解讀詹姆斯.斯特林及建筑思想

1、尊重歷史，尊重環(huán)境從70年代幾個建筑項目來解讀詹姆斯.斯特林的建筑思想簡介詹姆斯.斯特林(JamesFrazerStirlin，1926一1992)生于蘇格蘭格拉斯哥，長于英格蘭北方港市利物浦。著名英國建筑師，同時是1981年第三屆普利茲克獎得主。斯特林堪稱那個時代的天才人物。在英國、德國和美國這三個國家，斯特林通過設計高質(zhì)量的作品影響著建筑的發(fā)展。它是現(xiàn)代主義運動的領(lǐng)導者之一，促使了建筑風格向新的方向轉(zhuǎn)變。斯特林自50年代至今留下了大量的作品，其風格和類型所涉及的范圍都很廣，有早期粗野主義風格的住宅，50到60年代玻璃磚系列的大學建筑，鋼結(jié)構(gòu)的辦公樓，預制裝配的住宅和宿舍，到90年代的美術(shù)館

2、博物館建筑，及公共圖書館、工廠、學校等等。雖然在某一時期其作品表現(xiàn)出明顯的連續(xù)性，但如果將近期作品與早期的作,，下比較卻幾乎找不到什么共同的外部特征。在斯特林風格變化的各個時期中，對我最有感觸的則是他70年代的幾項建筑作品。在70年代這一時期，斯特林的作品基本是以其所在環(huán)境為依據(jù)，以其地其時歷史文化為源流，做出了很多精彩的作品。西門子公司辦公樓項目在60年代末（1969年）為西門子公司所做設計中，我們已可見到斯特林對幾何形體表現(xiàn)力的探索。設計對功能考慮詳盡、深入，與此同時，對建筑空間，從地下到高空的綜合規(guī)劃、利用，以及開敞、流通的現(xiàn)代管理建筑模式的設計，從技術(shù)上反映出他對建筑工業(yè)化、高技術(shù)的理

3、解，其建筑藝術(shù)處理則給人一種返樸歸真的原始美感。與五、六十年代的現(xiàn)代建筑相比，更顯出一種對歷史、文化的探求。平面布局和空間的上下左右穿擂，反映出現(xiàn)代辦公建筑之高效率、快節(jié)奏，而其外部形態(tài)，由最簡單之幾何形體連續(xù)、重復所構(gòu)成的簡明有序的空間，使人聯(lián)想起古埃及和羅馬、希臘的建筑風韻，這其中無疑包含著文化的內(nèi)涵。德比老城區(qū)改造70年代隨著歐洲經(jīng)濟的發(fā)展，城市地位的越發(fā)突出，社會向建筑師們提出了舊城改造的新課題。德比是一座老城，在二次世界大戰(zhàn)中遭到破壞。戰(zhàn)后經(jīng)過了30 年，作為城市重建的一個重要組成部分，市中心的改造被提了出來。如何在滿足城市現(xiàn)代生活要求的前提下，重現(xiàn)昔日城市風采，恢復當年城市生活節(jié)律

4、是設計要著力解決的問題。斯特林把內(nèi)部安排有設計任務書所提出的各種公共服務設施的一棟主要建筑，設計成為一個連續(xù)的拱形平面，并以此來圍合，形成一中心廣場空間。這個巨型的“玻璃廊”的玻璃屋一面向內(nèi)傾斜為45度，成為廣場的背景。廣場可作為城市的一個多功能活動空間使用，為市民的交往、娛樂以及集市等提供場所。新建筑的斜墻面還可作為露天劇場的座席。廣場中心形成一個露天劇場，斯特林還匠心獨運地把保存在搶救城市文物存放處的一面殘留的市議會入口墻垣，作為劇場的舞臺頂蓋，斜立在廣場入口，其正面恰朝向入口方向，成為對歷史與戰(zhàn)爭的最好紀念。在這個方案中最具難度，也是最有特色的是曲線形的主體空間的營造。斯特林所追尋的曲線

5、形成了一個很高的內(nèi)在連貫性。在此，建筑獨立存在的意義已經(jīng)模糊了，使人感到的多是相互的聯(lián)系與融合，一個總體環(huán)境感覺。這確實揭示出了將某種建筑處理減至為一種純語言的水準的重要。它顯示出了現(xiàn)代建筑運動的精髓，但又不形同于傳統(tǒng)的現(xiàn)代建筑，它與城市文化、城市歷史、現(xiàn)實的城市環(huán)境已經(jīng)揉合在一起了。向后傾斜的曲線形屋面又把這個建筑從與過去的聯(lián)系中分離出來，變成了一個全新的形象。如果從歷史保守主義的角度來觀察這組建筑，其最令人震驚的是設計的機智和填密的考慮，因為它的立面雖然是人們所熟悉的，但又是使人感到不同尋常的一種形象。常言道：出乎尋常，情理之中，這無疑是一種高境界。柏林梅內(nèi)克大街改造工程1976年斯特林參

