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1、【精品文檔】如有侵權(quán),請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除,僅供學(xué)習(xí)與交流怎樣寫好人物語言作文語言描寫教案.精品文檔.怎樣寫好人物語言一、教學(xué)目標(biāo) 1、能熟練地進(jìn)行語言描寫。 2、語言的描寫要精煉。 3、語言描寫刻畫人物性格。 二、重點(diǎn)、難點(diǎn) : 人物的語言要求精煉和個(gè)性化。所謂個(gè)性化就是什么人說什么話,每個(gè)人說的話都符合他的身份、地位、年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、氣質(zhì)、習(xí)慣愛好和心理狀態(tài),以及所處的特定環(huán)境,使讀者觀其言知其人,聞其聲便明其性。三、教學(xué)步驟: (一)導(dǎo)入:在歷史上學(xué)過,人與動(dòng)物最根本的區(qū)別是什么?(語言)動(dòng)物的吼叫是本能的發(fā)聲,不能表情達(dá)
2、意,而人類的語言明白通俗,不僅能表情達(dá)意,還能交際溝通,讓人與人之間關(guān)系更融洽,生活更美好。裴多菲智辯莊園主故事 :匈牙利著名詩人裴多菲出游時(shí)經(jīng)過一個(gè)莊園,正好碰到了莊園主。這個(gè)莊園主對(duì)裴多菲說:“我是這里最有錢的,這里的人見到我要低頭行禮,不然我就打他,你也要向我行禮!”裴多菲說:“我不認(rèn)識(shí)你,不能向你行禮?!边@時(shí)圍觀的人很多,莊園主怕下不來臺(tái),便低聲對(duì)裴多菲說:“我口袋里有100元錢,只要你向我行禮,這錢歸你?!?#160;裴多菲拿到錢后說:“現(xiàn)在我有錢了,而你卻分文都沒有了,你應(yīng)該向有錢的我行禮呀!” 提問:故事里裴多菲利用什么作為武器戰(zhàn)勝了莊園主?(語言)
3、;(二)有關(guān)語言描寫: 1、提問:“什么是語言描寫呢?” 通過對(duì)人物對(duì)話、獨(dú)白及語氣的描寫,以表現(xiàn)人物身份、思想、感情和性格的寫作方法。 2、語言描寫有幾種形式?(放映) 第一種是個(gè)人獨(dú)白,也就是我們常說的自言自語。 如:“唉,這鬼天氣!又悶又熱,蚊子也來搗亂,一夜沒睡,真倒霉!”王老五不停地邊拍著蒲扇邊咒罵著。 第二種是一個(gè)人對(duì)別人說話。如: 老馬對(duì)小馬說:“孩子,光聽別人說,自己不去試試是不行的?!?#160;第三種是對(duì)話。 如:“老婆,這孩子怎么哭個(gè)不停呀!”“老公,你看他臉發(fā)紅,頭發(fā)燙,一定是生病了!”“那
4、我們趕快送醫(yī)院吧!”“好,馬上走?!?、如何寫活人物的語言,通過語言描寫去揭示人物的性格特征和思想感情呢? 1)人物語言的描寫必須要個(gè)性化。 即作者筆下的人物語言應(yīng)切合人物身份地位、年齡特征、生活經(jīng)歷和思想性格,特別要寫出人物的個(gè)性特征和精神面貌。 例:天下大雪,秀才、縣官、財(cái)主相遇,財(cái)主提議以雪為題,每人念一句詩。秀才說了一句:“大雪落地似鵝毛?!笨h官接了一句:“滿天下皇家瑞氣。”財(cái)主笑著說:“下它三年又何妨?”這時(shí),來了一個(gè)窮人,一聽就生氣,嘟噥了一句:“放你娘的狗屁?!?#160;秀才讀書人,語言講文采,用了個(gè)比喻來形容;縣官不忘為皇帝歌功頌德;財(cái)主不缺吃,
5、不愁穿,把下雪看作是樂事; 唯獨(dú)窮人,饑寒交迫,當(dāng)然要埋怨。 如:這天, 小明放學(xué)回家,在路上看到五保戶李奶奶正背著一小袋米,艱難地慢慢往前走著,小明看到這種情況,一個(gè)箭步?jīng)_上去,一把奪過李奶奶肩上的袋子,急急地往前走,李奶奶著急了,邁著小碎步跟在后面邊追邊喊:“哎,小孩,你這是干啥啊”李奶奶追到自家門口,上氣不接下氣的,小明已經(jīng)把那袋大米穩(wěn)穩(wěn)地放在了門口,微笑地看著李奶奶 李奶奶這才明白是怎么一回事,激動(dòng)地對(duì)旁邊圍看的人說:“現(xiàn)在的形勢(shì)真是一片大好,學(xué)習(xí)雷鋒蔚然成風(fēng),社會(huì)上好人好事層出不窮。你看,這位紅領(lǐng)巾就是一個(gè)活雷鋒” 問:思考,李奶奶說
