西江月人道辛棄疾

1、西江月人道辛棄疾辛棄疾一生以恢復為志，以功業(yè)自許，可是命運多舛，備受排擠，壯志難酬。 但他恢復中原的愛國信念始終沒有動搖， 而把滿腔激情和對國家興亡、民族命運 的關(guān)切、憂慮，全部寄寓于詞作之中。以下是小編整理的西江月人道辛棄疾，歡 迎閱讀?！驹摹课鹘骂}可卿影像年代：宋作者：辛棄疾人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天畫鼓要他聽。把著花枝不應。何處嬌魂瘦影，向來軟語柔情。有時醉里喚卿卿。卻被傍人笑問?！举p析】西江月題可卿影像是北宋詞人辛棄疾的一首婉約詞，從詞中看，可卿 大概是芳年早逝，辛棄疾對她十分懷念，所以畫了她的影容來不時展看。 畫上的 可卿手把花枝，嫵媚可人，然而，再熱鬧的場景她也看不到了一

2、一 “喧天畫鼓要 她聽，把著花枝不應”，此語好癡，讀來令人鼻酸。都說辛詞粗獷，這首詞深情 微婉處，當可與秦觀爭角，柳永那些逢場作戲的詞，不堪相儕?！咀髡吆喗椤啃翖壖?11401207)南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城(今 山東濟南)人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。 歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上美芹十 論與九議，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。其詞抒寫力 圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗 多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞， 風格 沉雄豪邁又

3、不乏細膩柔媚之處。作品集有稼軒長短句，今人輯有辛稼軒詩 文鈔存。文學成就辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國恥、收復失地作為自己的畢生事業(yè)，并在自己的 文學創(chuàng)作中寫出了時代的期望和失望、 民族的熱情與憤慨。在文學創(chuàng)作方面，他 不像陸游喜歡寫作詩歌尤其是格式嚴整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達激蕩多變的 情緒的體裁。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬。他現(xiàn)存 的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗 人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西， 他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材

4、的變化和感情基調(diào) 的變化，辛詞的藝術(shù)風格也有各種變化。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度 為長，但寫起傳統(tǒng)的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手。如著名的摸魚兒淳 熙亥己，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘 的心情一層層地寫得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細膩。他的許多描述鄉(xiāng) 村風光和農(nóng)人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。如鷓鴣天的下闋： “山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。” 以及西江月的下闋：“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路 轉(zhuǎn)溪橋忽見?！庇诤啒阒幸娝系?，是一般人很難達到的境界。所以劉克莊辛 稼軒集序說：“公所作，大

5、聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼 生以來所無。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”這是比較全面也比較公 允的評價。辛詞和蘇詞都是以境界闊大、感情豪爽開朗著稱的，但不同的是：蘇軾常以 曠達的胸襟與超越的時空觀來體驗人生， 常表現(xiàn)出哲理式的感悟，并以這種參透 人生的感悟使情感從沖動歸于深沉的平靜，而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的 理想來擁抱人生，更多地表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。 因此，主觀情感的濃 烈、主觀理念的執(zhí)著，構(gòu)成了辛詞的一大特色。宋詞在蘇軾手中開創(chuàng)出一種豪放闊大、 高曠開朗的風格，卻一直沒有得到強 有力的繼承發(fā)展。直至南渡之初張元干、張孝祥、葉夢得、朱敦儒等人以抗金雪

6、恥為主題的詞，才較多繼承了蘇軾的詞風，起到一種承前啟后的作用。但他們的 這一類詞作，主要是在特殊的時代背景下為內(nèi)心激情所支配的結(jié)果，而沒有成為有意識的藝術(shù)追求，也沒有更大幅度地向其他題材拓展， 所以成就不是很高。到 辛棄疾出現(xiàn)在詞壇上，他不僅沿續(xù)了蘇詞的方向，寫出許多具有雄放闊大的氣勢 的作品，而且以其蔑視一切陳規(guī)的豪杰氣概，和豐富的學養(yǎng)、過人的才華，在詞 的領域中進行極富于個人特色的創(chuàng)造，在推進蘇詞風格的同時也突破了蘇詞的范 圍，開拓了詞的更為廣闊的天地。在他的詞中，如“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭 蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”（賀新郎），“夜半狂歌悲 風

