水彩畫的基礎(chǔ)知識(shí)

1、水彩畫的基礎(chǔ)知識(shí)水彩畫是廣為普及的一個(gè)畫種， 作為獨(dú)立的繪畫形式， 其形成與發(fā)展經(jīng)過了一定的歷史過程，世界上第一幅水彩畫是出自德國(guó)畫家丟勒之手， 但成為獨(dú)立畫種并興盛、 發(fā)展是在英國(guó)， 至 今已有三百年的歷史了。水彩畫同其他畫種一樣，因?yàn)槭褂玫墓ぞ?、材料的不同，有其特長(zhǎng)，也有其局限，從而形成了能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)特點(diǎn)。（一）工具性能學(xué)習(xí)水彩畫必須首先了解和熟悉水彩的工具性能，然后才能更好地掌握與運(yùn)用它。1、水彩顏料水彩顏料色粒很細(xì) ,與水溶解可顯示其晶瑩透明 ;把它一層層涂在白紙上,猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩淺色不能覆蓋底色，不象油畫、水粉畫顏料有較強(qiáng)的覆蓋力。 水彩顏料的群青、赭石、 士

2、紅等色屬礦物性顏料， 單獨(dú)使用或與別的色相混都易出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象， 巧妙運(yùn)用可產(chǎn)生新穎的效果。2、畫紙水彩畫用紙比較講究， 它對(duì)一幅畫的效果影響很大， 同樣的技巧在不同的畫紙上的效果是不大一樣的。理想的水彩畫紙，紙面白凈，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，吸水性適度，著色后紙面比較來整，紙紋的粗細(xì)根據(jù)表現(xiàn)的需要和個(gè)人習(xí)慣選擇。 不要以為初學(xué)不管什么紙都可以作水彩練習(xí)， 太薄的紙著色后高低不平，水色淤積，影響運(yùn)筆；吸水太快的紙（如過濾紙） ，水色不易滲化，難以達(dá)到表現(xiàn)意圖； 太光滑的紙水色不易附著紙面， 都不適合畫水彩之用。 應(yīng)熟悉自己使用的畫紙性能物點(diǎn)，善于巧妙地掌握它。3、畫筆水彩畫筆需有一定彈性和含水能力， 油畫筆太

3、硬且含不住水分， 不宜用來畫水彩 （但有時(shí)可以用來追求某種特殊的效果） 。狼毫水彩筆、扁頭水粉筆、國(guó)畫白云筆、山水筆等都可用來畫水彩。準(zhǔn)備一支大號(hào)的涂大色塊用，具體塑造與細(xì)節(jié)描繪有兩三支中、小畫筆即可。（二）水彩畫的特點(diǎn)水彩畫因工具材料的特性、 技法與其他畫種不同， 形成自己的藝術(shù)特色， 把水彩畫比如輕音樂或抒情詩(shī)般的輕柔，是比較確切的。一幅好的水彩畫除去內(nèi)容與感受情的表達(dá)深刻之外， 給人的感覺是濕潤(rùn)流暢、 晶瑩透明、 輕 松活潑，此種感覺就是水彩畫的特點(diǎn)。水彩畫的基本技法1、干畫法和濕畫法干畫法是一種多層畫法。 用層涂的方法在干的底色上著色， 不求滲化效果， 可以比較從容地一遍遍著色，較易掌

4、握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晰的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長(zhǎng)。干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。層涂：即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。 在畫面中涂色層數(shù)不一， 有的地方一遍即可， 有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)， 但不宜遍數(shù)過多， 以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。罩色 :實(shí)際上也是一種干的重疊方法， 罩色面積大一些， 譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一， 得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。 某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。 所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂， 一遍鋪過， 一般不要回筆，否

5、則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時(shí)，經(jīng)常采用此法。接色：干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色， 色塊之間不滲化， 每塊顏色本身也可以濕畫， 增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快?？莨P：筆頭水少色多， 運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白； 用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。干畫法不能只在 “干 ”字方面作文章， 畫面仍須讓人感到水分飽滿、 水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。濕的重疊：將畫紙浸濕或部分刷濕， 末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。 水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水

6、汪的情趣是其特長(zhǎng)，為某些畫種所不及。濕的接色：鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊， 表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。畫水彩大都有干畫、 濕畫結(jié)合進(jìn)行， 濕畫為主的畫面局部采用干畫， 干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)，妙趣橫生。2、水分的掌握水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、 流動(dòng)、蒸發(fā)的特性， 畫水彩要熟悉 “水性 ” 。充 分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。時(shí)間問題：進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分， 疊色太早太濕易失去應(yīng)有的

