畢業(yè)創(chuàng) 作

1、畢 業(yè) 創(chuàng) 作 創(chuàng)作題目 國(guó)畫(huà)現(xiàn)代工筆人物的表現(xiàn)方式   談思考者創(chuàng)作感言 學(xué) 院 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院專(zhuān) 業(yè) 美術(shù)學(xué)年 級(jí) 12級(jí)美教二班姓 名 林美戀指導(dǎo)教師 劉威職 稱(chēng) 教師（20 15 年 5 月）宜春學(xué)院教務(wù)處制中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中與畫(huà)面的關(guān)系 談思考者創(chuàng)作感言宜春學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 12美術(shù)學(xué)2班 林美戀 指導(dǎo)老師：劉威摘要：工筆人物畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)在，無(wú)論是用線、還是設(shè)色都有了很大的發(fā)展。工筆畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，立足于現(xiàn)代生活，借鑒和吸收現(xiàn)代各種藝術(shù)觀念和思潮，使現(xiàn)代工筆人物畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了長(zhǎng)足的發(fā)展。尤其是以現(xiàn)代手法的用線、用色和肌理的處理為主 要表現(xiàn)形式，使現(xiàn)代工筆

2、人物畫(huà)已經(jīng)以全新的面貌出現(xiàn)在人們的面前。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)手法 線條 染色 肌理的處理 Abstract: Figure painting development to the present, regardless of the use of lines, colors or have a lot of development. On the basis of inheriting the tradition, fine brushwork painter is based on modern life, drawing on and absorbing the modern art ideas

3、and thoughts. Especially with the use of modern techniques, the use of color and texture of the main form of treatment, so that modern Meticulous figure painting has a new look in front of people.前言藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于自己的對(duì)小提琴的向往，我的國(guó)畫(huà)思考者的創(chuàng)作靈感來(lái)源于一位女孩拿著小提琴?gòu)椬嗤旮枨囊粡堈掌?。在彈奏完歌曲后，女孩輕輕的閉上眼，只是把手上的弦軸放下來(lái)，并沒(méi)有放開(kāi)琴身，似乎是在對(duì)自己剛彈奏完的

4、歌曲有所思想，畫(huà)面中還出現(xiàn)兩只蝴蝶，蝴蝶在小提琴旁周旋，看來(lái)蝴蝶是聽(tīng)聞琴聲而來(lái)的。小時(shí)候的我，很喜歡小提琴，鋼琴，但是由于條件限制，沒(méi)有繼續(xù)學(xué)下去，所以很羨慕能夠拿著小提琴?gòu)椬?，我喜歡這張照片的原因是因?yàn)樗臓顟B(tài)很放松，很安靜的一種狀態(tài)，特別是在彈奏完的心情。在進(jìn)行創(chuàng)作之前，為了能讓我的作品充分的表達(dá)這份情感，我在染色和造型的應(yīng)用上做了了解和思考。以下是我在創(chuàng)作中得到的一些收獲：1、表現(xiàn)手法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的作用 工筆人物畫(huà)從發(fā)展到現(xiàn)在,無(wú)論是用線、還是用色都有了很大的發(fā)展。工筆畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,立足于現(xiàn)代生活,借鑒和吸收現(xiàn)代各種藝術(shù)觀念和思潮,使現(xiàn)代工筆人物畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

5、尤其是以現(xiàn)代手法的用線、用色和肌理的處理為主要表現(xiàn)形式,使現(xiàn)代工筆人物畫(huà)已經(jīng)以全新的面貌出現(xiàn)在人們的面前。2、工筆畫(huà)線條用線特點(diǎn)用線造型師中國(guó)畫(huà)的重要特點(diǎn)，在中國(guó)畫(huà)中，現(xiàn)代變化無(wú)窮無(wú)盡。中國(guó)畫(huà)主張隨類(lèi)賦彩，不要求描寫(xiě)具體，物象的絕對(duì)真實(shí)，也不注意物象在時(shí)間中光線的變化，有意加大了色彩與客觀現(xiàn)實(shí)的距離。現(xiàn)在畫(huà)面中的運(yùn)用主要在兩個(gè)方面：一是線條本身的變化，在我的作品中，頭發(fā)分3部分來(lái)畫(huà)，與皮膚連接的碎發(fā)是用細(xì)細(xì)的線，輕筆輕畫(huà)來(lái)描，這樣才能更加真實(shí)，更加柔和；女孩子的頭發(fā)比較細(xì)根需要仔細(xì)的畫(huà)好每根發(fā)絲，越往后面的發(fā)絲越要輕輕的勾勒，才能體現(xiàn)虛實(shí)的變化；其次，按發(fā)髻線和發(fā)型的結(jié)構(gòu)畫(huà)，用中墨細(xì)細(xì)地鉤出發(fā)

