設(shè)計師風(fēng)格作品分析比較

1、布雷馬克思與瑪莎施瓦茨景觀設(shè)計對比分析隨著時代的進步社會的發(fā)展，景觀設(shè)計逐步走進人們的視線，成為生活中不可缺少的一部分。從19世紀(jì)中葉、20世紀(jì)20年代初的現(xiàn)代園林探索，到二戰(zhàn)后的現(xiàn)代景觀風(fēng)格形成，再到20世紀(jì)60年代的蓬勃發(fā)展，現(xiàn)代景觀正朝著多元化的方向發(fā)展。這期間出現(xiàn)過眾多優(yōu)秀的景觀設(shè)計師，他們用自己獨特的視角闡述了對景觀設(shè)計的理解。也為世界的現(xiàn)代景觀設(shè)計做出了杰出的貢獻。下面以布雷馬克思、瑪莎施瓦茨為代表具體的對比分析他們的景觀設(shè)計思想。一布雷馬克思介紹巴西園林大師 布雷·馬克斯被公認(rèn)為是20世紀(jì)最有天賦的景觀設(shè)計師之一,他同時也是畫家、雕塑家和植物學(xué)家。1909年8月8日，他

2、出生于巴西圣保羅市，五歲時隨全家移居到了里約熱內(nèi)盧。受家庭的影響和熏陶，布雷·馬克斯從小就表現(xiàn)出對音樂和植物的興趣。18歲時，他隨父親去德國學(xué)習(xí)藝術(shù)。1930年布雷·馬克斯進入里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)，此時學(xué)校在規(guī)劃師科斯塔（Lucio Costa 1902-1998）的領(lǐng)導(dǎo)下，采用包豪斯的教學(xué)體系，將繪畫、建筑、雕塑、工藝結(jié)合起來。在長達50多年的設(shè)計歷程中，布雷·馬克斯完成了約2000項設(shè)計，包括巴西新首都巴西利亞大量的公共項目，在里約熱內(nèi)盧和圣保羅，他的作品也隨處可見。他在藝術(shù)上也有很高的成就，不斷在不同的國家舉辦畫展。 布雷·馬克斯是20世

3、紀(jì)最杰出的造園家之一，他的設(shè)計語言在全世界都有重要的影響。 二瑪莎施瓦茨介紹 1950年,施瓦茨出生于美國費城的一個建筑師家庭,從小的愿望就是成為一名藝術(shù)家。她在費城藝術(shù)學(xué)院選修課程,1973年就讀于密執(zhí)安大學(xué)藝術(shù)系并獲得學(xué)士學(xué)位。這時她開始熟悉大地藝術(shù),由此對景觀設(shè)計產(chǎn)生了最初的興趣。1974年她轉(zhuǎn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計系學(xué)習(xí),在這期間遇到了彼得·沃克。由于兩人對藝術(shù)與景觀的共同追求,使施瓦茨找到了繼續(xù)學(xué)習(xí)景觀的意義,一年之后她獲得了密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計碩士學(xué)位,并于1977年進入SWA公司,在沃克手下工作。1990年,為了各自事業(yè)的發(fā)展,施瓦茨建立了自己的設(shè)計事務(wù)所?，斏┩叽腗ar

4、tha Schwartz,20世紀(jì)中后期現(xiàn)代景觀藝術(shù)的標(biāo)志性人物，現(xiàn)為哈佛大學(xué)教授作為20世紀(jì)中后期現(xiàn)代景觀藝術(shù)的標(biāo)志性人物，擁有景觀建筑師和藝術(shù)家雙重身份的瑪莎.施瓦茨，一向以不走尋常路和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的設(shè)計手法而享譽國際景觀建筑界。完成了紐約雅克博.亞維茨廣場、明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場、曼徹斯特城交易所廣場、亞特蘭大里約購物中心庭院、德國慕尼黑的皇家侍衛(wèi)隊指揮部、亞利桑那MESA市藝術(shù)娛樂中心等很多經(jīng)典作品。三對比兩位景觀設(shè)計師在現(xiàn)代景觀設(shè)計上都有著十分重要的地位。他們有著鮮明的個人特色，同時也具有某些方面的相似性。1. 相似性：（1）設(shè)計出發(fā)點：從藝術(shù)思維出發(fā)布雷馬克思從小受家庭影響和

5、熏陶，對音樂和植物有濃厚的興趣，18歲時跟隨父親去德國學(xué)習(xí)藝術(shù)，這兩年的德國之行可以說是他人生的重要經(jīng)歷，在那里他初次接觸了歐洲現(xiàn)代藝術(shù)，梵高、畢加索、克利和康定斯基的作品給他留下了深刻的印象，并影響到他以后的景觀設(shè)計之中。布雷馬克思是位綜合的藝術(shù)家，他能把繪畫、建筑、雕塑、工藝合理的結(jié)合起來運用到自己的作品中去，他就是天生的藝術(shù)家，他的作品不單單只是景觀，更像是一件無價的藝術(shù)珍品。施瓦茨出身于藝術(shù)家庭，她的身上一直散發(fā)著具有批判精神的藝術(shù)家氣息。她設(shè)計景觀的出發(fā)點是用藝術(shù)思維的方法來演繹的,是從精神到理性的過程。施瓦茨園林是活潑的、親切的、與我們生活息息相關(guān)的平民景觀。設(shè)計意圖：呼吁園林的營

