顏真卿書(shū)法課件

1、 第一節(jié) 認(rèn)識(shí)書(shū)法 從狹義的來(lái)講，書(shū)法是指毛筆書(shū)寫(xiě)的字體和規(guī)律，包括用筆，結(jié)體，章法等書(shū)法是以書(shū)寫(xiě)漢字為基礎(chǔ)，通過(guò)布白，結(jié)構(gòu)，點(diǎn)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)的。漢字的發(fā)展經(jīng)歷了甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)殷墟出土甲骨文甲骨文 藥渣里面發(fā)現(xiàn)的甲骨文清朝光緒年間，有個(gè)叫王懿榮的人，他是當(dāng)時(shí)最高學(xué)府國(guó)子監(jiān)的主管官員。有一次，他看見(jiàn)一味中藥叫龍骨，覺(jué)得奇怪，就翻看藥渣，沒(méi)想到上面居然有一種看似文字的圖案。于是他把藥店中所有的龍骨都買了下來(lái)，發(fā)現(xiàn)每片龍骨上都有相似的圖案。他確信這是一種文字，而且比較完善，應(yīng)該是殷商時(shí)期的。后來(lái)，人們找到了龍骨出土的地方河南安陽(yáng)小屯村，那里又出土了一大批龍骨。因?yàn)檫@些龍骨

2、主要是龜類獸類的甲骨，所以人將它們命名為“甲骨文”，王懿榮也因此被稱為“中國(guó)甲骨文之父”。筆線條嚴(yán)整瘦勁，曲直粗細(xì)均備，筆畫(huà)多方折，雖大小不一，但比較均衡對(duì)稱，呈現(xiàn)出古樸而又爛漫的情趣。商周時(shí)期出現(xiàn)了刻在青銅器上的文字金文。金文應(yīng)用的年代，上自商代的早期，下至秦滅六國(guó)，約1200多年。在商朝，如果有一個(gè)人為了王朝建立了大功，君王就要大量賞賜，立功的人就要鑄造青銅器，刻上自己的功勛，這些記錄功勛流傳至今，成為書(shū)法藝術(shù)的瑰寶。商代的金文書(shū)法是在甲骨文的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。它的字?jǐn)?shù)不多，字體瘦長(zhǎng)，行氣疏密有致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。風(fēng)格比較樸實(shí)。 毛公鼎毛公鼎西周晚年出現(xiàn)了刻于石鼓上的大篆，這是流傳至今最早的石刻文字

3、，為石刻之祖。大篆具有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是線條化，早期漢字粗細(xì)不勻的線條變得均勻柔和了；二是規(guī)范化，大篆的字形結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開(kāi)了圖畫(huà)的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。石鼓文是唐代在陜西鳳翔發(fā)現(xiàn)的我國(guó)最早的石刻文字，世稱“石刻之祖”。因?yàn)槲淖质强淘谑畟€(gè)鼓形的石頭上，故稱“石鼓文”。內(nèi)容介紹秦國(guó)國(guó)君游獵的10首四言詩(shī)。用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結(jié)體促長(zhǎng)伸短，勻稱適中。秦朝時(shí)期，秦始皇統(tǒng)一文字，他的宰相李斯對(duì)當(dāng)時(shí)的文字進(jìn)行收集整理然后進(jìn)行刪繁就簡(jiǎn)美化加工后，這種統(tǒng)一后的文字被稱為小篆。小篆既有圓曲、參差的特點(diǎn)，又有整齊、圓潤(rùn)的風(fēng)貌，可以用秀麗和暢，穩(wěn)重端莊來(lái)形容。 嶧嶧山山碑碑袁袁安安碑碑筆畫(huà)橫平

4、豎直，圓勁均勻，粗細(xì)基本一致。所有橫畫(huà)和豎畫(huà)等距平行。平衡對(duì)稱，空間分割均衡與對(duì)稱是篆書(shū)的獨(dú)特魅力。對(duì)稱不僅存在于左右對(duì)稱，上下對(duì)稱，而且還存在于字的局部對(duì)稱。隸書(shū)基本是由篆書(shū)演化來(lái)的，主要將篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折，書(shū)寫(xiě)速度更快。東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，主要包含：摩崖 石經(jīng) 碑刻等 。 漢字由篆書(shū)演變?yōu)殡`書(shū)的過(guò)程。字型變圓形為方形，線條變弧線為直線，筆畫(huà)變繁雜為簡(jiǎn)省，徹底筆畫(huà)化。隸變是漢字發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，標(biāo)志著古漢字演變成現(xiàn)代漢字的起點(diǎn)。 張遷碑張遷碑 曹全曹全 碑碑草書(shū)形成于漢代，是為書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變出來(lái)的。草書(shū)大家：張芝 孫過(guò)庭 黃庭堅(jiān) 王鐸等等唐朝張旭古詩(shī)四帖 通篇筆畫(huà)豐滿，絕無(wú)

