明清家具鑒定識(shí)破作偽招數(shù)十三招見(jiàn)招拆招

1、明清家具鑒定識(shí)破作偽招數(shù) 十三招見(jiàn)招拆招- 發(fā)表日期:2006年 11月 23日 本頁(yè)面已被訪問(wèn) 2688 次中國(guó)明清家具被現(xiàn)代人認(rèn)識(shí)是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。 早在 20世紀(jì)二三十年代, 德國(guó)人艾克就迷上 了中國(guó)明式家具, 并于 1944年出版了 中國(guó)花梨家具圖考 一書, 此書引起海外人士對(duì)中國(guó) 明清家具的收藏?zé)岢薄?1985年, 我國(guó)著名古家具研究專家王世襄先生編撰了 明式家具珍賞 , 此書經(jīng)香港三聯(lián)書店出版發(fā)行后,立刻在香港引起轟動(dòng)。 1991年,北京成立了第一個(gè)家具收 藏組織中國(guó)古董家具研究會(huì)。 1993年 6月, 上海收藏欣賞聯(lián)誼會(huì)在三山會(huì)館舉辦了國(guó)內(nèi) 第一個(gè)民間家具收藏展“中國(guó)古董家具展”

2、 ,引來(lái)無(wú)數(shù)參觀者。 1996年 9月 19日上午, 紐約佳士得總部大廳舉行了一次被全世界收藏界公認(rèn)為近年來(lái)最具震撼力的中國(guó)古董家具拍 賣會(huì)。 107件中國(guó)明清古董家具經(jīng)過(guò)兩個(gè)多小時(shí)的激烈競(jìng)拍,全部成交。 1998年,紐約亞洲 藝術(shù)品拍賣會(huì),一座明代黃花梨屏風(fēng)以約百萬(wàn)美元成交。 2002年,北京嘉德拍賣會(huì)上,一對(duì) 黃花梨頂箱柜以 980萬(wàn)元刷新中國(guó)家具成交記錄。隨著中國(guó)明清家具的價(jià)值逐漸被人們認(rèn)識(shí),伴隨而來(lái)的就是古舊家具的作偽之風(fēng)泛濫。 大批的不法商販為了最大程度的謀取暴利,大肆造假。偽作的“古舊家具”充斥全國(guó)各地的 家具舊貨市場(chǎng)。如果說(shuō)歷史上清朝晚期和民國(guó)時(shí)期的兩次中國(guó)古家具作偽風(fēng)潮,他們仿

3、明式 的家具還有一定的藝術(shù)水準(zhǔn)的話,這一次風(fēng)潮的偽作大多粗鄙不堪,連“貌似神離”的水平 也達(dá)不到,并且不論明式還是清式,只要賺錢就仿。所以,要想在假貨、劣貨充斥滿目的情 況下淘到一件稱心如意的古董家具,首先就要練就一雙辨別真?zhèn)稳【幕垩?。依筆者看來(lái), 鑒定明清家具應(yīng)當(dāng)從辨真?zhèn)巍⒈婺甏?、辨價(jià)值三方面入手。真?zhèn)舞b定是古董鑒定最基本的一環(huán),要了解明清家具的真?zhèn)舞b定,首先得從識(shí)破其作偽 的招數(shù)開(kāi)始。以下這些招數(shù)是我們?cè)阼b定工作中經(jīng)常會(huì)遇到的:第一招:以劣充好利用硬木家具材種不易分辨的特點(diǎn), 以較差木材制作的家具, 混充較好木材制作的家具。 第二招:移花接木隨著年深日久,許多古代家具往往因日曬雨淋,保存

4、不善,構(gòu)件殘破缺損嚴(yán)重,極難按 原樣修復(fù),于是就有人大搞移花接木,移植非同類品種的殘余結(jié)構(gòu),湊成一件難以歸屬、不 倫不類的古代家具。第三招:以多充少“罕見(jiàn)” 是古代家具價(jià)值的重要體現(xiàn)。 因此, 不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、 大方桌、小方桌等,紛紛改制成較為罕見(jiàn)的抽屜桌、條案、圍棋桌。第四招:拆一組兩利用完整的古代家具,拆改成多件,以牟取高額利潤(rùn)。具體做法是,將一件古代家具拆 散后,依構(gòu)件原樣仿制成一件或多件,然后把新舊部件混合,組裝成各含部分舊構(gòu)件的兩件 或更多件原式家具。第五招:改頭換面投機(jī)者有時(shí)任意更改原有結(jié)構(gòu)和裝飾。 如有人認(rèn)為, 凡看上去比較 “素” (無(wú)裝飾、 雕飾 的明式

