明清家具細(xì)部及其構(gòu)造上及差異

1、一明式家具發(fā)展簡史我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進(jìn)和發(fā)展，到了明代，進(jìn)入了完備、成熟時期，形成了獨特風(fēng)格，被世人譽之為"明式家具"。 明式家具風(fēng)格的形成，離不開當(dāng)時的社會條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步，明代的陶瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國的工藝百科全書天工開物和園冶、髹漆錄、魯班經(jīng)等著作。明中期以后，花梨、紫檀等木材的進(jìn)口，也是促進(jìn)明代細(xì)木家具這個品種發(fā)展的一個條件。同時，明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求，這無疑對于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定作用。   

2、;  明式家具風(fēng)格的形成，經(jīng)過了一個漫長的時間，可以說，從五代開始，經(jīng)過兩宋，包括遼金。到了明代，社會經(jīng)濟(jì)繁榮、對外頻繁交流、開放海禁、以及科技進(jìn)步和文化發(fā)達(dá)，家具業(yè)得到了很大的發(fā)展。家具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟，可以說是中國傳統(tǒng)家具的成熟期、總結(jié)期。 二清式家具發(fā)展簡史清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個階段。清初繼承了明代傳統(tǒng)，家具風(fēng)格基本上保留了明代特點，可以稱為明式。從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)

3、、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。  到了清朝黃金時代的乾隆時期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見長，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國勢與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為"清式風(fēng)格"。 道光以后，經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭等一連串的喪權(quán)辱國事件，中國社會進(jìn)入了半殖民地、半封建社會，國勢開始衰微，外來影響日益擴(kuò)大，外來家具也不斷輸入，傳統(tǒng)的家具

4、風(fēng)格，受到了沖擊，并隨之發(fā)生了變化，造成了世人所公認(rèn)的不良傾向，這就是清代晚期家具的特點。 在清代家具中，有蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間。 總之，清代家具，以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派，成為與眾不同的獨有風(fēng)格。 三二者細(xì)部結(jié)構(gòu)差異（附圖）（一）造型結(jié)構(gòu)以造型結(jié)構(gòu)為例，明式家具大體上造型簡潔，刀法疏朗明快，不事雕琢，從歷史記載來看，明代帝王多崇尚道教，好老莊之說，道家講究“無為而治”“無欲則剛”，故明式家具給人一種“素面朝天”的自然美感，裝飾無多卻恰到好處，

5、可謂“多一分則繁縟，少一分則寡味”，這種風(fēng)格一直持續(xù)至清代初年。清代初期的順治、康熙統(tǒng)治時期，由于政局未穩(wěn)，統(tǒng)治者一直忙于紛繁的政事之中，無暇他顧，對于玩好享樂之事并不刻意追求，家具作為起居之物，自然得不到重視，還在沿襲明代的風(fēng)格；而至清中期以后，到了乾隆皇帝在位之時，國力強(qiáng)盛，版圖遼闊，四海來朝，國庫充盈，乾隆皇帝以盛世天子自居，好大喜功，留心翰墨，醉意詩情，有足夠的閑情逸志來盡心享樂。家具雖然只是居家必備的起居之物，但為了體現(xiàn)盛世景象，其在造型做工上已慢慢脫離了明代家具的模式，表現(xiàn)為穩(wěn)重、莊嚴(yán)和豪華、富麗相結(jié)合的造型風(fēng)格，清式家具的風(fēng)格形成了。（二）形態(tài)結(jié)構(gòu)1榫卯評定一件家具的時期和好壞，

6、有時在經(jīng)過修復(fù)，拆散重新安裝，看到內(nèi)部榫卯后才作結(jié)論。很多知名匠師認(rèn)為榫卯造得合乎法度，精密謹(jǐn)嚴(yán)，就是好家具，時代也較早。反之，就不好，時代也較晚。從二百年來的家具工藝歷程來看，明式榫卯的優(yōu)良傳統(tǒng)至清中期已逐漸退化，直到晚期，某些行貨，尤其是所謂"京造"，榫卯粗糙之極，到了膠粘便成形，膠開便散架的地步。另外，某些榫卯在不同時期，也出現(xiàn)多用或少用的情況。例如下端帶勾掛墊榫的霸王帳、牙條兩端開槽口與腿足上端的掛銷拍合的抱肩榫、牙條與束腰一木連做、束腰上皮裝入邊抹底面的槽口內(nèi)等的造法，自清中期以后，都日趨式微。2腿足明式家具與清式家具形成了各自明顯不同的特點。從腿足為例，明式家具