7、形體， 太晚底色將干， 水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫?？諝獾母蓾穸?畫幾張水彩就能體會(huì)到， 在室內(nèi)水分干得較慢， 在室外潮濕的雨霧天氣作畫， 水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下， 作畫用水宜少； 在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快， 必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。畫紙的吸水程度：要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少， 吸水慢時(shí)用水可少， 紙質(zhì)松軟吸水較快， 用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。3、 “留空 ”的

8、方法與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是 “留空 ”的方法。一些淺亮色、白色部分， 需在畫深一些的色彩時(shí)“留空 ”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法， 淺色不能覆蓋深色， 不象水粉和油畫那樣可以覆蓋， 依靠淡色和白粉提亮。 在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了 “留空 ” 的技法。恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色， 會(huì)加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；相反， 不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。 著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出， 關(guān)鍵的細(xì)節(jié)， 即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。 有的初學(xué)者把不必

9、要的空的形狀空了出來， 然后順沿輪廓涂描顏色， 還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。 空的既準(zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。4、筆法筆法即用筆的方法。 用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫時(shí)每一筆均含水與色， 或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說的 “筆觸 ”從筆觸可以看出作畫時(shí)的筆法。畫紙的粗細(xì)，畫筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端， 有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?rùn)，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)， 恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫面生動(dòng)性。 水彩畫面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較干

10、時(shí)作畫，筆觸清晰可見。著色過程中一刻也離不開用筆， 越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無遺地展現(xiàn)給欣賞者。水彩畫的特殊技法即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。刀刮法：用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、 或?qū)捇蛘毓蚊?以破壞部分紙面， 著色之后出現(xiàn)較周圍顏色重一點(diǎn)的形象。 這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)， 所以變重了些。 它表現(xiàn)虛遠(yuǎn)的模糊形象或隱約可辨的細(xì)節(jié)效果較好。 著色過程中進(jìn)行刀刮，水多時(shí)會(huì)產(chǎn)生重的刀痕，水少時(shí)浮色被刮掉又會(huì)產(chǎn)生較亮的刀痕， 處理有關(guān)細(xì)節(jié)可用此法。 另外在顏色完全干透之后， 用刀刮出白

11、紙，或輕巧斷續(xù)地刮，以表現(xiàn)逆光時(shí)的亮線、 亮點(diǎn)或較小的亮面、 閃動(dòng)的光點(diǎn)和冬天飄落的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，自然有趣。蠟筆法：用蠟筆或油畫棒，著色前涂在有關(guān)部分。 著色時(shí)盡可大膽運(yùn)筆，涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力，可以收到事半功倍的效果。吸洗法：使用吸水紙（過濾紙或生宣紙）趁著色末干吸去顏色。根據(jù)效果需要，吸的輕重、大小可靈活掌握， 也可吸去顏色之后再敷淡彩。 用海綿或擠去水分的畫筆吸洗畫面某些部分， 也別具味道，有異曲同工之妙。噴水法：有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫風(fēng)景寫生，畫面顏色被細(xì)雨淋濕， 出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水， 有時(shí)在顏色末干時(shí)噴

12、水。 噴水壺要選用噴射霧狀的才好， 水點(diǎn)過大容易破壞畫面效果。撒鹽法：顏色末干時(shí)撒上細(xì)鹽粒， 干后出現(xiàn)象雪花般的肌理趣味。 撒鹽時(shí)， 應(yīng)視畫面的干濕程度，過晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。對(duì)印法：在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上， 先畫出大體顏色，然后把畫紙覆上，象印木刻一樣，畫面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細(xì)紋水彩紙容易見效，以對(duì)印為主， 稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫。有的局部使用對(duì)印方法，大部分仍然靠畫筆完全。油漬法：水與油不易溶合，利用這一特性，著色時(shí)蘸一點(diǎn)松節(jié)油， 會(huì)出現(xiàn)斑爛的油漬效果， 使平凡的色塊增加變化，也是頗具天趣的水彩靜物寫生的方

