油畫(huà)色調(diào)審美淺談

1、油畫(huà)色調(diào)審美淺談    內(nèi)容摘要：油畫(huà)色彩中對(duì)色調(diào)的表現(xiàn)，是一個(gè)關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)，它對(duì)營(yíng)造畫(huà)面的氣氛、抒發(fā)情感、表達(dá)思想，起著重要的作用。同時(shí)，色調(diào)的成功運(yùn)用還能啟迪人們對(duì)自然的思考、聯(lián)想，引發(fā)畫(huà)家創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，給人以較高的審美感受。 關(guān) 鍵 詞：油畫(huà) 色調(diào) 意境 審美  由于油畫(huà)色彩所具有的豐富性和力度感，因此常被人們形容為繪畫(huà)中的交響樂(lè)。的確，善于運(yùn)用好油畫(huà)中的色調(diào)，既能表現(xiàn)對(duì)象豐富的色彩變化及整體氣氛，又能以色抒情、以色傳神，達(dá)到形、色、神渾然一體的效果?？v觀油畫(huà)，我們

2、可以列舉出許多大師成功地運(yùn)用色調(diào)表現(xiàn)意境的例子，如波提切利、透納、柯羅、列維坦等。畫(huà)家們對(duì)不同色調(diào)的運(yùn)用，不僅表達(dá)了他們各自不同的情感，同時(shí)也給予了人們以不同的審美感受。  一、色調(diào)美與畫(huà)面整體的關(guān)系  調(diào)子原是從音樂(lè)中借用來(lái)的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，是指各音對(duì)主音的傾向性，以及各音間的相互關(guān)系決定調(diào)式的特征。不同的調(diào)子可以表現(xiàn)出不同的情緒，例如，古曲春江花月夜和十面埋伏由于情調(diào)上的不同表現(xiàn)，產(chǎn)生出兩種截然不同的效果，前者給人以寧?kù)o、輕柔、朦朧的情調(diào)，而后者呈現(xiàn)出的是一片緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，給人以不同的美的感受。 在油畫(huà)色彩中，調(diào)子是指在一定的光源的籠罩下，

3、各個(gè)固有色不同的物體帶有同一色彩傾向，就叫調(diào)子或色調(diào)。它可從色相上、明度上、純度上、冷暖上進(jìn)行區(qū)分，并可產(chǎn)生出各種不同的色調(diào)，如紅色調(diào)、亮色調(diào)、鮮色調(diào)、暖色調(diào)等。不同的色調(diào)還能表現(xiàn)出不同的情緒，比如，大紅色調(diào)的熱烈、興奮；亮調(diào)子的淡雅、華麗；濁調(diào)子的含畜、樸素；冷調(diào)子的清新、舒暢。不同的畫(huà)家擅用不同的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，比如，畢卡索根據(jù)表現(xiàn)不同時(shí)期、不同對(duì)象的需要，就產(chǎn)生出“藍(lán)色時(shí)期”“玫瑰紅時(shí)期”“黑人時(shí)期”，分別運(yùn)用了憂郁的藍(lán)色調(diào)、詼諧的粉紅色調(diào)、粗獷的黑色調(diào)來(lái)表現(xiàn)下層人民的荒涼與悲傷，傳達(dá)了畫(huà)家對(duì)平民深深的同情和關(guān)注。又如，法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈也是一位創(chuàng)造色調(diào)的大師。他堅(jiān)持戶外對(duì)景寫(xiě)生，善于捕

4、捉光色氣氛和瞬間印象，他經(jīng)常面對(duì)同一景物按不同時(shí)間、季節(jié)、光線的變化而隨時(shí)調(diào)換畫(huà)布，并對(duì)同一對(duì)象作出了準(zhǔn)確的記錄，他畫(huà)了草垛魯昂教堂等系列組畫(huà)，每組都多達(dá)30多幅，且每一幅都能表現(xiàn)出了不同的色調(diào)和情緒。例如，我們可以從2004年來(lái)我國(guó)展出的印象派畫(huà)展中看到兩幅不同的魯昂大教堂，其中一幅魯昂大教堂用的是冷色調(diào)，在亮灰色的天空襯托下，大教堂顯得陰森沉悶、氣氛憂郁，三個(gè)深色的拱門(mén)給人以神秘感，從地面反射到暗部的暖色與受天空影響的冷灰色相互交錯(cuò)，顯示出一種透明、顫動(dòng)感。而柱子形成的豎線條及各種不同形狀的門(mén)窗產(chǎn)生出強(qiáng)烈的對(duì)比和節(jié)奏感，整個(gè)畫(huà)面有一種建筑般的力度感和史詩(shī)般的永恒美。而另一幅魯昂大教堂，卻給