7、起，聽錚錚、陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”（賀新郎），乃至“恨之極， 恨極銷磨不得。萇弘事、人道后來，其血三年化為碧”（蘭陵王），都是激 憤不能自已的悲怨心聲，如“天風海雨”，以極強烈的力度震撼著讀者的心靈。 辛棄疾也信奉老莊，在詞中作曠達語，但他并不能把沖動的感情由此化為平靜， 而是從低沉甚至絕望的方向上宣泄內(nèi)心的悲憤， 如“元龍老矣，不妨高臥，冰壺 涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽”（水龍吟），“甚矣吾衰矣。悵平 生、交游零落，只今余幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事”（賀新郎），“身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄，雨打風吹何處是，漢殿秦宮”（浪 淘沙），這些表面看來似曠達又似頹廢的句子

8、，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成為絕望時無法銷磨的痛苦。而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結(jié)， 大起大落，反差強烈，更形成瀑布般的 沖擊力量。如破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之，從開頭起，一路寫想象中練 兵、殺敵的場景與氣氛，痛快淋漓，雄壯無比。但在“了卻君王天下事，贏得生 前身后名”之后，突然接上末句“可憐白發(fā)生”，點出那一切都是徒然的夢想， 事實是白發(fā)無情，壯志成空，猶如一瓢冰水潑在猛火上，令人不由得驚栗震動。在意象的使用上，辛棄疾也自有特點。他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見的蘭 柳花草及紅粉佳人為點綴；與所要表達的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，在他的筆 下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣

9、派。如“峽束蒼江對起， 過危樓、欲飛還斂”（水龍吟），“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁”（滿 江紅）；他所采摭的歷史人物，也多屬于奇?zhèn)ビ⒑?、宕放不羈，或慷慨悲涼的 類型，如“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”的李廣（八聲甘州），“金戈鐵馬， 氣吞萬里如虎”的劉裕（永遇樂），“年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休”的孫 權(quán)（南鄉(xiāng)子）等等。這種自然和歷史素材的選用，都與詞中的感情力量成為 恰好的配合，令人為之感奮。所以，同屬于豪放雄闊的風格，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、曠達超邁，而辛詞 則給人以慷慨悲歌、激情飛揚之感。不過，以上只是指辛棄疾詞中主流部分的藝術(shù)風格而言。辛棄疾和蘇軾在詞的語言技巧上都是有力的開拓者。 前人說

10、蘇軾是以詩為詞, 辛棄疾是以文為詞，這當然有些簡單化，但確實也指出：到了辛棄疾手中，詞的 語言更加自由解放，變化無端，不復有規(guī)矩存在。在辛詞中，有非常通俗稚拙的 民間語言，如“些底事，誤人那。不成真?zhèn)€不思家”（鷓鴣天），“近來愁 似天來大，誰解相憐？誰解相憐，又把愁來做個天”（丑奴兒），也有夾雜 許多虛詞語助的文言句式，如“不知云者為雨，雨者云乎”（漢宮春），“不恨古 人吾不見，恨古人不見吾狂耳”（賀新郎）；有語氣活躍的對話、自問自答 乃至呼喝，如“天下英雄誰敵手？曹劉”（南鄉(xiāng)子），“杯，汝來前！”（沁 園春）也有相當嚴整的對句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（破 陣子）。概括起來說，辛

11、詞在語言技巧方面的一大特色，是形式松散，語 義流動連貫，句子往往寫得比較長。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、 跳躍地連接句子構(gòu)成整體意境的方式， 在辛詞中完全被打破了。但并不是說，辛 棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂性的節(jié)奏。在大量使用散文句式、注意保持生動的語氣的同時，他仍然能夠用各種手段造成變化的節(jié)奏。 如水龍吟中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無 人會，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，在詞中是很長的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘 有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。辛詞在語言技巧方面的又一大特色， 是廣泛地引用經(jīng)、史、子各種典籍和前 人詩詞中的語匯、成句和歷史典故，