5、家具,年代可能較早。結(jié)果就把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去,以冒充年代較 早的家具。第六招:雜材其中這種作法常常見(jiàn)于包鑲家具。包鑲家具早在清代中期就已有之,當(dāng)時(shí)一些蘇式家具曾存 在這些特點(diǎn), 主要是為了 “省料” 的考慮, 并非出于現(xiàn)在仿作古典家具單純牟取暴利的目的。 現(xiàn)在的一些所謂“硬木”家具,其包鑲手法是在普通木材制成的家具表面“貼皮子” ,即貼上 一層極薄的硬木皮, 其內(nèi)心主材部分則是采用并不昂貴的雜木, 偽裝成硬木家具, 高價(jià)而售。第七招:偷梁換柱采用“調(diào)包計(jì)” ,軟屜改成硬屜。軟屜,是椅、凳、床、榻等傳世硬木家具的一種由木、 藤、棕、絲線等組合成的彈性結(jié)構(gòu)體,多施于椅凳面,床榻面及

6、靠背處,明式家具中較為多 見(jiàn)。與硬屜相比,軟屜具有舒適柔軟的優(yōu)點(diǎn),但較易損壞。傳世久遠(yuǎn)的珍貴家具,有軟屜者 十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師近幾十年來(lái)日臻絕跡,所以,古代珍貴家具上的軟屜 很多被改成硬屜。第八招:改高為低為適應(yīng)現(xiàn)代生活的起居方式,把高型家具改為低型家具。家具是實(shí)用器物,其造型與人 們的起居方式密切相關(guān)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后,沙發(fā)型椅凳、床榻大量進(jìn)入尋常百姓家。為了迎 合坐具、臥具高度下降的需要,許多傳世的椅子和桌案被改矮,以便在椅子上放軟墊、沙發(fā) 前作沙發(fā)桌等。不少人往往在購(gòu)入改制后的低型古代家具時(shí),還誤以為是古人流傳給今人的 “天成之器” 。第九招:刻意作舊好的硬木家具,隨著年代

7、的推移,在其表面會(huì)產(chǎn)生一種自然形成的歲月磨痕,有的家具 木材上會(huì)出現(xiàn)一種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)的開(kāi)裂縫,而現(xiàn)在的古舊家具作偽者,在一些使用 頻率比較高的家具上,比如桌子、箱柜的表面用鋼絲球擦出一條條痕跡,上漆后再用茶杯、 鍋?zhàn)訝C出印記,用小刀劃拉幾道印子,看上去真有一種飽經(jīng)歲月滄桑的感覺(jué)。還有采用細(xì)砂 皮在新仿家具最容易受到磨損的部位精心打磨,做成使用痕跡,然后上蠟,做成老皮殼。第十招:速成催老法俗話說(shuō):“歲月催人老” ,但有些仿古家具卻是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”的。這種人為手法, 就是把新作的家具摧殘成久經(jīng)風(fēng)霜的 “老家具” 。 在新做好的家具上潑上淘米泔水或茶 葉水,然后擱在室外的泥土地上,

8、任它日曬雨淋,兩三個(gè)月里反復(fù)幾次后,木紋自然開(kāi)裂, 油漆龜裂剝落,原木色澤發(fā)暗,顯出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣,仿佛幾十年上百年的時(shí)間就 濃縮在里面了。若是桌椅類家具,就將四條腿埋在爛泥地里,時(shí)間一長(zhǎng),這一截腿就會(huì)由淺 入深地褪色,呈現(xiàn)一種水漬痕,很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕一般不超過(guò)一寸,作偽的 往往會(huì)過(guò)分。第十一招:偽作包漿包漿,是古玩的行語(yǔ),系指古器物在傳世的過(guò)程中,其表面所留下的風(fēng)化痕跡。因木器 容易上包漿,而且包漿層較厚,行語(yǔ)又稱這種包漿為“皮殼” ,通常呈一層玻璃狀態(tài),非常柔 和,木質(zhì)的紋理自里而透外,色澤有一種蒼老感,具有寶石般質(zhì)感,一擦就會(huì)顯示出光澤。 而仿制作偽的舊家具常用漆蠟色作假的皮殼,有的甚至用皮鞋油之類的劣質(zhì)材料,目的是造 假。做假的皮殼的光澤是呆板浮躁的。用手觸摸,真品的皮殼光滑溫適;偽品則有一種膩澀 之感,有受阻的感覺(jué),甚至粘手。第十二招:蟲(chóng)蛀家具為達(dá)到更加逼真的效果,有些作偽者還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過(guò)的缺口,或用 蟲(chóng)蛀過(guò)的老料做在關(guān)鍵部位上,更有甚者,還專門豢養(yǎng)蛀蟲(chóng)在家具上刻意蛀出特殊的效果。 有些買家一看到家具表面有蟲(chóng)蛀的痕跡,就心甘情愿地掏錢奉上,自以為撿了“漏”了。第十三招:老料新作最近在古舊家具市場(chǎng)上,出現(xiàn)了一種木