wěn)定的效果，最典型的 運用是饕餐紋或單首雙身龍紋等）3, 一般以橫向花紋帶展開紋飾，（表現(xiàn)在它設計成二方連續(xù)，四方連續(xù)的紋樣在等分的界面中填充紋樣，使內(nèi)部多種對比因素得到有效的控制。）4,.為打破橫向設計的呆板常用方法有三種（一，加設立體附件，將器物的蓋、把手、足、 流塑造成動物形象； 二，以縱向的扉楞間隔； 三，用倒三角形或立三角形紋綴在主體紋帶上 下，造成開擴或收攏的效果；）5,對器物上大面積紋樣的處

13、理，在統(tǒng)一中求變化，（商周器善用突出的浮雕主紋和細密的地紋的層次感，造成虛實相生，主體突出的效果） 陶器與瓷器顯著的差別1,使用瓷土制胎，而不 3陶器那樣用普通黏土。2表面罩一層玻璃質的透明釉，而早期陶器是無釉的。3,陶器的燒造溫度較低，瓷器燒造的溫度高，因此瓷器的質地比陶器密實的多，胎體燒結后成灰白色或褐色，3000年前的商代出現(xiàn)了瓷器。秦代瓷器有哪些貢獻？秦代生產(chǎn)的陶器可概括為三大類:生活用具，建筑陶和陶制傭像，1 .秦代陶器一灰色為主， 少量的紅陶和黑陶多做隨葬冥器，陶器生活用品典型的有關中地區(qū)秦故地出土的繭形壺等（舉例）2 .秦代的建筑陶在制陶業(yè)上占有重要地位，在秦都咸陽宮殿建筑遺址，

14、發(fā)現(xiàn)了眾多印著花紋的空心畫像穆。3 .陶傭的燒造表現(xiàn)在兵馬俑，任務形象寫實，人體比例準確。也有大批彩繪傭。六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別 ？1、漢代畫像穆多為一磚一畫，而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成 .這種大型畫像醇，不 僅在整體設計上，而且在生產(chǎn)上都有著相當大的難度，沒有高度的工藝水平，是制作不出的題材內(nèi)容的發(fā)展.六朝畫像磚除了漢代流行的車馬出行、 四神仙人，奇禽瑞獸等題材外，還表現(xiàn)了圣賢高士，更具有現(xiàn)實生活氣息。除動物紋外，蓮花卷草、山石樹木、都有較重要的地位。六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕效果。它不同于漢代的古拙質樸，

15、而是具有清秀雅致的藝術特色。漢代工藝美術特點：漢代的工藝美術空前繁榮，達到了中國歷史上一個新的高峰，具有如下特點：（1）裝飾題材主要圍繞：一，祈求長生、幻想升仙的內(nèi)容。最常見的是以充滿神話色彩的 動物、云氣山巒構成紋樣，仙人盜藥、天馬行空、龍、虎、辟邪、麒麟、仙鹿的形象構思， 或，直接采用銘文如“萬事如意”、“長樂明光”等吉祥語進行裝飾.二，對現(xiàn)實世界的津律玩味和充分肯定的內(nèi)容.如出行、宴飲、歌舞百戲、庖廚等。（2）設計意匠注重實用與美感的統(tǒng)一。由于工藝制作的主要功用從商周敬鬼祀神轉向為人們的世俗生活服務，如何提高器物的使用功能又同時令人賞心悅目，就成為漢代工匠們竭力追求的目標。漢代創(chuàng)造了名目

16、繁多的生活用具，體現(xiàn)出極為巧妙的設計意匠：如漆器中的多子套盒，充分考慮便于存放攜帶、節(jié)省空間.將各種造型的盒子合理組合；漢代流行裝有煙管的燈具，既能調節(jié)燈光的照度和照射的方向，又能將煙氣導人燈腹內(nèi)，保持環(huán)境清潔.并且兼有裝飾品的功能。（3）對裝飾風格可以概括為生動、古拙、充實三方面：生動，即生命的律動，包括狂放的運動、速度和氣勢，情感性的飄逸線條的舞動。 如漢代器物上造型浪漫夸張、 流動的云氣紋.充 著非凡活力的飛禽走獸，具有不可阻擋的氣勢和力量.就連用以殉葬的陶俑也是忙忙碌碌、 生機勃勃，絕少安靜馴良的靜態(tài)；古拙，即質樸、幼稚、單純，甚至有些的粗重拙笨，然而 氣派雄沉。如漢代的陶俑、石刻.是

17、粗輪廓地寫實作風，有一種草創(chuàng)階段的生拙感，卻整體、 豪放，不造作，不刻意，恰恰符合藝術的高境界；充實，即形象琳瑯滿目，五彩斑斕，畫面 豐滿緊湊，不留余白，就像一個兒童.懷著新鮮和熱情，要一無遺漏地表現(xiàn)出他所關注的世界。漢代圖案一般布局較滿，在主要形象的周圍空間，填充著輔助紋樣，或運用多層分割， 運用云氣紋的穿插.使各種形象聯(lián)系并統(tǒng)一起來，有一種“雕繪滿眼”的豐富效果。簡述唐代工藝美術風格唐代是我國封建歷史階段工藝美術發(fā)展的一個重要轉折時期。從工藝美術的藝術風格看，唐代起，就脫離了商、周、漢魏六朝以來的那種古樸特色，而是具有近代裝飾風貌的因素。 唐代的工藝美術特點有：（1）人的意識的解放（2）裝

