高一美術(shù)第2課美術(shù)作品的藝術(shù)語言教學(xué)課件1 (2)

1、美術(shù)家是如何進(jìn)行表達(dá)的?美術(shù)作品的藝術(shù)語言美術(shù)作品的藝術(shù)語言2一、什么是美術(shù)作品的藝術(shù)語言 美術(shù)所專門使用的、具有視覺傳達(dá)功能的形象和形式就是美術(shù)作品的藝術(shù)語言，其特征就是具體性和形象性。 美術(shù)的基本語言元素就是點(diǎn)、線、面、色基本語言元素就是點(diǎn)、線、面、色，任何美術(shù)種類的任何語言表達(dá)方式都是在這四個(gè)基本元素的基礎(chǔ)上形成和演化開來的。1954(油畫,1920年)克里福德.斯蒂爾(美國(guó)) 三種不同的美術(shù)語言方式或美術(shù)類型。 具象藝術(shù) 意象藝術(shù) 抽象藝術(shù)抽象藝術(shù)代表作品- 1954沒有一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的影子，只有幾塊顏色作為美術(shù)的表達(dá)類型韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖（中國(guó)畫，局部）（中國(guó)畫，局部）顧閎中（五代）

2、顧閎中（五代） 具象藝術(shù)代表作品- 韓熙載夜宴圖 人物、環(huán)境、道具-真實(shí)、具體-客觀世界-很像韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖（中國(guó)畫，局部）（中國(guó)畫，局部）顧閎中（五代）顧閎中（五代）韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖中國(guó)畫，局部顧閎中（五代） 維納斯的誕生（油畫，維納斯的誕生（油畫，1485年）波提切利（意大利）年）波提切利（意大利）潑墨仙人中國(guó)畫梁楷（宋） 意象藝術(shù)代表作品- 潑墨仙人其作品形象是由藝術(shù)家的感覺、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來的形象。二、美術(shù)家是如何運(yùn)用藝術(shù)語言的二、美術(shù)家是如何運(yùn)用藝術(shù)語言的 具象藝術(shù)-藝術(shù)語言- 1、韓熙載夜宴圖簪花仕女圖-線條和隨類敷彩的表現(xiàn)方法。 2、荷拉斯兄弟宣誓-光線

3、、明暗、色彩，強(qiáng)化空間深度的真實(shí)。 荷拉斯兄弟宣誓（油畫，荷拉斯兄弟宣誓（油畫，1784年）達(dá)維特（法國(guó)）年）達(dá)維特（法國(guó)）簪花仕女（中國(guó)畫，局部）周肪（唐）簪花仕女（中國(guó)畫，局部）周肪（唐） 意象藝術(shù)-藝術(shù)語言- 藍(lán)馬蝦走下樓梯的裸女屬于不同類型的意象藝術(shù)。 藝術(shù)家-主觀的精神世界-感受、情感、觀念和審美理想-采用變形、夸張、重組等手段。藍(lán)馬馬爾克作 1911年 布上油畫103.5厘米x180厘米沃克爾藝術(shù)中心藏 在這件作品中，他以鮮艷明確的色彩和起伏有致的曲線營(yíng)造出一個(gè)寧靜感人的動(dòng)物世界。我們看到，以大片藍(lán)色構(gòu)成的三匹馬占據(jù)了畫面的絕大部分空間，它們低著頭，閉著眼，從溫暖絢麗的背景中突起，

4、安祥而溫和地吸引著觀眾的視線。馬的輪廓線是曲折委婉的，它們與弧形的山丘、飄移的云彩及植物的枝枝葉葉融為一體，創(chuàng)造出某種引人入勝的形體節(jié)奏。畫面的色彩明麗燦爛，大面積的藍(lán)色在紅、黃、綠的簇?fù)硐嘛@得高貴沉靜而又生氣勃勃。 走下樓梯的裸女走下樓梯的裸女油畫1912年 杜尚（法國(guó)）蝦蝦中國(guó)畫1946年齊白石 抽象藝術(shù)-藝術(shù)語言- 紅、黃、藍(lán)構(gòu)成-用線的分割成塊面，形成面與面之間的構(gòu)成關(guān)系。-“冷抽象” 牛頓色盤-色彩和有變化的線條-流動(dòng)和變化的感覺-“熱抽象”紅、黃、藍(lán)構(gòu)成牛頓色盤 紅、黃、藍(lán)紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成的構(gòu)成蒙德里安作1930年布上油畫45厘米x45厘米蘇黎世私人收藏 牛頓色盤牛頓色盤 庫普卡作

5、 （捷克）1912年 油畫 100厘米X73.7厘米 費(fèi)城美術(shù)館藏 對(duì)于庫普卡來說，這種圓轉(zhuǎn)的圖形是其內(nèi)在深層體驗(yàn)與情感的傳達(dá)，是某種生命力量的顯示。在這幅畫上，我們感到所有個(gè)別的對(duì)象都已經(jīng)被畫家清除干凈。畫面喚起我們對(duì)于某一種普遍意義的聯(lián)想，畫中的一切都是抽象的。庫普卡說：“ 作 為本身就是抽象現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品，要求自己由發(fā)明出來的成分組成?！贝水嬛械膱A盤，便是這種與客觀物象毫無瓜葛的“發(fā)明出來的成分”。 這些圓形的鮮艷色塊，相互組合與重迭，在畫面形成令人目眩的光色效果。從這幅畫，也可看出德勞內(nèi)繪畫的影響。 出水芙蓉(中國(guó)畫)佚名(宋)色彩構(gòu)成圖A油畫 1920年蒙德里安（荷蘭）朝元圖朝元圖壁

6、畫 局部山西永樂宮（元） 奉寶玉女及太乙諸神：（西壁局部）此幅位于西王母右側(cè)玉奉寶玉女及太乙諸神：（西壁局部）此幅位于西王母右側(cè)玉女頭戴花冠，寬衣廣袖，儀態(tài)端莊，極具溫柔嫻雅的神韻。女頭戴花冠，寬衣廣袖，儀態(tài)端莊，極具溫柔嫻雅的神韻。太乙諸神盡服王者衣冠，威嚴(yán)尊貴，主民間豐樂，無災(zāi)害兵太乙諸神盡服王者衣冠，威嚴(yán)尊貴，主民間豐樂，無災(zāi)害兵役。役。 春山瑞松圖軸春山瑞松圖軸（中國(guó)畫，局部）米芾（宋） 魚鷹小舟魚鷹小舟（中國(guó)畫，1961年）林風(fēng)眠 小考佩爾圣母 局部1505年 拉斐爾（意大利）詩琴演奏者詩琴演奏者（油畫，1596年）卡拉瓦喬（意大利） 楓丹白露森林的黃昏楓丹白露森林的黃昏（油畫，1850年）盧梭（法國(guó)） 早春早春（油畫，1988年）蘇天賜 記憶的永恒記憶的永恒（油畫，1931年）達(dá)利（西班牙） 充滿活力的至上主義充滿活力的至上主義 馬列維奇（蘇） 這是蘇聯(lián)的一個(gè)畫家馬列維奇的作品充滿活力