淺談電聲樂隊流動演出中的音響調(diào)控

1、淺談電聲樂隊流動演出中的音響調(diào)控現(xiàn)代電聲樂隊以組合簡單、音色豐富、演奏方便,以及流動性、適應(yīng)性強而廣泛應(yīng)用在各種演出場所。它們的組合方式多種多樣,大致歸納起來有以下兩種:一是由鍵盤樂器(如電子琴、合成器、電吉他、電貝司、架子鼓組成;二是由以上樂器外,加入吹管樂器(如小號、薩克斯管、長號等組成。本文就電聲樂隊流動演出中的音響調(diào)控進行淺議。由于演出場所多為室內(nèi),調(diào)控方法以廳堂擴音為主。音響系統(tǒng)組成一般包括調(diào)音臺、功率放大器、揚聲器組、傳聲器、周邊設(shè)備。為了便于流動演出,音響系統(tǒng)的組成原則是:實用、簡捷、工作可靠。設(shè)備盡可能選用名廠名家的系列產(chǎn)品,這樣對于系統(tǒng)的可靠性、兼容性、維護性有很好的保證。1

2、、調(diào)音臺。盡量選用擴音調(diào)音臺。輸入單元的數(shù)量視所需通道數(shù)加24個備用通道,輸入口子具有動態(tài)承受能力大、頻響較寬的性能,并有電平衰減鍵控選擇、高通濾波器、線路斷點插入等功能,單元組件均衡網(wǎng)絡(luò)最好具有可變頻點或掃頻功能,輸出單元具有立體聲、單聲道、返送、監(jiān)聽以及輔助輸出,并配備編組功能。較常用的調(diào)音臺有百威、雅馬哈、聲塔、美奇、三益、聲跡以及國產(chǎn)的飛達、湖山等。2、功率放大器和揚聲器(音箱。由于流動演出,擴音面積經(jīng)常改變,一般來講,演出場所容納人數(shù)與總功率之間的關(guān)系為每個聽眾席位功率平均在1.3W,功率放大器總?cè)萘砍凉M足以上要求外,相對于揚聲器組功率,應(yīng)增加30%的儲備功率。揚聲器組功率視功率放大

3、而定。設(shè)備的選用原則是:大功率、多數(shù)量。這樣一來,化整為零,便于搬運,且一旦發(fā)生故障,還有其他設(shè)備可用,不影響演出。例如,一個演出場所可容納1000人,需要總功率1500W,可配臵3臺(300 300W功率放大器,或2臺(450 450W功率放大器,主揚聲器組配臵便攜式音箱3組6只(200250W/只或2組4只(300350W/只,并根據(jù)現(xiàn)場情況采用相應(yīng)的擴音方式,以保證擴音聲場的均勻度、清晰度、聲壓級等要求。通常情況下,流動演出的電聲樂隊配備常用4只每只250W的音箱,2臺350W×2的功率放大器即可。常用的功率放大器有百威、皇冠、雅馬哈、高峰、EV、AB、三益和國產(chǎn)的湖山等。音箱

4、有百威、JBL、EV、C牌、BOSE、雅馬哈以及國產(chǎn)的南鯨、飛達等。3、傳聲器(話筒。電聲樂隊用傳聲器按用途大致可分為人聲和樂器二大類。人聲用傳聲器可分為有線話筒和無線話筒兩種。有線話筒選用優(yōu)質(zhì)動圈式,超指向性;無線話筒選用分集接收方式(即雙頻接收來提高穩(wěn)定性。樂器拾音可選專用拾音器(有線或無線,但為了便于保管,降低費用,亦可選用優(yōu)質(zhì)動圈話筒。關(guān)于有線話筒和無線話筒在使用中各有優(yōu)勢:有線話筒便于連接,抗干擾性強;無線話筒克服了現(xiàn)場連線多、易發(fā)生故障的缺點,由于具有使用靈活,而且目前無線話筒傳輸接收技術(shù)成熟,價格相對較為合理等優(yōu)點,所以在電聲樂隊流動演出中,尤其是在人聲拾音上應(yīng)盡量采用。常用的傳