7、的腿部多使用圓形構(gòu)件，像房屋的“立柱”，上端漸漸地收縮，四條腿子傾向外側(cè)。柱腿之間用圓形的棖子做連絡(luò)材，如房屋梁枋一樣，并且使用替木一樣的牙子，輔助支托的力量。如明代家具上出現(xiàn)羅鍋棖造型就是四條腿子采用圓材制作，腿的上方亦有采用圓材做成的、不事任何雕琢的羅鍋棖與四條腿之間以格肩榫相接，把十分具體的大木構(gòu)架，在家具上合盤托出，顯得格外穩(wěn)定。這是典型的明式家具的造型手法。清代家具的做法，其桌面下的棖子已經(jīng)由明式的圓材羅鍋棖變而為造型夸張的拐子紋橫棖，四條腿子也已不再是明式家具的圓材，而是變成見棱見角的方材，與明式家具委婉流暢的風(fēng)格大相徑庭。家具腿足的變化，是腿部用材的技巧所形成的一種特殊式樣。明式

8、家具腿部的上端要露出榫頭，與攢邊的格角部位交接，同時也要考慮到它上中下三部之間的玲瓏比例，故使頂部收進(jìn)而腿部突出。于是足部的形狀自然地因削割腿部曲線而產(chǎn)生了“向里勾”或向外翻的兩種樣式，明式家具的腿足除直足外，還有鼓腿彭牙、三彎腿等向內(nèi)或向外兜轉(zhuǎn)的腿足，線條無不自然流暢，寓遒勁于柔婉之中。清中期后的清式家具矯揉造作，作無意義的彎曲，至足端蛻變成長方或正方，往往加上回紋雕飾，晚清蘇式其常用的做法是：先用大料做成直足，至中部以下削去一段，向內(nèi)驟然彎曲，至馬蹄之上又向外彎出，大“自寶座式”的大椅，小至案頭幾座，不無如此生硬庸俗。明式樸質(zhì)的風(fēng)格，喪失無遺。明式家具腿足清式家具腿足 3牙子牙子是明清家具

9、上常見的部件。很多家具在立木與橫木的支架交角處，多運用形式不同的牙子，予以裝飾。如椅子的后腿與搭腦的交角處，插屏屏心的下框與兩側(cè)的抱鼓墩之間，圈椅的扶手與后腿、桌案的臺面與四腿的交角處等，都施以各種紋樣的牙子（包括牙條與牙頭）。這種牙子，橫向較長的稱為牙條，在角上的短小花牙叫做牙頭。除此之外，還有用在衣架、鏡架上部搭腦的兩側(cè)，名叫掛牙。而施在屏風(fēng)、衣架等底座兩邊的牙子叫做站牙，也叫做角牙子。牙子是家具上的重要結(jié)構(gòu)部件，在結(jié)構(gòu)上主要起承托強(qiáng)固的作用。明清家具在牙子上的變化有著顯著的差異，明代家具的牙子形式雖然豐富多彩，但在造型上卻比較簡練，通常只有壺門牙子、云紋牙子、替木牙子和弓背牙子，不事雕飾

10、。壺門牙子云紋牙子弓背牙子清代的牙子造型則比較繁復(fù)，通常在牙子上加上各種裝飾，清代的牙子主要有膛肚牙子、五寶珠紋花牙、回紋牙子、夔紋花牙、透雕云紋花牙等，與明代牙子風(fēng)格截然不同。 4扶手椅扶手椅是明清兩代家具中重要的品種。明代家具與清代家具在扶手椅子上的變化也有很大的不同，明式家具扶手椅的靠背略呈彎曲，靠背與椅座的面呈100至105度角，座面與地平面之間一般有3度左右的仰角。這是為了就座時方便，照今天的話來說就是符合人體工學(xué)的原理，清代的扶手椅靠背與座面直接則是直上直下，中規(guī)中矩，多呈標(biāo)準(zhǔn)90度角，清紫檀雕蝠螭紋扶手椅；再如明清椅子的搭腦也存在著不盡相同的地方，靠背椅和木梳椅的搭腦中部向上高起