18、飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變 以前以動物紋占主導地位的傳統(tǒng)特點，開始面向自然生活， 富有濃厚的生活情趣， 擺脫了拘謹、冷靜、神秘、威嚴的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。（3）唐代是我國封建社會的高度發(fā)展時期，人們充滿自信，采取開放的策略，人的思想意識得以解放， 這是唐代工藝美術在裝飾意匠上追求清新、自由的一個重要的社會原因。（4）裝飾技法的應用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟繳、拓印等印染法；從 造型看多運用較大弧度的外向曲線。從色彩看，多運用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階， 有富麗華美的藝術效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，

19、受傳 統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對比，有撇絲晚期則比較洗練、簡樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應用最廣的一種?？傊?，唐代工藝美術的藝術風格，具有博大清新華麗豐滿的特點可用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。簡述宋代的時代特色？1、宋代崇 尚理學，所以是一個重理性的時代。反映在工藝美術風格上，它具有內(nèi)蘊恬淡，雅潔的特點， 賦予理性的美。在造型上端莊大方，令人尋味；色調多用冷色，青、綠、褐、 黑等， 有寧靜感；裝飾常采用富于理性的規(guī)則幾何紋，更多的是素樸無華宋代實行崇文抑 武的政策， 因而也是個文治的時代。文學藝術的發(fā)達，強烈影響著商品經(jīng)濟的發(fā)展，工藝 美術的生產(chǎn)

20、也漸漸走向商品化。在制作中考慮大量生產(chǎn)，并力求降低成本，以擴大工藝美術 的社會效能，在這一點上，宋代工藝美術具有重要的歷史意義。宋代工藝美術特點：從宋代起，中國的封建社會進入了后期階段，漢唐時期昂揚，明朗，華美的美學風范發(fā)生了改變，在政治，經(jīng)濟，哲學，文學思想的影響下，宋代工藝美術的特征是：1,由于商品經(jīng)濟的發(fā)展，工藝美術品的生產(chǎn)規(guī)?？涨?,宋代工藝美術具有沉靜，典雅的風格。3,重視書畫的風格，影響了工藝美術的面貌隋唐時期敦煌高窟的裝飾藝術的三個特點：飽滿，整體，濃艷，飽滿：從窟頂，佛龕內(nèi)，雕塑和繪畫間，一直到足下的地板，到處布滿了裝飾。其次指造型 的豐滿和線條的圓潤，從北朝的清瘦，瘦削，重筋

21、骨，到唐代趨向飽滿和突出韻律的變化。 整體：表現(xiàn)在繁而不亂，裝飾意匠，渾然一體。工匠們?yōu)閯?chuàng)造特定的宗教環(huán)境，窟內(nèi)總體設 計，利用均衡，對比的法則，把多種多樣的裝飾因素安排的有主有次，有動有靜，構成一個 協(xié)調完美的藝術整體。濃艷：華麗濃艷的色彩， 唐代的色彩洋溢著盛世華年的幸福歡樂，表現(xiàn)在巨幅的壁畫上，瓊樓玉宇中，滿堂樂舞，金碧輝煌。元代工藝美術的時代特色？元代蒙古貴族在將近一個世紀的統(tǒng)治期間里，并沒有大力發(fā)展文化事業(yè)?？偟膩砜?， 這時期的文化具有三方面的因素：一是蒙古貴族的游牧民族文化；二是漢族的源遠流長的傳 統(tǒng)文化；另外，由于版圖的擴展和中外的交往，還出現(xiàn)一部分傳來的并未消化的外來文化。 但

22、是作為文化之一的工藝美術，其代表時代風貌的是一種豪放、疏野的特色。工藝美術的造型龐大，器形的簡略，色彩的艷麗，放映了游牧民族的雄健粗獷的審美要求和生活需要。采棉的推廣，工藝技術的交融和發(fā)展，是這一歷史時期的重要貢獻簡述明代工藝美術的風格特征？1明代的工藝美術，可以看出它已具備我國工藝美術民族風格的多種特點 .完整、莊重、敦厚、 大方、明快、宏健，而又富于裝飾美 2這已是東方工藝美術的完備時期。 3同時，宮廷工藝 和民間工藝的分化已明顯形成兩大系， 并表現(xiàn)才出各不相同的創(chuàng)作特點和審美情趣 4在裝飾 中，吉祥圖案的廣泛應用,也成為此一時期的藝術特點。明代工藝美術的特點：1,明代是中國工藝美術民族風

23、格的高度成熟時期,在不斷融入外來因素，吸取國內(nèi)各民族 聰慧的基礎上，社會整體工藝水平大幅度提高?？楀\，棉紡，陶瓷，漆器，家具，雕刻，以及建筑裝飾等工藝都在明代最后完善起來，許多方面已達到中國工藝美術的最高峰，如瓷器中的色釉的制造等多種技術的綜合運用，使科技與藝術得到完美的結合。2,明代的工藝美術具有集大成的特點，它既不同于唐代華貴和張揚的異國情調，又不同于宋代的深沉高雅，嬌小俏麗。而表達出恢弘和內(nèi)斂的特點。（端莊，敦厚，典雅，精致和程序化）造型設計比例，權衡適度。色澤靜美秀潤，樸素明快，裝飾性很強。一些紋樣，如纏 枝花等富有明顯的程式化特征。3.具有較高文化修養(yǎng)的文人士大夫介于工藝領域，輸入了他們自身特有的淳樸率真，好古博雅和崇尚自然的審美情趣，如：明代家具的造型設計，陳設組合力求簡潔空靈，包含了文人