工程材料論文——清水混凝土

1、目錄摘要 .I目錄 .II1.清水混凝土簡(jiǎn)介 .31.1基本簡(jiǎn)介1.2藝術(shù)特點(diǎn)2. 清水混凝土發(fā)展史 .42.1海外清水混凝土發(fā)展史2.2國(guó)內(nèi)清水混凝土的應(yīng)用3.清水混凝土的施工工藝 .53.1施工工藝與傳統(tǒng)工藝不同之處3.2施工技術(shù)要點(diǎn)3.3模板工程4.清水混凝土的應(yīng)用 .74.1優(yōu)越的結(jié)構(gòu)性能4.2廣泛適用性4.3安全經(jīng)濟(jì)效益5.清水混凝土在當(dāng)代建筑中的應(yīng)用分析安藤忠雄 .76.反對(duì)的聲音 .107.結(jié)束語 .12參考文獻(xiàn)摘要本文主要介紹了清水混凝土發(fā)展歷史，涉及其在海外以及國(guó)內(nèi)建筑中的應(yīng)用，從施工工藝到應(yīng)用范圍及方式做了詳細(xì)的介紹，表現(xiàn)了其作為一種簡(jiǎn)易且常用的建筑材料在現(xiàn)代建筑中所起到的

2、特殊作用以及其特別地位，以及不同建筑師對(duì)其辯證的看法。重點(diǎn)：1.清水混凝土的發(fā)展史 2.清水混凝土在當(dāng)代建筑中的應(yīng)用 3清水混凝土的應(yīng)用對(duì)建筑發(fā)展的影響關(guān)鍵詞：發(fā)展、應(yīng)用、案例、不贊同·清水混凝土（1） 基本簡(jiǎn)介 清水混凝土（As-cast Finish Concrete/Bare Concrete）因其極具裝飾效果而得名。它屬于一次澆注成型，不做任何外裝飾，直接采用現(xiàn)澆混凝土的自然表面效果作為飾面，因此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色澤均勻、棱角分明、無碰損和污染，只是在表面涂一層或兩層透明的保護(hù)劑，顯得十分天然，莊重。是建筑物完工手法的一種.因其極具裝飾效果也稱裝飾混凝土?；?/p>

3、上是在現(xiàn)場(chǎng)澆灌混凝土的上面，省卻涂裝、貼磚、鋪石之類的完工工程，讓混凝土維持取下模板后狀態(tài)的完工手法。由于擔(dān)心這樣會(huì)被雨水浸透或劣化，近年來也普遍涂上有“撥水劑”之稱的耐水性液體。中文名清水混凝土方式直接操作成型澆筑又稱裝飾混凝土（2）藝術(shù)特點(diǎn) 清水混凝土所展示的是一種最本質(zhì)的美感，體現(xiàn)的是“素面朝天”的品位。厚重與清雅不同于其他輕質(zhì)便捷的材料，所產(chǎn)生的效果也相去甚遠(yuǎn)，是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的。材料既擁有的柔軟感又擁有剛硬感，看似冷漠卻又能營(yíng)造出溫暖的氛圍，不僅對(duì)人的感官及精神產(chǎn)生影響，而且可以表達(dá)出建筑情感。因此建筑師們認(rèn)為，這是一種高貴的樸素，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)比金碧輝煌更具藝術(shù)效果

4、。·清水混凝土的發(fā)展史（1）海外清水混凝土發(fā)展史清水混凝土產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，隨著混凝土廣泛應(yīng)用于建筑施工領(lǐng)域，建筑師們逐漸把目光從混凝土作為一種結(jié)構(gòu)材料轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的質(zhì)感上，開始用混凝土與生俱來的裝飾性特征來表達(dá)建筑傳遞出的情感。此時(shí)多為國(guó)際主義風(fēng)格。最為著名的是路易·康設(shè)計(jì)的耶魯大學(xué)英國(guó)藝術(shù)館，美國(guó)設(shè)計(jì)師埃羅·沙里寧設(shè)計(jì)的紐約肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空大樓、華盛頓達(dá)拉斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)大樓等。到20世紀(jì)60年代，越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲，北美洲等發(fā)達(dá)國(guó)家。到了80年代，一批新起的建筑師延續(xù)了國(guó)際主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)高技術(shù)、強(qiáng)調(diào)建筑結(jié)構(gòu)的科學(xué)技術(shù)含量，形成了