13、法步驟不同的畫家具體的著色方法是有區(qū)別的。 這里介紹的是適合初學(xué)者練習(xí)的方法步驟。 水彩工具性能決定著色順序大都是先畫明色，后畫暗色，從上到下，從左到右進(jìn)行著色；同時(shí)，與水粉、 油畫一樣，要從整體到局部。 為什么要從上到下、 從左到可著色呢？畫水彩的畫板放置角度不能接近直立，因?yàn)橹绷r(shí)水色極易流淌破壞形體。 畫板的放置角度可以根據(jù)水分的 需要變換角度，一般情況下保持三、四十度的狀態(tài)為宜。就是這樣，著色后水色總要向低的 方向流，所以，從上到下涂色便于色彩的銜接。我們都是用可右手執(zhí)筆涂色，容易使涂過的顏色映入視野，得于照顧整體關(guān)系和色彩效果。 當(dāng)然，也不是那么絕對(duì)，涂完整體關(guān)系之后, 就不受這些局

14、限了。以干畫法為主的著色順序是：1、用 HB 或 B 的鉛筆認(rèn)真起稿，最好不用橡皮，擦磨紙面會(huì)影響著色的勻凈。高光和明暗交界線都用鉛筆輕輕畫出，多余的鉛筆線待畫完干后再用橡皮擦掉。2、涂第一遍色，預(yù)先分析一下大體的色彩關(guān)系，從明度、純度、冷暖等方面分析，找出層次，做到心中有數(shù),然后開始著色。第一遍色不能得過淡,抓住總的色彩印象,畫到實(shí)際色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次畫準(zhǔn)更好。這一遍色除要留空之處外,基本鋪滿畫面物體的明暗不要平涂,利用濕接畫大體變化。3、第二遍色并非要求到處再加一遍色，應(yīng)該保留第一遍色比較正確的部分。這一遍色用水適當(dāng)減少，進(jìn)一步塑造對(duì)象的體積關(guān)系與色彩關(guān)系，并力求準(zhǔn)確

15、。4、深入刻畫、調(diào)正完成。這一步主要是收拾、加強(qiáng)，把重要細(xì)節(jié)加上，用筆要果斷，使之更深刻充分。最后檢查一下，如有色彩不統(tǒng)一之處，可罩色修正。 有錯(cuò)誤之處洗一洗再作調(diào)正，即可收筆。干畫法的著色步驟比較好掌握， 初學(xué)時(shí)不管畫風(fēng)景、靜物或人物寫生， 先練習(xí)這種方法，便于打好根基。以 濕畫法 為主的著色順序較難掌握， 可先選取簡(jiǎn)單的靜物或風(fēng)景進(jìn)行練習(xí)。 一種畫法是先畫大體的淺色， 速度要快， 掌握水分， 趁濕畫局部和細(xì)節(jié)。 另一種畫法必須有把握整體的能力，從重點(diǎn)物體畫起，逐個(gè)完成，或把畫面分成幾部分一一完成， 相接處用清水涂濕， 銜接恰到好處，幾乎一遍完成，個(gè)別細(xì)節(jié)隨后充實(shí)。畫面可達(dá)到水分飽滿，色彩透

16、明，韻味無窮的效果。有的畫家先畫大面積的暗色，后畫明色和局部，同樣可以達(dá)到理想的效果。 總之， 有了一定的描繪基礎(chǔ)，靈活運(yùn)用各種表現(xiàn)方法， “法為我用， ”才能達(dá)到 “以精作畫 ” 的境界。水彩風(fēng)景作畫的方法步驟風(fēng)景畫，特別水彩風(fēng)景寫生，應(yīng)首先畫天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧，是瞬間萬(wàn)變的，有的還須用記憶才能捕捉住， 若稍一遲疑， 就會(huì)時(shí)過境遷， 只好望天興嘆了。 又因?yàn)樘炜盏纳?，直接反映在景物上?是構(gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一， 如早、 晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對(duì)景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同。 再是因景物中參差不齊的樹枝等畫上去后， 再去補(bǔ)天空，那就費(fèi)力不討好了。再由于天地交界處便是

17、遠(yuǎn)景， 遠(yuǎn)景較虛， 色彩與天空相近， 正適宜于在畫天的色彩將干末干時(shí)畫遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。當(dāng)然， 如果景物較整體， 天空色彩影響不大， 又急須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩， 那么先畫景物后畫天也無妨。這就要靈活掌握。1、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法水彩風(fēng)景畫，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過渡較自己然、柔和，對(duì)初學(xué)者也更便于掌握。不過，須注意掌握時(shí)間，否則前后時(shí)間差太大，色調(diào)與明暗就來統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒，首先要定下明與暗色光對(duì)比和位置，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，須有整體觀念，切勿

