電影色彩學(xué)復(fù)習(xí)資料

1、第一章三原色1、三原色的定義,包含的顏色,三色的分別屬性(可從波長、明度、冷暖對比三原色是指顏色中最基本的三種色彩,包括紅黃藍(lán),三原色是所有顏色的基礎(chǔ)。三原色的屬性:紅色波長最長,黃色明度最亮,藍(lán)色的色溫最冷2、光的三原色、三間色與顏料的區(qū)別。光的三原色是紅綠藍(lán),三間色是黃青紫顏料的三原色是紅黃藍(lán),三件色是橙綠紫3、三原色的象征意義有哪些?紅色:正面與負(fù)面各種激情的象征色(1女性(紅娘,紅顏,紅樓,紅妝,紅粉,紅淚,紅袖(2愛情,性(紅豆,紅絲,激情(3仇恨,憤怒(4禁止的色彩:危險,禁止,恐怖,死亡,緊張黃色:溫暖、欲望、警告。藍(lán)色:自由,寧靜,收縮(1天空之藍(lán):遙遠(yuǎn)而高貴(2象征之藍(lán):忠誠

2、,渴望(3女權(quán)之藍(lán):藍(lán)襪子俱樂部(4政治之藍(lán):理性,包容(5負(fù)面之藍(lán):冷漠,憂傷(6青出于藍(lán)4、馬蒂斯、基耶斯洛夫斯基、畢加索、北野武。馬蒂斯:紅色的和諧紅色畫室基業(yè)斯洛夫斯基:紅白藍(lán)之藍(lán)代表自由畢加索的藍(lán)色時期,憂傷,孤獨,痛苦北野武:菊次郎之夏那年夏天寧靜的海藍(lán)色的大海,童話般的純凈與感動第二章色彩物理學(xué)1、感覺色彩的兩個基本條件:光線、正常的視覺器官。2、光的物理性質(zhì)由:波長和振幅兩個因素決定。3、七色光波長排序:紅橙黃綠青藍(lán)紫4、色溫與光冷暖?色溫:是標(biāo)度光源顏色的物理量之一,某一光源發(fā)射的光顏色與黑體溫度升高到某一溫度時輻射光的顏色相同,黑體此時的溫度稱為該光源的色溫,以絕對溫度K表

3、示。色溫越高,光越偏冷;色溫越低,光越偏暖。5、光線和陰影的作用光線的作用a 制造幻覺以達(dá)到描述目的b 設(shè)計 c 還原真實色彩酒窖光線法:即把物體完全沉于黑暗之中,然后用集中的光把主要的部分突顯出來,使畫面明暗對比強(qiáng)烈,形體結(jié)實厚重,構(gòu)圖十分簡潔而單純。第三章色彩生理學(xué)1、視覺適應(yīng)?人的眼睛具有一定的適應(yīng)環(huán)境變化、光線變化的能力,這種特殊的功能在視覺生理上叫做視覺適應(yīng)。2、視覺適應(yīng)包含:暗適應(yīng)和明適應(yīng),色彩的恒定性,色彩的適應(yīng)性3、視知覺:冷暖、脹縮、進(jìn)退、輕重、動靜法國國旗的紅白藍(lán)比例是33:30:37,這是由于色彩的脹縮感造成的。4、暖冷暖運用的目的?冷暖的運用的目的是區(qū)分時空,暖色基本屬

4、于過去的時空,冷灰的藍(lán)則是現(xiàn)實。第四章色彩生理學(xué)1、人的色彩感覺分為:直覺反應(yīng)、思維反應(yīng)(心里兩個階段。2、冷色、暖色、中性色的象征意義p127暖色系的紅、橙具有溫暖、干燥、銳利、擴(kuò)大、華麗的感情冷色系的藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫具有清涼、潮濕、堅硬、收縮、沉重的色感中性的綠濕潤、無刺激3、陳英雄電影青木瓜之味的綠色、白色象征意義。白色隱喻著小女孩梅樸素純潔的內(nèi)心綠色表示小女孩的青澀,清純第五章色彩的對比與和諧1、色彩的三屬性:色相、明度、飽和度。色相:又稱色別或者色調(diào),是顏色的一種最基本的屬性。明度:是色彩的亮度在人們視覺上的反映,是從人的感覺上來說明顏色的性質(zhì)飽和度:是色的基本屬性之一,指一種色與相同