6、絲，鉤發(fā)絲的線條要注意虛起虛收。發(fā)絲鉤好后。接下來(lái)就是衣紋的處理，在衣紋外輪廓要運(yùn)用細(xì)的線來(lái)描，而不能用粗，重的線，衣紋的處理也是有輕也有重，即不同線型及用筆產(chǎn)生的線的粗細(xì)、濃淡、輕重、虛實(shí)等等變化；二是由線在畫(huà)面上的安排和組織疏密、長(zhǎng)短、穿插等關(guān)系，像我的作品中，衣紋的陰影部分就用粗的線，才能有立體感，也有起伏的變化。小提琴是實(shí)物，用線的時(shí)，候要運(yùn)用結(jié)構(gòu)空間組織疏密，層次來(lái)裝飾風(fēng)格。手部跟腳部的刻畫(huà)要仔細(xì)，手指頭和腳趾頭的線要淡淡的提一遍，要按照結(jié)構(gòu)來(lái)畫(huà)。在衣紋與手部之間用穿插關(guān)系來(lái)描繪，是為了更好的融合為一體，還有衣紋的走向都是依靠穿插關(guān)系。這些都是用以表現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間、層次、節(jié)奏、韻律來(lái)裝飾

7、風(fēng)格。在現(xiàn)代中國(guó)工筆畫(huà)人物畫(huà)中，畫(huà)面除了注重線條本身的變化和表現(xiàn)力之外，更注重線在畫(huà)面中的安排。工筆畫(huà)造型主要體現(xiàn)在“應(yīng)物用線”，不同的表現(xiàn)對(duì)象，采取不同的用筆理念和技巧。像蝴蝶用游絲描、結(jié)實(shí)的小提琴用鐵線描等等。 最后，用線的“虛實(shí)”是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，它包含了濃淡變化、虛實(shí)變化、枯潤(rùn)變化、力度彈性變化、拋物線變化、直曲變化、節(jié)奏韻律變化等一系列綜合要素，囊括了造型、色彩、空間、創(chuàng)意等多方面面臨的問(wèn)題。需要強(qiáng)調(diào)的是：把握“單純不單調(diào)”、“微妙才能豐富”這兩點(diǎn)，是使自己的工筆作品中用線能做到“虛實(shí)相生”的關(guān)鍵。3、染色在畫(huà)面中的技巧 設(shè)色也稱(chēng)著色、上色、施色、敷色、染色。首先先在熟宣下墊生宣，往

8、紙上噴水，是為了讓紙更好的吸收，也更好的上色。一般常用于工筆重彩人物畫(huà)的染色法有：蝴蝶的描繪進(jìn)行窄染、在畫(huà)面中的背景采用的是大范圍的分染、背景色跟人物的兩種顏色的自然銜接、疊染、掏染、旋染分染、罩染等等染色方法。在我的作品中，我先把畫(huà)中的人物白描一遍，然后在往背景上色，背景底色可用熟赫+赭石+少許的墨進(jìn)行染色，然后在人物的衣紋用葉筋描畫(huà)。先在暗部分染底色，方法是手握兩支狼毫筆，一只筆蘸淡赭石色，一只筆蘸清水，先用淡赭筆局部染色，隨即用清水筆推開(kāi)。再來(lái)畫(huà)頭發(fā)是先鉤后染。頭發(fā)不是厚重的就可以，頭發(fā)也是有實(shí)有虛，再用中墨分染，不要一次染足，如一次染得很黑，染出來(lái)的效果板滯，要層層暈染，逐步加深。在我

9、的作品中一般是需要五至八遍。在分染的過(guò)程中，如果感覺(jué)所鉤發(fā)絲被覆蓋，還要再提一遍。分染是為了表現(xiàn)面部的凹凸起伏變化。在臉部先用赭石把眼窩、鼻梁溝、脖子、耳朵窩等處的暗部渲染1至2遍，以增加立體感，現(xiàn)代人不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)臉上的結(jié)構(gòu)，以柔和為美。在著色和渲染之后，要對(duì)臉部罩染一次皮膚色，在畫(huà)女人的皮膚色的配色：赭石+曙紅+藤黃+花青+白粉調(diào)成薄薄的肉色，罩染臉部、耳部、脖子等所有皮膚。在眉毛的刻畫(huà)，是用毛筆蘸淡花青把眉毛按結(jié)構(gòu)染一遍，再用淡花青加淡墨染第二遍，第三遍用中墨在眉心處稍微加重，層層加深，直到滿意。注意眉毛的眉頭、眉中、眉梢的變化。畫(huà)眼睛如同畫(huà)眉毛一樣，也需要幾遍才能畫(huà)好，眼睛是閉上眼，所以

