建筑立意與手法———

1、建筑立意與手法 以理查德邁耶為例理查德 邁耶邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺(jué)得清新脫俗，他還善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部，他運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果，他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。他特別主張回復(fù)到20世紀(jì)20年代荷蘭風(fēng)格派和勒柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。邁耶的建筑是我受益匪淺，其手法主要有以下幾個(gè)方面：目錄 建筑立意與手法o手法1.虛實(shí)對(duì)比o手法2.點(diǎn)、線、面的構(gòu)成手法o手法3.玩轉(zhuǎn)“面”o手法4.雕塑化手法o手法5.構(gòu)

2、件的夸張與裝飾性手法1.虛實(shí)對(duì)比 在建筑中虛與實(shí)的概念是用物質(zhì)實(shí)體和空間來(lái)表達(dá)的，它們有時(shí)相互對(duì)立，有時(shí)相輔相成，兩者在建筑設(shè)計(jì)中缺一不可。沒(méi)有實(shí)的部分整個(gè)建筑就會(huì)顯得輕飄，軟弱無(wú)力；沒(méi)有虛 的部分就會(huì)顯得呆板、厚重。正是由于兩者的恰當(dāng)組合才會(huì)有建筑生動(dòng)的形象，在一個(gè)建筑中無(wú)論虛多一點(diǎn)還是實(shí)多點(diǎn)，只要兩者之間的比例恰當(dāng)。位置合理，符合建筑的性格，都 能營(yíng)造出一個(gè)好的效果。 虛與實(shí)的形成可以有多種處理方式.通過(guò)開(kāi)窗、門、洞口、材質(zhì)的對(duì)比，都能達(dá)到虛實(shí)對(duì)比。邁耶的大多數(shù)建筑作品在處理虛實(shí)對(duì)比方面十分精彩。在虛實(shí)對(duì)比上大做文章，取得了良好的效果。手法1.虛實(shí)對(duì)比 戴姆勒奔馳研究中心， 它的右部也是在

3、一片與主體結(jié)構(gòu)相脫離的墻面上作開(kāi)口處理，盡管形狀并不復(fù)雜，效果卻十分突出。手法1.虛實(shí)對(duì)比 巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館的南入口。 由于設(shè)置了一片與主體結(jié)構(gòu)完全脫離的墻面，因而擺脫了功能和結(jié)構(gòu) 的限制，可以完全從構(gòu)成的要求出發(fā)，自由地編織圖案，從而取得了 優(yōu)美、動(dòng)人的虛實(shí)與凹凸對(duì)比效果。手法2.點(diǎn)、線、面的構(gòu)成手法 平面構(gòu)成中點(diǎn)、線、面是常用的構(gòu)成手法，在建筑的平面布局和立面設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面的構(gòu)成手法也成了建筑師的最愛(ài)。 邁耶在建筑的立面設(shè)計(jì)中多處使用點(diǎn)、線、面的構(gòu)成手法，給建筑立面設(shè)計(jì)帶來(lái)了新鮮感。立面上的構(gòu)成手法如同平面一樣。同樣可以使用構(gòu)成手法，這主要體現(xiàn)在 開(kāi)窗和背景墻的關(guān)系上面。用圖底關(guān)系

4、的分析方法，可以很清楚的了解設(shè)計(jì)者的目的。手法2.點(diǎn)、線、面的構(gòu)成手法Rachofsicy住宅的立面設(shè)計(jì)就明顯的點(diǎn)、線、面結(jié)合的痕跡，開(kāi)窗和挖空的部分與實(shí)體墻面形成虛實(shí)結(jié)合的立面效果。窗的面積雖小，但十分豐富。手法3.1面的消解 邁耶的建筑無(wú)論大小總是輕盈飄逸，現(xiàn)代建筑的厚重機(jī)械的感覺(jué)也不見(jiàn)了蹤影?，F(xiàn)代建筑常常被貶為火柴盒或玻璃盒。是因?yàn)樗麄冊(cè)谔幚砻媾c體的關(guān)系時(shí)仍然遵循傳統(tǒng)的法。建筑空間本來(lái)就是由面的圍合所得到的，古典建筑和現(xiàn)代建筑的大那分建筑師都是采用極其封閉的手法。使得建筑如同方盒子的形象深人人心。邁耶的建筑秉承觀代主義的建筑思想.具有清晰真實(shí)的結(jié)構(gòu)體系，而在手法的運(yùn)用上將承重結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)