5、聲器有舒爾、森海塞爾、AKG、索尼、三角、拜亞等。其中,舒爾、森海塞爾、AKG等品牌有線、無線話筒,并具有很高的性價比。4、周邊設(shè)備。電聲樂隊流動演出中必備的周邊設(shè)備有:效果處理器一聲音的修飾處理;頻率均衡器一彌補聲場的缺陷,抑制聲反饋;壓限器保證音頻信號的幅度,不致過載和失真,保護功率放大器和揚聲器組的安全運行。另外,還可以增加反饋抑制器、聲音激勵器、電子分頻器等設(shè)備。周邊設(shè)備的主要作用是美化和修飾聲音,在配備上要注意實用性,少而精,并非越全、越多,擴聲效果越好;相反,會增加調(diào)節(jié)的復(fù)雜性有難度,以及系統(tǒng)和設(shè)備故障的發(fā)生率。效果器利用輸入單元的斷點插入功能接入,優(yōu)點是可對每個還需要效果處理的通

6、道進行單獨調(diào)整處理。效果器在所需調(diào)整的通道編組后,由對應(yīng)的輔助發(fā)送和恢復(fù)插口接入,其優(yōu)點是降低設(shè)備臺數(shù),便于調(diào)整。樂器與音響系統(tǒng)的連接就目前現(xiàn)代電聲樂器和專業(yè)音響設(shè)備來說,一般輸出阻抗在幾十至幾百歐姆左右,輸入阻抗在幾十千歐左右,并且使用IEC268-15標準,即電壓匹配技術(shù)(VTM,符合設(shè)備匹配要求,因此,它們之間可實現(xiàn)方便的連接。常用的連接方式是,電子琴、合成器(音源與調(diào)音臺采用非平衡方式直連,即用大二芯插頭接入調(diào)音臺的線路輸入插口(LINEIN。電吉他,電貝司輸入系統(tǒng)有兩種方法:一種是利用樂器專用音箱還音后用話筒拾取信號接入調(diào)音臺;另一種同鍵盤樂器一樣,采用不平衡方式與調(diào)音臺直連。用話筒

7、拾取的方法有利于樂手直接監(jiān)聽演奏效果,線路輸入簡便易行,抗干擾性好。吹管樂器與架子鼓拾音用話筒采取平衡式接入調(diào)音臺,采用大三芯或卡龍插頭(XLR。例如,一個電聲樂隊由一臺電子琴、2臺合成器、一把電吉他、一把電貝司、一套五頭架子鼓(大鼓×1、嗵嗵鼓×2、一嗵鼓×1、軍鼓×1、吊镲×2、踩镲×1共4名樂手組成。要求每名樂手配一只演唱話筒,設(shè)歌手演唱話筒4只,主持人話筒2只。其中各類話筒單獨編組后接入相應(yīng)的效果器。樂器的音響調(diào)整1、鍵盤樂器的調(diào)控。電聲鍵盤樂器包括電子琴、合成器。電子琴與合成器的區(qū)別在于電子琴只能調(diào)用演奏內(nèi)存儲器中固定的音色

8、和節(jié)奏,而合成器運用頻率合成技術(shù)既可以進行音色的創(chuàng)造又可以進行編輯。鍵盤樂器在樂隊中的作用是演奏主旋律、和聲以及特殊音效。音色大致可分為鋼琴、弓弦樂器、吹管樂器及合成音色。一般來說,現(xiàn)代的電子鍵盤樂器(音源由于采用合成音色,并運用鍵位觸后技術(shù),所形成的音色極為逼真和細膩。因此,原則上調(diào)音臺輸入通道均衡網(wǎng)絡(luò)不做調(diào)整,只對輸入、輸出的電平進行調(diào)整。2、電吉他和電貝司的調(diào)整。電聲樂隊中,這兩類樂器為了獲得特色的音響效果,大多數(shù)情況下使用專用效果處理器,并形成一套綜合效果處理網(wǎng)絡(luò)。代表性的效果器有壓縮、合唱、失真、重金屬、立體聲延時、均衡等。由于這類樂器演奏技法多變,電平輸出動態(tài)很大,且易感應(yīng)工頻噪聲

9、,使用分體效果器連接時可適當應(yīng)用壓限器,并在最后串入一臺噪聲門,保證調(diào)音臺輸入電平和抑制各級效果器所引入的噪聲。目前,由于數(shù)字合成效果器的廣泛應(yīng)用,使效果器的使用得到簡化,不僅音色更加豐富多彩,而且降低了背景噪聲。在音色調(diào)整上,電吉他音色應(yīng)該明亮、纖細、圓潤、清晰,具有金屬顆粒性,可對調(diào)音臺輸入單元的均衡網(wǎng)絡(luò)高頻、中頻做適當調(diào)整。電貝司的音色調(diào)整時,提升100250Hz頻段可產(chǎn)生很好的豐滿度;提升2001000Hz頻段,可產(chǎn)生勁度感;若產(chǎn)生粗糙感效果,則可切除500Hz以下的頻段。3、吹管樂器和架子鼓的拾音。電聲樂隊中代表性的吹管樂器,如薩克斯管、小號、長號等,它們和架子鼓的拾音可采用優(yōu)質(zhì)的動