10、應(yīng)當(dāng)在眼睫毛的走向和長(zhǎng)短，一層層的加深。4、情感與意境的傳達(dá)技法和材料的運(yùn)用僅是繪畫(huà)的表現(xiàn)手段而已，畫(huà)面對(duì)于作者情緒、意境、氣韻的表達(dá)才是工筆畫(huà)所真正追求的。對(duì)于畫(huà)面的境界及意趣的表現(xiàn)來(lái)說(shuō),染起到了重要的作用。若染不到位,則使畫(huà)面顯得很空,不能體現(xiàn)工筆的效果,使畫(huà)面自身缺乏語(yǔ)言的表達(dá)。反之,則會(huì)讓畫(huà)面顯得膩而沉悶,更不能達(dá)到理想的效果,使畫(huà)面失去氣韻，甚至?xí)绊懙角懊嫠吹木€。染既是畫(huà)法、程序和過(guò)程,同時(shí)也是心情的表達(dá)和獨(dú)白,是使畫(huà)面最終走向深入、漸入佳境和完整的過(guò)程。在我對(duì)自己的作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，即經(jīng)過(guò)了前面所提到的創(chuàng)作過(guò)程，同時(shí)也在運(yùn)用各種技法來(lái)表現(xiàn)作品的時(shí)侯更加深刻的體會(huì)到了工筆畫(huà)通

11、過(guò)技法傳達(dá)情感的力量。在我的作品中，通過(guò)女孩提完小提琴后卻吸引來(lái)兩只蝴蝶的停留和留戀，表現(xiàn)出了一種恬淡的情趣，雖然我的作品不盡完美，但是這種對(duì)情趣的表現(xiàn)仍然能夠體現(xiàn)出工筆畫(huà)所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力?？偠灾?，在當(dāng)代的中國(guó)工筆畫(huà)的創(chuàng)作中，都要求畫(huà)家們無(wú)論在技法、材料還是在畫(huà)面情感、意境之上，都要能夠表現(xiàn)出獨(dú)到之處；同時(shí)也要與時(shí)代接軌，努力汲取其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的營(yíng)養(yǎng)，不斷的創(chuàng)新。我們?cè)谧裱瓊鹘y(tǒng)的創(chuàng)作技法的同時(shí)，也要開(kāi)辟出適合于自己的新技法，從當(dāng)代的審美形態(tài)出發(fā)，使工筆畫(huà)能夠在繼承中繼續(xù)發(fā)展，在保持中得到純化，在開(kāi)放和吸收中不斷的前進(jìn)。五、總結(jié)工筆畫(huà)是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式，用細(xì)致的筆法制作

12、，工筆畫(huà)著重線條美，一絲不茍，是工筆畫(huà)的特色。因此，在思考者在人物的臉部進(jìn)行了細(xì)膩的繪畫(huà)，眼部的神情剛好表現(xiàn)了將來(lái)要面對(duì)社會(huì)面對(duì)問(wèn)題就應(yīng)該要鎮(zhèn)定的去思考。同時(shí)也運(yùn)用了不用的毛筆工具和繪畫(huà)技法，把畫(huà)面中的整體變得更加和諧，自然。畫(huà)面中的少女頭靠著小提琴，小提琴上面還停留了兩只蝴蝶，可見(jiàn)蝴蝶對(duì)琴聲也是念念不忘和女孩對(duì)與小提琴的用心。表達(dá)了我對(duì)女孩的琴聲更為喜歡，和對(duì)女孩對(duì)于自己的專(zhuān)業(yè)的嚴(yán)格要求和處事方式。 注釋?zhuān)? 何家英 大眾文藝 【M】湖北美術(shù)學(xué)院出版社 2014年6期2 何家英 中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà) 【M】南陽(yáng)文化藝術(shù)學(xué)校出版社2014年8月參考文獻(xiàn)： 1黃莎 淺談現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)手法 【M】美與時(shí)代旬刊出版社 2012年2羅寒蕾 談中國(guó)畫(huà)色彩的賦情，賦意 【M】美術(shù)界出版社 2005年 3李陽(yáng) 當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)筆繪肌理研究 【M】美術(shù)教育研究出版社 2013年4毅明 淺談工筆畫(huà)的筆墨和色彩 【M】老年教育：書(shū)畫(huà)藝術(shù)出版社 2015年5羅寒蕾 肌理的啟示 【M】國(guó)畫(huà)家出版社 2010年謝 辭四年時(shí)間，不知不覺(jué)已到盡頭，記憶中留下了太多的片段，有太多的不舍太多的留戀。首先要感謝劉威老師在創(chuàng)作期間對(duì)與