人文化紀(jì)錄片時期(1)

1、人文化紀(jì)錄片時期 講課：許彥杰 趙興水 教案：沈文奕 PPT： 蘇慧一、人文化紀(jì)錄片時期（一）歷史原動力：1978年（1）20世紀(jì)70年代末是一個巨變的時期，社會形態(tài)、經(jīng)濟(jì)形態(tài)以及人們的思想觀念都處于撥亂反正、正本清源的劇烈變動中。（2）1978年5月1日，光明日報以特約評論員的名義在頭版刊發(fā)了實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)的文章。（3）12月8日至22日，黨的十一屆三中全會召開。全會批判了“兩個凡是”的錯誤方針，果斷停用了“以階級斗爭為綱”的口號，并作出了實行改革開放的決策。（4）改革開放的政策，使得中國電視紀(jì)錄片擺脫原來單純的政治附屬品的狀態(tài)成為可能，并出現(xiàn)了人文化色彩。（二）電視媒介的大眾化（

2、1）1978年5月1日，北京電視臺正式更名為“中央電視臺”。早在1976年，一個全國性的廣播電視網(wǎng)絡(luò)已初步建成，全國電視微波傳輸網(wǎng)絡(luò)的形成，為紀(jì)錄片的大眾化傳播提供了硬件基礎(chǔ)。（2）改革開放后，隨著生產(chǎn)力的解放，人民生活水平提高，電視機(jī)的生產(chǎn)能力和消費能力都獲得了大幅度的提升。電視已經(jīng)由原來的奢侈品逐漸變成普通的生活消費品，“電視熱”在全國開始蔓延。（3）電視節(jié)目的播出也越來越規(guī)范，規(guī)定時長、規(guī)定時間的欄目化設(shè)置，使大眾逐步形成了收視習(xí)慣。（4）電視傳播的規(guī)范化，收視的大眾化、日?；?，使得節(jié)目的影響力自然在所提升，好的電視節(jié)目，久而久之，人們會對它產(chǎn)生依賴感，電視開始慢慢成為真正的大眾媒介。意

3、義促進(jìn)了紀(jì)錄片工作者對于創(chuàng)作的自我改進(jìn)提高了創(chuàng)作在質(zhì)量上的要求 紀(jì)錄片的話語方式已經(jīng)逐漸淡去以往的灌輸宣教方式，而是以更尊重觀眾、語態(tài)更親切平和的方式跟觀眾“交流”。（三）百廢待興之際，呼喚民族精神（1）當(dāng)時的中國正處于百廢待興時期，除了政策上的改革開放。同時需要一種精神力量來網(wǎng)聚人心。這一時期一系列優(yōu)秀的以民族精神為主題的大型紀(jì)錄片開始出現(xiàn)，具有代表性的有話說長江話說黃河等。（2）這一時期，紀(jì)錄片人對題材重心從政治轉(zhuǎn)向個人似乎還沒有完全適應(yīng)，常常依托于長江、黃河、運河等民族載體，運用個體來詮釋和構(gòu)建這些載體所承載的民族精神。借以思索中華民族的未來之路。真正地表現(xiàn)個體，關(guān)注個體，還是在下一時期

4、。二、人文化紀(jì)錄片時期的特征（一）“民族精神”成為主題表征（1）與前一時期紀(jì)錄片中彌漫的國家意識和階級意識，強(qiáng)調(diào)政治宣傳和思想教育不同，這一時期的紀(jì)錄片中，人的意識開始覺醒。（2）在百廢待興的歷史時期，整個社會需要通過一種共同的精神力量凝聚起來，以恢復(fù)自信，重建家園。當(dāng)時的紀(jì)錄片工作者也很好地迎合了時代需要，把握住了弘揚“民族精神”這一時代脈搏，創(chuàng)作了一大批反思?xì)v史、面向未來的大型系列紀(jì)錄片，喚醒大眾的民族激情，激發(fā)了民眾的家園情懷和對未來的信心。（3）從紀(jì)錄片的名稱來看，這一時期的紀(jì)錄片作品大多題材宏大、主題厚重。（二）群體創(chuàng)作與群體化話語（1）人文化時期的紀(jì)錄片大多題材宏大，以大型系列片為