12、融化或鑲嵌在自己的詞里。這本來很容易造成 生硬艱澀的毛病，但是以辛棄疾的才力，卻大多能夠運用得恰到好處、渾成自然， 或是別有妙趣，正如清人劉熙載藝概所說：“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運 用，便得風流”。以永遇樂京口北固亭懷古一篇為例，百余字的篇幅，敘 及孫權(quán)、劉裕、劉義隆、拓跋燾、廉頗五個歷史人物的事跡，而與作者所要表達 的主觀情感、意念絲絲入扣；不僅內(nèi)涵極為豐厚，而且語氣飛動，神情畢露，實 在是不容易的事情。當然，辛棄疾的詞時常也有過分散文化、 議論太多，以及所謂“掉書袋”即 用典用古語太多的毛病，但不管怎么說，他確實把詞大大地改造了；他的詞不僅 是“無意不可入，無事不可言"，而且是

13、任何“意”和“事”都能表達得很自 由很充分。這樣，詞的創(chuàng)作才完全擺脫了羈絆，進入了自由的境界。辛棄疾請客的故事辛稼軒請客，飯局開在他家里。各位賓客一定要看清請柬上的地址究竟是哪 一所辛宅，不要跑錯地方。同僚曾參辛棄疾“花錢如泥沙，殺人如草芥”，雖然 沒有貪腐的確鑿證據(jù)，但他即使隱居也出手闊綽，財產(chǎn)的確來歷不明。那醉倒高 朋的篆岡，只是辛家上饒帶湖別墅中的一處。此外，他在瓢泉置有居所；至廳期 思，貪看風景，又起了 “卜筑”之念。恭賀喬遷，觀賞新居小池、石山，都是擺 酒請客的好由頭，主人謙稱只是“小酌”一一便宴而已。上門來吃的，相邀去飲的；朋友做官去了要餞行，朋友罷官歸來須洗塵，“閑 飲酒，醉吟詩

14、”。飯局很多，稼軒很忙。沙場上的豪杰，也是酒席里的豪客。今天聚餐的娛樂工具，就是電視、自動麻將 *之類。稼軒那時，席上樂子很 多，真人歌舞表演算一項，但稼軒不是東坡，管它紅牙板還是鐵綽板，他只顧醞 釀辭章。有他在，看他填詞表演，便是飯局的重頭節(jié)目?？梢越o他命題，比如叫 他寫四時歌，他在醉中不負索者，為賦“也莫向、竹邊孤負雪。也莫向、柳 邊孤負月”無人求詞，他便乘醉依東坡之韻自唱自和。大作既出，他就是酒司令， “歌以飲客，聲韻甚諧”，洋洋自得，在座都得為這絕妙好詞干杯。醉得剛好， 即席可作；醉到酩酊，第二天定要追記，補敘上昨日席上漏說的妙句。宴會中，稼軒和酒研出的墨跡，能“讓悲觀者前行”一一友人仕途失意， 罷 職歸舍，稼軒作詞勸慰“且看凌云筆健”，失業(yè)正好，來陪酒家一起練筆！他也 擅長“讓有興者掃興” 有人置酒，請他看歌舞，他卻道“歌舞正濃還有語”， 誡勉做東的那位，歌舞雖好，但也要勵志，不要耽于享樂而忘了收復失地。有人 興沖沖去上任，大家擺酒送行，他則再三重申山河破碎之痛，在新官員的行囊里 添些愁緒，弄到醉不成歡，慘淡而別。有組織的盛宴，是辛詞的高產(chǎn)地。少數(shù)人的飯局，也不影響他乘醉潑墨。雨 后微雪，朋友帶酒來訪，稼軒當場就填詞三首，第二天酒醒了，又加兩首。他組 織朱熹、陳亮聚飲，前者失約，后者匆