5、構(gòu)分離，打破了方盒子的靜止空間，便得空間從厚重的古典墻體中解放出來(lái):同時(shí)兩種體系的分離也創(chuàng)造了二者之間暫時(shí)歇息的過(guò)渡空間，不但削弱了建筑的體量感，同時(shí)也創(chuàng)造了空間的層次性與流動(dòng)性。手法3.1面的消解如拉丘夫斯蓋住宅，給人最突出、最清晰的印象，便是由幾片相互交錯(cuò)的平面組合而形成整體。將“方盒子”的組合抽象為面之后，整個(gè)建筑就顯得更加生動(dòng)活潑。從表面看來(lái)似乎微不足道，但的確可以使建筑物的外貌煥然一新。實(shí)體形態(tài)與層面剝離的狀態(tài)手法3.2 平面、曲面、雙曲面邁耶通過(guò)巧妙地凸顯“面面”的表現(xiàn)力的手法來(lái)使建筑物的面貌別開(kāi)生面。1995年建造于巴塞羅那的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，把建筑物一個(gè)原本簡(jiǎn)單的立方體端部，經(jīng)過(guò)

6、精心處理，使它轉(zhuǎn)化成為縱橫交錯(cuò)的面面的組合。穿插地運(yùn)用圓柱體圓柱體來(lái)謀取效果。1993年建造在德國(guó)烏爾姆的會(huì)議展覽建筑，采用更大片弧形墻面，并且開(kāi)了很多洞口，以滿足室內(nèi)的采光要求。邁耶還試圖把這種手法由平面、曲面演變成為雙曲面雙曲面。在羅馬2000年教堂的方案設(shè)計(jì)中，他使用了三片帆形雙曲面來(lái)圍合教堂主體部分的空間，不僅外觀獨(dú)特、優(yōu)美，而且內(nèi)部空間也充滿了變化，并具有宗教建筑所要求的神秘氣氛。手法3.2 平面、曲面、雙曲面巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)館德國(guó)烏爾姆的會(huì)議展覽建筑手法3.2 平面、曲面、雙曲面羅馬千禧教堂手法3.3 面的延伸邁耶的另一種常見(jiàn)的手法，即利用面的延伸，以求得體形上的完整。如建于烏爾姆

7、的會(huì)展建筑的一角，就其基本體形看，原來(lái)是殘缺、凌亂和不完整的，邁耶卻巧妙地運(yùn)用了面的延伸，從而確保了感觀上的完形。另一個(gè)例子是海普盧克斯銀行，位于主體建筑西南的附屬部分，從平面形狀看是構(gòu)不成圓形界面的，但是在它外緣設(shè)置了一層筒形的墻面后，便填補(bǔ)了殘缺，使體形復(fù)歸于完整。手法3.3 面的延伸烏爾姆的會(huì)展建筑海普盧克斯銀行手法4 雕塑化手法雕塑是一種造型藝術(shù)，傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為雕塑是靜態(tài)的、可視的、可觸的三維物體，通過(guò)雕塑的空間形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，因而被認(rèn)為是最典型的造型藝術(shù)、靜態(tài)藝術(shù)和空間藝術(shù)，邁耶很好地把建筑與雕塑結(jié)合在一起。他的手法簡(jiǎn)練，色彩純凈，整體感極強(qiáng)，使建筑具有了明顯的雕塑風(fēng)味。作品的雕塑感

8、主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：雕塑化的色彩、雕塑化的形體構(gòu)件。 手法5.構(gòu)件的夸張與裝飾性邁耶將“純粹主義”的設(shè)計(jì)理念與現(xiàn)代科技尤其是精致的機(jī)器美學(xué)結(jié)合起來(lái)。邁耶始終認(rèn)為，對(duì)建筑的形式探討，離不開(kāi)對(duì)構(gòu)件的表現(xiàn)，在設(shè)計(jì)作品中，經(jīng)常出現(xiàn)精致的白色欄桿、遮陽(yáng)隔扇、呈現(xiàn)出一種工程師作圖式的機(jī)械特征。南加利福尼亞海灘別墅法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館總結(jié)通過(guò)對(duì)邁耶建筑建筑設(shè)計(jì)立意及手法的學(xué)習(xí)，使得我在建筑的造型及立面處理上有了更深的理解，形成了自己的一套方法。首先，在建筑造型的處理上，首先在平面設(shè)計(jì)時(shí)就應(yīng)該充分的考慮，平面已經(jīng)決定了建筑造型大的方向，大的凹凸等等，平面的比例等會(huì)對(duì)建筑形體產(chǎn)生較大的影響。其次，對(duì)于立面的處理，首先是比例的運(yùn)用，立面的分割，對(duì)開(kāi)窗和不用開(kāi)窗部分的區(qū)分等；然后是虛實(shí)