5、人帶來(lái)另外一種感受。在充滿陽(yáng)光的橙色調(diào)中，橘紅、橙色、黃色、赭色占據(jù)了畫(huà)面的大部分，只有畫(huà)上面的一小部分是蔚藍(lán)色天空，它與建筑物上的暖色塊形成強(qiáng)列的對(duì)比，顯得格外清新明朗，整個(gè)畫(huà)面猶如一首優(yōu)美的小提琴曲，帶給人們的是一種溫和舒暢的情緒。從這兩幅畫(huà)中我們可以看出，莫奈不愧是一位色彩大師，他準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了同一景物在不同時(shí)間、光線下的不同色調(diào)，將情與意巧妙地融合在一起，并賦予作品以音樂(lè)感及詩(shī)意。由此可見(jiàn)，調(diào)子的合理運(yùn)用是表現(xiàn)油畫(huà)色彩的關(guān)鍵所在，是一幅作品的靈魂。  二、色調(diào)美與感情的表達(dá)  優(yōu)秀的色彩畫(huà)家，不僅能通過(guò)對(duì)自然的寫(xiě)生發(fā)現(xiàn)色調(diào)之美，還能善于發(fā)現(xiàn)色調(diào)與

6、人的心理情緒感情之間的聯(lián)系，以此傳神、寫(xiě)意，最后使欣賞者受到感染、產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)入審美的境界。比如，波提切利常用單純微妙的色調(diào)表現(xiàn)一種淡淡的憂傷；透納用淡紫灰色調(diào)來(lái)表現(xiàn)海洋、港口的煙靄、水氣；柯羅喜用銀灰色調(diào)表現(xiàn)樹(shù)林朦朧的意境美；莫奈多用暖亮色調(diào)來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光的燦爛；凡·高癡迷輝煌的黃色調(diào)表達(dá)了他對(duì)生命的渴望；高更擅長(zhǎng)濃郁飽滿互補(bǔ)色調(diào)表現(xiàn)對(duì)塔希提島原始、神秘的感受。 我們可以從19世紀(jì)俄羅斯畫(huà)家列賓的油畫(huà)伏爾加纖夫中，看到他成功地運(yùn)用色調(diào)來(lái)加強(qiáng)對(duì)主題的表達(dá)。在畫(huà)中我們不難看出，雖然他運(yùn)用的是非常明亮的暖調(diào)子，但在這暖調(diào)子的畫(huà)面上絲毫沒(méi)有出現(xiàn)溫暖的情調(diào)。相反，整個(gè)畫(huà)面給人感覺(jué)到的卻

7、是陽(yáng)光酷烈，呈現(xiàn)出的是焦黃的色調(diào)，襯托出一群衣著破爛、步履艱難，被奴隸般的勞動(dòng)折磨得筋疲力盡的纖夫們。我們從畫(huà)面能隱約感覺(jué)到他們的急促的喘氣聲，似乎聽(tīng)到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。所以，亮暖調(diào)子在這張畫(huà)中所傳達(dá)的是一種燥熱的令人窒息的情緒，充分體現(xiàn)了畫(huà)家擅長(zhǎng)運(yùn)用色調(diào)在表達(dá)情緒、主題方面所產(chǎn)生的魅力。 因此，色調(diào)是感染人們情感進(jìn)行無(wú)言交流的重要橋梁，它像是一種無(wú)形的氣氛和意境，直接訴諸于人們的感情。  三、油畫(huà)作品中的以色抒情  “情”是客觀的景與主觀思想情感的統(tǒng)一，是畫(huà)家創(chuàng)造的一種特別的藝術(shù)境界。比如，草地的嫩綠色，能喚起人們對(duì)春天生機(jī)勃

8、勃的聯(lián)想；麥田的金黃色會(huì)令人產(chǎn)生豐收的喜悅；朝霞的色彩使人興奮，感到充滿希望；而暴風(fēng)雨來(lái)臨前的黑灰色的烏云，會(huì)使人們產(chǎn)生心情沉悶、壓抑的感覺(jué)。但是，我們不能僅僅停留在色彩的生理和心理反應(yīng)上，要研究它們與人的感情，從而使色彩轉(zhuǎn)化成有感情的色彩，賦予它們以靈魂。例如，從“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的詩(shī)句中，我們可以感受到“大漠”的寬廣與“孤煙”聳立所形成的一種形態(tài)上的強(qiáng)烈對(duì)比，而“長(zhǎng)河”與“落日”的交融匯集，更使人感受到了一幅空闊豁達(dá)的畫(huà)面，它能觸景生情、引人遐想、升華情緒，陶醉在詩(shī)情畫(huà)意中，最終產(chǎn)生出一種高層次的審美感受。 從19世紀(jì)法國(guó)巴比松畫(huà)派畫(huà)家柯羅的畫(huà)中我們可以看到，他的“柯羅風(fēng)