11、的造型要比同類椅子用直搭腦的時代晚，靠背椅的搭腦與后腿上端格角相交，是廣式家具的常用做法。如果系廣做，其時代多較晚，這是鑒定明清家具的一項重要的方法。為追求家具輪廓線條的變化，清式坐椅在結(jié)構(gòu)上很少采用明式坐椅的后腿和立柱相連的做的形式，而更多地采用呈曲線有束腰的結(jié)構(gòu)。此外，對明清之間的坐椅風(fēng)格可以從座面下方有無束腰上可進(jìn)行判別，明式坐椅的座面下方是沒有束腰的，直接安裝牙板，或與橫棖矮佬相連。清代坐椅的座面下部分為有束腰與無束腰，凡是見到座面下部有束腰與牙子相連的扶手椅，均可明確地判定為是清代扶手椅，這是明清椅子之間的重要差別。櫸木圈椅·明（圖）通高925mm。此圈椅為獨板靠背，上部有

12、博古紋浮雕，四周刻有委角長方形框，下部鎪挖亮角?？上ё嫦络U空插角花牙，為后世修理補配，木材與工藝均不能與整器相匹配。紫檀圈椅 ·明朝末（圖）成對。圈椅為宋代流行的圓背交椅發(fā)展而來。此椅線型流暢，簡潔柔順。椅背板上部雕有雙螭拱壽圖案，外形呈如意狀，使整器更加華貴。                                      

13、                                    圓梗云石背扶手椅 ·清·乾隆以前絕對沒有紅木家具，紅木是在紫檀、黃花梨木基本砍伐光了以后才出現(xiàn)的。最初的紅木都是從南洋進(jìn)口，它顏色深沉，紋理尚明晰，深受國人喜愛。         

14、;                     雞翅木無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅·清·早期通高1045mm，搭腦與扶手的四出頭部分均做成圓滑形狀，俗稱“鱔魚頭”。此椅用料尺度合理、制作工藝規(guī)范、四件成堂，為標(biāo)準(zhǔn)的蘇式形制，當(dāng)為清代早期的產(chǎn)品，與明式風(fēng)格一脈相承。           

15、60;            雞翅木無聯(lián)幫棍文椅 ·清初·通高1010mm，搭腦呈橋梁形曲折婉轉(zhuǎn)，鵝脖、背板分別彎成優(yōu)雅的S形，相互之間遙相呼應(yīng)。獨板靠背寬大，與搭腦接合處鑲平。                         老花梨木無聯(lián)

16、幫棍圓梗直搭腦四出頭扶手椅 ·清初·搭腦、扶手、鵝脖都采用圓梗直料，用材細(xì)巧，背板微微作彎。鵝脖后退，使筆直的扶手顯得很別致，趣味高雅。                         紅木鑲癭木圓梗直背椅 ·清·中期此椅直背獨板，上部正中浮雕卷草如意頭圖案；前腿足間壺門牙板陰刻盤陽紋，與之相對應(yīng)。椅面為精選癭木板鑲成，高雅華麗

17、。此椅乃清代蘇式扶手椅的精品。 5床榻明清兩代的床榻之間，也因床圍子的變化而呈現(xiàn)出不同風(fēng)格，明式羅漢床的床圍子常以單一的形式出現(xiàn)，做成三屏或五屏式，床圍子上幾乎沒有什么雕刻紋飾或者雕飾相當(dāng)簡潔，而清式的床榻從床圍子的數(shù)目來說較明式增多，往往變?yōu)槲迤溜L(fēng)式、七屏風(fēng)式，床圍子的圍板上常常要雕刻有各種不同的紋飾以增加悅?cè)硕康狞c綴效果。明式羅漢床的腿足常制成直腿馬蹄足，而清式則變?yōu)閮?nèi)翻馬蹄足。清清明明6凳子明式凳子僅為方和圓兩種，而清式則出現(xiàn)了六角凳、八角凳，還有桃花式、海棠式、梅花式等多種形式，外形也由明時的矮胖變?yōu)槭莞撸宕牡拭嫦虏客€有束腰。清 杌凳黃花梨八足圓凳·明·另：景泰藍(lán)制作的飾件使用在家具上，年代始于明，盛于清。清早期的飾件多做成卡子花，絳環(huán)板等實用部件，清中葉以后，常以開光包袱的形式鑲嵌在家具的明顯部位