5、明度的消色相差別的程度。在視覺上就是色彩的鮮艷程度。2、色彩分類:原色、間色、復(fù)色。顏料的三原色:紅黃藍(lán)間色:橙綠紫光的三原色:紅綠藍(lán)間色:黃青紫復(fù)色:假如一個原色加上一個間色,或者兩個間色相加再調(diào)配,那么調(diào)配出來的顏色則稱為“復(fù)色”。色彩對比:當(dāng)兩種以上的色彩放在一起,進(jìn)行比較,求得異同,得出色彩之間的矛盾、差別以及互相間的關(guān)系,就稱為色彩對比關(guān)系,簡稱色彩對比。色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補(bǔ)色對比(黃紫、紅綠、藍(lán)橙3、色彩調(diào)和:是從色彩的色相、明度、飽和度三個方面通過藝術(shù)加工處理而求得變化統(tǒng)一。4、鄰近色、對比色、互補(bǔ)色?鄰近色:在色環(huán)上相差60度的兩個顏色就叫鄰近色對比色:

6、在色環(huán)上相差120度到180度的兩個顏色叫對比色互補(bǔ)色:在色環(huán)上相差180度的兩個顏色就叫互補(bǔ)色(紅和綠,橙和藍(lán),黃和紫第六章電影色彩特性1、電影發(fā)展進(jìn)程的各個階段的時間與代表人物愛森斯坦1925,戰(zhàn)艦波將金號手染了一面紅旗,電影色彩第一次顯示了自己的威力1935浮華世界第一部彩色片,1939亂世佳人黑白走向彩色的旗幟,從而帶領(lǐng)色彩這個造型元素走進(jìn)電影世界。1948年中國的第一部彩色片生死恨費穆導(dǎo)演,梅蘭芳主演2、電影色彩的特性?P184客觀性、電影色彩的出現(xiàn)首先表現(xiàn)在電影對自然世界的模仿和復(fù)制,是在線客觀世界的技術(shù)條件,之后才是表現(xiàn)任務(wù)、表達(dá)情感的藝術(shù)手段。技術(shù)性、電影色彩受電影膠片,洗印條

7、件,光源色溫等方面的影響時間和運動性:最重要的特性,運動性是指電影通過不斷變換的畫面,表現(xiàn)運動著的任何事物的特性視聽聯(lián)覺性:視聽之間的廉潔現(xiàn)象不是依靠想象,而是直接通過畫面色彩與聲音形象的直接連接體現(xiàn)出來。相繼對比性、色彩蒙太奇的定義:(相繼對比性色彩的相繼對比性,色彩蒙太奇是隨著電影蒙太奇的產(chǎn)生而產(chǎn)生的,它是色調(diào)的對比、調(diào)和、統(tǒng)一、流暢的基礎(chǔ),同時也對影片的思想、意念、象征、風(fēng)格起到了重要作用。3、電影色彩在影片中的作用:氣氛的烘托、主題的表現(xiàn)、人物的塑造、節(jié)奏的變化、構(gòu)圖的運用、主客觀情緒的表現(xiàn)。5、繪畫與電影的區(qū)別與聯(lián)系?聯(lián)系:兩者都是重要的藝術(shù)形式,屬于視覺藝術(shù),都離不開色彩的認(rèn)知、色

8、彩的生理效果、對比、和諧、色彩構(gòu)成法則以及色彩的情緒、象征意義繪畫是最先出現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài),其次是攝影,最后發(fā)展處電影。區(qū)別:1電影是在借用、融合與改變傳統(tǒng)繪畫經(jīng)驗的基礎(chǔ)上發(fā)展以來的,但它擁有自己獨特的品格和魅力,無論在形式、創(chuàng)作手法、還是制作手段上都有很多不同。2電影色彩比繪畫色彩更高昂強(qiáng)烈、流暢,更富有動感的變化與和諧。3電影是運動的,繪畫室靜止的4電影包含了繪畫所有的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。第七章電影色調(diào)及色彩構(gòu)成1、電影色調(diào)(p211及劃分方法。按色相分為紅調(diào)子,黃調(diào)子,藍(lán)調(diào)子按色彩明度分為:暗調(diào)子,亮調(diào)子按色彩飽和度分為:濃調(diào)子,淡調(diào)子按色性分為:暖調(diào)和冷調(diào)2、“主觀色彩的運用”的定義及包含的三個層次