5、纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿紙如云煙繚繞，實(shí)乃草書(shū)顛峰之篇。懷素自敘帖共126行，698字。書(shū)于唐大歷十二年(公元777年)。藏臺(tái)灣故宮博物院。東漢時(shí)期出現(xiàn)了形體方正、筆畫(huà)平直?？瑫?shū)的名家很多，如“歐體”（唐歐陽(yáng)詢）、“虞體”（唐虞世南）、 褚遂良 、薛稷（ji）是唐四家。顏真卿顏勤禮碑柳公權(quán)玄秘塔碑東漢末年產(chǎn)生了介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體行書(shū)，可以說(shuō)是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化。東晉永和九年( 公元353年 )三月三日，王羲之和居住在山陰的一些文人來(lái)到蘭亭舉行“修禊”之典，大家即興寫(xiě)下了許多詩(shī)篇。蘭亭序就是王羲之為這個(gè)詩(shī)集寫(xiě)的序文手稿。顏真卿祭侄文稿行草 縱28.2厘米，橫72.3

6、厘米 臺(tái)北故宮博物院藏蘇軾黃州寒食詩(shī)帖，紙本34.5199.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏 第二節(jié) 筆墨紙硯古人把筆墨紙硯稱為“文房四寶”。毛筆的分類：硬豪 軟豪 兼毫1.硬豪 ：筆毛硬，彈性強(qiáng)（狼豪，紫毫） 2.軟豪 ：毛筆軟，彈性?。ㄑ蚝粒?3.兼毫：軟硬兩種筆毛混合制成。智永和尚是隋代著名的書(shū)法家，相傳他四十年不下樓，苦練書(shū)法，智永和尚當(dāng)時(shí)使用的毛筆頭，當(dāng)筆頭寫(xiě)禿的時(shí)候，不同更換筆桿，只要換上新的筆頭即可，這種毛筆稱之為“退筆”。據(jù)說(shuō)的當(dāng)時(shí)智永和尚練字，光筆頭就用壞了幾大籮筐，他后來(lái)就把這寫(xiě)廢筆頭埋入地下，做了一個(gè)墳?zāi)梗Q之為“退筆?！薄Ｚ＃▔?zāi)梗┲袊?guó)的毛筆歷史很久遠(yuǎn)，在我國(guó)西安半坡遺址出土的

7、陶片上，那些奇怪的人面魚(yú)紋和書(shū)寫(xiě)符號(hào)，很像是用毛筆書(shū)寫(xiě)的的?，F(xiàn)在，我國(guó)生產(chǎn)的毛筆，湖筆（浙江）和宣筆（安徽）是最著名的 。 人面魚(yú)紋 尖：筆頭收攏時(shí)筆鋒要尖圓：筆頭周身要聚攏飽滿，不扁不瘦齊：毛筆鋪開(kāi)時(shí)筆鋒要整齊鍵：毛筆要有彈性，經(jīng)久耐用不變形除此之外，還要求毛筆管圓，長(zhǎng)短適合，筆頭正中國(guó)人對(duì)墨汁，早在商朝的時(shí)候就開(kāi)始使用了墨一般用松木或者油脂燃燒產(chǎn)生的煙，加上膠和香料組成。古人常用“質(zhì)細(xì)，色黑，膠輕，聲清”評(píng)價(jià)好墨。質(zhì)地細(xì)膩，顏色黑，膠少，叩擊時(shí)發(fā)出清晰聲音。中國(guó)的墨汁，最著名的生產(chǎn)安徽的“徽墨”。相傳唐朝末年，著名的墨工溪超和溪延珪父子為了躲避戰(zhàn)亂到了安徽，就用那里的黃山松少的煙制成了墨汁

8、，一時(shí)間名滿天下，著名的南唐后主李煜賜他們李姓，“李延珪”的名號(hào)也就傳開(kāi)了?，F(xiàn)在，市面上也有很多的墨汁：一得閣，紅星，北京墨汁等。紙是我國(guó)的“四大發(fā)明”之一。我國(guó)是世界上最早發(fā)明和使用得國(guó)家。根據(jù)后漢書(shū)記載，是東漢的蔡倫發(fā)明了紙張，在陜西西安的一座西漢墓中，發(fā)現(xiàn)了一疊紙灞（ba）橋紙。我國(guó)現(xiàn)在用的紙大多是安徽的宣紙。還有浙江 四川的紙。按尺寸：三尺，四尺，五尺，六尺等按性能用途：生宣，熟宣，半生半熟宣。生宣：吸水性強(qiáng)，墨汁入紙后微微閃開(kāi)，很有韻味。熟宣:吸水性差，不吸墨汁，適合寫(xiě)小字和畫(huà)工筆畫(huà)。半生半熟宣：比較好把握，適合剛開(kāi)始創(chuàng)作使用?；⑵ば垼y宣紙，灑金宣等等 泥金 信箋（jian）紙

