拓展知識-建筑色彩設(shè)計-蘇州博物館

1、拓展知識建筑色彩蘇州博物館設(shè)計：貝聿銘 地點：江蘇省蘇州市1. 蘇州博物館的色彩在大的方面來說蘇州博物館的色彩以黑白灰占據(jù)主體，也就是說只是在灰度上進(jìn)行調(diào)整與變化。這種變化像極了中國傳統(tǒng)水墨畫的色彩表現(xiàn)方 圖一 蘇州博物館式，當(dāng)然也符合了蘇州地方特色。這里的冷色調(diào)并不是代表冷峻嚴(yán)肅 也不會使人產(chǎn)生心理上的收縮它代表的是溫和黑白，俊秀的黑白基調(diào)，反而感覺親切，更有利于體會文化的內(nèi)涵，使抽象的東西結(jié)合在一起。2.蘇州城的文化色色彩總是首先進(jìn)入人們的視線,色彩比形式更能表現(xiàn)空間的情趣。正常狀態(tài)下,人在觀賞建筑時,最先引起視覺反應(yīng)的就是色彩。中國傳統(tǒng)空間美學(xué)十分講究以景敘情,情景交融,色彩在其中扮演著

2、重要角色。不同民族不同地域往往有自己固有的基本色調(diào),中華民族勤勞善良, 具有“道法自然”的宇宙觀,蘇州青白相間的地域色調(diào)體現(xiàn)了這種精神特質(zhì),黑白灰延續(xù)千年已成為蘇州城的文化色。3.蘇州博物館的色彩運(yùn)用 整個博物館建筑屋頂設(shè)計的靈感來源于蘇州城內(nèi)古建筑的斜坡屋，屋頂采用加工成菱形的“中國黑”花崗石片 作為裝飾，這種石材有著特殊的屬性，淋了雨時顏色是濃濃的黑色，干燥的時候變成淺灰色，室外陽光直射的時候變成了深灰色。與中國古老的書法的“墨分五色”，以瓦為墨，調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕。建筑的元素一語道出出唐代張彥遠(yuǎn)歷代名畫記：“運(yùn)墨而五色具”的中國傳統(tǒng)文化。瓦片在不同的時間內(nèi)，表現(xiàn)出豐富的焦、濃、重、

3、淡、清墨色運(yùn)用上的豐富變化，使整個屋頂具有了中國國畫濃濃的調(diào)子。墨彩中的清而有神是由其它深淺不同的墨彩襯托出來的。換句話說，也就是在一幅畫的空白部分，畫出某種事物的清淡影子，而這清淡影子，在這幅面面上卻具有極其重要的表現(xiàn)價值，它反映著某一時間空間的特點，使看的人深入畫里，想像著這些影子里，埋藏著許許多多的事事物物。所以我們對這種畫，認(rèn)為是有余不盡，耐人尋味的。與屋面的瓦片有類似作用的是玻璃，玻璃對于色彩的表現(xiàn)是多樣的，基于不同的 圖二 博物館藏畫 環(huán)境對其的影響 因此其反過來表現(xiàn)不同程度的調(diào)和色。4.獨特的色彩運(yùn)用（1）白色粉墻 博物館的墻體采用灰白的調(diào)子，保持了蘇式建筑粉墻黛瓦的傳統(tǒng)色調(diào)，深

4、灰色石材的屋面和墻體邊飾與灰白墻相配，具有蘇州建筑的古老風(fēng)骨。白墻相當(dāng)于底色，即畫紙。作為襯托的作用，于是在其上可以自由繪畫，任何物質(zhì)都可以填補(bǔ)空白 包括我們自身。 圖三 “以壁為紙，以石為繪”（2） 屋面 盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機(jī)理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。（3） 窗戶 窗代表了顏色。從外部為深色，像在白色畫紙上潑上的墨點。內(nèi)部則明亮，這種反差使得室內(nèi)外的轉(zhuǎn)換變得很有意思。窗的借色。與借景是一樣的原理，利用外 圖四 雅致小居 面的顏色（比如綠色）來滲透進(jìn)內(nèi)部，顏色自然而不做作，增強(qiáng)了內(nèi)外的溝通。（4）內(nèi)部的顏色與借景是一樣的原理，利用外面的顏色（比如綠色）來滲透進(jìn)內(nèi)部，顏色自然而不做作，增強(qiáng)了內(nèi)外的溝通。應(yīng)為調(diào)和作用。調(diào)和可分為同類色相色彩調(diào)和，類似色相色彩調(diào)和互補(bǔ) 圖五 博物館內(nèi)景色相色彩調(diào)和。類似色相色彩調(diào)和能產(chǎn)生富有變化的美感。同色相色彩調(diào)和雖然在視覺上易產(chǎn)生印