18、孤立地?fù)妇植?，要盡量縮短光色彩 ”的差距，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整。2、由近及遠(yuǎn)，層次推移法在有些特殊情況下， 如時(shí)間極為勿促， 或早晚橙紅色的陽(yáng)光照射在險(xiǎn)峻的絕壁與古剎上， 出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖， 那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象， 首先定下光感與色彩在景物上的位置、對(duì)比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再?gòu)闹芯暗竭h(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強(qiáng)烈的速寫性，也須有一定繪畫基礎(chǔ)之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、 對(duì)搶鏡頭、 抓色彩， 是勢(shì)所必行的， 否則按步就班地畫過來，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了。3、全面鋪開，統(tǒng)籌兼顧法這種畫法，是先求 “共性 ”

19、 ，后求形象，要求有很強(qiáng)的整體觀念和預(yù)見能力；在進(jìn)行中，看起來畫面有些零亂，實(shí)則步驟性是最強(qiáng)、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握的。所謂先求 “共性 ” ，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子（包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向） ，即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分， 留出高光， 然后用最具有畫面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由淺到深，即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黃、中黃、桔黃、桔紅、大紅、紫紅、青蓮這樣循環(huán)推移，直到取得統(tǒng)一而豐富， 表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。 這樣， 畫面的大體關(guān)系就基本完成了。所謂后求形象，是避免一開始就把注意力放到具體的形

20、體結(jié)構(gòu)細(xì)部上而沖淡了對(duì)色彩的觀察與感受， 這首先要求集中精力把最突出的色彩感受， 用最果斷的筆法全面鋪開， 把握瞬間的微妙色彩效果后， 然后才在這色調(diào)與節(jié)奏的統(tǒng)一下， 具體地刻劃出主要景物的形體結(jié)構(gòu)與形象特征，最后再經(jīng)調(diào)整而完成。這種畫法要求有一定的基礎(chǔ)和畫前須胸有成竹， 又要有靈活機(jī)動(dòng)的順應(yīng)與駕馭色彩變化的能力，和預(yù)見到畫面深入的效果與難度。否則，在畫途中散神失態(tài)，丟掉了主宰和信心，就可能半途而廢。初學(xué)者水彩工具的選用水彩可分為透明水彩和不透明水彩。傳統(tǒng)的水彩是指透明水彩而言，它可以讓光線透過（兩種顏色相疊時(shí)，底層顏色可透過上層），因而畫面表現(xiàn)出明亮的感覺。不透明水彩則是在透明水彩中加入一種

21、叫中國(guó)白的顏料，光現(xiàn)無法透過，即一般的廣告顏料。初習(xí)者可使用櫻花透明水彩，色彩較為鮮明亮麗，價(jià)格亦不貴。而較為高級(jí)的有牛頓專家用和學(xué)生用水彩，一般為散裝，可參考一般18色水彩的顏色挑選后再酌量購(gòu)買。水彩筆可使用圓頭筆，依粗細(xì)挑選34只，以12號(hào)居中。一般使用的是 YOUNGL Y牌的水彩筆。在紙的選擇上，法國(guó) 的ARCHES水彩紙頗受好評(píng)，因?yàn)槠湮院茫芍貜?fù)上好幾層色彩，且為人工紙，質(zhì)感 佳；但價(jià)格較貴且易缺貨。市面上較一般且常見的是日本水彩紙，雖較便宜，但吸水性較差且重復(fù)上色時(shí)顏色易洗掉，但只要水份控制好，仍為初學(xué)者練習(xí)的好對(duì)象。水彩紙的種類繁多，同一種水彩紙亦有磅數(shù)之分，（若非使用濕中

22、濕技法或運(yùn)用很多水份，建議買300磅的水彩紙便可以了 ）針對(duì)水彩紙所應(yīng)用的兩種技法水彩依紙的不同，一般有兩種技法。第一種是使用吸水性較強(qiáng)的如ARCHES水彩紙，可先將要上色的部份涂一層水，再涂上顏料，這樣可以必免筆觸的出現(xiàn)，且顏色交接處和整體 畫面較為柔和。注意的是留白處避免顏料的滲透，由于每筆所需沾的顏料較少，因此常須上 好幾層，好處是較不易畫錯(cuò)，缺點(diǎn)是耗時(shí)、須要耐心。另一種是使用吸水性較差的如日本水彩紙，便不要先上一層水，因?yàn)樗诌^多會(huì)破壞紙的表面，易生毛球。可用沾少許的顏料和水，一筆一筆的畫，畫出來的感覺有點(diǎn)像印象派的作品。而上色的過程，先畫大的輪廓，再 作細(xì)部的修飾，接著以干筆技法畫一