5、主，由于篇幅和制作規(guī)模龐大，創(chuàng)作者往往是一個群體，他們彼此分工協(xié)作，共同完成一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作。（2）與政治化時期創(chuàng)作者基本上沒有自由創(chuàng)作空間的情形相比，這一時期的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者開始成為真正的創(chuàng)作者，有了可以融入自己思想、表達(dá)自己觀念的空間。這一時期的這些行為是一種群體共同行為，他們有共同責(zé)任意識，借助民族圖騰符號表達(dá)一個群體乃至一個時代的呼聲。（3）群體創(chuàng)作，在這一時期成為一種流行的創(chuàng)作模式，主要由大型的題材決定，也是紀(jì)錄片制作規(guī)范化后需要多方合作的必然。這一階段的群體創(chuàng)作模式所形成的共同探索、共同創(chuàng)新、不斷超越的氛圍，給后人留下了很多有用的經(jīng)驗，也催生了許多內(nèi)容清新、形式多樣的紀(jì)錄片形態(tài)。

6、（三）告別單一，題材形式多樣化（1）人文化紀(jì)錄片時期，也是中國電視紀(jì)錄片開始拓展樣式和風(fēng)格的時期。而ENG等技術(shù)的使用，不但使電視紀(jì)錄片的制作成本大大降低，而且從語言上得以擺脫長期以來對電影的依賴。所有的一切，都給紀(jì)錄片創(chuàng)作者提供了一個探索紀(jì)錄片新樣式的平臺。因此，這一時期的電視紀(jì)錄片開始呈現(xiàn)多樣化的樣式和風(fēng)格，是歷史發(fā)展的必然。（2）這一時期新出現(xiàn)的電視紀(jì)錄片樣式有：中央電視臺配合中國登山隊制作的科學(xué)探索片攀登珠穆朗瑪峰；中央電視臺宣傳改革開放的政論片迎接挑戰(zhàn)等；涵蓋時政紀(jì)錄片、散文體、報告文學(xué)、調(diào)查報告、抒情詩、音畫詩等。（四）系列化播出與角色換位（1）人文化紀(jì)錄片時期特定的題材因素，導(dǎo)致

7、這一時期出現(xiàn)了很多系列化播出的電視紀(jì)錄片。在國內(nèi)，絲綢之路出現(xiàn)之前所有電視紀(jì)實節(jié)目時長都沒超過一個小時，而且都是以單本的形式出現(xiàn)。（2）1982年，話說長江開始嘗試把電視連續(xù)播放的動態(tài)延續(xù)性運用到系列片的拍攝中。在結(jié)構(gòu)上首次采用了環(huán)環(huán)相扣的章回體方法，使觀眾在觀看的時候有一種參與、體驗的感受。電視不再是我播你看（3）話說長江的創(chuàng)新令全國觀眾耳目一新，從一定意義上講，話說長江開啟了中國電視紀(jì)錄片的新時代。 三、人文化紀(jì)錄片時期的主要作品（一）話說長江（1）話說長江系列電視紀(jì)錄片由中央電視臺與日本私營的佐田企畫社聯(lián)合攝制，共25集，每集20分鐘。1983年8月7日在中央電視臺開播，每周1集.中方主

8、創(chuàng)人員有戴維宇、陳漢元、喬廣禮、魏中濤、趙化勇等。一經(jīng)播出便反響巨大，曾創(chuàng)下40%的收視奇跡。（2）意義話說長江在中國紀(jì)錄片史上無疑具有里程碑的意義，它探索了許多新形式，對于紀(jì)錄片后來的發(fā)展意義深遠(yuǎn)。a、第一次在我國的大型系列片中設(shè)立固定的節(jié)目主持人，并在結(jié)構(gòu)上首次采用環(huán)環(huán)相扣的章回體方法。b、固定播出時長和播出時間，給觀眾一個約定，這在現(xiàn)在看來再自然不過的事，在當(dāng)時卻是首創(chuàng)。（二）望長城（1）電視系列片由中央電視臺與日本東京廣播公司聯(lián)合攝制，共4部，每部156分鐘。每部分3集播出，每周播出一部。1991年11月18日在中央電視臺播出。中央主創(chuàng)人員有陳漢元、郭寶祥、劉效禮等。 （2）望長城是中國電視片創(chuàng)作返璞歸真、正本清源的開始。創(chuàng)作者在片中扶正了聲音的位置，淡化解說，重視同期聲的使用，讓被拍攝對象自己說話，一改過去紀(jì)錄片中空洞的以解說為主的樣態(tài)。 為