6、造并不僅僅是為了滿足功能的需要，園林的空間和形式也應(yīng)該能表達后，體現(xiàn)和表達人們看待世界的方式。立場：提升與通俗文化的相了解的材料地位，借園林來描述人類，交流思想。（2）平面布局上：兩人同樣受表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義的影響，在設(shè)計的平面布局上更接近于繪圖式布局。大量的直線曲線幾何形體的運用，也有一部分大地藝術(shù)的特色。布雷·馬克斯的園林同時也繼承了巴西的的傳統(tǒng)。作為葡萄牙從前的殖民地，巴西至今還保留一些漂亮的葡式建筑，瓷磚貼面裝飾著院墻、商店和房子的入口，黑白棕色馬賽克鋪裝著路面。布雷·馬克斯的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。

7、他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一幅巨大的抽象繪畫。 馬克斯用流動的、有機的、自由的形式設(shè)計花園，一如他的繪畫風(fēng)格。他用大量的同種植物形成大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，他曾說：“我畫我的花園”，這正道出了他的造園手法。 施瓦茨認(rèn)為，今天的景觀與藝術(shù)之間的界限已經(jīng)模糊，需要勇氣將兩者進行結(jié)合。她研究了藝術(shù)家對集合形的運用，認(rèn)為他們開拓了用不同的幾何關(guān)系創(chuàng)造情感和象征主義的方法。她認(rèn)為，景觀設(shè)計是與其他視覺藝術(shù)相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，也是表達當(dāng)代文化并用現(xiàn)代材料制造的文化產(chǎn)品。她的主要興趣在于探索幾何形式和它們彼此之間的神秘關(guān)系上。，在她的設(shè)計上，大量的運用直線，網(wǎng)格，和一些純幾何形體，如圓

8、、橢圓、方等，具有強烈的秩序感。平面化的構(gòu)圖易于融入城市景觀，過程又體現(xiàn)藝術(shù)與大地藝術(shù)對她的影響。2.差異性：對于材料的選擇布雷·馬克斯對天然材料充滿了熱情，他的園林?jǐn)U展了古老的花壇的形式。他的曲線的花床，如同一支飽含水分的畫筆在大地上畫出的鮮艷的筆道。他用花床限制了大片的植物的生長范圍，但是從不修剪植物。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對比擴展到了其它材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好象都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來者所學(xué)習(xí)。布雷·

9、馬克斯的作品開發(fā)了熱帶植物的園林價值。由于他發(fā)現(xiàn)了巴西植物的價值，并將其運用于園林中，使那些被當(dāng)?shù)厝丝醋魇请s草的鄉(xiāng)土植物在園林中大放異彩，創(chuàng)造了具有地方特色的植物景觀。他精通各種植物的觀賞特性和生態(tài)習(xí)性以及如何在園林中創(chuàng)造適宜的植物生長環(huán)境，因此對巴西植物的應(yīng)用得心應(yīng)手。 施瓦茨的許多作品都是臨時性景觀或部分地使用臨時性材料構(gòu)建的。這又體現(xiàn)了行為藝術(shù)和大地景觀藝術(shù)家對她的影響。她將景觀的建造過程看成是景觀藝術(shù)的一部分,這種景觀的稍縱即逝,使人將時間要素納入景觀的體驗之中,體現(xiàn)了它特殊的審美價值。使用這種材料創(chuàng)作臨時景觀,目的在于創(chuàng)作過程本身,并不是將其作為持久的景觀。她酷愛鮮艷奪目的色彩和另類

10、材料，而且對潮流非常敏感，。人造植物代替天然植物。應(yīng)該符合時代的特征。她還常常使用廉價的材料,從環(huán)保和預(yù)算的角度考慮,施瓦茨認(rèn)為用低檔的材料創(chuàng)造不平凡的效果不再僅僅是一個選擇,而是必要的。此外,她憎恨虛飾,主張設(shè)計應(yīng)該誠實。四：具體案例分析：卡納帕克那海濱公園大道整理利用各種自由的曲線和直線，排列，漸變。同時又分割成小的單元，每個單元里都有一組不同的曲線。單元間相互獨立又好似有勾連，造成一股一股的感覺，好像海邊的巖石。而漸變的曲線更是呈現(xiàn)出海浪退下沙灘時的層遞感和自由感。造型與環(huán)境完美融合。就像是直接在大地上畫了一幅畫，看不出設(shè)計的痕跡。線條簡單，形狀隨意，卻又精致，洋溢著動感。有凹凸感的曲線