9、。定義:當(dāng)創(chuàng)作者不依據(jù)色彩客觀實際狀況,而憑個人創(chuàng)意對色彩重新組織而構(gòu)成的場景乃至全片的色彩主調(diào)或總調(diào),就稱為主觀色彩的運用。三個層次:(1指藝術(shù)家本人的色彩素質(zhì),趣味,色彩和諧感在作品中的獨特表現(xiàn)(2創(chuàng)作者為了在影片中突出情緒含義與理性象征意義所運用的特殊效果(3指任務(wù)在特定的情境下色彩視覺的畸變,如夢境,幻想,回憶等3、色彩基調(diào)p228:色彩構(gòu)成的影片總調(diào),是在不同的場景色調(diào)、色彩主題的對比、聯(lián)系與發(fā)展中形成的,它有利于表現(xiàn)情緒、情感、使影片形成自己的風(fēng)格。4、段落色彩的作用首先、色彩段落將零散的細(xì)節(jié)組成一個整體,并與其他段落形成區(qū)別其次、色彩段落使得復(fù)雜的時空關(guān)系變得比較清晰電影色彩構(gòu)成

10、分為三個階段:拍攝前、中、后6、總體立意的重要性(1總體立意對光線、色彩的表現(xiàn)和運用起著決定、指導(dǎo)的作用,并促使影片最終實現(xiàn)預(yù)定的色彩構(gòu)想(2總體立意的重要性不言自明,它決定全片的色彩風(fēng)格,是寫實還是寫意,是客觀還是主觀等等。7、色調(diào)由導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)師共同完成,三人具體分工p238.導(dǎo)演負(fù)責(zé)基調(diào)色和語言色攝影師負(fù)責(zé)光色、畫色和片色美術(shù)師負(fù)責(zé)形色、光色和語境色8、選擇控制主要表現(xiàn)在?p242(1選擇外景和環(huán)境色彩(2選擇拍攝季節(jié)(3選擇光線(方向和亮度(4選擇鏡頭、機(jī)位和角度(5通過服飾道具的選擇來控制色調(diào)第八章電影色彩的象征1、電影色彩的作用和功能:視覺真實、情感宣泄、象征意義。2、“電影

11、色彩象征”的定義:用一定的色來隱喻某種理性和觀念的含義。電影色彩作為象征語言必須具備兩個條件:1通過對比,或者放入一定的“環(huán)境”2要有色彩附著物3、姚一葦:符號性、比喻性、暗示性。(認(rèn)為這三種性能是構(gòu)成象征的三個最基本的條件4、色彩象征的分類:獨立象征、段落象征(局部象征、整體象征5、獨立象征:色彩與人、道具;6、色彩整體象征的必備條件:色彩線索、色彩儀式。7、色彩的整體象征:一種色調(diào)貫穿整部影片,使之趨向于一種傾向,來達(dá)到象征目的;系列與色彩相關(guān)的符號、服裝、場景、線索、儀式聚合成了色彩整體象征,是色彩象征中最高級、最復(fù)雜的層次,它決定了電影的品質(zhì)。8、張藝謀的電影英雄色彩運用為什么有章法?1色彩分區(qū)有章法,秦主黑,趙主紅,黑白分明。2黑、紅前后運動并置,統(tǒng)領(lǐng)全屏色彩造型。3三個故事三種色彩,利用色彩區(qū)分故事與情節(jié)。4大面積的純色并置,脫離寫實色彩,呈現(xiàn)大寫意的色彩布局。第九章黑白影像一、黑白片相對于彩色片的優(yōu)勢和劣勢?優(yōu)勢:1黑白影像把色彩繽紛的世界轉(zhuǎn)化為黑白灰單純的世界,產(chǎn)生和諧對比的多層影調(diào)。2黑白、彩色影像轉(zhuǎn)化以免視覺疲勞。3黑白片段是傳遞“時間”、“記憶心理”等的特殊表現(xiàn)手段劣勢:相對單調(diào)、乏味、無趣、