入殮師鏡頭體會感受

1、入殮師鏡頭體會感受鏡頭是連接觀眾與光影世界的橋梁，如果說機(jī)械工具是人類手腳的另類延長，那么，鏡頭便是人類視野的擴(kuò)展，思想的奔騰，在那里，我們要么恣意飛揚(yáng)地潑灑青春，要么莊重寧穆的思慮哲理固定鏡頭便是這如密線般“橋梁”中不可忽視的一種。固定鏡頭是一種靜態(tài)的造型方法，它的核心就是畫面所依托的框架不動。正是這種不同于其他鏡頭構(gòu)圖的特性，使它在特定類型構(gòu)圖中擁有不可比擬的構(gòu)圖優(yōu)勢。固定鏡頭視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钭⒁曉斠暤囊曈X體驗，有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境；固定鏡頭由于其穩(wěn)定的視點(diǎn)和靜止的框架，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)，給予觀眾以深沉、莊重、寧靜、肅穆等感受。日本影片入殮師憑借其精致考究

2、的鏡頭構(gòu)圖，獨(dú)特另類的角度，樂觀幽默而又不失莊重深穆的敘事口吻一舉榮獲了2009年美國奧斯卡“最佳外語片”獎，被譽(yù)為“很輕的電影很重的人生”。作為一部講述一個特殊的職業(yè)入殮師，并在其中引入對人生觀、生死觀思考的文藝電影，影片中固定鏡頭的完美運(yùn)用無疑是亮點(diǎn)之一。固定鏡頭的運(yùn)用放慢了影片節(jié)奏，使觀眾有足夠的注意力來關(guān)注演員的表情神態(tài)和對白，并留下思考的空隙；固定鏡頭靜物式的摹寫方式與日本小鎮(zhèn)那緩慢、悠閑的日常生活節(jié)奏相和，完美展現(xiàn)了日本的風(fēng)土人情；固定鏡頭的運(yùn)用制造出的割裂感被導(dǎo)演巧妙化用，使影片有一種翻閱老相冊般的懷念感。影片開頭的楔子采用了長時間的固定鏡頭表現(xiàn)。運(yùn)用重復(fù)式鏡頭構(gòu)圖，斜側(cè)面拍攝，

3、使其拍攝物體由遠(yuǎn)到近、由小到大而向遠(yuǎn)處重復(fù)延伸。白茫茫的暴風(fēng)雪遮住道路，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用路旁矗立的樹干勾勒出道路輪廓，車燈的攢射穿透了暴風(fēng)雪，貫通了畫面，使觀眾不會產(chǎn)生鏡頭的突兀感。這段鏡頭留取的大片的因暴風(fēng)雪而造成的空白，溝通了畫面上各對象之間的關(guān)系，組織了它們之間相互關(guān)聯(lián)的紐帶，而不至于造成景物單調(diào)而引起的割裂感。特別是對于這類運(yùn)動的物體，前面留取空白，才能使運(yùn)動中的物體有伸展的余地，觀眾心里也覺得通暢，加深了對物體運(yùn)動的感受。        影片開始部分運(yùn)用固定鏡頭，初次為我們展示了入殮師的工作情形。運(yùn)用三角形構(gòu)圖，以老

4、年入殮師、青年入殮師和死者為三個視覺中心，形成斜三角形，再加上四周屏風(fēng)所營造的密封效果，其產(chǎn)生的穩(wěn)定感有利于影片主題和名稱的展示，導(dǎo)演也選擇此鏡頭導(dǎo)入影片主題名稱。把兩位入殮師在安排在斜三角形幾何中心上的構(gòu)圖，也使穩(wěn)定的畫面有所突破，而不至于顯得呆板和一塵不變。特別是其一動一靜，一斜一正，形成鮮明的對比，使固定鏡頭構(gòu)圖也有流動的發(fā)展。影片鋪墊部分，長時間的固定鏡頭為我們交待引入了主角失業(yè)后與妻子交談的場景。運(yùn)用均衡式構(gòu)圖，把主角和妻子兩個對象左右分開，分置于畫面的兩端，使各部分之間給人以平衡滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。構(gòu)圖中在主角背后加上了一株灌木，以此彌補(bǔ)主角構(gòu)圖高度