5、“高技派”，它們的代表人物有理查德 ·羅杰斯、諾曼·福斯特等，典型作品如香港匯豐銀行。在亞洲，日本最先走到了建筑前列。第二次世界大戰(zhàn)以后，百?gòu)U待興，部分混凝土建筑省掉了抹灰、裝飾的工序而直接使用，演繹到今天，日本的清水混凝土技術(shù)已經(jīng)得到了很大的發(fā)展。在混凝土應(yīng)用上，日本改變了以前的不加以修飾的水泥表面手法，利用現(xiàn)代的外墻修補(bǔ)技術(shù)，將水泥墻面拆掉模板后進(jìn)行處理，使水泥表面達(dá)到非常精致的水平，同時(shí)又充分展現(xiàn)出水泥本身特有的原始和樸素的一面。一種被認(rèn)為更接近于東方禪學(xué)無為而為的思想，被以有“清水混凝土詩(shī)人”之稱的安藤忠雄為代表的日本建筑師融人在其設(shè)計(jì)中，充分體現(xiàn)了東方文化色彩。（

6、2） 國(guó)內(nèi)的清水混凝土應(yīng)用 在我國(guó)，清水混凝土是隨著混凝土結(jié)構(gòu)的發(fā)展不斷發(fā)展的。20世紀(jì)70年代，在內(nèi)澆外掛體系的施工中，清水混凝土主要應(yīng)用在預(yù)制混凝土外墻板反打施工中，取得了進(jìn)展。后來，由于人們將外裝飾的目光都投諸于面磚和玻璃幕墻中，清水混凝土的應(yīng)用和實(shí)踐幾乎處于停滯狀態(tài)。直至1997年，北京市設(shè)立了“結(jié)構(gòu)長(zhǎng)城杯工程”獎(jiǎng)，推廣清水混凝土施工，使清水混凝土重獲發(fā)展。近年來，少量高檔建筑工程如海南三亞機(jī)場(chǎng)，首都機(jī)場(chǎng)，上海浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)航站樓、東方明珠的大型斜筒體等都采用了清水混凝土。隨著綠色建筑的客觀需求，人們環(huán)保意識(shí)的不斷提高，返樸歸真的自然思想的深入人心，我國(guó)清水混凝土工程的需求已不再局限于道

7、路橋梁、廠房和機(jī)場(chǎng)，在工業(yè)與民用建筑中也得到了一定的應(yīng)用。由中建一局二公司作為總承包商建設(shè)的聯(lián)想研發(fā)基地，被建設(shè)部科技司列為“中國(guó)首座大面積清水混凝土建筑工程”，標(biāo)志著我國(guó)清水混凝土已發(fā)展到了一個(gè)新的階段。·清水混凝土施工工藝（1）施工工藝與傳統(tǒng)工藝的不同之處由于清水混凝土對(duì)施工工藝要求很高，因此與普通混凝土的施工有很大的不同，具體表現(xiàn)在：每次打水泥必須先打料塊，對(duì)比前次色彩，通過儀器檢測(cè)后才可繼續(xù)打，必須震搗均勻，施工溫度要求十分嚴(yán)格，適合在4-10月間施工。由于清水混凝土一次澆注完成，不可更改的特性，與墻體相連的門窗洞口和各種構(gòu)件，埋件須提前準(zhǔn)確設(shè)計(jì)與定位，與土建施工同時(shí)預(yù)埋鋪設(shè)

8、。由于沒有外墻墊層和抹灰層，施工人員必須為門窗等構(gòu)件的安裝預(yù)留槽口，并且清水墻體上若安裝雨水管，通風(fēng)口等外露節(jié)點(diǎn)也須設(shè)計(jì)好與明縫等的交接。（2）施工技術(shù)要點(diǎn)混凝土配合比設(shè)計(jì)和原材料質(zhì)量控制每塊混凝土所用的水泥配合比要嚴(yán)格一致；新拌混凝土須具有極好的工作性和粘聚性，絕對(duì)不允許出現(xiàn)分層離析的現(xiàn)象；原材料產(chǎn)地必須統(tǒng)一，所用水泥盡可能用同一廠家同一批次的，砂、石的色澤和顆粒級(jí)配均勻。（3）模板工程清水混凝土施工用的模板要求十分嚴(yán)格，需要根據(jù)建筑物進(jìn)行設(shè)計(jì)定做，且所用模板多數(shù)為一次性的，成本較高，轉(zhuǎn)角、梁與柱接頭等重要部位最好使用進(jìn)口模板；模板必須具有足夠的剛度，在混凝土側(cè)壓力作用下不允許有一點(diǎn)變形，以