6、與的柏林梅內(nèi)克大街改造工程是一項十分有趣的設計一修補設計。其所要修補的不是因戰(zhàn)火而毀壞的城市建筑，而是戰(zhàn)后為現(xiàn)代建筑和商業(yè)主義所破壞的大街與一座新的多層汽車庫。要求在汽車庫和人行道之間的狹長地帶修建一組新建筑，以恢復街道應有的、令人愉快的、豐富多采的居住氣氛。這座新的“城市文脈”建筑在人行道標高設有小商店、餐館，在中部和頂層則設有專用辦公室和出租公寓、工作間。多層車庫將保留下來繼續(xù)發(fā)揮其功能，但必須把它龐大的尺度、簡陋的形象遮蔽起來。斯特林將轉(zhuǎn)角設計成一個連續(xù)轉(zhuǎn)折的造型，從而使三條大街的空間得以聯(lián)系。設計采用了街區(qū)建筑的原有語匯，如窗的形式、入口大門、山墻和陽臺等，以及老建筑所使用的傳統(tǒng)建筑材

7、料，如磚、粉刷等，從而形成一定視覺的聯(lián)系。新建筑的建筑元件包括：帶鑲嵌的立面，柱廊（用在公寓部分），門洞（車庫入口），“鉸鏈”（用在轉(zhuǎn)角處）和第二層次的元件，如人行通道等（即進入車庫的人行道和城市新公園的入口）。斯特林的這一設計提出了一個具有說服力的例證：一個新建筑必須也應該成為一項“補臺”作品，這樣“通過彌補一個裂隙，做出一種補償，把本來不相聯(lián)系的城市的片斷組織起來，從而發(fā)現(xiàn)新的連續(xù)性”用這種“補臺”的辦法，才能拋掉無序的混亂，重新建立一個完整、和諧的新環(huán)境。同時斯特林以一個富有表現(xiàn)力的立面把車庫上的方格子遮了起來。沿著建筑前行，城市建筑的氣氛越來越濃，一個路人會不知不覺地走人這個城市的環(huán)境

8、中去。轉(zhuǎn)角的塔柱具有紀念性，作為一個方向的結(jié)束和向另一向空間的轉(zhuǎn)折，它象一個軸一樣，使整個建筑乃至其所控制的環(huán)境空間都環(huán)視著它。借助于標準的建筑元件，一部樓梯的電梯井，創(chuàng)造出一種氣氛，一種非紀念的紀念氣氛。當一個環(huán)境經(jīng)過修復，當生活氣氛再次活躍，一個整體空間再次被創(chuàng)造出來的時候，我們可以由此體驗到，作為城市的一個細胞，單元體的建筑其所具有的特殊功能作用，它不但具有生活物質(zhì)功能的，同樣具有極強的精神功能的作用。這類設計它既可以是“修補”的，當然也可能是“拆臺”的，不論你是有意還是無意之中所為，這就看設計人如何把握了?？ㄋ柺锥级喙k公中心的設計競賽1976年斯特林應邀參加一項旨在為卡塔爾首都

9、多哈提供一項政府辦公中心的設計競賽。這是一項規(guī)模宏大的工程，十幾個政府部門都集中在中央政府辦公中心附近，沿海濱一字排開，蔚為壯觀。設計以一條高速輕軌交通貫穿所有建筑，在北部呈直線布置穿過辦公建筑底層，從而連通豎向，形成一個縱橫、上下的交通流線網(wǎng)絡。這項設計的特點并不在于它的合理功能布局，而更具特色的是群組建筑的處理。每個部的大樓遠望去似乎都差不多，由此形成連續(xù)的韻律，構(gòu)成一種環(huán)境的效果：莊重、大度，近于立方體的簡單幾何形體與伊斯蘭建筑中最基本的單元相呼應。每棟建筑從正面看尺度一樣，只是在進深方向有大有小，以適應不同規(guī)模的變化。以柱廊形成的一個個庭院，不同形狀的拱門，院落中水池的設置等，使得這組建筑不但在總體氣勢，而且在細部處理上都顯出了中東地區(qū)建筑的氣韻。總結(jié)20世紀70年代，在一些發(fā)達國家隨著經(jīng)濟、科技的高速發(fā)展，社會文化、價值觀的更迭，在建筑界也出現(xiàn)了繼20年代新建筑運動后，又一場建筑觀念的革新。其來勢之迅猛，內(nèi)容之紛繁，堪稱歷史空前。在當時各種建筑流派與注意的影響下，建筑師們在批判現(xiàn)代建筑力圖以文化、歷史來改變“方盒子”時，往往對創(chuàng)作的主體更加突出，有意無意地忽略了創(chuàng)作的客體。似乎建筑藝術(shù)、建