6、的這番話有什么問題? 小結(jié):這段話中,李奶奶說的話就沒有自己的個(gè)性,不符合自己的身份。作為一個(gè)五保戶老奶奶,不會(huì)說出那么多大道理,更不會(huì)用上“蔚然成風(fēng)”“層出不窮”等成語,她可能說:“這孩子真好”或“真是好孩子”。 例: 有家哥倆鬧分家,分了幾天也沒分清,決定請(qǐng)裁縫、廚師、船老大、車把式四人來說和。這四人覺得事情棘手,于是相邀先到廚師家碰個(gè)頭,討論一下。 一個(gè)說:“我看咱們?nèi)チ艘斓稊貋y麻,別鍋了碗了分不清。” 一個(gè)說:“咱們辦事不能太偏了,要針過去線過去才行?!?#160;一個(gè)接過話茬兒:“嗨,咱原先也不是沒有管過這號(hào)事,前有車,后有轍,別出
7、格就行?!?#160;另一個(gè)聽得不耐煩了:“我看別在這里哆嗦了,不如到他家再見風(fēng)使舵。” 廚師的媳婦“撲哧”一聲笑了:“你們真是三句話不離本行,賣什么的吆喝什么?!?#160;試問:從文中你能看出先后說話的都是誰嗎?你知道廚師的媳婦是干什么的嗎? 明確:這說明這些人物的語言能夠表現(xiàn)鮮明的個(gè)性特征。“鍋了碗了”“針過去線過去”“前有車后有轍”這些極具職業(yè)特點(diǎn)的用語顯示出它們的使用者分別是廚師、裁縫、車把式和船老大。而“賣什么的吆喝什么”透露出廚師媳婦的身份商人。因此,我們要寫好人物,必須寫出個(gè)性化的人物語言,努力做到“話到人到”。 2)人物的語言描寫還要注意場(chǎng)合,寫
8、出人物在特定環(huán)境條件下的心理狀態(tài)。 所謂場(chǎng)合,比如上課時(shí)、游戲時(shí)、在家時(shí)、在外時(shí)即使是同一個(gè)人,同一句話,說的方式、語氣都應(yīng)有所不同。如果再有感情的因素?fù)皆谄渲校蔷透谴蟛灰粯恿恕?#160;環(huán)境不同,心情不同,對(duì)象不同,往往同一人物的語言的內(nèi)容與表達(dá)方式也有所不同。 例:在胖人面前不能說“肥、胖”,在禿子面前不能說“光、禿”,在死者面前不能說“死”,要說“去了,走了,老了”,不能在癌癥病人面前說“死”等。3)語言描寫還要寫出人物說話時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作等。 有些同學(xué)寫人物對(duì)話的時(shí)候,只注意寫人物說的話,而不注意描寫人物說話時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作,老是“我說”“你說”“他說”
9、,寫出來的文章干巴乏味。 例子:門被打壞了,開了一個(gè)拳頭大的窟窿。班主任來了,說:“誰踢壞的?”搗亂鬼董小天說:“沒看見?!迸赃叺膹埿∮逻€幫董小天說話。高芳芳說:“是董小天踢的?!倍√觳怀姓J(rèn)。老師說:“還有誰看見了?”“沒看見?!崩钚钦f。 師:這一段描寫顯得單調(diào)乏味。如果加上符合他們性格的個(gè)性化語言,就會(huì)好象真的聽見他們的聲音,同時(shí)添上相應(yīng)的表情和動(dòng)作,就會(huì)加強(qiáng)對(duì)話的表達(dá)效果。 (改動(dòng)后的例子): 門被打壞了,開了一個(gè)籃球大的窟窿。班主任來了,瞪著眼:“誰踢壞的?”搗亂鬼董小天斜著眼,冷笑著:“鬼知道,又沒有人叫我一定要看好門?”旁邊的張小勇,朝老師做了鬼臉:“哈,開了窗,好通風(fēng)?!闭l知這一下卻惹惱了站在旁邊的班長高芳芳。“是董小天,他來時(shí),一陣風(fēng)正好把門關(guān)了,他就抬起腳,用力一踢?!倍√炷_一跺:“大白天別說夢(mèng)話!你小心點(diǎn),不要誣陷好人!”“我才不瞎說呢,大家都看見的。你憑什么,做了壞事,還要耍嘴?!崩蠋熣f:“還有誰看見的?”“我,沒看見?!崩钚鞘箘诺匮柿艘豢谒?,神情恍惚。 改動(dòng)后我們可以看到搗亂鬼無事生非,油嘴滑舌,張小勇油
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