5、中與妻子的不對等，使構(gòu)圖更顯平衡美感。構(gòu)圖中運(yùn)用重章疊放的家具，貫穿畫面，使各個對象相互關(guān)聯(lián)起來形成整體。影片鋪墊部分運(yùn)用旁白的的形式交待夫妻關(guān)系，并采用特寫影片中擺放的照片的方式，間接地表現(xiàn)夫妻感情。采用了緊湊式構(gòu)圖和對分式構(gòu)圖相結(jié)合，對景物以特寫的方式加以放大，使其布滿整個畫面，緊湊、細(xì)膩、微觀。對于刻畫景物細(xì)節(jié)達(dá)到傳神的效果，令人難忘。兩個相框左右將畫面一分為二，形成左右呼應(yīng)；畫框一大一小，具有傾斜流動的美感，不至于使畫面單調(diào)乏味，缺少變化。背景采用虛焦手法，突出了相框形象，主次鮮明。影片發(fā)展部分，主角和妻子回到祖屋居住并開始尋找新的工作，夫妻倆在飯桌上交談。運(yùn)用黃金分割式構(gòu)圖，將主角和

6、妻子各放到各自的黃金分割點(diǎn)上，這種構(gòu)圖符合人們的普通心理，也是傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，用于展現(xiàn)普通的日常生活，有一種溫馨、樸素的親近感。運(yùn)用交叉線式構(gòu)圖的餐桌，既是組織主角和妻子兩個對象的紐帶，也使畫面在構(gòu)圖上有所突破，靜中有變。能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面之外，展現(xiàn)出活潑輕松，舒展含蓄的特點(diǎn)。影片發(fā)展階段，固定鏡頭展現(xiàn)主角外出尋找工作。運(yùn)用十字形構(gòu)圖，畫面上主角和地平線成正交十字形的構(gòu)圖形成。這類構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能夠容納較多的背景和陪體，使觀眾視線自然向十字交叉線中心集中。而構(gòu)圖中的汽車按照重復(fù)式構(gòu)圖安排，由近向遠(yuǎn)運(yùn)動，造成周圍景物向中心聚集的感覺，使觀眾視線強(qiáng)烈

7、引向主題中心，其產(chǎn)生的壓迫中心、局促沉重的感覺映襯了主角失業(yè)后尋找工作的焦慮心情。影片發(fā)展階段，采用固定鏡頭表現(xiàn)主角無奈接受入殮師職業(yè)后的局促與不安。運(yùn)用對稱式構(gòu)圖表現(xiàn)樓梯間，運(yùn)用向心式構(gòu)圖安排樓梯間和人物的整體關(guān)系。將主角放在相稱的樓梯間中心，對稱式的構(gòu)圖雖有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)，但也有呆板，缺少變化的缺點(diǎn)，但導(dǎo)演就是利用這一缺點(diǎn)，其相稱的樓梯壁形成對人物對象的擠壓，巧妙地又運(yùn)用向心式構(gòu)圖，使觀眾視線強(qiáng)烈引向中心，利用構(gòu)圖就表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎和局促。影片發(fā)展部分，因為妻子的不滿，主角決定向社長辭職，兩人在社長家的閣樓相見。采用固定鏡頭表現(xiàn)社長請主角吃河豚魚白并相交談的情景。運(yùn)用框式構(gòu)圖，

8、利用盆景灌木作為前景，來表達(dá)主題，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人們的視覺經(jīng)驗，使人們感覺到透過門和窗來觀看影像，產(chǎn)生現(xiàn)實的空間感和強(qiáng)烈的透視效果。影片發(fā)展階段，主人公行走在小鎮(zhèn)的街道上，導(dǎo)演采用固定鏡頭來表現(xiàn)主人公所注視的景物。運(yùn)用變化式構(gòu)圖，把人物對象故意安排在畫面的左一側(cè)，留取下想象和思考的空間，富于韻味和情趣。建筑運(yùn)用交叉線構(gòu)圖，建筑物形成的斜線交叉形成構(gòu)圖，并把視角引向交叉中心，與主人公的視線相襯。交叉的幾何中心設(shè)在茂密不透光的密林中，賦予聯(lián)想的空間。影片發(fā)展部分，夫妻倆圍坐在一起，聽著母親仍舊收藏著的父親的膠片唱片。運(yùn)用垂直式構(gòu)圖，畫面中的柱子錯落地把構(gòu)圖分為三部分，使人物對象豎直狀的分布在畫面上。景深采用前虛后實的景深，老舊的膠片唱片運(yùn)用虛焦象征著過往的追憶，實焦的夫婦倆象征著現(xiàn)實的幸福和溫馨。鏡頭是光影世界無聲的演員，構(gòu)圖便是演員面目的表情。根據(jù)影片入殮師中固定鏡頭的體會感受，發(fā)現(xiàn)因循中亦有變化，而不是單調(diào)乏味的框架不動。