9、保證結(jié)構(gòu)物的幾何尺寸均勻、斷面的一致，防止?jié){體流失；對(duì)模板的材料也有很高的要求，表面要平整光潔，強(qiáng)度高、耐腐蝕，并具有一定的吸水性；對(duì)模板的接縫和固定模板的螺栓等，則要求接縫嚴(yán)密，要加密封條防止跑漿；固定模版的拉桿也需要用帶金屬帽或塑料扣，以便拆模時(shí)方便拆卸。·清水混凝土的應(yīng)用范圍從結(jié)構(gòu)性能、適用廣泛性以及安全經(jīng)濟(jì)效益三個(gè)方面突出清水混凝土的優(yōu)越性（1） 優(yōu)越的結(jié)構(gòu)性能 省掉了粉飾增加了保護(hù)層厚度，混凝土結(jié)構(gòu)構(gòu)件的截面加大，自重卻沒有明顯增加，提高了構(gòu)建的承載能力，構(gòu)件的耐久、耐火性也增強(qiáng)了，不用擔(dān)心抹灰層脫落所帶來的隱患。（2） 廣泛適用性 現(xiàn)澆混凝土工程量浩大的大型鋼筋混凝土框架

10、結(jié)構(gòu)、框剪結(jié)構(gòu)都可以使用；現(xiàn)澆混凝土梁板、樓梯也可使用。在沒有特殊裝飾要求的情況下，清水混凝土完全可以替代普通混凝土。（3） 安全經(jīng)濟(jì)效益使用清水混凝土既可以減輕施工工序，又可以減輕勞動(dòng)強(qiáng)度，不同于其他一手工作業(yè)為主的裝飾工程，使得管理成本間接下降；還可減少投入使用后的維護(hù)成本，更經(jīng)濟(jì)更安全。·清水混凝土在當(dāng)代建筑中的使用安藤忠雄 日本建筑師安藤忠雄的作品，總會(huì)讓人感覺到一股禪氣撲面，如同品嘗一杯苦茶，能回味出它的寒素與枯澀。裸露著的清水混凝土直墻似乎成為安氏建筑的顯著特征，他所設(shè)計(jì)的建筑獨(dú)有的那種酷似老僧禪定般的純粹素凈，或許會(huì)令東方人感覺生硬，也或許會(huì)讓西方人感到陌生，但它將西方

11、建筑的豁達(dá)與東方建筑的婉約巧妙地柔和在一起，展現(xiàn)出日本現(xiàn)代建筑陽剛與陰柔綜合美的奇特藝術(shù)魅力。安藤的建筑與現(xiàn)代主義大師柯布相比，其清水混凝土反映出的建筑形象有著本質(zhì)區(qū)別?？虏嫉慕ㄖ撬苄?、連續(xù)、粗獷的；而安藤的建筑表現(xiàn)的是細(xì)膩、均質(zhì)，更多的是為體現(xiàn)日本傳統(tǒng)木構(gòu)件之趣味（安藤的清水混凝土建筑墻面與日本傳統(tǒng)木屋的紙格柵頗為類似），并且源自他的切身感受，包含著人性化的精神。故此，論及安藤的清水混凝土建筑時(shí)，完全可將柯布擱置一旁。安藤酷愛運(yùn)用清水混凝土演繹建筑，這是因?yàn)樗羁汤斫馄鋵傩约捌涑橄蟮拿缹W(xué)價(jià)值，能夠賦予它一種更為精致的表達(dá)方式，盡管這種精致在歷史的今天正日趨消失，但卻依然能在日本人對(duì)待生活的

12、態(tài)度中得以幸存，這與日本的民族傳統(tǒng)以及歷史文化密不可分。帶圓孔的清水混凝土直墻似乎成為安氏建筑的顯著外表，他的建筑多半其局部或整體由清水混凝土構(gòu)筑，且墻面不加任何修飾，依然保留著由模板螺栓留下的圓形孔洞。他就是運(yùn)用這種樸素的建筑語言，巧妙地向世人詮釋著日本民族的傳統(tǒng)哲學(xué)，造就出一部“安氏混凝土美學(xué)”。在20世紀(jì)的日本，很少有人能像安藤這樣將清水混凝土演繹地如此完美：（1） “雙生觀”茶室“雙生觀”最初是安藤為兩個(gè)兄弟家庭設(shè)計(jì)的住宅，而后改造成的一個(gè)抽象、獨(dú)特，且充分繼承日本茶文化的冰冷茶室。（采用混凝土這樣的硬制素材建造茶室，讓使用者感覺到非常緊張，這是一個(gè)茶室從未有過的冰冷）建筑外形依舊處理