9、 扇形紙硯又叫硯臺(tái)，硯池，是用來(lái)硯墨用的。硯的種類：石硯，瓷硯，陶硯等。端硯是我國(guó)最名貴的硯，因?yàn)樗锩娴乃蝗菀赘?，硯研出?lái)的墨很細(xì)膩，不容易傷到毛筆除了硯臺(tái)之外，還有筆洗，筆架，鎮(zhèn)紙等。筆洗 筆架 鎮(zhèn)紙 正確的坐姿應(yīng)該是“頭正、身直、臂開(kāi)、足安“五指執(zhí)筆法是用右手五個(gè)手指全派上用場(chǎng)，用“擫（ye），押，鉤，格，抵”的方法把筆執(zhí)穩(wěn)。擫：即用大拇指指肚貼住筆管左側(cè)，與食指相對(duì)用力押:食指中關(guān)節(jié)上突，指尖下傾，用指頭的指肚處觸管，與拇指相對(duì)用力.鉤:中指彎曲，與食指輕輕相并,鉤住筆管向掌心方向.格:無(wú)名指爪肉交界處抵住筆管，用力與中指基本相對(duì).抵:小指自然彎曲，貼在無(wú)名指旁邊，輔助無(wú)名指用力.橫

10、畫(huà)的臨寫(xiě)練習(xí)書(shū)法，先不著急臨摹，可以先觀察字帖 ，看看用筆，他的起筆行筆手筆，筆畫(huà)的方圓，長(zhǎng)短彎曲等。在印象深刻后在去臨寫(xiě)。小故事：唐代大家歐陽(yáng)詢，曾經(jīng)在晉代的書(shū)法家索靖書(shū)寫(xiě)的石碑前面看了三天三夜。他鉆研書(shū)法已經(jīng)達(dá)到廢寢忘食的程度了。顏真卿（字清臣，唐京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂），中國(guó)唐代書(shū)法家。書(shū)法作品： 多寶塔感應(yīng)碑 麻姑仙壇記 爭(zhēng)座位稿 顏勤禮碑顏氏家廟碑顏勤禮碑是顏真卿年六十歲時(shí)為他的曾祖父顏勤禮寫(xiě)的，是顏體楷書(shū)成熟的代表作，此碑44行，每行38字，用筆勁健，爽利，到達(dá)爐火純青的地步，寬闊大度，橫細(xì)豎粗，中鋒行筆。臨和驀是兩種概念。臨貼就是把字帖放在面前，對(duì)著

11、去寫(xiě)。摹貼，就是用比較透明的紙覆蓋在字帖上面，照樣子描下來(lái)。也可以先用細(xì)線把字的輪廓鉤出來(lái)，成為空心字，再把空心字填實(shí)。這個(gè)就是雙鉤，也就是我們平時(shí)所說(shuō)的描紅。書(shū)寫(xiě)每一個(gè)筆畫(huà)時(shí)都要有起筆行筆收筆中鋒：行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫(huà)的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫(xiě)出的線條圓渾而有質(zhì)感。使筆直立，鋒在正中，左右不偏，叫“中鋒”。側(cè)鋒：起筆的一種技法。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢(shì)。側(cè)鋒多用來(lái)取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒露鋒 指下筆時(shí)，筆鋒外露在點(diǎn)畫(huà)外面的起筆方法。藏鋒：指筆鋒的回轉(zhuǎn)提筆：指在垂直方向由下向上用筆的動(dòng)作。提筆寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)線條比較細(xì)勻按筆：指在垂直方向由上向下用筆的動(dòng)作。按筆寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)線條比較粗濃轉(zhuǎn)筆與折筆 毛筆的方與圓。用腕法枕腕法、懸腕法、懸肘法執(zhí)筆執(zhí)筆高的字飄逸，適宜定行草或草書(shū)執(zhí)筆低的字沉穩(wěn)，適宜寫(xiě)篆、隸、行、楷，但易呆扳橫畫(huà)有短橫和長(zhǎng)橫，左右尖橫的寫(xiě)法。長(zhǎng)橫要平，兩頭粗中間細(xì)。短橫，兩頭粗，中間 輕，起行收大小相近第五節(jié) 豎畫(huà)的寫(xiě)法。豎畫(huà)寫(xiě)端正，垂露豎兩頭重中間輕，收筆要圓，懸針豎兩頭輕中間粗，形似紡錘，收筆尖。第七節(jié) 復(fù)習(xí)課 第八節(jié) 撇畫(huà)的書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)撇寫(xiě)法與豎畫(huà)相同，只是微向左彎，中段略細(xì)，手筆保持中鋒，斜向左下