23、些效果，最后再處理背景。學(xué)習(xí)水彩畫的第一步 工具的準(zhǔn)備：1、畫架：可以用一張靠背椅來當(dāng)畫架，既可以斜靠，也可平放，方便作畫時(shí)對(duì)畫面的水份控制。2、畫紙：水彩畫對(duì)畫紙的要求比較高，最好使用特制的水彩紙。水彩紙分為粗紋、細(xì)紋兩種。粗紋紙較適合畫干畫法，細(xì)紋紙較適合畫濕畫法。3、畫筆：大、中、小的底紋筆、水彩筆各一支就可以了。當(dāng)然還可以根據(jù)畫面的需要選擇或自制畫筆。一般要求畫筆能儲(chǔ)藏水份、有彈性，適合涂、寫、勾、點(diǎn)為 好。4、顏料：進(jìn)口顏料有 溫莎和 牛頓”牌，但價(jià)格較高。國(guó)產(chǎn)的 瑪莉”牌 質(zhì)量較好，價(jià)格 便宜。黑色要盡量少用，它容易把畫面搞臟。5、調(diào)色盒：可將暖與冷色分開放置。6、調(diào)色刀：在作畫過

24、程中用來刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果。7、小水桶：用來裝水洗筆，應(yīng)保持水的清澈，以充分發(fā)揮水彩畫顏色的透明效果。8、鉛筆：1-6 B鉛筆均可，主要根據(jù)各人作畫的習(xí)慣而定。初學(xué)者可用較硬的鉛筆打稿。水彩畫的基本構(gòu)圖方式構(gòu)圖方式：1. S字形（電光形構(gòu)圖法）：比斜線平行構(gòu)圖法更具強(qiáng)力的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。2. 垂直并行線構(gòu)圖法：畫面呈現(xiàn)穩(wěn)重感，且具有幽靜典雅之美。3. 倒置三角形構(gòu)圖法：畫面有不安定感，為開朗奔放之最佳構(gòu)圖。4. 斜線平行構(gòu)圖法：具有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)感，對(duì)初學(xué)者而言較為困難。5. 三角形構(gòu)圖法：最古老的構(gòu)圖法，使用上以宗教畫居多，畫面具有安全感與崇高的氣氛。6. 十字形構(gòu)圖法：由垂直線與水平線交叉

25、構(gòu)成，而得到極為平衡之構(gòu)圖，代表安定的感覺。7. 橢圓形構(gòu)圖法：屬于古老構(gòu)圖法之一，常用于宗教畫上，但畫面過于集中而顯得單調(diào)，故少用于傳統(tǒng)畫上，而常用在商業(yè)圖案廣告上。8. 對(duì)角線構(gòu)圖法：在西畫上應(yīng)用最廣泛，具有動(dòng)態(tài)要素。9. 菱形構(gòu)圖法：予人堅(jiān)強(qiáng)的印象，具有安定感。安定感。10. X 字形構(gòu)圖法：由兩條斜線交又而成，常用在街景、水道- - -等，有集中于畫面焦點(diǎn)的特色。透明水彩技法之一基礎(chǔ)畫法線畫定草稿之后再著色。利用透明水彩的效果，顏料的色調(diào)先調(diào)淡些，由淺色部分開始深，反復(fù)著色， 就能很真實(shí)地繪出陰影， 圓球等視覺效果。水是透明水彩不可缺少的配料， 一定 要掌握好配水比例。對(duì)于初學(xué)者來說，色彩層次的表現(xiàn)是個(gè)難題， 但只要掌握了配水比例和 涂薄色的基本功，也就不難了。最后還要學(xué)習(xí)不受線畫限制的涂色姿勢(shì)。要點(diǎn)經(jīng)過 4 次作業(yè)，最終確定線畫由多次繪畫經(jīng)驗(yàn)， 園田總結(jié)了一套高效率的繪畫方法。 首先， 繪草圖， 拓描， 用鉛筆描線條，用制圖筆描線條。經(jīng)過這4