10、圈話筒。薩克斯管拾音時,話筒軸向與樂器開口呈一定的夾角,且指向按鍵;小號、長號拾音時,話筒指向樂器且軸與樂器的開口相同。用吹管樂器拾音時,注意話筒與樂器之間的距離、輸入電平的控制,防止調(diào)音臺前級過載。架子鼓的拾音要注意話筒間的相位干擾和串音。其話筒的擺放原則是:越靠近鼓皮聲音越真實,低音越好;反之,則高音顯得豐富,增加了明亮度,但也增加了串音的機會,。踩镲的拾音話筒設(shè)在上片镲片邊緣大約510cm,并有一定夾角,避開開口處,以免產(chǎn)生的風(fēng)影響拾音質(zhì)量。一般情況下,架子鼓的拾音將話筒靠近敲擊點,用調(diào)音臺輸入單元均衡網(wǎng)絡(luò)調(diào)整音色,同時設(shè)2只話筒臵于整個鼓群上方中間兩側(cè)(軸心指向吊镲,兼顧鼓群整體音響和

11、融和度。另外,注意架子鼓的低音應(yīng)與電貝司結(jié)合起來調(diào)。4、聲的音色調(diào)節(jié)。對人聲的美化、修飾可以通過調(diào)音臺輸入單元中的均衡網(wǎng)絡(luò)進行頻率處理,來提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。不同的頻段具有相應(yīng)的特性,也就是說,616kHz影響音色的表現(xiàn)力和解析力;600Hz6kHz影響音色的明亮度和清晰度;200600Hz影響音色的力度和結(jié)實度;20200Hz影響音色的渾厚度和豐滿度。高頻段過高,音色會變得生硬,過低會韻味失落。中高頻段過高,會產(chǎn)生呆板的感覺,過低會使音色暗淡、朦朧;中低頻段過高,會產(chǎn)生呆板的感覺,過低又會空白、無力。低頻段過高將造成音色渾濁不清,過低音色蒼白單薄。樂隊中專業(yè)歌手從發(fā)聲、氣息、吐字、共鳴等技

12、術(shù)具有一定水準,可分為美聲、民族、通俗演唱類型,調(diào)控人員就要了解歌手的流派、音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍,熟悉曲目的風(fēng)格。對于專業(yè)歌手聲音處理要注意女聲在高頻部分容易產(chǎn)生“嘶”音,可在710kHz衰減3dB;男聲為了增加清晰度,可在100Hz衰減3dB。調(diào)控過程中,可使演唱情況相近的歌手使用同一組話筒。人聲效果處理可將效果器臵于廳堂(HALL模式,預(yù)延時為1020ms,混響時間設(shè)為1.5s左右,并根據(jù)演出場所不同設(shè)定相應(yīng)的直混比。調(diào)擴要領(lǐng)1、擴音方式。一般要求擴聲聲場應(yīng)覆蓋整個供聲區(qū),并滿足其響度均勻度在510dB 以下。根據(jù)環(huán)境不同,可采取集中式擴音和分散式擴音。集中式擴音是將主擴音音箱集中擺放在舞臺

13、的兩側(cè)擴聲。其優(yōu)點是與發(fā)聲源方向一致,聲感自然,系統(tǒng)保直儀式很高。缺點是供聲區(qū)聲場不易均勻,最遠供聲區(qū)聲音清晰度可能降低,易使近供聲區(qū)聲壓過大,引起聽眾不滿。此類方式只適用于小面積廳堂擴音。這種方式可滿足較大的供聲區(qū),實現(xiàn)小功率大響度擴音,聲場均勻,但要注意輔助揚聲器組要有適當?shù)难訒r量和正確的相位,保證聽感的一致性和防止聲短路。流動演出中盡可能采取這種方式。無論采取哪種擴音方式,都要保證音箱的高度,使其指向軸線略高于并傾向人耳的平均高度。使用揚聲器組配套支架是一種很好的辦法,并且易于攜帶。2、樂隊響度平衡。一般不說,樂隊各聲部的響度平衡調(diào)整,是通過調(diào)音臺相應(yīng)通道上音量推子進行的。操作中多數(shù)情況