13、成單調(diào)的混凝土幾何形式通過平臺(tái)連接左右對(duì)稱的兩個(gè)方盒子。室內(nèi)從混凝土直墻上小天窗射入的光線，沿著墻面由高到低逐漸削弱，且各層光線生成的光影之變化各不相同，它們變化微妙且層次豐富。人們既能從上方開口處看到植于場(chǎng)外的景觀植物及景觀設(shè)置，在內(nèi)部的鏡面反射也展現(xiàn)了另一番景象。（2）光之教堂 這棟建筑幾乎完全由堅(jiān)實(shí)的清水混凝土直墻圍合，沒有施加額外裝飾，只是墻面開出縱橫交錯(cuò)的兩條裂縫，為空間賦予了張力，使建筑變的神圣化。室內(nèi)沒有任何照明設(shè)施，然而在這異常昏暗的環(huán)境中卻依然能浮現(xiàn)出由墻面裂縫產(chǎn)生的“十字”光束。光在日本傳統(tǒng)建筑中是最有生命力的，它單純而簡(jiǎn)潔，光之教堂室內(nèi)的冷灰色光調(diào)，能夠?yàn)槿藗儬I(yíng)造出一種沉

14、靜安寧和寂靜的心境，這種情緒的純粹和凈化會(huì)使人們深刻感悟出這座神圣殿堂外部的物質(zhì)世界和內(nèi)在的精神世界。在一個(gè)黝黑的教堂室內(nèi)，在這極其抽象的文脈中，出現(xiàn)了一個(gè)巨大的、火焰般燃燒的“光的十字”縫隙，被深深切割在圣壇背后的混凝土直墻上，不禁讓人感覺到它連接著另一個(gè)神秘的精神世界。安藤就是這樣運(yùn)用樸素、純凈的清水混凝土直墻，采用光明與黑暗對(duì)比并存的禪學(xué)理念，抽象地渲染著已被凈化的室外光線，為建筑的神圣賦予了高度純粹的藝術(shù)表現(xiàn)力。安藤對(duì)自己的設(shè)計(jì)解釋道：當(dāng)世間萬事萬物被光照揭開神秘的面紗時(shí)，人們便有了精神上的存在，甚至可以達(dá)到更高境界，同時(shí)亦可以成為建筑的一部分，這種看似無形勝有形的清水混凝土建筑，給人

15、留下的印象會(huì)更加讓人難以忘懷·反對(duì)的聲音其實(shí)并不是所有人都對(duì)清水混凝土進(jìn)行褒獎(jiǎng)，也有人反對(duì)混凝土的存在，例如：隈研吾，他的著作負(fù)建筑提出了讓建筑消失的概念，他希望看到的是與自然的融合方式，讓建筑看起來不再是分隔空間的單一沒有生命的盒子，而是具有活力的貼近人們生活的具有其獨(dú)特魅力的物。他說M2大樓是他最不喜歡的自己的設(shè)計(jì)，他這樣說道“M2的問題在于它過強(qiáng)，造出來后勝過周圍環(huán)境?！薄癕2”以后，他的風(fēng)格逐步“弱”化：開闊的庭院、半透明的空間感、以墻壁柵欄或玻璃建起的通透立面，加之適度引入水、竹等裝飾元素，那些能呼吸的建筑極受歡迎。可以看到從這時(shí)起，他便有了讓建筑消失的想法?！拔蚁矚g那些柔

16、軟、自然間本身就存在的材料，參與地方工程時(shí)，我嘗試將木材、紙、土、玻璃等材料用到建筑中，它們的使用對(duì)弱化建筑物的觀感起了重要作用?！痹诮ㄖ南堕g呼吸，“混凝土盒子這樣封閉的形式讓我渾身難受。待在這樣的盒子里，呼吸不暢、身體拘束、體溫也好像被吸走似的?！彼^“隙間”，是隈研吾在十多年來的作品中一直在嘗試的概念。他認(rèn)為，物與物擠在一起、沒有縫隙的狀態(tài)，不僅會(huì)顯得透不過氣，更重要的是難以應(yīng)對(duì)環(huán)境、狀態(tài)以及使用方法的變化?！?0世紀(jì)為了追求強(qiáng)度和精度，建筑放棄了隙間，最終令其難以適應(yīng)社會(huì)和生活的變化，變得脆弱、不自由。打造擁有隙間的建筑，就是為了令建筑重獲自由。”景觀更是將自然引種到人們的生活中來，若是在應(yīng)用過程中將此類約束和限制帶到人們的視野中，那么與我們?cè)O(shè)計(jì)初衷是相悖的，要更好的帶給人們自然的體驗(yàn)，便不能把人們關(guān)在混凝土的牢籠中，而是將他們解放出來。利用混凝土呈現(xiàn)出掩映的效果，恰如其分。結(jié)束語不論是安藤忠雄還是隈研吾，他們都對(duì)景觀和建筑有著獨(dú)到的見解，是本著能讓建筑更好的滿足于人類對(duì)生活的種種要求所作出的進(jìn)化論，隨著物質(zhì)的積累，人類更加認(rèn)識(shí)到了生態(tài)環(huán)境的重要性，相繼在不同行業(yè)中提出了可持續(xù)發(fā)