11、，生動再現(xiàn)了海浪，走在上面就有海的感覺，很有氣氛。直線與曲線結(jié)合，層層疊疊，變換自如，表現(xiàn)出歡快感。同時也運用了形式美法則:1 顏色均衡:本作品中只是用了紅褐色（暗礁的顏色）與沙灘色。顏色對比鮮明，使造型突出，且這兩種顏色與大海相融合。2 變化與統(tǒng)一：任意兩個單元里的形狀都是不同的，但元素和手法相似，均為漸變的直線和曲線以及一些色塊的填補。同時，單元里的形狀雖不同，但每個單元又讓人感覺大小類同，在變化中統(tǒng)一。3 節(jié)奏與韻律：空中俯瞰還是走在上面近看，圖形都充滿律動感，猶如起伏不定的樂符，獨立又連貫?，斏?#183;施瓦茨瑞歐購物中心庭院這是瑪莎·施瓦茨的另一經(jīng)典“基因重組式”的矛盾體

12、景觀設(shè)計，該設(shè)計以夸張的色彩、冰冷的材料、理性的幾何形狀、尤其是300多個鍍金青蛙組成的方陣，顯示出一種不易解讀的前衛(wèi)風(fēng)格。藝術(shù)：設(shè)計師在色彩上使用了強烈、奪目的紅、藍、黃、綠色和黑色。在形式上設(shè)計了一個具有高度視覺刺激與動感的空間。紅色的架橋，白色碎石與綠地相間。各色鋪裝組合，黃色的鍍金青蛙，黑色水體，給人以強烈的視覺感受，設(shè)計帶有波普藝術(shù)風(fēng)格，一眼望去除了感到醒目、喧鬧與新奇外，多少還有些令人感到滑稽與幽默。材料：瑪莎·施瓦茨的園林作品可謂是日用品和普通用品的集合。她通過重復(fù)或連續(xù)的幾何秩序以及略帶詼諧的處理手法被認(rèn)為是有意識的文化創(chuàng)造。金色蛙、草皮、碎石、鋼管、黑色軟管，也許這

13、些事亞特蘭大郊區(qū)最廉價的庭院裝飾物。特點：庭院的水池與坡地上都布置了大約2米間隔的鍍金色青蛙點陣，300多個鍍金青蛙組成的方陣排列整齊、給人極大地震撼，甚至具有一種神秘的魔力。同時，施瓦茨在青蛙的身體上鍍上了光燦燦的黃金，使得原本親切的場景被完全破壞，青蛙這種溫文爾雅的小動物變得面目可憎，它們存在的目的是與人類為敵，而不是成為統(tǒng)治者階級的同謀者。施瓦茨的作品以其極普通材料的組合、大膽的造型、重復(fù)或連續(xù)的幾何秩序與略帶詼諧的處理手法被認(rèn)為是有意識的文化創(chuàng)造。她反對在都市環(huán)境中風(fēng)景式的景觀。她的主要興趣在于探索幾何形式和它們彼此之間的神秘關(guān)系上，她批判的繼承了現(xiàn)代主義，吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的形式原則，又

14、不拘泥的、甚至還有些嘲諷的把其應(yīng)用于新的領(lǐng)域。她和她的作品是更廣闊的創(chuàng)造性、文化性領(lǐng)域內(nèi)的積極參與者。作為后現(xiàn)代主義實踐例證的瑪莎的設(shè)計園林與形式能夠表達、體現(xiàn)和代表人們看待世界的方式。事實上，正是由于園林和藝術(shù)的歷史和傳統(tǒng)緊密聯(lián)合在一起，才使施瓦茨的作品產(chǎn)生了強大的影響力。所不同的是，施瓦茨旗幟鮮明地借鑒造園傳統(tǒng)使她在藝術(shù)與園林設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)，在兩個領(lǐng)域之間的交叉處都占有一席之地。四總結(jié)布雷·馬克斯將現(xiàn)代藝術(shù)在園林中的運用發(fā)揮得淋漓盡致。從他的設(shè)計平面圖可以看出，他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現(xiàn)實主義，同時也受到立體主義的影響。他創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點和植物材料的風(fēng)格，開辟了景觀設(shè)計的新天地，與巴西的現(xiàn)代建筑運動相呼應(yīng)。他的成功來自于他大膽的想象力，來自于他作為畫家對形式和色彩的把握和作為園藝愛好者對植物的熱愛和精通。施瓦茨的作品所體現(xiàn)的現(xiàn)代主義的本質(zhì)精神來看,她把園林看作是建筑印記以外的任何事物道路、高速公路、停車場,它存在于城市的每一個角落,就在我們身邊,并不一定只是劃分完整的一塊土地。她用現(xiàn)代