14、下,通道音量推子不要超過0dB刻度,特殊情況下,占用系統(tǒng)動態(tài)余量也不要超過6dB,以免設(shè)備過載。在調(diào)整時,應(yīng)留給樂手一定范圍的響度控制,也就是說,可將樂器音量控制鈕旋回若干分貝,同時將調(diào)音臺上相應(yīng)通道音量推子推起相同分貝數(shù)。但是,為了避免樂器信號饋線引入感應(yīng)噪聲,留給樂器的響度余量調(diào)整不宜大于10dB。演奏響度平衡調(diào)整是以樂曲編配的藝術(shù)效果需要為基準的,這樣就要求調(diào)控人員在具備調(diào)控技術(shù)的同時,音樂修養(yǎng)也要達到一定的水準。樂曲的一般情形有:(1主旋律在所在聲部中響度最大。(2間奏響度與主旋律相同或稍低。(3副旋律以及背景聲部響度比主旋律低46dB。(4節(jié)奏音型的和聲聲部響度比主旋律低46Db,持

15、續(xù)音型的和聲聲部可低于主旋律68dB。(5由于節(jié)奏聲部對主旋律掩蔽作用較弱,其響度可高一些,甚至可高于主旋律5dB。(6低音聲部響度一般比主旋律低46dB,在大響度場合中,其響度應(yīng)更低些,使聲壓級不超過85dB。注意,各聲部的響度平衡應(yīng)在演出之前調(diào)定,如果在演出中需要調(diào)整,動作要盡量緩慢,不留痕跡。3、建立現(xiàn)場返聽系統(tǒng)?，F(xiàn)場演奏中,如果樂手和歌手聽不到或聽不清演奏聲音,會失去參考,情緒不能抽入。因此,建立返聽系統(tǒng)及其好壞直接影響演出效果。返聽系統(tǒng)可以用調(diào)音臺的監(jiān)聽或返送通道輸出信號,經(jīng)功率放大后,由專用音箱送給整個樂隊或每名樂手。返聽音箱中送出的聲音應(yīng)該是與混音后的主信號相同,包括樂器音、歌聲

16、、效果音等,鼓聲可不送。這里強調(diào)給鼓手的返聽,因為當鼓手演奏時,被圍在鼓中,很難聽到其他的聲音。返送時最好給鼓手使用返聽耳機,這樣可避免返聽音箱與鼓拾音話筒串音甚至回授。耳機信號可取自調(diào)音臺監(jiān)聽或衰減輔助發(fā)送。4、周邊設(shè)備的調(diào)整。均衡器:樂隊演出中常用的是房間均衡器,也是流動演出中必備的周邊設(shè)備,主要用作調(diào)整房間的聲學(xué)特性,適應(yīng)不同演出環(huán)境,多選用31段均衡器。調(diào)整原則是:在保證聲場控制的前提下,使整個頻點形成一條圓滑的頻響線,不可有突然的無秩序的升降,并注意設(shè)備的總電平控制,以免造成削波失真。均衡器的調(diào)整方法有頻譜儀測試、聲壓計和現(xiàn)場實際用傳聲器測試。效果器:指人聲效果處理。隨著大規(guī)模集成電

17、路技術(shù)的飛速發(fā)展,目前應(yīng)用的效果器以數(shù)字效果器為主,該類產(chǎn)品較模擬產(chǎn)品具有低失真、大動態(tài)、操作簡易、效果豐富逼真,效果調(diào)用方便的特點。一般來說,效果器主要由混響器和延時器組成。根據(jù)演出曲目的藝術(shù)特性和演員的聲音特性,依據(jù)以下四個原則調(diào)整:(1不嚴重破壞音源的清晰度和明晰度。(2不嚴重破壞音源的節(jié)奏感和旋律性。(3不宜產(chǎn)生明顯的聲染色。(4不宜嚴重掩蔽音源。壓限器:壓限器是壓縮器和限幅器合并后的統(tǒng)稱,屬于信號動態(tài)處理器,可進行振幅處理。壓縮器為可變增益放大器,小信號時按正常增益放大;當輸入信號達到某一額定值時,增益減小,即斜率改變;大信號壓縮比為1:2、1:3、1:5、1:10、1:20和1:4