9、格”時(shí)期的作品就是將色彩、情緒融為一體的典范。例如，在他的代表作孟特芳丹的回憶中，運(yùn)用了一種在未干的油彩底色上描繪物象的新技巧，使物體形的邊線和遠(yuǎn)景融合，使樹(shù)叢的枝葉像煙霧一樣逐漸消散，從而產(chǎn)生出一種恍惚朦朧的詩(shī)情畫(huà)意。(轉(zhuǎn)第115頁(yè)）(接第111頁(yè)）他畫(huà)面上流露出的情調(diào)及筆法上的韻味，與中國(guó)畫(huà)在滋潤(rùn)的宣紙上運(yùn)用筆墨有著異曲同工的相似之處，使后來(lái)的日本畫(huà)家竹內(nèi)棲鳳及我國(guó)嶺南畫(huà)派高劍父都從中得到啟發(fā)并借鑒。 所以繪畫(huà)中的“情”不是客觀景物的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是含情之景。其中的情也不是抽象的情，而是見(jiàn)到具體的景而產(chǎn)生的具體的情，或借景而抒發(fā)的由衷之情。  四、意境美是油畫(huà)作

10、品的靈魂  “意境”是情與景、意與境交融在一起，形成的一種鮮明而又生動(dòng)的藝術(shù)形象。意境是風(fēng)景畫(huà)的靈魂，所有景物的描寫(xiě)都是要圍繞意境來(lái)進(jìn)行處理，而不單是為了表現(xiàn)景物的自然現(xiàn)象?！耙粡垱](méi)有意境的的風(fēng)景畫(huà)，即使把景物畫(huà)得很逼真，也是沒(méi)有感染力的。因此表現(xiàn)自然景物并不是最終的目的，重要的是借景抒情，表現(xiàn)你的認(rèn)識(shí)和感受，表現(xiàn)自然事物對(duì)你的啟示?！?#160;在西方藝術(shù)中，雖然沒(méi)有“意境”這個(gè)詞，但在一些優(yōu)秀畫(huà)家的油畫(huà)中，同樣包含著許多意境深遠(yuǎn)的作品。他們對(duì)此類作品的評(píng)價(jià)有“富有詩(shī)意”與“富有音樂(lè)感”的說(shuō)法，這類作品其實(shí)就是富有意境的作品。例如，俄羅斯畫(huà)家列維坦的作品就既有詩(shī)意又有意境

11、，他對(duì)自己祖國(guó)的風(fēng)景充滿了愛(ài)，他的愛(ài)全部寄托和融化在風(fēng)景創(chuàng)作中了。他的作品在深淵旁，雖然取材于景物平常的地方，但作者卻給畫(huà)面寄予了無(wú)限深情：暮靄已漸升起，金色的落日余暉照著天空，遠(yuǎn)處茂密的森林，逐漸模糊，顯得深遠(yuǎn)而神秘，水潭是那樣的深沉而幽靜，萬(wàn)籟無(wú)聲，靜靜地等待著夜的來(lái)臨。這幅作品的色彩似乎并不鮮艷奪目，但是它與意境的融合是如此自然、含蓄，畫(huà)家用樸素?zé)o華的色彩，飽含深情地把俄羅斯特有的深沉而凝重的意境籠罩在神秘的氣氛中。景色平平常常而意境深邃雋永，色彩含蓄而情緒濃重，就是這幅作品的特色。因此，意境是從更高的角度包容了詩(shī)意和音樂(lè)感等。正如法國(guó)藝術(shù)大師羅丹所說(shuō)：“所謂大師，就是這樣的人，他用自己的眼光看別人見(jiàn)過(guò)的東西，在司空見(jiàn)慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來(lái)?！?#160;綜上所述，我們不難看出，凡是成功的畫(huà)家，既是善于運(yùn)用色彩組成各種優(yōu)美色調(diào)的高手，也是運(yùn)用色調(diào)營(yíng)造氣氛、