現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)

1、現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)作美術(shù)學(xué)院:羅小波現(xiàn)代工筆花鳥畫概念關(guān)于“現(xiàn)代”的理解時(shí)間:我理解的“現(xiàn)代”,它首先是不斷變遷的新時(shí)代概念,較之于傳統(tǒng)而言,因此,現(xiàn)代感與現(xiàn)代形態(tài),在本質(zhì)上是屬于當(dāng)代的,中國畫的現(xiàn)代形態(tài)是中國畫在當(dāng)今的表現(xiàn),在今天的表現(xiàn),是當(dāng)今的中國畫現(xiàn)實(shí)的的藝術(shù)心態(tài)的表現(xiàn),而并非全球最時(shí)髦最摩登的藝術(shù)樣式。工具材料的革新:工具材料的廣泛使用是與傳統(tǒng)繪畫區(qū)分的一重要標(biāo)志,各種工具的使用加劇了”現(xiàn)代”的成分含義。技法的拓展：技法的多樣性徹底改變與傳統(tǒng)工筆的定義范疇，加快了大家對(duì)“現(xiàn)代”一詞的更深理解。揉紙法 、撒鹽法 、拓印法、撞色法、洗擦法、遮擋法、積水（色、墨）法、噴繪法、干擦法、膠量法、油

2、水分離法、玻璃水印、漿畫法。構(gòu)圖與構(gòu)成 1、構(gòu)成的概念：構(gòu)成的含義是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象 研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。 是在實(shí)際設(shè)計(jì)運(yùn)用之前必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用的視覺的藝術(shù)語言，進(jìn)行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓(xùn)練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動(dòng)和造型能力，活躍構(gòu)思。 2、中國畫的構(gòu)圖：是畫家特定思想表現(xiàn)的最初步驟,也是最重要的一步。在中國畫論中有“畫之總要”之稱,整幅作品的構(gòu)圖,凝聚著作者的匠心,體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法,它是作者藝術(shù)

3、水平的具體反映。構(gòu)圖是“立意”的終極體現(xiàn),畫面是否能夠充分“達(dá)意”,就看作者如何去營造畫面的構(gòu)圖。 3、當(dāng)代中國畫構(gòu)圖較為明顯的特點(diǎn)應(yīng)該是構(gòu)成的介入,使畫面形式感比之傳統(tǒng)構(gòu)圖有所增強(qiáng),而構(gòu)成中的色彩構(gòu)成和幾何構(gòu)成是當(dāng)代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖中應(yīng)用比較明顯的兩個(gè)方面。 在色彩構(gòu)成中的黑白灰對(duì)比是處理畫面整體關(guān)系的關(guān)鍵,大調(diào)子,大關(guān)系以及畫面的部分與部分之間的黑白灰關(guān)系幾乎都在這一步驟中完成,需要畫者有較高的畫面掌控能力和經(jīng)驗(yàn)。 代表人物（何曦、陳運(yùn)權(quán)、林若熹、蔣翠萍、高茜、張見等）案例：重復(fù)構(gòu)成形式即：“相同或近似的形態(tài)連續(xù)地、有規(guī)律地、有秩序地反復(fù)出現(xiàn)叫重復(fù)構(gòu)成。重復(fù)構(gòu)成的形式就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺效果。裝飾性的構(gòu)成幾何構(gòu)成形式案例：此作品中廣泛吸收了西畫營養(yǎng)，以現(xiàn)代的審美與視角給傳統(tǒng)工筆花鳥畫賦予了新的含義，對(duì)以常見的花卉采用滿構(gòu)圖形式進(jìn)行細(xì)致的刻畫，精雕細(xì)琢。 寫 實(shí) 主 義 材 料 與 技 法將紙噴水裱到已經(jīng)裱了白紙的畫板上，水份要足。乘濕用濃淡墨或潑或?yàn)?，讓墨在紙上自然滲透。這要事先做到胸有成竹，小心別碰到淺色的花的部分，然后用大小不一的鹽粒，有目的的灑在潑了墨的畫面上。將畫板放平，干透后掃去鹽粒，用水沖洗干凈即可。待干期間，注意觀察畫面如出現(xiàn)理想效果可畫面不干，可用電吹風(fēng)吹干定型。注意：干后一定要用水沖洗干凈，