18、0等。壓限器不管輸入電平如何變化,必須恒定輸出,防止大信號使放大器過載。調(diào)整時要注意: (1壓縮比調(diào)整:應(yīng)從低比率開始,只有在動態(tài)很大、信號峰值電平很高時,才使用大壓縮比。樂隊演奏時視音樂響度、動態(tài),其比率可在3:110:1之間選擇。(2門限值的調(diào)整:一般壓縮比率大時,門限值可定高些,反之亦然。如壓縮比率為3: 1和5:1時,門限值應(yīng)在100/100滿幅以下86dB值中選定。兩值的確最終以處理后的信號電平正好超出設(shè)備的最大動態(tài)范圍為尺度。(3上升時間調(diào)整:指信號電平達到工作點后,壓限值動作進入工作狀態(tài)63%所需的時間。一般可在100us100ms之間調(diào)整。(4恢復(fù)時間調(diào)整:指當輸入信號跌回門限

19、值電平以下時,壓限電路退出工作狀態(tài)37%所需要的時間。通常在0.13s之間選定.(5分頻帶壓限的調(diào)整:根據(jù)節(jié)目頻率的特點選擇頻段進行獨立壓縮或限幅,關(guān)鍵是按各種樂器的頻率特性分配好對應(yīng)的頻帶位臵。(6AGC功能的使用:只適用于軟壓縮。(7ALT功能的使用:能自動、不斷分析電平,調(diào)整門限值,保證恒定輸出量。優(yōu)點是能自動跟蹤,瞬態(tài)性好;缺點是對特大動態(tài)節(jié)目信號有時鎖不住,不像動手調(diào)節(jié)隨心所欲和有更大限幅余地。(8壓縮同步功能:適用于立體聲節(jié)目。另外,關(guān)于壓縮器在系統(tǒng)的位臵,筆者認為應(yīng)接在均衡器之后。經(jīng)樂隊調(diào)控實踐證明,壓限器在均衡器之后,可方便均衡器對頻率曲線的調(diào)定,最大限度地控制整體頻率電平值,

20、并可依據(jù)均衡器頻率曲線調(diào)校壓限器,操作簡單,系統(tǒng)整體運行好,功率放大器和音箱更加安全。5、電平的調(diào)整。一是調(diào)音臺輸入電平的調(diào)整。將音源音量控制鈕調(diào)定后,輸入單元均衡網(wǎng)絡(luò)調(diào)定,通道輸出推子臵于0dB,此時,根據(jù)音源性質(zhì)決定輸入是否壓縮。增加輸入增益,觀察輸出電平指示器,在音頻峰值時達到0dB指示即可,這時,輸入通道增益指示燈也會在峰值時點亮,在此狀態(tài)下調(diào)音臺應(yīng)處于滿載最佳狀態(tài)。二是功率放大器的電平調(diào)整。調(diào)音臺主輸出電平調(diào)定后(例如0dB,調(diào)節(jié)功率放大器衰減器逐漸至目標響度即為最佳,這時,系統(tǒng)響度調(diào)整應(yīng)通過調(diào)音臺各級衰減器進行。音響調(diào)控中的注意事項由于演出,環(huán)境場所不固定,為了保證良好的演出效果,

21、音響系統(tǒng)必須防止干擾和聲反饋。1、防止干擾主要從電源和設(shè)備接地兩方面入手。第一,樂隊到一個新的演出場所后,音響員要與場所電工細致溝通,了解供電系統(tǒng)的情況,避開接有高頻設(shè)備和轉(zhuǎn)動設(shè)備的動力系統(tǒng),并與燈光供電系統(tǒng)分開,防止其他設(shè)備的干擾串入供電系統(tǒng)對音響設(shè)備產(chǎn)生干擾,同時注意每臺設(shè)備之間電源相位一致,防止電源的工頻波波動在設(shè)備間引入低頻噪聲干擾,可以將各設(shè)備電源插頭都反插一次,選擇交流哼聲最小的插接方式。如果要求質(zhì)量很高,應(yīng)視系統(tǒng)的電功率使用1:1隔離變壓器并進行穩(wěn)定,根除電源干擾。第二,參與音頻系統(tǒng)的設(shè)備,都必須進入同一個公共接地網(wǎng)絡(luò)。良好的接地系統(tǒng)可以消除對音頻系統(tǒng)信噪比破壞最為嚴重的感應(yīng)干擾。整個接地網(wǎng)絡(luò)由兩部分組成,一部分是屏蔽系統(tǒng),另一